電視攝像4課件

第四章、電視畫面構(gòu)圖第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述一、什么是構(gòu)圖構(gòu)圖是指在電視拍攝中把被拍攝對象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。廣義上：指從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的完整創(chuàng)作過程——即思維過程和組織體現(xiàn)過程。狹義上：指一幅圖畫或照片的布局和構(gòu)成。目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨(dú)特。主體突出，意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述二、電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)1.動態(tài)性被攝主體的運(yùn)動，攝像機(jī)的運(yùn)動，不斷地改變畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)，改變畫面構(gòu)圖的形式，改變畫面中敘事的重點(diǎn)，改變畫面構(gòu)圖中人物、景物的位置，改變畫面構(gòu)圖中的背景關(guān)系和透視關(guān)系。既要把握住每一個(gè)鏡頭畫面瞬間構(gòu)圖的完整與優(yōu)美，又把握住一連串運(yùn)動構(gòu)圖的內(nèi)在聯(lián)系。第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述3.多視點(diǎn)性電視畫面構(gòu)圖不是只在某一個(gè)視點(diǎn)上進(jìn)行表現(xiàn)，而是可以在拍攝過程中不斷變化視點(diǎn)、角度和景別，對同一被攝主體進(jìn)行連續(xù)的、多視點(diǎn)、多角度的拍攝。隨著視點(diǎn)的不斷變化，被攝主體的畫面形象和畫面范圍也在不斷變換，畫面構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)及組合關(guān)系也要相應(yīng)改變，這就使得觀眾獲得了更多的信息量和更豐富的視覺感受。第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述4.畫幅固定性與現(xiàn)場處理的一次性電視畫面的畫幅是固定的，不能象圖片那樣在事后進(jìn)行剪裁和修飾；拍攝只能在現(xiàn)場的鏡頭前一次完成，雖然拍攝前可以進(jìn)行安排和組織(如電視劇、音樂電視等)，但拍攝完成后的電視畫面的構(gòu)圖關(guān)系及畫面結(jié)構(gòu)不能象圖片那樣進(jìn)行后期加工。第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述5.結(jié)構(gòu)整體性完整的畫面構(gòu)圖在一個(gè)鏡頭中可能是一系列的畫面構(gòu)圖組合形式，一個(gè)鏡頭段落也可能是由一系列鏡頭構(gòu)圖結(jié)構(gòu)組成。某一電視畫面所傳達(dá)的內(nèi)容往往從上一個(gè)畫面延續(xù)而來，或向下一個(gè)畫面發(fā)展下去，因此，單個(gè)電視畫面的構(gòu)圖可能并不完整，但在一系列畫面組接之后會形成構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性和傳情達(dá)意的規(guī)律性。對電視畫面而言，一系列鏡頭的整體結(jié)構(gòu)和組合關(guān)系會對單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖產(chǎn)生特定的要求，單個(gè)鏡頭構(gòu)圖的不規(guī)則、不完整會在整體構(gòu)圖結(jié)構(gòu)中得到解釋和說明。第一節(jié)電視畫面構(gòu)圖概述三、畫面構(gòu)圖要求1.畫面簡潔：選擇、提煉、概括所要拍攝的電視畫面。刪繁就簡，獲取優(yōu)美的畫面構(gòu)圖。2.主體突出：處理好主體、陪體及環(huán)境的關(guān)系，所表現(xiàn)的主體對象應(yīng)突出。3.立意明確：每一鏡頭所表達(dá)、傳遞的思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵應(yīng)明確集中。4.具有表現(xiàn)力和造型美感：畫面空間配置、光線運(yùn)用、角度選擇具有表現(xiàn)力；影調(diào)、色彩、線形等造型元素應(yīng)搭配合理、畫面豐富多彩，優(yōu)美生動。5.運(yùn)動構(gòu)圖時(shí)兩種情況處理無人物：作環(huán)境介紹、背景交代，應(yīng)重視表現(xiàn)環(huán)境特色。有人物：以人物為依據(jù)，跟隨人物運(yùn)動。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素一、線條1.定義：線條是指畫面形象(影像)所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。生活中的客觀實(shí)體均有其外在的形式—線條，反映到電視畫面中，同樣會表現(xiàn)為由視覺所能感知的景物輪廓線、相類似的景物的連線等，比如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素（2）根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩大類；直線是指一個(gè)點(diǎn)沿某一固定的方向移動所形成的軌跡。直線又可分：水平線、垂直線、斜線三種。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素垂直線易傳達(dá)高大、向上、莊嚴(yán)、剛強(qiáng)之感。如拍攝林立的樓群、挺拔的樹木、油井的鉆塔等景物時(shí)，常以垂直線來作構(gòu)圖的主導(dǎo)線條。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素斜線易產(chǎn)生動感和縱深感，當(dāng)構(gòu)圖以斜線作為主導(dǎo)線條時(shí)，畫面會顯得活躍或不穩(wěn)定、失去平衡、動蕩不安等。如：拍攝車水馬龍的交通要道、整裝待發(fā)的部隊(duì)陣列等常以斜線來構(gòu)圖。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素曲線曲線是一個(gè)點(diǎn)沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線給人以流動感、韻律感與和諧感。S形線條：輕快、深遠(yuǎn)、有節(jié)奏第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素圓形線條：完滿、柔美等第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素（3）實(shí)虛線條實(shí)線條——畫面形象所表現(xiàn)出來的具體可見的線條，如景物的輪廓、河川、路軌等一切有可視軌跡的線。虛線條——畫面形象中并不實(shí)有的線條，是靠觀眾的想象和聯(lián)想來補(bǔ)足和完成的，如相類似的景物間的虛擬連線，人物視線方向、運(yùn)動趨勢及運(yùn)動軌跡的虛擬之線等。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素二、形狀是指畫面中形成的某種形狀，是由被攝物體的形狀及畫框空間變化使畫面表現(xiàn)出不同的構(gòu)圖形式。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素常用的構(gòu)圖形式有正方形、三角形、圓形、S形等第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素1.幾何中心是畫幅的四角的連線交匯點(diǎn)所構(gòu)成，被稱之為“死點(diǎn)”。雖然，它不是最吸引視線的位置。將被攝事物處理在畫面幾何中心的位置，容易形成對稱式構(gòu)圖，表現(xiàn)安靜、穩(wěn)定、嚴(yán)肅、莊重的主題。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素全景系列景別：如果把人物、主體、水平線、垂直線等處理在幾何中心上，會使畫面產(chǎn)生呆板與分割，缺少活潑與統(tǒng)一感ABC黃金分割A(yù)C/AB=CB/ACAC與AB的比叫做黃金比.:1√5–12≈0.618:1ACABACBC==黃金分割第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素九宮格構(gòu)圖：九宮格構(gòu)圖就是運(yùn)用四條線將畫面分為九個(gè)相等的方塊，其中也出現(xiàn)四個(gè)交叉點(diǎn)，通常，我們可以選擇其中的一個(gè)點(diǎn)做為趣味點(diǎn)，實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，在這個(gè)位置上安排主體，從而使畫面更美。九宮格構(gòu)圖也稱井字構(gòu)圖。另外，這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素3.畫面邊角畫面的邊角位置一般不是表現(xiàn)主要被攝對象的區(qū)域，在絕大多數(shù)情況下，畫面邊角是處理前景景物的位置，主要起著保證畫面和諧、突出主要對象的作用。如果將主要被攝對象處理在畫面的邊角位置，那么一定是為了表現(xiàn)反常的視覺效果，帶有強(qiáng)烈的主觀審美態(tài)度和評價(jià)意味。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素四、光線光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒有了光線，電視構(gòu)圖無從談起；光線一旦發(fā)生了變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會發(fā)生改變。攝像機(jī)對光的不同的攝入方式對畫面的構(gòu)圖會產(chǎn)生重要的影響。光線包含著情感，包含著意義，包含著美學(xué)創(chuàng)造。第二節(jié)電視畫面構(gòu)圖的形式元素五、色彩色彩給電視畫面注入了情感，作為電視畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。通過畫面形象的色彩設(shè)計(jì)、提煉和選擇搭配，能夠形成一定的色彩基調(diào)，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情情緒基調(diào)和特定氛圍。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分我們把電視畫面的結(jié)構(gòu)可以“分解’為這樣幾種要素：主體、陪體、前景、后景、環(huán)境等。構(gòu)圖處理得如何，根本取決于畫面主體表現(xiàn)得是否成功，以及主體與陪體等的相互關(guān)系處理是否得當(dāng)。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分1.主體:畫面中所要表達(dá)的主要對象，畫面的結(jié)構(gòu)中心。作用：內(nèi)容表達(dá)，主體必須是內(nèi)容的中心，為主題服務(wù)；是結(jié)構(gòu)畫面，主體是結(jié)構(gòu)畫面的中心。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分2.陪體：陪體就是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象。作用：陪襯和烘托主體，對主體起到解釋、限定、說明的作用；均衡畫面，美化鏡頭；對情節(jié)的發(fā)展、事件的進(jìn)展起推動作用。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分3.前景：通常位于畫框的四角，或者邊緣位置，大多數(shù)時(shí)候只是在其中某個(gè)位置出現(xiàn)，一角或者一邊。前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)、透視、色彩關(guān)系都將起到對主體的烘托或者妨礙作用。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分前景的處理：1）離開視覺中心位置，它的面積不能過大，否則掩蓋主體，搶奪觀眾視線。2）前景景物亮度不宜超過主體，色彩方面也不能顯得比主體鮮艷。3）前景的影像，可以利用焦距和拍攝距離的變化，使之以較虛的形式，來突出主體。4）前景的位置，處于最接近鏡頭的地方，自然可能對它后面的景物產(chǎn)生遮擋。5）處理運(yùn)動的前景的時(shí)候要注意，它出現(xiàn)的時(shí)間不宜過長。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分4.后景：相對于主體而言，如果說前景指的是存在于它前方的人物或者景物的話，那么后景與前景相對應(yīng)，是指那些位于主體之后的人物或景物。有的時(shí)候，后景是環(huán)境組成中的一部分，但是不能說后景就是環(huán)境。后景除了做環(huán)境因素以外，還可以包括人物或其他景物。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分后景的處理：1）后景景物的安排，不得在形象、影調(diào)、色彩方面過度突出，以免奪取觀眾視線，影響主體表現(xiàn)。2）后景在畫面中存在的比例和尺寸可以和主體接近甚至超越主體。3）后景形象選擇不宜過分復(fù)雜，如具有紛亂的線條和復(fù)雜的輪廓等。要盡量簡化后景，只要能夠達(dá)到襯托和突出主體的目的即可。4）有時(shí)候我們可以利用焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換的方式在前景、后景之間變化虛實(shí)影像，實(shí)現(xiàn)縱深方向上不同的主體表達(dá)。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分5.背景：背景在實(shí)踐中有時(shí)可能與后景混淆，但是它們指的并非相同的概念。一般來講，后景的概念是相對前景而言的，二者分別在縱深方向上處于主體的前后位置，它的主要作用，并不是表現(xiàn)主體所處的環(huán)境和空間，而且這前后的位置關(guān)系，還可以隨著場面調(diào)度的要求而有所變化。而背景是畫面中距離最遠(yuǎn)的一個(gè)層次的景物，它與畫面主要部分構(gòu)成了“圖”和“底”的關(guān)系。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分6.空白影視畫面中的空白是產(chǎn)生意境的手段，可以突出主體，簡化畫面。除實(shí)體的構(gòu)圖因素以外，畫面中還有很大的一部分內(nèi)容，這就是空白，空白不一定是純白或純黑，而只要是畫面中影調(diào)單一、從屬于襯托畫面實(shí)體形象的部分，都可以視做畫面的空白，比如天空、水面、草原、墻壁，甚至包括因景深控制造成的虛化背景都是非常常見的畫面空白。第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分空白的處理：1）畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。2）畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。3）空白還是畫面上組織各個(gè)對象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件。4）空白的留取與對象的運(yùn)動有關(guān)。5）畫面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系。畫面的空白取舍要符合人們的生活經(jīng)驗(yàn)和心理要求。注意以下幾點(diǎn)：1）拍攝人物時(shí)，在人物的上方視線方向以及動作方向上要留有一定的空白，如主講教師播音員的上方要留出適當(dāng)空白。側(cè)面拍攝時(shí)視線前留出空白。2）要遵從人們的生活習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)，注意帶有明顯方向性物體的前、后、左、右之分，也象對待人的視線一樣，留出適當(dāng)空白。3）在運(yùn)動著的物體前方要留有充分的空間。4）畫面上空白與實(shí)物所占的面積大小要符合一定的比例關(guān)系。防止面積相等、對稱。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式由攝像機(jī)與被攝對象之間的動靜變化及取景構(gòu)圖所產(chǎn)生的畫面結(jié)構(gòu)，形成各種構(gòu)圖形式。構(gòu)圖形式是為內(nèi)容和主題而產(chǎn)生的，是各種視覺因素在畫面中的布局形式。六種常見構(gòu)圖：靜態(tài)構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖單構(gòu)圖、多構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式1.靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)都沒有明顯變化的構(gòu)圖形式。用固定攝像的方法（機(jī)位固定、鏡頭光軸（拍攝方向）固定、鏡頭焦距固定）表現(xiàn)相對靜止的對象和運(yùn)動對象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式2.動態(tài)構(gòu)圖是電視畫面構(gòu)圖的主要形式，它是指電視畫面造型元素與結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式。三種情況下拍攝，均可得到動態(tài)構(gòu)圖：攝像機(jī)不動（不搖、不移、不推、不拉）只是被攝對象在動；攝像機(jī)動，被攝對象靜止；攝像機(jī)和被攝對象同時(shí)在動；第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式3.單構(gòu)圖與多構(gòu)圖單構(gòu)圖：一個(gè)鏡頭中，只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，其間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式。多構(gòu)圖：主要指不經(jīng)過外部組接，而只通過畫面內(nèi)部蒙太奇，或借助被攝對象與攝像機(jī)位置關(guān)系的調(diào)度，或運(yùn)用光線明暗變化、焦點(diǎn)虛實(shí)變化、前后景變化等手法，來形成畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷地改變的構(gòu)圖形式。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式4.封閉式構(gòu)圖：用框架去截取生活中的形象，并運(yùn)用空間、角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序時(shí)，我們就把這種構(gòu)圖方式稱為封閉式構(gòu)圖。把框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等視覺效果。封閉式構(gòu)圖比較適合于要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械氖闱樾燥L(fēng)光、靜物的拍攝題材，對于一些表達(dá)嚴(yán)肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物、生活場面，用內(nèi)向的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒕獾姆忾]式構(gòu)圖也是有利的。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式封閉式構(gòu)圖特點(diǎn)：對主體的處理習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心，形成一種完整感。全景是如此，即使是拍特寫近景也講究畫面結(jié)構(gòu)的完整性，不會出現(xiàn)半個(gè)臉，半個(gè)身子等；封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡。如拍攝人物，人處在畫面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺形象造成均衡格局；封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫面四周任何一角，但他的視線是向心的，必須在視線前方留有適當(dāng)空間。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式5.開放式構(gòu)圖：畫面不應(yīng)該是完整的，因?yàn)殡娨暜嬁騼H僅是一扇窗戶而已，窗戶以外被墻壁遮擋了的部分，觀眾完全可以通過自己的想象給予完成。這是其基本的觀念。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式開放式構(gòu)圖特點(diǎn)：1）開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。2）不講究畫面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，甚至有意排斥一些或許更能完整說明畫面的其他元素，讓觀眾獲得更大的想像空間。3）有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進(jìn)行大膽的不同于常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。4）顯示出某種隨意性，各種構(gòu)成因素有一種散亂而漫不經(jīng)心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的真實(shí)感。5）借助于聲音構(gòu)成畫外空間，而且往往是聲畫分立。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式6.其它幾種構(gòu)圖形式水平線構(gòu)圖主導(dǎo)線形向畫面左右方向（水平線）發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物垂直線構(gòu)圖景物多是向畫面上下方向發(fā)展，往往是強(qiáng)調(diào)被攝對象的高度和縱向氣勢。第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式對角線構(gòu)圖曲線構(gòu)圖井字形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖第四節(jié)電視畫面構(gòu)圖形式不對稱構(gòu)圖對稱構(gòu)圖第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧均衡:均衡是畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)，它是人們一種自然的心理要求。均衡給人以穩(wěn)定的感覺。這種均衡有時(shí)僅僅是視覺感受上的，大多數(shù)則是經(jīng)過人們的思考和想象所達(dá)到的一種心理上的平衡感。這種平衡感，是人們從生活體驗(yàn)中得來的一種審美心理。第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧均衡的形式有兩種，一種是主題居中、左右對稱的均衡，如人的耳朵、眼睛、手、足及鳥的翅膀等都左右對稱。在攝像構(gòu)圖中如果采用這種方式構(gòu)圖，往往會顯得呆板單調(diào)，一般用在一些嚴(yán)肅、莊重的場合下。第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧另一種均衡的形式是由于人的心理作用，在視覺感受上的相對均衡，（非對稱均衡），這種心理上的非對稱均衡絕不是物體形狀、數(shù)量、重量上的對稱，而是人的心理和生活經(jīng)驗(yàn)形成的重量和方向的均衡。人們的視覺感受有這樣一些特點(diǎn)：暗的對象較亮的對象為重；反差強(qiáng)的對象較反差弱的對象為重；實(shí)的對象較虛的對象為重；第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧1.構(gòu)圖要素對均衡的影響。①形狀：形狀大的、規(guī)則的對象較形狀小的、不規(guī)則的對象重。大＞小，規(guī)則＞不規(guī)則②線條：線條密、粗的的對象較線條疏、細(xì)的對象為重。密＞疏，粗＞細(xì)③光線：暗的對象較亮的對象為重；暗＞明④色彩：暖色塊較冷色塊為重；暖＞冷⑤質(zhì)感：質(zhì)感粗糙的對象較質(zhì)感的對象為重；粗糙＞細(xì)膩⑥運(yùn)動：動的對象較靜的對象為重。動＞靜第五節(jié)電視畫面構(gòu)圖的基本技巧2.空白對均衡的影響空白的大小對均衡有影響，要