色彩與設(shè)計(jì)課件

色彩與設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)色彩拉斐爾雅典學(xué)園1510-11拉斐爾凡高倫勃朗

從拉斐爾、倫勃朗到凡高，經(jīng)歷了文藝復(fù)興、古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義……漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路使得西方繪畫無論是技法還是觀念都發(fā)生了巨大的變化。請(qǐng)同學(xué)們帶著對(duì)以上三幅作品的直觀感受，來學(xué)習(xí)和體會(huì)印象主義的藝術(shù)特色！達(dá)·芬奇

蒙娜麗薩

1503-06達(dá)·芬奇巖間圣母

1843-1886米開朗基羅人的創(chuàng)生1508-12拉斐爾圣母瑪麗亞

1513波提切利維納斯的誕生1480新古典主義19世紀(jì)30--40年代，歐洲進(jìn)行的大規(guī)模古跡挖掘，重又點(diǎn)燃起人們對(duì)古代希臘羅馬文化的濃厚興趣，新古典主義的種子開始萌發(fā)。隨著法國(guó)大革命的日漸臨近，渴求改變現(xiàn)狀的法國(guó)民眾，更加反感散發(fā)著濃重的、沒落的貴族氣息的羅可可美術(shù)，期待有更嚴(yán)肅更高尚的美術(shù)。在這種條件下，一股更雄勁的新古典主義之風(fēng)，從歐洲的中心吹動(dòng)起來。新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件),在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而達(dá)維特作品非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視?！恶R拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫，它因馬拉的特殊身份和簡(jiǎn)潔有力的形式而為人們所熟知。馬拉（Marat，1743－1793年）是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一。雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶?hào)召能力而成為該派的主席，負(fù)責(zé)處理眾多日常事物。他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場(chǎng)所。1793年7月11日，一位持不同政見的女士借口商談事宜，進(jìn)入馬拉的浴室，并在毫無防備的情況下行刺，使這位革命領(lǐng)導(dǎo)人在自己的工作崗位上死去。古典繪畫

注重透視比例（文藝復(fù)興后完善）古典主義繪畫色調(diào)為褐色調(diào)注重色度，即通常所說的明暗變化題材較固定文藝復(fù)興—新古典主義—浪漫主義—巴比松畫派—印象主義—后印象主義—納比派—立體主義—野獸派—表現(xiàn)主義—達(dá)達(dá)主義—未來主義—維也納分離派—荷蘭風(fēng)格派—構(gòu)成主義—超現(xiàn)實(shí)主義—八人畫派—美國(guó)抽象表現(xiàn)主義《自由引導(dǎo)人民》取材于1830年法國(guó)七月革命。作品展示了硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，以一個(gè)象征自由的女神形象為主體，她高擎三色旗，領(lǐng)導(dǎo)著革命者奮勇前進(jìn)。畫面氣勢(shì)磅礴，色調(diào)熾烈，用筆奔放，具有強(qiáng)烈的感染力。

法國(guó)七月革命反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。梅杜薩之筏色彩的跳動(dòng)

印象派十九世紀(jì)中期以前的繪畫用色在十九世紀(jì)中期以前，西方繪畫多以神話、宗教、歷史或貴族生活為題材。雖然畫家在創(chuàng)作前可能會(huì)到戶外寫生取景，但他們都喜歡回到畫室才進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。委拉斯委茲（教皇）1848-1651油畫、畫布140x110公分羅馬多利亞畫廊在紅色上加上黑色或褐色可營(yíng)造紅袍褶曲的陰暗效果。在手部加上黑色或褐色來營(yíng)造陰影的效果色彩概念大革新印象派十九世紀(jì)中期以后，法國(guó)藝壇出現(xiàn)了一群年青畫家，他們喜歡在現(xiàn)實(shí)生活中取材，并強(qiáng)調(diào)戶外寫生的重要性。他們發(fā)覺在陽光照耀下，景物的色彩特別豐富，于是畫家便大膽地把瞬間即逝的色彩變化繪畫于畫布上。例如：Monet莫內(nèi)Renoir雷諾瓦這群提出色彩新概念的畫家便是近代著名的印象派畫家。莫奈就曾經(jīng)在不同時(shí)分的光線照射下，描繪魯昂大教堂，以探討色彩的變化。印象派的繪畫特色用色的概念：印象派畫家重視光與色的關(guān)系，他們繪畫物體的陰暗部分，會(huì)在固有色上加上它的互補(bǔ)色，而非黑色或褐色。例如要表現(xiàn)蘋果背光部分的色彩時(shí)，只要在紅色上加上它的互補(bǔ)色－綠色。例如：光線從右面照射，令蘋果左面受光較少，形成陰暗面。印象派處理陰暗面的方法：在蘋果的固有色－紅色中，加入它的互補(bǔ)色－綠色，來營(yíng)造陰暗的調(diào)子。色與用筆的方法用：印象派畫家一改過去畫家在調(diào)色盤上調(diào)色的習(xí)慣，相反直接把各種顏色涂在畫布上，使畫面產(chǎn)生跳躍，明亮的色彩變化。例如：因此在印象派的作品中，可以看到鮮明的黃色、綠色、藍(lán)色等，以及用筆下所產(chǎn)生的筆觸。例如：代表人物

~Monet(莫內(nèi))印象派繪畫的先驅(qū)。

~Renoir(雷諾阿)

~Pissarro(畢沙羅)

~Degas(德加)

印象派畫家作品欣賞Monet莫內(nèi)日出印象莫奈習(xí)慣用原色作畫，造成強(qiáng)烈的效果，筆法和敷色也十分自由，且富有寫意性。作品忽視物象輪廓的寫實(shí)，主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象追求繪畫色彩關(guān)系獨(dú)立的美。他的作品除了有印象主義特有的率直外，還有某些與自然相關(guān)聯(lián)的神秘色彩。畫面的朦朧性和宏大的裝飾效果，也是他創(chuàng)作得顯著特色。他的探索，無疑也給予以后的抽象主義畫家以啟發(fā)。睡蓮池Renoir雷諾瓦TheBoatingPartyLunch,1881游艇上的舞會(huì)紅磨坊的舞會(huì)Pissarro

畢沙羅Degas德加舞者德加出身與富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭，受過嚴(yán)格的古典主義教育，早期承襲安格爾畫風(fēng)。因家庭富有，不顧及自己作品的出路，畫風(fēng)沒有隨和世俗的味道。在技法上也作各種實(shí)驗(yàn)和探索，是使用多種技法和材料的藝術(shù)家。新印象派

Neo-Impressionism19世紀(jì)末

以更科學(xué)的方法，把各種色調(diào)分析，在畫面上直接以原色小點(diǎn)作畫，利用人們的眼睛自行把色彩混合(光學(xué)中的補(bǔ)色原理)。以原色小點(diǎn)直接點(diǎn)在畫面上，保持色彩本身的純度和明度，使畫面色調(diào)鮮明而活潑，又稱Pointillism(點(diǎn)描派)或Divisionism(分割派)。

新印象主義的發(fā)起人為修拉和西涅克。代表人物

Seurat(秀拉)，點(diǎn)描派的創(chuàng)始人。

西涅克他們?cè)噲D用光學(xué)科學(xué)的實(shí)驗(yàn)原理來指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。

Seurat秀拉康康舞

﹝ElBailedelChahut﹞在阿尼埃游泳大碗島的星期日﹝SundayAfternoonontheIslandof

laGrandeJatte﹞

后印象派PostImpressionism1915

特色

反對(duì)把物體分解成支離破碎的「光」和「色」，回復(fù)事物的「實(shí)在性」。

保留印象主義的特色，注重創(chuàng)作，尋求畫面動(dòng)態(tài)關(guān)系與精神層面的探索。運(yùn)用強(qiáng)烈的主觀將視覺以外的精神層面表現(xiàn)出來，即致力于自我的表現(xiàn)，并重視形成的觀念。代表人物

Cezanne(塞尚)

Gauguin(高更)

VanGogh(梵高)

塞尚年輕時(shí)學(xué)過法律，愛好文學(xué)。22歲進(jìn)入巴黎的“斯維塞畫院”學(xué)習(xí)。此后一直靠自學(xué)邁入他終生不走運(yùn)的畫壇。塞尚很重視形象的質(zhì)量感、穩(wěn)定感和宏偉感——這正是他的藝術(shù)素質(zhì)，是他特具的結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)的先兆。他習(xí)慣用濃厚的色塊表現(xiàn)對(duì)象的明暗關(guān)系，作品中盡情表現(xiàn)物體的體積感和深度感。

塞尚的藝術(shù)，像一顆超脫世俗的新星，打破了空間的懸隔，從更高的角度來看世界。畫家在19世紀(jì)最后20年的主張對(duì)后來藝術(shù)的發(fā)展有不可比擬的貢獻(xiàn)，立體主義從他而源和開始。故塞尚被奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。

Cezanne塞尚藍(lán)色花瓶

在這幅畫中，畫家把紅色沙發(fā)和模特兒身上的藍(lán)綠色調(diào)，構(gòu)成十分鮮明的對(duì)照，色彩響亮而協(xié)調(diào)。

他的作品中，以夫人為模特兒的有25件。這一幅《紅沙發(fā)上的塞尚夫人》便是其中之一。

畫風(fēng)對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響（１）后印象主義畫家們?cè)欢仁苡∠笾髁x畫風(fēng)的影響，但又不滿足于印象主義的法則，試圖另辟鼷徑，他們從各自不同的角度，探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)．完全拋棄了自然主義的態(tài)度，動(dòng)搖了西方繪畫中以模仿為職能的根基，將繪畫引向一個(gè)更新奇、更加滲透著強(qiáng)烈情感的主觀世界中，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派提供了可以借鑒的范式。（２）塞尚反對(duì)印象主義因迷戀光色而破壞物象的實(shí)體結(jié)構(gòu)和持久感，因此他在繪畫中深入研究自然中表現(xiàn)與自然相似的有真實(shí)感和動(dòng)態(tài)感的圖象．（３）塞尚利用色彩塑造形體，把通過色彩表現(xiàn)的物體的真正形體看成高寸；一切，他尋求的是顯示世界的繪畫描寫，＂畫面不以為著機(jī)械的模擬對(duì)象，而是以為著捕捉無數(shù)關(guān)系中的協(xié)調(diào)，是意味著把這些關(guān)系表現(xiàn)到個(gè)人的色階中．＂現(xiàn)代藝術(shù)家把塞尚強(qiáng)調(diào)主觀感受，抽象的理論，看成是新藝術(shù)的起點(diǎn)．（４）塞尚等后印象派的畫家們吸收了東方藝術(shù)某些根本性的東西，如對(duì)主觀感受的強(qiáng)調(diào)，對(duì)客觀事物的大膽取舍，以致使畫面出現(xiàn)生動(dòng)的力量和顯得更為含蓄而意味深長(zhǎng)．（５）與印象主義者注重描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺感受的意向相反，他試圖實(shí)現(xiàn)一種新的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對(duì)所見事物進(jìn)行高度理性的綜合．正是從這個(gè)意義上說，２０世紀(jì)的藝術(shù)通常被認(rèn)為＂從塞尚開始＂．他成為立體主義的先驅(qū)和２０世紀(jì)各種理性化抽象藝術(shù)的開拓者．不過塞尚的繪畫仍然保留了古典的形式觀念，因此，嚴(yán)格地說，他只是一把打開現(xiàn)代藝術(shù)的鑰匙．但無論結(jié)論如何，塞尚都當(dāng)之無愧的被美術(shù)史學(xué)家們尊稱為＂現(xiàn)代繪畫之父＂．Gauguin高更VanGogh

梵高TheStarryNight星夜

Vincent'sRoomCafeTerraceonthePlaceduForum

Irises現(xiàn)代繪畫在色彩方面的進(jìn)步得益于印象派繪畫的研究成果，這場(chǎng)色彩的革命最終滲入了我們生活的方方面面印象派繪畫為美術(shù)界打開了一扇大門，通過這扇大門，藝術(shù)家們才真正體驗(yàn)到了色彩的無窮魅力。