毛澤東詩詞特點(diǎn)

PAGE7毛澤東詩詞特點(diǎn)磅礴氣勢讀毛澤東詩詞的最鮮明體驗(yàn)就是感覺毛澤東詩詞的境界博大開闊、氣勢恢宏、摧山撼岳。往往是看似不經(jīng)意的輕描淡寫，卻能展示縱橫萬里的境界，發(fā)出吞吐山河、雷霆萬鈞的氣勢。如：《沁園春·雪》“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”。這段詞以“千里”“萬里”極輕松的概括北國萬里山河冰封大地瑞雪紛飛的景象，又用一個(gè)“望”字把雄偉的長城、滔滔的黃河、綿延的山脈、突兀的高原盡收筆端，用如此輕松簡潔的筆觸，描繪出如此博大壯美的境界，確實(shí)是前無古人。再如，下闋對歷史名帝的評價(jià)，用了一個(gè)“惜”“略輸”和“稍遜”“只識”對功赫一代、名垂千古的秦皇、漢武、唐宗宋祖、成吉思汗做了極恰切又帶有傲視意味的評價(jià)。又用“俱往矣”把這些曾受人崇拜的歷史英雄，送回歷史，指出真正的“風(fēng)流人物”在當(dāng)代。這種評價(jià)歷史人物的態(tài)度，在以前史學(xué)家和文學(xué)家中是從所未見的。毛澤東在他的作品中，不做歷史名人的崇拜者，贊美當(dāng)代英雄，是因?yàn)樗驹跉v史發(fā)展的最高點(diǎn)，運(yùn)用的是最新的唯物史觀，這就使他的評古具有前人所沒有的大“氣”，這一特點(diǎn)就是帝王詩人曹操，和以氣魄宏大而著稱的蘇軾也無法向其背。與其博大境界和相輔相承的是毛詩詞的磅礴的氣勢。在毛澤東詩詞中，氣勢宏大的句子比比皆是，如“千村霹靂開新宇，萬里東風(fēng)掃殘?jiān)啤?、“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”這些寫景的詩句顯示了驚天動地，吞吐風(fēng)云的氣勢，形象的概括了時(shí)代激變的特征。再如，毛澤東對內(nèi)心情感的抒發(fā)，也帶有氣貫長虹的特色?！肚邎@春·長沙》中，“問蒼茫大地，誰主沉浮”雖是問天，卻顯示他主宰世界的雄心壯志，非常有氣魄?！赌钆珛伞だ觥分小鞍驳靡刑斐閷殑Γ讶瓴脼槿亍?，更是用奇特的想象，表現(xiàn)他戰(zhàn)勝自然的氣概。毛澤東詩詞境界和氣勢還有另外一種表現(xiàn)，即具有轉(zhuǎn)動乾坤、撥動歷史，藐視一切困難和強(qiáng)權(quán)的氣魄。如《滿江紅·和郭沫若同志》把地球?qū)懗伞靶⌒″厩颉?，把?qiáng)大的國際反華勢力寫成“有幾只蒼蠅碰壁”，《七律·長征》把紅軍長征中艱難的跋涉寫成“五嶺逶迤騰細(xì)浪。烏蒙磅礴走泥丸”。在毛澤東的筆下，世界小得可以運(yùn)于掌心，強(qiáng)暴勢力變的不堪一擊，戰(zhàn)勝困難變得輕而一舉，視若游戲。此種氣魄比蘇軾的“談笑間，檣櫓（強(qiáng)虜）灰飛煙滅”還有過之。意境靜中寓動，景物色彩明麗，場面波瀾壯闊：毛澤東詩詞在意境的創(chuàng)造和場面的描寫上極具特色。它的意境靜中寓動。如《沁園春·長沙》中“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，詞的首句就創(chuàng)造一種空曠寂寥，寒涼的意境，接著寫出詞人橘子洲頭望江流的情景，三句詞寫的是靜態(tài)，卻蘊(yùn)蓄著詞人內(nèi)心的世界的澎湃激蕩。再如《清平樂·六盤山》“天高云淡，望斷南飛雁”描繪了一幅秋高氣爽，白云淡淡，飛雁漸漸消逝在南天的畫面，這是一個(gè)空曠，高遠(yuǎn)的意境，一個(gè)“望”字卻把詞人急切盼望長征勝利革命成功的強(qiáng)烈愿望揭示出來，反映了詞人內(nèi)心世界的不平靜。在毛詩詞中，我們決找不到“人閑桂花落”這類純悠閑的意境。毛澤東詩詞描繪的景物也別具一格。一是景物描寫色彩明麗，在毛詩詞中單是表示色彩的詞語就多次用到，如“萬山紅遍”“漫江碧透”“白浪滔天”“紅裝素裹等，有時(shí)還選用色彩鮮明的事物。如“蒼山”“殘陽”“稻菽”“黃花”“楊柳”“紅雨”“青山”等，這些詞語和事物的選用，使毛澤東詩詞的意境新美如畫，讀來悅目爽心。毛澤東詩詞景物描寫的第二個(gè)特點(diǎn)是具有鮮明的象征性。可以說，毛詩詞中除部分是為抒情而寫景外，許多是直接用景物來象征一定的政治含義。如“高天滾滾寒流急，大地微微暖風(fēng)吹”“白云山頭云欲立，萬木霜天紅爛漫”“鐘山風(fēng)雨起蒼黃”等，每種自然景物都是當(dāng)時(shí)特定的政治形勢和政治勢力的象征，這樣就使景物描寫具有深刻的寓意。毛澤東詩詞的場景描寫常常是視點(diǎn)極為高遠(yuǎn)，場面闊大恢宏、氣勢磅礴。如《減字木蘭花·廣昌路上》“風(fēng)卷紅旗過大關(guān)，十萬工農(nóng)下吉安”?！稄耐≈尴蜷L江》“百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂”。《漁家傲·反第一次大圍剿》“喚起工農(nóng)千百萬，同心干，不周山下紅旗亂”。《漁家傲·反第二次大圍剿》“贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席”。這些場面都具有宏大、壯闊、磅礴的特征。這一特征也反映毛澤東的偉大胸襟和強(qiáng)烈的斗爭愿望，也正是這種胸懷，使毛澤東詩詞藝術(shù)境界和氣勢無人企及。浪漫主義毛澤東詩詞在內(nèi)容上是現(xiàn)實(shí)主義的，在藝術(shù)上卻繼承了中國古代屈原、李白等積極浪漫主義的傳統(tǒng)，創(chuàng)造出比前人更加奇特的藝術(shù)風(fēng)格。毛澤東詩詞把豐富的想象、巧妙的比喻、大膽的夸張、歷史故事、神話傳說融合在一起，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)極具特色的藝術(shù)形象，展示了作家豐富的情感和姿態(tài)萬千的內(nèi)心世界。如：《菩薩蠻·黃鶴樓》“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北，煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去，剩有游人處，把酒酹滔滔，心潮逐浪高”。詞人用縱橫交錯(cuò)的河流，貫穿南北的交通來比寓當(dāng)時(shí)中國第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期的大好形勢。用煙雨莽蒼蒼、龜蛇鎖大江形象喻示著國民黨反動派制造的極其危險(xiǎn)的反共反革命的政治形勢。用神話傳說中的鶴去樓空表現(xiàn)出詞人對國民黨政府已由過去的革命政府變?yōu)榉磩诱目畤@。詞中沒有一處是直接描寫當(dāng)時(shí)的政治形勢，而是把強(qiáng)烈的政治情感寄托到自然景物的描寫上，通過聯(lián)想，借景抒情，表現(xiàn)出詞人對大革命前途的憂慮。再如《漁家傲·反第二次大圍剿》“白云山頭云欲立、白云山下呼聲急，枯木朽竹齊努力”。這幾句詞想象奇特，在作者筆下，白云也怒不可遏要沖下高山，草木也奮勇殺敵?！赌钆珛伞だ觥贰鞍驳靡刑斐閷殑Α保壤畎椎摹巴频裹S鶴樓、捶碎鸚鵡洲”更加奇想突出?！妒至钊住分校谩半x天三尺三”夸飾山之高，給人一種“不敢高聲語，恐驚天上人”之感。“刺破青天鄂為殘，天欲墜，賴以掛其間”，更是集比喻、夸張、擬人之功。用神奇的想象力，對中國共產(chǎn)黨中流砥柱的偉大形象作了準(zhǔn)確的藝術(shù)概括。運(yùn)用典故毛詩詞曾多次引用典故，包括歷史故事、民間傳說、神話故事等，這就大大拓展了作品的思想內(nèi)涵和意境包孕。如“宜將乘勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王”“子在川上曰，逝者如斯夫”。“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹”。毛詩詞的用典非常有特色，他不走賈島、辛棄疾等古代作家用典艱深晦澀之路，而是開創(chuàng)了用典故增強(qiáng)生動性、形象性的風(fēng)格。如：《七律·答友人》“九夷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微，斑竹一支千滴淚，紅霞萬朵百重衣”。這四句詩雖然用典，但是描繪出一幅仙女下臨人間、色彩繽紛的圖畫。古代湘妃滴淚成斑竹的歷史傳說，展示了湘妃和斑竹的形象，典故里既有傳說中的仙女，又有青翠的竹子，詩句并沒有因用典而破壞形象，相反，更加顯示了詩的畫面清新、色彩鮮明、形象生動。《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》“一枕黃粱再見”借用民間故事傳說，增強(qiáng)了諷刺意味。毛詩詞中也?；霉湃嗽娋滟x于新意，起到了意想不到的表達(dá)作用。如《滿江紅·和郭沫若同志》“正西風(fēng)落葉下長安”，就是化用唐代詩人賈島的“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安”的詩句。形容了當(dāng)時(shí)國際反華勢力的末日來臨?！扒镲L(fēng)”“落葉”也形象生動，使人能產(chǎn)生聯(lián)想。《水調(diào)歌頭·重上井岡山》“可上九天攬?jiān)隆币彩腔美畎自姟坝锨嗵鞌埫髟隆?。這些化用都創(chuàng)造出了新的形象和境界。詼諧幽默也是毛詩詞較明顯的特征。毛澤東在他的文章里和平時(shí)談話中就有許多幽默之處。這也許是毛澤東的個(gè)性特征的一方面。在他詩詞里更