元雜劇常識第一課時課件

.元雜劇常識1★關(guān)于“宮調(diào)”：

我國歷代稱宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮為七聲。其中以任何一聲為主，均可構(gòu)成一種“調(diào)式”。凡以宮為主的調(diào)式稱“宮”（即宮調(diào)式），以其他各聲為主的則稱為“調(diào)”，如“商調(diào)”、“角調(diào)”等，統(tǒng)稱“宮調(diào)”。周德清《中原音韻》記載，元代最通行的宮調(diào)有12種，即所謂“五宮七調(diào)”，元雜劇中實際應(yīng)用的只有五宮四調(diào)，即仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)，后通稱“北九宮”。21、雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。宮調(diào)，即樂調(diào)，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。

曲牌，是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字?jǐn)?shù)、平仄等。每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。3元雜劇的體制一、結(jié)構(gòu)

元雜劇一般是一本四折講述一個完整的故事，個別有五折、六折或多本連演。折，是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”楔子：通常在第一者之前起交代作用，相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。5二、角色分工末：正末、沖末、小末等旦：正旦、外旦等凈：副凈、二凈等雜：孤、孛老、卜兒等正末：男主角，相當(dāng)于南戲中的生。沖末：正末之副角，一般用于雜劇的開場，稱為“沖末開場”。小末：劇中的青少年男子。正旦：劇中的女主角，相當(dāng)于南戲中的旦。外旦：即正旦之配角，其地位僅次于主唱的正旦。凈：在劇中一般扮演與正面人物對立的反面人物。雜：種類很雜，沒有注明角色，只表明劇中人物的特征。如：孛老（老漢）、卜兒（老婦）、邦老（強(qiáng)盜）、孤（官員）、都子（乞丐）、俫（兒童）、駕（皇帝）等。6一本雜劇只限一個角色唱，其他角色只能說白。正末唱的稱為“末本戲”，正旦唱的稱為“旦本戲”。《竇娥冤》為“末本”還是“旦本”？7三、元雜劇的劇本構(gòu)成 1、曲詞 2、賓白 3、科（介）82、賓白元雜劇以唱為主，以說白為賓，所以說白稱為“賓白”。（徐謂《南詞敘錄》）包括人物的對白、獨白、旁白、帶白（夾在一段唱詞中）。主要作用：交代、補(bǔ)充人物情節(jié)，調(diào)節(jié)氣氛，插科打諢，等等。賓白不僅用于敘事，還用作除主角以外人物的抒情，對于表現(xiàn)劇情和人物性格有很重要的作用，所謂“曲白相生”。10★雜劇與南戲的區(qū)別12[南呂][一枝花]（不服老）我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘

、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！14

三、簡介作者作品：

關(guān)漢卿，號已齋叟，金末元初大都人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)一同被稱為“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。

《竇娥冤》被評為“元曲四大悲劇”之首。關(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》白樸《梧桐雨》紀(jì)君祥《趙氏孤兒》15

書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七歲的女兒抵給她做童養(yǎng)媳，然后進(jìn)京趕考去了。

（序幕）楔子作用：說明情節(jié)，介紹人物

16第一折竇端云嫁入蔡婆家張驢兒巧救蔡婆婆（開端）17第二折張驢兒藥死老驢兒昏縣官亂判葫蘆案

（發(fā)展）18第四折竇娥冤魂訴實情千古奇冤得申雪竇天章考取進(jìn)士，官至肅政廉訪使，到山陰考察吏治。竇娥的鬼魂向她父親訴冤，