最新國(guó)家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?guó)古代文學(xué)（B）（2）》填空題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)2410）

第16頁(yè)共16頁(yè)最新國(guó)家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?guó)古代文學(xué)〔B〕〔2〕》填空題題庫(kù)及答案〔試卷號(hào)2410〕最新國(guó)家開放大學(xué)電大專科《中國(guó)古代文學(xué)(B)(2)》填空題題庫(kù)及答案〔試卷號(hào)2410〕填空題1．“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩(shī)人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。2．宋代詞人秦觀在名作《鵲橋仙》中用“兩情假設(shè)是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”來(lái)歌頌真誠(chéng)專一的愛情。3.北宋詞人柳永的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》〔東南形勝〕。4.著名的詠柳詞《蘭陵王》〔柳陰直〕是北宋詞人周邦彥的慢詞代表作之一。5.宋代詩(shī)人_楊萬(wàn)里以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。6.南宋后期學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦詩(shī)風(fēng)的詩(shī)派是“四靈詩(shī)派”。7.王國(guó)維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的雜劇《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也”。8.所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》的合稱。9.關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢張?bào)H兒的誣陷而被問成死罪斬首的故事。10.明代作家凌豫初編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡(jiǎn)稱為“二拍”。11．明代白話短篇小說《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。12.明代梁辰魚的傳奇《浣紗記》是第一部用魏良輔改革后的昆山腔演唱的戲曲作品，擴(kuò)大了這種聲腔的影響。13.明代作家徐渭的雜劇《雌木蘭替父參軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父參軍的故事。14．清代影響最大的一個(gè)散文流派是“桐城派”，姚鼐是其代表。15.清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓-李香君的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。16.嚴(yán)監(jiān)生和嚴(yán)貢生是清代長(zhǎng)篇小說《儒林外史》塑造的著名人物形象。17．袁宏道是明代著名文學(xué)流派“公安派”的代表人物，他文學(xué)主張的核心是“獨(dú)抒性靈，不拘格套”。18.所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《老殘游記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《孽?；ā?。19.近代梁?jiǎn)⒊珜懙膱?bào)章文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國(guó)說》是其代表作。20.清代作家陳忱創(chuàng)作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續(xù)書，故事、人物都上承《水滸傳》而來(lái)。21．詠史詩(shī)是宋初“西昆體”詩(shī)中最有價(jià)值的局部，其中詩(shī)人楊億的《漢武》一詩(shī)堪稱代表。22．北宋詞人柳永的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》〔東南形勝〕。23．蘇軾詩(shī)歌擅長(zhǎng)比喻，如《和子由澠池懷舊》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來(lái)表現(xiàn)飄泊無(wú)定的感慨。24．北宋詩(shī)人王安石晚年寫景抒情的絕句風(fēng)格獨(dú)特，被稱為“半山體”或“王荊公體”，《書湖陰先生壁》是其代表。25．北宋歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)作史論，他的《五代史伶官傳序》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國(guó)的事例，得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。26．《記承天寺夜游》是北宋文人蘇軾小品文章的代表作，很能表達(dá)他“文無(wú)定法”的創(chuàng)作特點(diǎn)。27．“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩(shī)人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。28．北宋詞人秦觀的詞被認(rèn)為是“當(dāng)行本色”的典范，《鵲橋仙》〔纖云弄巧〕、《踏莎行》〔霧失樓臺(tái)〕等都是他的代表作品。29．“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”是宋代詩(shī)人陸游《臨安春雨初霽》詩(shī)中的句子。30.元代作家白樸的雜劇《梧桐雨》寫唐明皇和楊貴妃的故事，是元代最著名的劇作之一。31．王國(guó)維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的雜劇《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也”。32．關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢張?bào)H兒的誣陷而被問成死罪斬首的故事。33.元代散曲作家杜仁杰的《般涉調(diào)·耍孩兒》〔莊家不識(shí)勾欄〕套曲透過莊稼漢的眼睛對(duì)金末元初的勾欄表演進(jìn)展了描繪。34.所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》和《殺狗記》的合稱。35.明代白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子李甲的愛情悲劇。36.明代馮夢(mèng)龍編寫的白話短篇小說集《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》合稱為“三言”。37.明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，《項(xiàng)脊軒志》即是他的名作。38．清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。39.清代著名長(zhǎng)篇小說《儒林外史》通過范進(jìn)中舉發(fā)瘋的情節(jié)表現(xiàn)了科舉制對(duì)文人精神的戕害。40.清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。41.“有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人柳永描寫杭州的名作《望海潮》中的句子。42．宋代詩(shī)人歐陽(yáng)修的詩(shī)多平易流暢、情韻悠長(zhǎng)，《晚泊岳陽(yáng)》就很能表達(dá)這一特色。43．“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩(shī)人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。44．北宋詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。45．蘇軾詩(shī)歌擅長(zhǎng)比喻，如《和子由澠池懷舊》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來(lái)表現(xiàn)飄泊無(wú)定的感慨。46．江西詩(shī)派所謂的“一祖三宗”中“三宗”指的是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。47．宋代詞人辛棄疾擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》〔更能消幾番風(fēng)雨〕就以香草美人寄托政治寓意。48．關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢張?bào)H兒的誣陷而被問成死罪斬首的故事。49。王國(guó)維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》和關(guān)漢卿的《竇娥冤》“即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也”。50.高明的南戲《琵琶記》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。51．明代作家凌漾初編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡(jiǎn)稱為“二拍”。52.元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。53．明代公安派的代表人物袁宏道提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。54.明代李開先創(chuàng)作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。55.“玉茗堂四夢(mèng)”是明代湯顯祖的四部傳奇《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》和《邯鄲記》的合稱。56．清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。57.嚴(yán)貢生和嚴(yán)監(jiān)生是著名長(zhǎng)篇小說《儒林外史》中的兩個(gè)人物58.“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩(shī)人鄭燮〔鄭板橋〕的題畫詩(shī)《竹石》中的句子。59.清代影響最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐是其代表。60.所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《孽?；ā?。61．北宋著名詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，他的名作《蘭陵王·柳》可為代表。62．江西詩(shī)派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩(shī)人杜甫。63．登臨詠史是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。64．著名的詠梅詞《暗香》〔舊時(shí)月色〕和《疏影》〔苔枝綴玉〕是南宋詞人姜夔的代表作。65．元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。66．明代白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子李甲的愛情悲劇。67．中國(guó)戲曲史上第一個(gè)真正意義上的流派吳江派是在明代沈垛的理論和創(chuàng)作影響下形成的。68．話本小說《碾玉觀音》中璩秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。69．清代作家吳敬梓的小說《儒林外史》借范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的毒害。70.明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，《項(xiàng)脊軒志》即是他的名作。71.清代詩(shī)人黃景仁對(duì)盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識(shí)，《癸巳除夕偶成》其一即預(yù)見了的即將降臨。72.元末明初高明的南戲《琵琶記》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。73．明代四大奇書中的《金瓶梅》是中國(guó)古代“世情小說”的開山之作。74.明代李開先創(chuàng)作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，演林沖被逼上梁山的故事，其中的《夜奔》一折至今仍是昆曲舞臺(tái)上經(jīng)常搬演的劇目。75.明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生柳夢(mèng)梅生死不渝的真摯愛情。76．所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《老殘游記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《孽?；ā?。77.近代詩(shī)人龔自珍的絕句《己亥雜詩(shī)》〔九州生氣恃風(fēng)雷〕表達(dá)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)沉悶壓抑的不滿，對(duì)變革的期待。78.清代作家袁枚繼承了明代袁宏道“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。79.晚明作家張岱的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。80.近代作家梁?jiǎn)⒊珜懙膱?bào)章，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國(guó)說》是其代表作。81．宋初詩(shī)壇的西昆體詩(shī)人學(xué)習(xí)唐代詩(shī)人李商隱，詩(shī)歌藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨，內(nèi)容上比擬單調(diào)。82．北宋作家王安石的詠寫昭君故事的名作《明妃曲》在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇引起很大反響，歐陽(yáng)修、司馬光等人都有和作。83．北宋古文家歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)作史論，他的《五代史伶官傳序》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國(guó)的事例，得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。84．“點(diǎn)鐵成金”說是北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)的提出的詩(shī)歌理論，這個(gè)理論對(duì)江西詩(shī)派詩(shī)人影響很深。85．北宋詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。86．宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。87．登臨詠史是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，《永遇樂·京口北固亭懷古》《水龍吟·過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。88．元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。89．高明的南戲《琵琶記》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。90.明代李開先創(chuàng)作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。91.明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生柳夢(mèng)梅生死不渝的真摯愛情。92．《陶庵夢(mèng)憶》和《西湖夢(mèng)尋》是晚明作家張岱追憶故園的小品文集。93.白話短篇小說《杜十娘杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子李甲的愛情悲劇。94.明代作家徐渭的雜劇《雌木蘭替父參軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父參軍的故事。95.明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“公安派”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對(duì)當(dāng)時(shí)文壇影響很大。96.清代才子佳人小說的名篇《好逑傳》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。97.清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《清忠譜》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭(zhēng)。98.清代影響最大的一個(gè)散文流派是“桐城派”，方苞、姚鼐是其代表。99.清代作家洪升的傳奇《長(zhǎng)生殿》以安史之亂為背景，描寫唐明皇和楊貴妃的愛情故事。100.近代梁?jiǎn)⒊珜懙膱?bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國(guó)說》是其代表作。．《五代史伶官傳序》是宋代作家歐陽(yáng)修的史論文代表作，文章借后唐李存勖的事例得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。102．“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩(shī)人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。103．北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，宋代影響最大的詩(shī)歌流派江西詩(shī)派就是在他的影響之下形成的。104．“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”是宋代詩(shī)人陸游《游山西村》詩(shī)中的句子。105．“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”是蘇軾名作《赤壁賦》中的句子。106．宋代詞人辛棄疾擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》〔更能消幾番風(fēng)雨〕就以番草美人寄托政治寓意。107．著名的詠梅詞《暗香》〔舊時(shí)月色〕和《疏影》〔苔枝綴玉〕是南宋詞人姜夔的代表作。108．南宋后期的“四靈詩(shī)派”學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩(shī)風(fēng)。109．元代作家睢景臣的套曲《般涉調(diào)·哨遍》〔高祖還鄉(xiāng)〕是元散曲詠史題材的代表作。110．元代作家鄭光祖的雜劇《倩女離魂》借肉體和靈魂的別離寫出了女性對(duì)愛情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中女性的壓抑。111.所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》的合稱。112.明代四大奇書中《金瓶梅》是“世情小說”的開山之作。113．清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的傳奇《清忠譜》反映了東林黨人和閹黨的斗爭(zhēng)。114．所謂“玉茗堂，四夢(mèng)”是《紫釵記》《