畢業(yè)論文-默片效果影像制作中影視后期軟件綜合研究與制作

畢業(yè)論文默片效果影像制作中影視后期軟件綜合研究與制作姓名專業(yè)軟件工程學(xué)號學(xué)籍校天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)學(xué)校指導(dǎo)教師企業(yè)指導(dǎo)教師二〇一六年五月

摘要眾所周知，默片最早也是最普遍地被人認(rèn)識為一種本身完全不發(fā)聲的，只靠劇中角色的動(dòng)作、姿態(tài)與字幕的提示來完成情節(jié)發(fā)展的影片，我稱之為“全默”時(shí)代，因?yàn)榇朔N影片只有畫面，所以是一種純粹的視覺藝術(shù)；接著，由于有聲電影的沖擊，默片開始變革，出現(xiàn)了一個(gè)保守地加入背景音樂的“半默”時(shí)代，由于有聲電影之技術(shù)與藝術(shù)手段比較簡陋且粗糙，尚對默片構(gòu)不成威脅，此種片子我認(rèn)為尚未構(gòu)成阿恩海姆先生所稱之“雜種藝術(shù)”（下面有解說），也可說是有一點(diǎn)瑕疵的純視覺藝術(shù)；最后，由于有聲電影在技術(shù)及藝術(shù)造詣上漸趨完善，默片也只好俯首稱臣，接受改造，出現(xiàn)了一個(gè)既有背景音樂又有人說話的“褪默”時(shí)代（典型的是卓別林的《摩登時(shí)代》），此一時(shí)代可以說是默片把第三大媒體之接力棒交到有聲電影手上的一個(gè)接力表演，有聲電影逐漸占領(lǐng)歷史舞臺，而默片逐漸退出人們視線。關(guān)鍵詞：默片；黑白；蒙太奇

ABSTRACTAseveryoneknows,"theearliestandmostwidelyknownasaitselfcompletelysilent,onlyplaytheroleofsubtitleattitudeandaction,promptstocompletetheplotdevelopmentofthefilm,Icalledthe"Silence"era,becausethemoviepictureonly,soisapurevisualartthen,becauseofthesoundfilm;theimpactofthesilentfilmbegantochange,theemergenceofaconservativeaddbackgroundmusic"semisilent"era,becauseoftechnicalandartisticmeansoffilmsoundrelativelysimpleandrough,itissilenttoconstituteathreat,thiskindofmovieIthinkdoesnotconstitutewhatMrArnheimcallsthe"hybridArt"(thecommentary),itisthepurevisualarthadaflaw;finally,thesoundfilmisinthetechnologyandtheartisticskillsimprove,butalsooverlookingthesilentFirsttoconcededefeatandacceptreform,theemergenceofabackgroundmusicandspeakingfadedsilentera(typicalisCharlieChaplin'smoderntimes").Inthiseracanbesaidissilenttothethreemajormediabatontomakesoundfilminthehandsofarelayperformance,soundfilmgraduallyoccupiedthehistoricalstageandsilentgraduallywithdrawfromthelineofsightofpeople.Keywords：Silent；blackandwhite；Specialeffectstechnology

目錄第一章概述 第一章概述電影作為一個(gè)已有百年歷史的藝術(shù)門類，從最初的默片、黑白片到如今的立體聲彩色片，經(jīng)歷了從技術(shù)到藝術(shù)的不斷探索與完善。1935年美國彩色故事片《浮華世界》的誕生，標(biāo)志著電影從黑白片進(jìn)入彩色片時(shí)代，色彩也成為了電影表現(xiàn)的重要元素。色彩本身能引起情緒反應(yīng)，在視覺世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一種最生動(dòng)的屬性，因此色彩成了藝術(shù)表現(xiàn)中的一種傳統(tǒng)手段。1.1研究的背景及意義首先，我認(rèn)為要對無聲電影（下稱“默片”）做一個(gè)自己編造的（不知前人有無此說）發(fā)展簡略史。此為我從一些關(guān)于默片的常識與我第二次有意識地去觀看與聆聽卓別林的《摩登時(shí)代》所總結(jié)出來的。圖1-1眾所周知，默片最早也是最普遍地被人認(rèn)識為一種本身完全不發(fā)聲的，只靠劇中角色的動(dòng)作、姿態(tài)與字幕的提示來完成情節(jié)發(fā)展的影片，我稱之為“全默”時(shí)代，因?yàn)榇朔N影片只有畫面，所以是一種純粹的視覺藝術(shù)；接著，由于有聲電影的沖擊，默片開始變革，出現(xiàn)了一個(gè)保守地加入背景音樂的“半默”時(shí)代，由于有聲電影之技術(shù)與藝術(shù)手段比較簡陋且粗糙，尚對默片構(gòu)不成威脅，此種片子我認(rèn)為尚未構(gòu)成阿恩海姆先生所稱之“雜種藝術(shù)”（下面有解說），也可說是有一點(diǎn)瑕疵的純視覺藝術(shù)；最后，由于有聲電影在技術(shù)及藝術(shù)造詣上漸趨完善，默片也只好俯首稱臣，接受改造，出現(xiàn)了一個(gè)既有背景音樂又有人說話的“褪默”時(shí)代（典型的是卓別林的《摩登時(shí)代》），此一時(shí)代可以說是默片把第三大媒體之接力棒交到有聲電影手上的一個(gè)接力表演，有聲電影逐漸占領(lǐng)歷史舞臺，而默片逐漸退出人們視線。此種歷史分期法是根據(jù)我對無聲（或“默”）之另一理解分出來的。傳統(tǒng)上把無聲定義為完全的靠畫面“吃飯”，劇中完全無聲。從我理解角度上看，有聲與無聲乃相對于有無對話發(fā)聲（此發(fā)聲為觀看與聆聽電影者聽得到的）而言的。加進(jìn)了背景音樂并無對話發(fā)聲的出現(xiàn)，但是又令影片有了聲音，所以我將之喚曰“半默”時(shí)代；加進(jìn)了背景音樂與個(gè)人說話（《摩登時(shí)代》中的機(jī)器制造公司老板從熒屏上發(fā)號司令之講話、推銷公司人員推銷自動(dòng)用餐機(jī)之講話，卓別林唱歌之歌聲與與之同病相憐之少女之歌聲，但是這些講話與歌聲都不構(gòu)成對話發(fā)聲，所以我將之喚為“褪默”時(shí)代，這里也有一種隱藏“對話發(fā)聲”在，在《摩登時(shí)代》中，如果把員工的動(dòng)作當(dāng)成是與老板的一種對話的話。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀從技術(shù)發(fā)展的角度來說，20世紀(jì)初有聲電影的出現(xiàn)，是對19世紀(jì)技術(shù)發(fā)明的綜合利用，包括機(jī)械錄音設(shè)備、有效的膠片傳輸裝置、電燈、電動(dòng)馬達(dá)、電子管等。所有這些技術(shù)發(fā)明經(jīng)過改進(jìn)，被整合到有聲電影的技術(shù)中，再經(jīng)由商業(yè)化的過程成為有聲電影最終的技術(shù)實(shí)現(xiàn)。因此，一直以來，電影史上對于電影無聲和有聲的界定總是理所當(dāng)然地與聲音的這些技術(shù)發(fā)明緊密地聯(lián)系在一起，卻忽略了聲音作為與視覺同樣的一種美學(xué)的追求，其實(shí)從未在電影的成長中缺席。無聲的影院從未存在過，電影作為一種娛樂方式，從來都是有聲音的。電影的前身幻燈片、西洋鏡等都是多媒體的表演形式，聲音被用來補(bǔ)充和強(qiáng)化畫面。并且，早在電影誕生之初，“在愛迪生的‘實(shí)驗(yàn)室’中，迪克遜在發(fā)明‘電影視鏡’的同時(shí)，就具有了聲畫同步的意識，他設(shè)計(jì)出了‘留聲視鏡’?！币虼?，可以說聲畫同步的觀念幾乎與電影藝術(shù)同時(shí)誕生，同電影藝術(shù)的歷史一樣長，只是由于受到當(dāng)時(shí)聲音技術(shù)的限制而未得以實(shí)現(xiàn)。在整個(gè)默片時(shí)期，各種各樣為電影配上聲音的努力和嘗試從未停止過，并且在技術(shù)的發(fā)展和美學(xué)上的實(shí)踐當(dāng)中，逐漸形成了有聲電影的雛形。另一方面，電影不僅從來就是有聲的，應(yīng)該說，這種有聲的根源來自于一直以來這種媒介內(nèi)在的對聲音的需求。也就是說，默片時(shí)代的電影語言演進(jìn)得并不完美，聲音的出現(xiàn)是這種電影語言遭遇發(fā)展的瓶頸時(shí)所轉(zhuǎn)向的必然。在默片時(shí)期電影家們的各種努力之中，我們完全可以清楚地看到一種對于聲音進(jìn)入電影的強(qiáng)烈需求。電影先驅(qū)們在沒有聲音的時(shí)代對電影的表達(dá)并不是一帆風(fēng)順的，恰恰相反，他們?yōu)榱藦浹a(bǔ)聲音的缺失，不得不帶著破釜沉舟的精神運(yùn)用了大量的表現(xiàn)手段。例如利用疊化，在耳朵的特寫鏡頭上疊化一個(gè)婦女在走廊走過的鏡頭，或者在小伙子唱歌的鏡頭上疊化出歌曲的樂譜，以此來彌補(bǔ)沒有聲音的敘事。以及使用大量的特寫鏡頭強(qiáng)調(diào)，如愛森斯坦在《十月》中強(qiáng)調(diào)了哥薩克人跳舞場面中的皮靴特寫鏡頭，以及《拿破侖》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的大鐘不同節(jié)奏擺動(dòng)的特寫，還有一些插入的快速蒙太奇等，都是在沒有聲音的情況下企圖依靠視覺強(qiáng)調(diào)來激發(fā)聲音形象的努力。這一切的努力無疑揭示了無聲電影時(shí)期電影語言手段的不完美，并將聲音進(jìn)入電影的內(nèi)在需求顯露無疑。就像電影先驅(qū)們在有聲電影的《宣言》中所承認(rèn)的：“這一新技巧的發(fā)現(xiàn)，在電影史上不是一個(gè)巧合，而是無數(shù)的電影先驅(qū)者們在遇到一系列無望的難題之后找到的出路。圖1-1摩登時(shí)代海報(bào)圖1-2留聲機(jī)發(fā)明者愛迪生有聲電影的出現(xiàn)承載了電影語言的拓展、電影創(chuàng)作風(fēng)格及美學(xué)敘事形式的演進(jìn)等諸多使命。并且，對無聲電影向有聲電影過渡時(shí)期電影聲音藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的梳理，為我們重新審視一直以來由于晚進(jìn)而被賦予一種“他者”形象的電影聲音，提供了一種新的角度和眼光。

第二章默片效果在影視作品中的影響電影在我們稱之為默片的時(shí)代，用夸張的動(dòng)作與表情就可以引得觀者開懷大笑?，F(xiàn)如今，隨著科技的發(fā)展與進(jìn)步，單純的動(dòng)作和表情已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀者的心理需求。絢麗的色彩、美妙的音樂、緊促的節(jié)奏、完美的劇情，這些都不斷成為觀者衡量一部影片好看與否的尺度。近幾年上映的影片，無論是《2012》、《阿凡達(dá)》、還是《盜夢空間》，都在這幾個(gè)方面做得相當(dāng)完美。伴隨著畫面的出現(xiàn)和音樂的想起，觀者會不自覺的被帶入劇情中，與劇中的人物同悲同喜。當(dāng)我們對這些影視作品內(nèi)部進(jìn)行深入研究的話，不難發(fā)現(xiàn)，任何一部優(yōu)秀的影片，都是絕對離不開“蒙太奇”方法的。蒙太奇是決定影視作品優(yōu)劣成敗的關(guān)鍵元素之一。它不僅在構(gòu)造故事情節(jié)、塑造人物性格、豐富影片表現(xiàn)力、增強(qiáng)藝術(shù)感染力方面具有其他藝術(shù)手段所不能替代的作用，而且在吸引觀者觀看欲望、調(diào)動(dòng)觀者情緒方面，也起著舉足輕重的關(guān)鍵作用。2.1默片中蒙太奇手法的運(yùn)用在人們的日常生活中，蒙太奇其實(shí)是普遍存在的。每個(gè)人都會有這樣的感覺，當(dāng)你在看一場戲劇或者是一部電影的時(shí)候，眼睛不會盯在某個(gè)地方一動(dòng)不動(dòng)，而是會隨著情節(jié)、或者是自己的喜好，注視著舞臺上的某個(gè)人或者是舞臺上某個(gè)特別的部分。這實(shí)際上就說明了，作為觀眾的我們，在潛意識中對所觀看的內(nèi)容進(jìn)行了有取有舍的“蒙太奇處理”。眾所周知，人的觀察范圍是120°，在這120°中，我們可以充分地享受視覺所帶來的美感，可以選擇性的接受喜歡的事物，觀察到最遠(yuǎn)景及最近景，也就是我們通常所說的景別，這種潛意識的篩選的過程其實(shí)就是蒙太奇的取舍和組合過程。影視作品蒙太奇的魅力在于，它不僅可以給觀眾帶來視覺上的享受，更可以讓觀眾在觀賞的同時(shí)體會編導(dǎo)所要表達(dá)的意圖與創(chuàng)作時(shí)的思想。通過段落的改變或者是畫面的重新組接，觀者會對影片有著完全不同的感覺。前蘇聯(lián)的導(dǎo)演庫里肖夫曾做過一個(gè)著名的實(shí)驗(yàn)：截取演員“莫茲尤辛”在某部電影中的表情特寫鏡頭

“哭臉”和“笑臉”，對這兩種表情進(jìn)行完全不同的組接并配以“槍”的鏡頭，結(jié)果產(chǎn)生出了截然不同的兩種效果：1．“苦臉”——“槍”——“笑臉”一個(gè)本來很是失落沮喪的人，當(dāng)一把槍放在面前時(shí)，頓時(shí)開朗了，面對死亡已經(jīng)無所畏懼，看透一切，所以微笑面對，表現(xiàn)了這個(gè)人的勇敢與淡定。2．“笑臉”——“槍”——“苦臉”一個(gè)本來很是開心的人，當(dāng)看到一把槍的時(shí)候，頓時(shí)心里開始緊張糾結(jié)，面孔出現(xiàn)恐懼怯懦的表情，充分表現(xiàn)了這個(gè)人內(nèi)心的膽小與害怕。這個(gè)著名的“庫里肖夫效應(yīng)”實(shí)驗(yàn)，充分向我們展示了不同的組接對于一部影片的重要性，它可以帶動(dòng)觀眾的感情變化，增加戲劇的沖突性，強(qiáng)化主題的表達(dá)。一個(gè)有藝術(shù)效果的盆景，需要盆栽者的悉心修剪才能呈現(xiàn)出最美麗的一面，一部電影也是如此，需要利用蒙太奇這種剪輯手法將拍攝中多余冗繁拖沓的情節(jié)進(jìn)行刪減，才能使影片更加的緊湊，向觀眾表達(dá)出最主要的故事情節(jié)與感情。蒙太奇的理論形成也經(jīng)歷了一個(gè)漫長的階段：在總結(jié)了前人盧米埃爾兄弟以拍攝生活中的現(xiàn)實(shí)和梅里愛拍攝舞臺上的表現(xiàn)之后，格里菲斯創(chuàng)立了平行蒙太奇語言（影片《一個(gè)國家的誕生》中經(jīng)典段落“最后一分鐘營救”就將其運(yùn)用得淋漓盡致，如圖2-1）。再其后，分別產(chǎn)生了兩種學(xué)說：其一是蘇聯(lián)導(dǎo)演、電影理論家愛森斯坦為首的蒙太奇學(xué)說，認(rèn)為用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個(gè)別鏡頭重新排列組合，會產(chǎn)生新的意義；其二是法國電影理論家安德烈巴贊的長鏡頭（也稱段落鏡頭）理論，認(rèn)為蒙太奇的方法破壞了真實(shí)性，蒙太奇組合產(chǎn)生新意義是一種表現(xiàn)行為主義。第一種理論已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行了大規(guī)模的實(shí)踐，并且創(chuàng)立了電影工業(yè)，最著名的代表就是好萊塢的各個(gè)片子都是運(yùn)用此手法進(jìn)行剪輯的。圖2-1最后一分鐘營救2.2默片中蒙太奇手法的種類及作用默片中的蒙太奇手法大致可分為以下幾類：1．?dāng)⑹雒商媸前凑帐挛锏陌l(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個(gè)情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。從情節(jié)發(fā)生的時(shí)間順序看，敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)⒌葞追N。從情節(jié)發(fā)生的相互關(guān)系看，敘述蒙太奇可分為以下幾種。2．平行蒙太奇：以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用這種蒙太奇的大師。如影片《無人駕駛》中，事業(yè)陷入低谷的劉燁偶遇初戀女友而舊情復(fù)燃；給人家當(dāng)小三卻苦于無法轉(zhuǎn)正的女友只想鴛夢重溫一夜風(fēng)流；倒霉蛋陳建斌為妻子治病籌錢心切，卻被女騙子林心如騙光了所有財(cái)產(chǎn)；聾啞富二代王珞丹不差錢只差愛情，愛上了陪駕的小帥哥；而小帥哥人不風(fēng)流枉少年，整天在脂粉堆里耳鬢廝磨，壓根看不上這個(gè)丑小鴨；坐臺小姐出身的劉燁原配李小冉不甘心失去老公，雇傭了小帥哥追查劉燁的奸情——幾路人馬紛亂登場，好一幅浮生百態(tài)，各有各的痛苦，各有各的糾結(jié)。而一起車禍，讓這些在各自生活軌跡里面掙扎的人物忽然有了交集。這種剪輯手法使整個(gè)影片的情節(jié)更加緊湊，內(nèi)容更加集中。3．復(fù)現(xiàn)式蒙太奇：它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法。在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中,具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻畫人物，深化主題的目的。如《趙氏孤兒》中，如圖2-2程嬰為了救趙氏的遺孤而犧牲了自己的兒子，痛心疾首，懷著無限大的勇氣承擔(dān)起了撫養(yǎng)趙氏遺孤的重?fù)?dān)?！暗炔獌洪L大了，把他帶到屠岸賈面前，告訴他這孩子是誰，我是誰。我要讓他們相親相愛，然后趙家的孩子，一劍砍了屠岸賈，那才算把仇報(bào)了”，片中不斷地復(fù)現(xiàn)程嬰的這句話，充分顯示了其喪子之痛與無限的隱忍。圖2-2趙氏孤兒4．交叉式蒙太奇：又稱交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。如《趙氏孤兒》中屠岸賈為了除掉眼中釘趙朔，命人欺騙趙朔稱其妻莊姬已經(jīng)生產(chǎn)。這時(shí)影片展現(xiàn)的情節(jié)是：一面是趙朔為見妻兒快馬加鞭，結(jié)果被御林軍埋伏、萬箭穿心；一面是莊姬夫人安詳?shù)穆牫虌胫v述安胎細(xì)節(jié)、靜靜的等待胎兒的出生。這種剪輯手法的運(yùn)用使得整個(gè)影片節(jié)奏緊張、扣人心弦。兩個(gè)情節(jié)的交替出現(xiàn)，給觀者營造了一種緊迫的感覺。同時(shí)也揭露了一場巨大的血雨腥風(fēng)即將來及，屠岸賈的沉穩(wěn)狡猾、心思縝密在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。5．錯(cuò)覺式蒙太奇：首先是故意使觀眾猜想到情節(jié)的必然發(fā)展，但是，忽然來個(gè)180°的大轉(zhuǎn)變，不是人們所意料中的鏡頭，而是恰恰相反。給人以出乎意料的感覺。在《老男孩》這部青春影片中，當(dāng)寶哥聽到自己的偶像邁克杰克遜因病逝世的消息時(shí)，情緒失控，不小心撞到了前面的車子，車主的司機(jī)下來就是猛烈地狂罵并要求索賠，這時(shí)，車主下來，本來一臉的怒氣，當(dāng)看到是當(dāng)年的同學(xué)時(shí)，立馬轉(zhuǎn)怒為喜，并邀請其參加舉辦的快樂男聲的節(jié)目。正是因?yàn)檫@樣的機(jī)緣巧合，寶哥和當(dāng)年兄弟組成的筷子兄弟組合才能用動(dòng)聽的歌聲打動(dòng)評委和觀眾，在暗箱操縱的情況下，奪得觀眾心目中的第一名。6．叫板式蒙太奇：源于京劇中的叫板，即：叫到誰，誰出場。說曹操，曹操到。在整個(gè)片子中起到了承上啟下，上下呼應(yīng)的效果。在影片《非誠勿擾2》李香山的告別儀式會上，在世的李香山為死后預(yù)先舉辦了一個(gè)遺體告別會，在會上，他深情且有感觸的引用女兒川川的一句話：“死是另一種存在，相對于生”。此時(shí)，鏡頭切到了因?yàn)楦赣H即將離開人世而傷心痛哭的川川身上，使整個(gè)片子的節(jié)奏更加的融合，也使這個(gè)告別儀式的氛圍愈加的傷感。7．?dāng)U大與集中式蒙太奇：從特寫逐漸擴(kuò)大到遠(yuǎn)景，使觀眾從細(xì)部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴(kuò)大的蒙太奇；再由遠(yuǎn)景逐漸進(jìn)到細(xì)部特寫，這就是集中式蒙太奇。在《讓子彈飛》這部影片中，縣長及夫人、湯師爺在吃著火鍋趕去鵝縣上任，此時(shí)張麻子準(zhǔn)備劫此火車大撈一筆，鏡頭從火車的白煙拍到火車的后身直至火車的整個(gè)全身，最后是火車的全景，實(shí)質(zhì)上這是張麻子利用望遠(yuǎn)鏡的觀察，這種拍攝手法表現(xiàn)了觀察的細(xì)致及對整體形勢的充分掌握。2.3表現(xiàn)蒙太奇（主要起修飾的作用）表現(xiàn)蒙太奇又稱為“對列蒙太奇”，是根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個(gè)畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。表現(xiàn)蒙太奇細(xì)分為并列式、交叉式、對比式、象征比喻式等幾種。在影片中運(yùn)用這樣的表現(xiàn)手法，能夠使故事的情節(jié)更加豐富、內(nèi)容更加充實(shí)，讓觀者更能感受影片所要表達(dá)的感情色彩。下面就是兩種表現(xiàn)蒙太奇的形式：1．對照式蒙太奇：通過貧富的對比，文明與野蠻的對比等使觀眾心中產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，如同古詩句中所描繪的一樣“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，一面是有錢人家的揮金如土、一面是貧苦人家的食不果腹，強(qiáng)烈的對比，顯示出了社會的黑暗與慘絕人寰。如圖2-3，影片《第五元素》（導(dǎo)演：呂克?貝松）中，女主人公利露在男主人公科本去劇場聽歌時(shí)獨(dú)戰(zhàn)外星人一段。劇場演出的段落與客房里利露應(yīng)戰(zhàn)外星人的段落平行發(fā)展劇場里，科本在觀看演出，而此時(shí)，客房里來了不素之客（邪惡勢力的外星人），利露認(rèn)出了他們。（劇場的歌聲貫穿始終，歌聲舒緩悠長）2．積累式蒙太奇：即把一連串性質(zhì)相近的同類鏡頭組接在一起，造成視覺的累積效果。如：古道、西風(fēng)、瘦馬、小橋、流水、人家、老樹等這些相近的景物被一條情緒線貫穿，當(dāng)它們組合在一起時(shí)，每個(gè)鏡頭都成了一種情緒的引申。圖2-3《第五元素》對照式蒙太奇手法的運(yùn)用

第三章默片技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用與制作由于默片沒有聲音，因此在電影上映時(shí)往往會現(xiàn)場配音樂伴奏，通常以交響樂、爵士樂為主來體現(xiàn)劇情的發(fā)展與變化。當(dāng)時(shí)在電影院里幾乎都配備了鋼琴師或者是交響樂隊(duì)，也有些默片會請歌劇演員為電影現(xiàn)場配樂。播放默片幾乎時(shí)時(shí)都需要現(xiàn)場的音樂，1895年12月28日，在盧米埃爾電影于巴黎的首映中，有了第一位現(xiàn)場鋼琴師。一開始，人們一直認(rèn)為音樂不可或缺，對氣氛或培養(yǎng)觀眾情緒都是非常重要的；很多小鎮(zhèn)或住宅區(qū)的戲院都有琴師。在1910年代開始，很多大城市開始有管樂師，或整隊(duì)管弦樂團(tuán)。大量的戲劇管樂和調(diào)音器，都能夠有效刺激觀眾的情緒。給默片的樂譜多是即興創(chuàng)作的?？墒钱?dāng)播放正片變得非常普遍時(shí)，由琴師、管弦樂師、指揮和戲院本身演奏的默片音樂，便匯集起來。音樂可以通過節(jié)奏、格調(diào)的不同更加透徹的體現(xiàn)影片畫面中的情節(jié)。例如，節(jié)奏慢而悲傷地鋼琴獨(dú)奏對應(yīng)失戀的女人；悲壯的交響樂對應(yīng)死去的英雄；輕快地爵士樂對應(yīng)滑稽的小丑。總的來說，音樂在默片之中的作用有：1．使“無聲電影”不是單純的無聲，彌補(bǔ)只有畫面的單調(diào)，由于早期的電影沒有音軌，所以只有單純的黑白畫面。人們往往在看電影的時(shí)候會嫌只有電影畫面的電影過于單調(diào)，而且人們在觀看電影的時(shí)候多多少少會發(fā)出聲音，十分影響觀影效果。因此，有人將音樂搬進(jìn)了影院，最開始在電影院配備了一架鋼琴，在影片放映的時(shí)候，鋼琴師隨著電影畫面的變化即興演奏，使黑白默片不再單調(diào)無味。音樂的加入使默片更加富有生命力。2．深化電影主題，電影音樂被公認(rèn)為電影的“第二臺詞”，它特定地屬于某個(gè)電影。一個(gè)音樂主題代表特定的人物或事件，當(dāng)主題第一次出現(xiàn)就能夠?qū)⒅黝}辨認(rèn)出來，使音樂和畫面人物或事件相結(jié)合。這種方法的運(yùn)用，使影片以變奏式有機(jī)地?cái)?shù)次出現(xiàn)在故事情節(jié)中，起到首位貫穿、音樂主題顯現(xiàn)突出的作用。電影是一種濃縮的藝術(shù)，有些電影情節(jié)已經(jīng)跨越了幾年或者幾十年。因而，在幾個(gè)小時(shí)里不可能按時(shí)間順序來毫無取舍地去表現(xiàn)這些內(nèi)容。在不影響敘事的前提下，需要跳躍一些不必要的時(shí)間段，或者忽略不重要的情節(jié)。然而單獨(dú)的畫面很難實(shí)現(xiàn)這樣的目的，這就需要借助音樂了。聲畫完美結(jié)合的前提是基調(diào)的一致和節(jié)奏的相符。音樂通過節(jié)奏、格調(diào)等元素可以為時(shí)空轉(zhuǎn)換所創(chuàng)造的有利條件，從而實(shí)現(xiàn)默片中情節(jié)在各個(gè)板塊的過渡。3．烘托場景氛圍音樂對默片中修飾環(huán)境造型也有著突出表現(xiàn)，音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造特定地氣氛基調(diào)從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。現(xiàn)代的音樂作為畫面的填充和陪襯，有時(shí)與畫面形成對立來反映畫面所沒有的更深刻的內(nèi)涵?！耙舢嬐健币彩悄囆g(shù)中最常見的手法。將電影中的每一個(gè)人或者每一類人的出場，以用特定地音樂主題給予宣告，以襯托不一樣的人物角色。4．刻畫人物性格，默片中的音樂有助于對性格個(gè)體的理解，音樂就其本質(zhì)講最不善于表現(xiàn)在視覺上，但可以把握現(xiàn)實(shí)世界中有型的個(gè)體。它最大長處在于高度地概括了人物最內(nèi)在的心理體驗(yàn)及微妙豐富的感情狀態(tài)。用音樂來抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，便是默片中乃至電影藝術(shù)中借助音樂的主要目的。音樂對默片中的人物性格的塑造以及形象襯托起著關(guān)鍵作用。在電影中，人物形象需要從視聽兩個(gè)方面來展示給觀眾，但是默片由于“先天因素”無法從聲音上體現(xiàn)人物，因此音樂對默片中人物性格的塑造和襯托的作用是不可撼動(dòng)的。5．提高藝術(shù)審美，音樂對于默片中人物的內(nèi)心情感具有渲染性的效果。音樂史一門情感藝術(shù)，視覺難以觀察出人物的內(nèi)心情感世界，卻易于通過音樂傳到訴諸著人的聽覺。音樂可以高度表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感、內(nèi)心活動(dòng)。人物特定地情緒類型、情緒轉(zhuǎn)換、內(nèi)心的變換、記憶的閃回等等，都可以通過音樂達(dá)到完美的表達(dá)。默片中音樂的表現(xiàn)內(nèi)容具有唯一性，它表現(xiàn)著個(gè)人對生活的體驗(yàn)，對生命的感受，配上情節(jié)的發(fā)展、故事的展開，默片中的音樂必須跟隨著畫面內(nèi)容的變化而變化。音樂是一部電影的“表情”，在突出影片主題，加強(qiáng)影片戲劇性，渲染影片氣氛方面起著很重要的作用。使銀幕形象更加生動(dòng)、豐富，大大加強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和感染力，同時(shí)也填補(bǔ)了默片沒有聲音的空缺。3.1創(chuàng)作思路本次通過運(yùn)用默片中的聲音技巧及蒙太奇手法拍攝了一段商用視頻，根據(jù)甲方需求及經(jīng)費(fèi)預(yù)算制作了本次項(xiàng)目。因?yàn)橐曨l中需要有情緒的轉(zhuǎn)折和轉(zhuǎn)變，由悲轉(zhuǎn)喜，所以可以通過控制畫面的音樂和默片的黑白從而變現(xiàn)出人物鮮明的變化。3.2創(chuàng)作過程本片講述一位女孩從一場失敗戀情的陰影中走出來，通過對自己的改變，在未來的某一天遇上了更好的自己。3.2.1劇本制作微視頻：《遇見更好的自己》視頻時(shí)長：3分鐘。第一場：Dalin、男演員、室內(nèi)、白天（色彩昏暗，情緒緊張）兩人爭吵畫面，伴隨輕微肢體沖突，男演員摔門而去，Dalin情緒低落的攤坐沙發(fā)，鏡頭推向Dalin，窗外陽光晃在Dalin的臉上，此時(shí)Dalin面對鏡頭眼神堅(jiān)定的說道：這，就是改變的開始。片頭字幕出：遇見更好的自己。第二場：Dalin、室內(nèi)+室外（多場景切換）、白天/夜晚（色調(diào)昏暗，節(jié)奏音樂緩慢而悲傷）情緒低落的Dalin一時(shí)難以振作，工作上時(shí)常出錯(cuò)、和朋友聚會時(shí)悶悶不樂、獨(dú)自一人的暴飲暴食、深夜看悲情電影暗自哭泣，一日醒來后面對鏡子里一團(tuán)糟的自己，終于做出了一個(gè)決定。Dalin旁白：2年前的我，經(jīng)歷了一場失敗的戀情，辭掉了本來一切都很順利的工作、放棄了公司去法國的機(jī)會。每天暴飲暴食、自閉、極端…一天醒來，看著鏡子里一團(tuán)糟的自己，我告訴自己：現(xiàn)在，就要做出改變。第三場：Dalin、健身教練、健身房、白天/夜晚（色彩明亮、節(jié)奏加快、音樂激昂）健身房中跑步、器械運(yùn)動(dòng)、拳擊等運(yùn)動(dòng)場景，運(yùn)動(dòng)時(shí)有節(jié)奏的呼吸聲、滴落的汗水、可怕的減肥餐、從白天到黑夜日復(fù)一日的堅(jiān)持，漸漸的開始在運(yùn)動(dòng)中更加自如、面對難吃的食物也不再愁眉苦臉，突出展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)前期和后期狀態(tài)的對比變化，以及在運(yùn)動(dòng)和堅(jiān)持中專注的魅力。Dalin旁白：都說，身體和靈魂總要有一個(gè)在路上，這次，我選擇讓自己的身體先動(dòng)起來或者，至少……先瘦下來減肥開始是難以想象的痛苦每天1小時(shí)器械、8公里跑步、只吃低脂或脫脂食物，近乎殘忍的對待自己，從未有一刻松懈下來經(jīng)過一天又一天的堅(jiān)持，我開始學(xué)會了在運(yùn)動(dòng)中感受自己的呼吸享受汗水流淌過皮膚的觸感聽著自己強(qiáng)而有力的心跳感受腎上腺素的飆升。那一刻，我看到了自己的改變，更為那個(gè)沒有輕言放棄的自己感到驕傲。第四場：美拍視頻混剪第一條視頻、健身、新的戀情、結(jié)婚，把每一個(gè)人生關(guān)鍵點(diǎn)剪輯展示出來。Dalin旁白：14年5月9日，我在美拍留下了自己的第一支視頻，開始了和寶貝們的美麗邂逅。健身、犯二、秀恩愛……每一次都會收獲你們的鼓勵(lì)和支持，每一次都會慶幸，有人因?yàn)槲?，而多了些努力的勇氣。高興時(shí)，想把好心情帶給你們，低落時(shí)，和你們聊聊天，就能告別所有的不開心。一路走來，因?yàn)閷氊悅兊闹С郑也拍軋?jiān)持到今天，也因?yàn)橛龅搅四銈?，讓我遇到了更好的自己。第五場：Dalin、姐夫、閨蜜、室外+室內(nèi)（多場景切換）、清晨/夜晚（色彩明亮溫馨、節(jié)奏舒緩、音樂清新）清晨：和姐夫一起做早飯、情侶健身；下午：和閨蜜一起下午茶；晚上：和寶貝們直播聊天；以及一人獨(dú)處時(shí)的怡然自得（看愛情電影時(shí)的會心一笑）此處對應(yīng)第二場的多處場景，形成反差。Dalin旁白：現(xiàn)在的我，有愛我的老公，有貼心的閨蜜。更重要的是，有幸得到了寶貝們的時(shí)刻相伴。如果讓我對兩年前的自己說一句話，我會堅(jiān)定地對那個(gè)胖姑娘說：勇敢的做出改變吧，堅(jiān)持下去，就會有更多的美好和你相遇。未來的日子里，讓我們一起，遇見更好的自己。3.2.2拍攝計(jì)劃表3-1拍攝日程地點(diǎn)路程時(shí)間大望京公園Dalin一人公園跑步停下氣喘吁吁Dalin一人跑步停下氣喘吁吁姐夫拉著一起跑Dalin和姐夫一起跑步健身房健身器材運(yùn)動(dòng)場景及跑步運(yùn)動(dòng)拳擊運(yùn)動(dòng)場景吃減肥餐愁眉苦臉/神情愉悅情侶健身午休陽光都市Dalin和前男友爭吵獨(dú)自看電影（自閉）/獨(dú)自看電影會心一笑

和姐夫一起看電影和姐夫一起做早飯，相互喂飯秀恩愛面對鏡子，作出決定點(diǎn)頭和寶貝們直播聊天樂成豪麗公寓底商103號TheMixingHouse和閨蜜一起下午茶和朋友聚會時(shí)悶悶不樂

和朋友一起開心喝酒一個(gè)人獨(dú)自喝悶酒林達(dá)大廈B座7C遞交辭呈3.3默片的手法在本劇中的作用及意義根據(jù)劇本設(shè)定，本劇前期女主角因失戀兒郁郁寡歡，可以通過默片的形式表現(xiàn)出消極悲傷的心情。還可以通過畫面色彩的變化，傳遞出由消極變?yōu)榉e極的正能量，通過強(qiáng)烈的對比形成戲劇性的對比，加深該劇的情感傳遞。如圖3-1所示，黑白是極簡藝術(shù)，默片傳遞的是情感，唯有畫面和音樂相吻合，才能引導(dǎo)觀眾的情緒。圖3-1黑白凸顯憂郁3.4制作過程全程使用佳能5DMARK3進(jìn)行拍攝，在不同的環(huán)境下分別使用了不同的鏡頭及拍攝手法。如圖3-2所示，為了表現(xiàn)主人公孤獨(dú)無助的環(huán)境，需要淺景深將被攝物體和環(huán)境區(qū)分開來，所以運(yùn)用了351.4鏡頭，大光圈很好的凸顯當(dāng)時(shí)的環(huán)境氛圍。再如圖3-3所示，一場空鏡，需要交代當(dāng)時(shí)所處的大環(huán)境，人來人往，涉水馬龍，這組延時(shí)鏡頭運(yùn)用了17-40廣角鏡頭，寬廣的鏡頭，從另外的側(cè)面烘托出環(huán)境氛圍。圖3-2憂郁的黑白人像圖3-3廣角鏡頭錄制的空鏡3.5剪輯方法剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，所以蒙太奇也是“剪輯”的同義語。

影視剪輯的主要作用：一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢，使觀眾感到整部影片一氣呵成；二是使影片段落、脈絡(luò)清晰，使觀眾不致把不同時(shí)間、地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場面。將一部影片拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。

本片全程使用了AdobeAfterEffects2012與AdobePremiere進(jìn)行制作，新版的Premiere增加了調(diào)色功能，在原始工程文件中，能進(jìn)行最初的色彩校正，與畫面構(gòu)圖的裁剪，如圖3-4所示。不同環(huán)境下的色彩控制尤為重要。在前期悲傷的階段，不光使用了默片的處理方法，還加大了畫面的對比度，細(xì)化人物內(nèi)心情感。在電影的尾端，如圖3-5所示，增加了畫面的飽和度，和前期進(jìn)行對比，前后呼應(yīng)。從影視素材到一部完整的影視作品，剪輯大致分為初剪、復(fù)剪、精剪、綜合剪四步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來；復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步修正；精剪是經(jīng)過對畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯；綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。剪輯人員運(yùn)用剪輯手段對影視片的總節(jié)奏進(jìn)行最后的加工，使全片節(jié)奏最后定型，在營造最佳節(jié)奏以影視語言為基礎(chǔ)，以各種蒙太奇形式為手段，對影視片的內(nèi)部節(jié)奏、主要是外部節(jié)奏進(jìn)行藝術(shù)處理，成為全片總節(jié)奏的重要組成部分。在整個(gè)剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。瑞典電影大師伯格曼這樣說過：剪輯節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。圖3-4后期校色處理圖3-5飽和度的增加

結(jié)論與傳統(tǒng)電影相比，現(xiàn)如今的數(shù)字電影有了更好的后期特效表現(xiàn)，可以實(shí)現(xiàn)很多現(xiàn)實(shí)生活中無法表現(xiàn)的拍攝鏡頭可以使之有了更加真實(shí)的表現(xiàn)。在電影的制作與應(yīng)用上，計(jì)算機(jī)從根本上改變和影響這電影事業(yè)的創(chuàng)作與發(fā)展。從其他角度來看，早期的默片技術(shù)，只是單純技術(shù)領(lǐng)域無法實(shí)現(xiàn)從而使用默片的拍攝方式，而現(xiàn)在的默片大多數(shù)需要傳遞導(dǎo)演的理念從而考慮使用默片的效果。歸根到底，現(xiàn)在默片的手法屬于影視后期的一部分。很多電影就是完全為了給觀眾展示視覺的沖擊力和魅力的所在使得計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)有了很大用處。但不管怎樣變化，影視作品就是影視作品，它有自己獨(dú)到的表達(dá)方式。所以，假使非常糟糕的影視作品中使用了非常先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)營造來制作驚艷的視覺效果，也不會將他糟糕的本質(zhì)所掩蓋。不同類型的影視作品會使得影視后期特效有不同的表現(xiàn)效果，所以作為一名后期工作者要學(xué)會對自我的分析對工作的認(rèn)識。而在影視作品中，創(chuàng)意和故事永遠(yuǎn)是第一位的。后期特效只是使故事講述得更完美，因此在特效的建立與變化的處理方式上基本上都是以真實(shí)性為前提的，越真實(shí)越好，達(dá)到“看不出特效的特效才是好的特效”。如何在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)使用默片的效果，而不是單出的生加硬變才是關(guān)鍵。另外，電影電視的片頭或欄目宣傳片等作品特別需要視覺效果，這時(shí)候需把后期特效作為一種外資，在信息傳遞完整和風(fēng)格合適的情況下，盡可以使用默片的效果技術(shù)大膽追求新、奇、特的效果。本文從默片制作及效果出發(fā)，是通過自己大學(xué)自學(xué)和對老師教授相關(guān)實(shí)踐等相關(guān)課程的掌握，結(jié)合自己的理解與資料的幫助，在同學(xué)老師的幫助下進(jìn)行了微電影的制作。力求在研討的過程中讓自己對專業(yè)的了解更進(jìn)一步，獲得更高層次的進(jìn)步?？梢詫笃谔匦У膶?shí)現(xiàn)由進(jìn)一步的了解。希望對自己將來從事這一行有好的作用。

參考文獻(xiàn)[1]曲瑋婷．試論中國無聲電影的自我格局[J]．教書育人：高教論壇，2010，（4）：18-21．[2]滕國強(qiáng)．中德無聲電影比較[J]．當(dāng)代電影，1997，（1）：50-56．[3]鐘大豐．中國無聲電影劇作的發(fā)展演變[J]．當(dāng)代電影，1997，（1）：23-30．[4]張欲曉．藝術(shù)家：向默片時(shí)代的致敬[J]．電影文學(xué)，2012，（21）：13-17．[5]劉瑜．從人物表現(xiàn)和劇情發(fā)展淺析無聲電影發(fā)展中音樂元素的運(yùn)用[J]．電影文學(xué)，2012，（01）：22-25．[6]陳山．默片時(shí)代中國電影理論的奠基[M]．電影藝術(shù)，2008，16-21．[7]滕國強(qiáng)．藝術(shù)魅力永存的德國經(jīng)典默片[J]．當(dāng)代電影，2000，（4）：27-33．[8]王歡歡．一部電影與對20世紀(jì)好萊塢默片時(shí)代的歷史記憶[J]．佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（10）：42-47．[9]張馳．默片時(shí)代[J]．中國新聞周刊，2000，（20）：38-43．[10]MJDuffy．LifeasaSilentMovie[J]．MomentMagazine，2003，（7）：19-27．[11]AsuncionGomezPerez，OscarCorcho．OntologyLanguagesfortheSemanticWeb[J]．IEEEintelligentsystem，2002(1)：55-57．

附錄Ⅰ英文原文Shearmixing,derivedfromtheclip,themovieclipisaunityofcreationmeans.Twodifferentaspectsofitshearandseries,iscomplementary,indivisible.Donotcut,nologic,nologic,thereisnocut,nocareforthisandlosethatseparation,therelationshipbetweentheoryandpractice,isnotcorrect.Thefootage,paragraphtobecut,andaccordingtoacertainstructureareassembledtogether,isthecreativeprocessofeditingworkcomplete.Moreover,holdingwhatideaintheclipon,takewhatway,clipofthefilmcreationshouldbetheroleofmoreandmoreprominent,moreandmore,andnotthecontraryShapingshearmixingessenceistocompletethemontageimagethroughthedecompositionandcombinationofthesubjectofaction.Montageistoplotservices,throughdifferentmethodstoimprovetheeditingstories,conveythestory,lettheaudienceunderstandtheoutlineofthestory.Foracompletestory,pictureeditingandsoundclipsarecrucial,andeditingskillsandclipcorrespondingpsychologicalandeditingabilityofworkersmusthaveintheeditingprocessThecliponthedegreeofthedirector,becauseofdifferentworkhabitsvary,buttheeditorinadditiontocompletelyreflectthedirector'screationintention,canalsobebasedonthedirector'sscripteditingideaisputforwardonthenewdirector,suggestedaddingsomelensorlens,cutsomereadjustmentandsupplementtheoriginallensdesign,inordertomakethefilmaparagraph,aplotthreadmoreclearlythemeaningclearer.Thearrivalofthedigitalrevolution,thankstocomputertechnology,editorscannowmakechangeswithinacell,addordeletetheoriginalvisualimageofthefactors,whichincreasesthecontrolofsplicingdivision,butatthesametimemakingthesplicedivisiontoconsidermoremanyaspectsinordertomakeadecision.3Dcannowclip,theclipcanbemoreflexible,inasense,asifthedirectorisintheeditingroommovie,whichtheeditorspointofview,hasbeenoutofbounds.Thisnewtechnologyallowsfilmmakerscanbeforeshootingitforeditingwork.Pre-visualizationtechnologytogiveeditorsmoreinformationtoplanhisfilms.Noweditorsclipshavebeensystematic,thereisagroupofpeopleengagedintheworkofseveralsub-editing,assistanteditoronabluebackgroundcanshootcamera,soeditorscanactuallyshootitintheeditingroom,production,andwritingthescript,themovieEachcharacterhasacorrespondingdigitalavatar,evenmanyscenarioswithvirtualactorsismoreappropriatethanwithrealactors.Theeditorsofthedirectortoshootascenereconsidergood,makingitacompletelydifferentparagraphs,thewholemovieisbeneficial.Thecliphasalreadyexperiencedthirdstages:thefirststageisHandmadestage,thisistheeraofs