宋之韻解說詞13千秋才女

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第十三集

千秋才女

古代寥寥可數(shù)的女詩人，能毫無愧色與第一流的男性詩人比肩而立的，其實(shí)只有一個(gè)，那就是千秋才女李清照。李清照出身書香門弟，父親李格非是頗有名氣的學(xué)者和散文家，丈夫趙明誠是著名的金石學(xué)家，所著《金石錄》有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。李清照從小就才華出眾，詩和散文都很出色，還擅長書畫，詞更是宋詞中獨(dú)樹一幟的名家，是婉約派的代表詞人。她善于把口語錘煉得淺切平易、活潑動(dòng)人，富于表現(xiàn)力，用于塑造鮮明的藝術(shù)形像。像她十八歲結(jié)婚前寫的這首詞，語言就已經(jīng)錘煉得很見功力了。

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪刬金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

抒情主人公是個(gè)大家閨秀，天真活潑無憂無慮。她內(nèi)心朦朧地在尋求愛情，羞澀卻又落落大方，放得開卻又帶幾分矜持。宋代是封建意識(shí)形態(tài)逐漸強(qiáng)化的時(shí)代，但那種約束力對(duì)少年李清照似乎根本不存在。打秋千能打到“薄汗輕衣透”說明很有些放肆。見有人來，羞得顧不上穿鞋就跑，頭發(fā)也亂了，金釵也滑落了，跑到門口，在好奇心的驅(qū)使下，又回頭偷看一眼，還順手抓過來一枝青梅聞一聞。這種舉動(dòng)，是完全不符合封建規(guī)范的，但這一串動(dòng)作，卻把少女健康開朗、嬌憨羞澀的神態(tài)，刻畫得惟妙惟肖。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這是李清照膾炙人口的名篇，到重陽節(jié)時(shí)已過秋分，已經(jīng)晝短夜長，“薄霧濃云愁永晝”自然就不是真的白晝漫長，而只是丈夫不在，空房獨(dú)守，因而無以消遣的內(nèi)心感受。白晝難挨，夜里更是冷清，但詞人不明說，只用“半夜涼初透”這種愈變愈涼的氣候來暗示，這就比說冷清更饒有余味?！皷|籬把酒黃昏后”的重陽節(jié)那天，菊花開得正艷，多少天過去了，應(yīng)當(dāng)開始萎謝了吧因此“簾卷西風(fēng)”的瞬間，看到窗外的菊花蔫萎，詞人頓時(shí)敏感地想到了“人比黃花瘦”，這一聲輕柔的嘆息，濃縮了無限的凄苦。是千言萬語的陳說，都無法代替的。

全詞流露出一種淡淡的哀愁，一種無處安頓的失落感，這固然與向丈夫，訴說相思之苦有關(guān)，但更主要的是，一個(gè)生性敏感的女詞人，面對(duì)步步緊逼要?jiǎng)儕Z女性一切參與權(quán)的社會(huì)，總會(huì)感到有一種無法抵御的壓力，因而不由自主會(huì)有一種無處立足的飄浮感。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——《醉花陰》關(guān)于這首詞，還有個(gè)非常有趣的故事，據(jù)說趙明誠讀到這首詞后，既欣賞又不服氣，他一氣寫了五十多首，把這一首也夾在里邊，請(qǐng)朋友評(píng)定高低，那個(gè)朋友認(rèn)為五十多首詞中，只有三句是神來之筆，那就是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，與此類似的詞還有：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

——《如夢令》

春天緩緩的過去，紅花正在失去鮮艷，綠葉正在增長濃密，詞人只用“綠肥紅瘦”四個(gè)字就把惜花，惜春和嘆息青春易逝的惆悵都凸現(xiàn)出來了。

公元1126年靖康之變發(fā)生，這時(shí)李清照四十三歲，這一翻天覆地的變故，徹底驚破了她溫馨的小夫妻夢，她帶著十五車書，隨難民潮逃到江南，三年后丈夫去世了。在古代，一個(gè)女人中年喪夫就等于失群的孤雁，時(shí)時(shí)處處都受著災(zāi)難的窺伺。她孑然一身，流寓在杭州，紹興和金華一帶，在她的詞中，早年那種清脆可口的閑愁再也找不回來了，剩下的只是凄厲和苦澀

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

沒有帶來任何能使人緩一口氣的輕松，“風(fēng)住塵香花已盡”，春天就匆匆地消失了，這樣的愁，有流落異鄉(xiāng)的凄苦，在喪失親人的慘痛，有國破家亡的悲哀，有理想破滅的沉重?？傊@是濃縮在個(gè)人心中的時(shí)代的重壓。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)侯，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。

抒情主人公百無聊賴，尋尋覓覓，怎么也找不到個(gè)安頓處，于是黃昏時(shí)獨(dú)自坐在窗前，聽著雨打梧桐，守著怎么也黑不下來的天色，看著窗外凋落一地的菊花，一個(gè)層次分明的境界就這樣被塑造出來了。詞人這種捕捉藝術(shù)形象的手段，真到了出神入化的地步。這首詞完全用的口語，但錘煉得非常雅靜，感覺不到生硬滑俗的毛病?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”。這種句子念在嘴里聽在耳里，是那么鏗鏘有致，如果沒人提醒，我們也許根本不會(huì)意識(shí)到這是口語句?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這十四個(gè)疊字用的那么新穎又那么自然，更是令人贊不絕口的。

李清照有一篇詞論，強(qiáng)調(diào)“詞別是一家”，即詞有特殊的表現(xiàn)方式，與詩不一樣，她肯定柳永“變舊新作新聲”的功績，但批評(píng)柳詞“詞語塵下”，意思是用語俗氣，市民氣息太重。王安石雖然是大學(xué)者，文章寫得好，但詞卻沒法讀，讀起來叫人失笑。特別是她認(rèn)為蘇軾的詞，只是“句讀不葺之詩”，而且“往往不協(xié)音律”。這其實(shí)就是反對(duì)蘇軾以詩為詞，打破詩詞的界限，指責(zé)蘇詞只是句子長短不齊的詩。這種論點(diǎn)顯然是偏于保守的，當(dāng)然詞是隨著音樂的變化而發(fā)展起來的，一向偏于柔美，對(duì)一個(gè)女詞人來說遵守這樣的傳統(tǒng)而不喜歡變革，也是可以理解的。正因?yàn)檫@樣，她的詞只寫個(gè)人的“凄凄慘慘戚戚”，而詩則寫與政治有關(guān)的題材。

夏日絕句生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。

說項(xiàng)羽寧肯自殺，也不肯逃到江東去，做鬼也做個(gè)英雄鬼，很顯然是指責(zé)宋高宗趙構(gòu)只顧逃走，丟下北方大片國土不顧，躲在杭州，做偏安一隅的小皇帝。這首詩寫得真是劍拔弩張，與她的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”相比，簡直不像是同一個(gè)人的作品。

靖康之變后，她被人誣陷私通金國，這種謠言就算不攻自破，也足以使她痛苦很長一段時(shí)間，這是可想而知的。到晚年，她又被一個(gè)再嫁還引起糾紛的私生活問題糾纏著。在詞壇上她是個(gè)巨人，但在生活中她只是個(gè)弱女子。她的《漁家傲》應(yīng)當(dāng)就是寫晚年這種悲苦心情的，從“仿佛夢魂歸帝所”看，詞人顯然是進(jìn)入了一種像做夢一樣的冥想境界。

她坐在一條小船上，與無數(shù)的小船一同在天河里漂上漂下，天帝問她要到哪里去，“我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句”，于是她回答說，在詩詞創(chuàng)作上，盡管我有驚人的成就，可太陽落山了而道路還長，我也不知道該往哪里去呢。在無可奈何中，她向天帝禱告，希望一吹九萬里的風(fēng)使勁吹，把她這蓬草一樣的小船，吹得高高飄揚(yáng)，飛到海上的三座神山上去。這意思是說，這冷氣逼人的世界，我無法再禁受了。

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。

我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉