冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件 3繪畫的構(gòu)圖

繪畫的構(gòu)圖繪畫的構(gòu)圖1構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物關(guān)系位置，把個(gè)別或局部形象組成藝術(shù)的整體。即：畫家對(duì)各種形式語言（布局、形態(tài)、比例、空間、色塊、提及、線條等）在有限的平面上進(jìn)行結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)的技巧。中國(guó)畫將構(gòu)圖稱為“置陳布勢(shì)、章法布局”等。構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在2

何家英《秋冥》對(duì)畫幅的形式進(jìn)行了構(gòu)思

何家英《秋冥》對(duì)畫幅的形式進(jìn)行了構(gòu)思3形式美的法則

1、統(tǒng)一與變化

2、調(diào)和與對(duì)比

3、對(duì)稱與均衡

4、韻律和節(jié)奏

5、比例與尺度

形式美的法則

1、統(tǒng)一與變化

2、調(diào)和與對(duì)比

3、對(duì)稱與4水平線在畫面中產(chǎn)生的平靜感，抑制了畫面的浮動(dòng)。水平線在畫面中產(chǎn)生的平靜感，抑制了畫面的浮動(dòng)。5冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖6構(gòu)圖方法：倒置三角形將寬大的頂部支撐在一個(gè)點(diǎn)之上，雖然平衡的，卻是一種危險(xiǎn)的平衡，會(huì)使構(gòu)圖產(chǎn)生極不穩(wěn)定、有搖擺、爆發(fā)、頃刻崩潰之感。八大山人的花鳥畫有的用了倒三角的構(gòu)圖形式，具有令人不安的感覺，表達(dá)出這位明朝后裔仇視清王朝的心理。德加的《舞女》也是上大下小的倒三角構(gòu)圖。

斜三角，既有一定的穩(wěn)定感，又有一定的運(yùn)動(dòng)感，并有明確的方向感。如德拉克洛瓦的《自由神領(lǐng)導(dǎo)人民前進(jìn)》等。構(gòu)圖方法：倒置三角形將寬大的頂部支撐在一個(gè)點(diǎn)之上，雖然平衡的7圓形的視覺作用圓形形狀亦無方向性，張力均勻。給人滾動(dòng)、飽滿、完整、柔和、團(tuán)攏、內(nèi)聚的視感?？吹揭粋€(gè)圓圈，會(huì)不自覺地產(chǎn)生一種尋找圓心的強(qiáng)烈愿望。如果有兩個(gè)點(diǎn)，靠近圓心的那個(gè)點(diǎn)更突出。圓形的視覺作用8冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖9方形的視覺作用方形，視覺上十分平穩(wěn)、安定、剛勁和簡(jiǎn)明，給人飽滿、沉重、堅(jiān)實(shí)的感覺。在構(gòu)圖中起平穩(wěn)畫面、擴(kuò)大和加強(qiáng)畫面張力等作用。潘天壽先生的作品中常出現(xiàn)方形體塊的形式，顯得闊大沉雄、氣度宏大，充滿著力的對(duì)峙，而又十分平穩(wěn)。但這種布局易呆板結(jié)滯，潘先生通過線的轉(zhuǎn)折和局部的傾斜運(yùn)動(dòng)，使畫面充滿了靈動(dòng)之氣。方形的視覺作用10冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖11構(gòu)圖形式與視覺心理

橫向構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖可以造成平靜而寬廣的形式感，水平線的偏移還會(huì)產(chǎn)生上升或下沉的感覺。五代董源瀟湘圖卷：構(gòu)圖形式與視覺心理

橫向構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖可以造成平靜而寬廣的形12縱向構(gòu)圖

縱向構(gòu)圖會(huì)造成高聳的形式感。當(dāng)垂直線偏向一側(cè)時(shí)，較大的部分壓向較小的部分，有明顯的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，視覺中心向較大的部分集中。

縱向構(gòu)圖

縱向構(gòu)圖會(huì)造成高聳的形式感。當(dāng)垂直線偏向一側(cè)時(shí)，較13曲線構(gòu)圖

曲線的構(gòu)圖元素有比較強(qiáng)的動(dòng)感。曲線形式可概括為回旋形的“S”形，閉合的圓形和弧線形的“C”形。“S”形元素的運(yùn)用使得構(gòu)圖具有流動(dòng)感，能讓畫面更加具有韻味、節(jié)奏和曲線美?；【€形的“C”形讓人感覺飽滿、擴(kuò)張并且有一定的方向感。圓形構(gòu)圖可造成完美柔和的感覺，對(duì)畫面的圓形分割不僅具有流動(dòng)感，而且會(huì)使人的視線向圓心集中。曲線構(gòu)圖

曲線的構(gòu)圖元素有比較強(qiáng)的動(dòng)感。曲線形式可概括為回旋14斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖給人以運(yùn)動(dòng)感或不穩(wěn)定感，適當(dāng)運(yùn)用斜線因素能造成畫面和諧中的變化。折回直線、銳角能在畫面上創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的方向性。

斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖給人以運(yùn)動(dòng)感或不穩(wěn)定感，適當(dāng)運(yùn)用斜線因155、散點(diǎn)式構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖中的畫面要素間呈自由分散的狀態(tài)。這種散狀排列強(qiáng)調(diào)感性、自由隨機(jī)性、偶合性，強(qiáng)調(diào)空間和動(dòng)感，追求的是新奇和刺激的心態(tài)。面對(duì)散點(diǎn)的界面的閱讀比較生動(dòng)有趣，帶來的感受是隨意、輕松與慢節(jié)奏。5、散點(diǎn)式構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖中的畫面要素間呈自由分散的狀態(tài)。166、十字均衡構(gòu)圖

十字均衡構(gòu)圖有凝滯感，交叉點(diǎn)會(huì)成為視覺的中心。十字形構(gòu)圖一般會(huì)顯得比較死板，但也容易讓畫面產(chǎn)生條理的感覺和秩序的感覺。

6、十字均衡構(gòu)圖

十字均衡構(gòu)圖有凝滯感，交叉點(diǎn)會(huì)成為視覺的中177、X形構(gòu)圖

X形構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生豐滿而深遠(yuǎn)的感覺。其變體的三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)固感。

7、X形構(gòu)圖

X形構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生豐滿而深遠(yuǎn)的感覺。其變體的18六、常見構(gòu)圖形式

不管是古時(shí)的大師還是現(xiàn)在的畫家，不分中西，構(gòu)圖都會(huì)有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是總不過最基本的幾何圖形。常見的繪畫構(gòu)圖形式有：三角形構(gòu)圖、三段式構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、梯形構(gòu)圖、L型構(gòu)圖、門字型構(gòu)圖、米字型、角落構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、高低構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖，以及密構(gòu)圖、疏構(gòu)圖等。

六、常見構(gòu)圖形式

不管是古時(shí)的大師還是現(xiàn)在的畫家，不分中西，19七、中國(guó)畫的構(gòu)圖法則

(一)主次分明：突出主體，主要的東西要擺在顯要的、最佳的位置。(二)跌宕取勢(shì)：構(gòu)圖不能四平八穩(wěn)，要設(shè)法造險(xiǎn)，使物象有跌宕之勢(shì)，構(gòu)圖形成奇險(xiǎn)勢(shì)態(tài)。(三)藏露得宜：畫面的處理該藏什么，該露什么很有講究。

七、中國(guó)畫的構(gòu)圖法則

(一)主次分明：突出主體，主要的東西要20（四）虛實(shí)相生：中國(guó)畫在處理虛實(shí)方面有相當(dāng)大的回旋余地。在中國(guó)畫中以紋代水，以白代云，以月代夜，以勢(shì)代風(fēng)，也是一種虛擬手法。（五）疏密有致：講究疏密，如畫幾個(gè)人物組合，要兩三個(gè)集中一些，另一兩個(gè)距離稍遠(yuǎn)，這樣處理就有了疏密聚散。另外是疏密互襯，疏密對(duì)比。有些是以疏襯托密，有些是以密襯托疏。疏的地方有所點(diǎn)綴是疏中有密，密的地方留“活眼”（小空白），是密中有疏。

（四）虛實(shí)相生：中國(guó)畫在處理虛實(shí)方面有相當(dāng)大的回旋余地。在中21冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖22（六）伸引適當(dāng)：“伸”在構(gòu)圖中有兩種情況，一種是向構(gòu)圖的邊角伸展，這種情況要注意留有伸展余地，不要“碰壁”。（七）開合有序：作畫有開有合。“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”是一幅中國(guó)畫的幾個(gè)關(guān)鍵的相關(guān)聯(lián)的環(huán)節(jié)。（八）計(jì)白當(dāng)黑：中國(guó)畫非常講究空白，空白直接關(guān)系到形象。白未必沒有內(nèi)容。

（六）伸引適當(dāng)：“伸”在構(gòu)圖中有兩種情況，一種是向構(gòu)圖的邊角23冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖24（九）參差錯(cuò)落：在構(gòu)圖時(shí)物象擺布不要太整齊或太平均，這樣才顯得靈活與生動(dòng)。（十）顧盼呼應(yīng)：一幅畫表現(xiàn)多個(gè)物象，要使其神情互為顧盼與呼應(yīng)。（十一）三疊兩段：所謂“三疊”,是指“一層地，二層樹，三層山。”“兩段”是指“景在下，山在上，云在中，分隔做兩段?！痹诠糯剿嬛?，這種畫例很多。

（九）參差錯(cuò)落：在構(gòu)圖時(shí)物象擺布不要太整齊或太平均，這樣才顯25冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖26（十二）邊角處理：靠近畫邊的線，不宜與邊平行，宜稍斜。畫角不宜成方形或三角形，切忌四角全封死，以免悶氣。（十二）邊角處理：靠近畫邊的線，不宜與邊平行，宜稍斜。畫角不27

經(jīng)驗(yàn)小結(jié)

中國(guó)畫構(gòu)圖的基本樣式是“之”字形構(gòu)圖（又稱“S”形構(gòu)圖）。另外，注意“品”字形（三角形）和三七律可以使構(gòu)圖變得簡(jiǎn)單易行。清代畫家鄒一掛《小山畫譜》里提出的構(gòu)圖原理就是把畫面的布置安排為三角形的勾股方為得勢(shì)。豐子愷的構(gòu)圖輕重說是一大創(chuàng)見，反映了中國(guó)畫構(gòu)圖的普遍原理，對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)作具有一定的指導(dǎo)意義。

經(jīng)驗(yàn)小結(jié)中國(guó)畫構(gòu)圖的基本樣式是“之”字形構(gòu)圖（又稱“S28七、中國(guó)畫的取形用勢(shì)：九勢(shì)法

勢(shì)密則疏、勢(shì)分則破、勢(shì)險(xiǎn)則扶勢(shì)促則伸、勢(shì)瀉則回、勢(shì)左先右勢(shì)右先左、勢(shì)上先下、勢(shì)下先上

七、中國(guó)畫的取形用勢(shì)：九勢(shì)法

勢(shì)密則疏、勢(shì)分則破、勢(shì)險(xiǎn)則扶29冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖303、裝飾型裝飾型構(gòu)圖的畫面更加強(qiáng)調(diào)和突出其“裝飾”性，其制作上也更加趨于精和細(xì)。

3、裝飾型31冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖324、肌理型物體表面特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的抽象肌理美，是繪畫藝術(shù)所追求的藝術(shù)效果。肌理在繪畫藝術(shù)中運(yùn)用得當(dāng)，能豐富畫面的表現(xiàn)力和審美力，所以肌理在繪畫中的作用不可低估，它有著與其它表現(xiàn)手法相同的地位。肌理不僅時(shí)時(shí)存在于繪畫的基本語言——點(diǎn)、線、面中，而且它又有其相對(duì)的獨(dú)立性，和其特定的審美因素，各種繪畫的筆觸美，實(shí)際上也是一種肌理美。

4、肌理型33冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖34構(gòu)圖形象方位構(gòu)35構(gòu)圖形象方位構(gòu)圖形象方位36一幅作品中構(gòu)成形式語言由眾多的形式要素。這種組合的特性，使形象之間產(chǎn)生或相互吸引或相互排斥的力感。一幅作品中構(gòu)成形式語言由眾多的形式要素。這種組合的特性，使形37謝謝！謝謝！38繪畫的構(gòu)圖繪畫的構(gòu)圖39構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物關(guān)系位置，把個(gè)別或局部形象組成藝術(shù)的整體。即：畫家對(duì)各種形式語言（布局、形態(tài)、比例、空間、色塊、提及、線條等）在有限的平面上進(jìn)行結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)的技巧。中國(guó)畫將構(gòu)圖稱為“置陳布勢(shì)、章法布局”等。構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在40

何家英《秋冥》對(duì)畫幅的形式進(jìn)行了構(gòu)思

何家英《秋冥》對(duì)畫幅的形式進(jìn)行了構(gòu)思41形式美的法則

1、統(tǒng)一與變化

2、調(diào)和與對(duì)比

3、對(duì)稱與均衡

4、韻律和節(jié)奏

5、比例與尺度

形式美的法則

1、統(tǒng)一與變化

2、調(diào)和與對(duì)比

3、對(duì)稱與42水平線在畫面中產(chǎn)生的平靜感，抑制了畫面的浮動(dòng)。水平線在畫面中產(chǎn)生的平靜感，抑制了畫面的浮動(dòng)。43冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖44構(gòu)圖方法：倒置三角形將寬大的頂部支撐在一個(gè)點(diǎn)之上，雖然平衡的，卻是一種危險(xiǎn)的平衡，會(huì)使構(gòu)圖產(chǎn)生極不穩(wěn)定、有搖擺、爆發(fā)、頃刻崩潰之感。八大山人的花鳥畫有的用了倒三角的構(gòu)圖形式，具有令人不安的感覺，表達(dá)出這位明朝后裔仇視清王朝的心理。德加的《舞女》也是上大下小的倒三角構(gòu)圖。

斜三角，既有一定的穩(wěn)定感，又有一定的運(yùn)動(dòng)感，并有明確的方向感。如德拉克洛瓦的《自由神領(lǐng)導(dǎo)人民前進(jìn)》等。構(gòu)圖方法：倒置三角形將寬大的頂部支撐在一個(gè)點(diǎn)之上，雖然平衡的45圓形的視覺作用圓形形狀亦無方向性，張力均勻。給人滾動(dòng)、飽滿、完整、柔和、團(tuán)攏、內(nèi)聚的視感?？吹揭粋€(gè)圓圈，會(huì)不自覺地產(chǎn)生一種尋找圓心的強(qiáng)烈愿望。如果有兩個(gè)點(diǎn)，靠近圓心的那個(gè)點(diǎn)更突出。圓形的視覺作用46冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖47方形的視覺作用方形，視覺上十分平穩(wěn)、安定、剛勁和簡(jiǎn)明，給人飽滿、沉重、堅(jiān)實(shí)的感覺。在構(gòu)圖中起平穩(wěn)畫面、擴(kuò)大和加強(qiáng)畫面張力等作用。潘天壽先生的作品中常出現(xiàn)方形體塊的形式，顯得闊大沉雄、氣度宏大，充滿著力的對(duì)峙，而又十分平穩(wěn)。但這種布局易呆板結(jié)滯，潘先生通過線的轉(zhuǎn)折和局部的傾斜運(yùn)動(dòng)，使畫面充滿了靈動(dòng)之氣。方形的視覺作用48冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖49構(gòu)圖形式與視覺心理

橫向構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖可以造成平靜而寬廣的形式感，水平線的偏移還會(huì)產(chǎn)生上升或下沉的感覺。五代董源瀟湘圖卷：構(gòu)圖形式與視覺心理

橫向構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖可以造成平靜而寬廣的形50縱向構(gòu)圖

縱向構(gòu)圖會(huì)造成高聳的形式感。當(dāng)垂直線偏向一側(cè)時(shí)，較大的部分壓向較小的部分，有明顯的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，視覺中心向較大的部分集中。

縱向構(gòu)圖

縱向構(gòu)圖會(huì)造成高聳的形式感。當(dāng)垂直線偏向一側(cè)時(shí)，較51曲線構(gòu)圖

曲線的構(gòu)圖元素有比較強(qiáng)的動(dòng)感。曲線形式可概括為回旋形的“S”形，閉合的圓形和弧線形的“C”形。“S”形元素的運(yùn)用使得構(gòu)圖具有流動(dòng)感，能讓畫面更加具有韻味、節(jié)奏和曲線美。弧線形的“C”形讓人感覺飽滿、擴(kuò)張并且有一定的方向感。圓形構(gòu)圖可造成完美柔和的感覺，對(duì)畫面的圓形分割不僅具有流動(dòng)感，而且會(huì)使人的視線向圓心集中。曲線構(gòu)圖

曲線的構(gòu)圖元素有比較強(qiáng)的動(dòng)感。曲線形式可概括為回旋52斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖給人以運(yùn)動(dòng)感或不穩(wěn)定感，適當(dāng)運(yùn)用斜線因素能造成畫面和諧中的變化。折回直線、銳角能在畫面上創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的方向性。

斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖給人以運(yùn)動(dòng)感或不穩(wěn)定感，適當(dāng)運(yùn)用斜線因535、散點(diǎn)式構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖中的畫面要素間呈自由分散的狀態(tài)。這種散狀排列強(qiáng)調(diào)感性、自由隨機(jī)性、偶合性，強(qiáng)調(diào)空間和動(dòng)感，追求的是新奇和刺激的心態(tài)。面對(duì)散點(diǎn)的界面的閱讀比較生動(dòng)有趣，帶來的感受是隨意、輕松與慢節(jié)奏。5、散點(diǎn)式構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖中的畫面要素間呈自由分散的狀態(tài)。546、十字均衡構(gòu)圖

十字均衡構(gòu)圖有凝滯感，交叉點(diǎn)會(huì)成為視覺的中心。十字形構(gòu)圖一般會(huì)顯得比較死板，但也容易讓畫面產(chǎn)生條理的感覺和秩序的感覺。

6、十字均衡構(gòu)圖

十字均衡構(gòu)圖有凝滯感，交叉點(diǎn)會(huì)成為視覺的中557、X形構(gòu)圖

X形構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生豐滿而深遠(yuǎn)的感覺。其變體的三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)固感。

7、X形構(gòu)圖

X形構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生豐滿而深遠(yuǎn)的感覺。其變體的56六、常見構(gòu)圖形式

不管是古時(shí)的大師還是現(xiàn)在的畫家，不分中西，構(gòu)圖都會(huì)有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是總不過最基本的幾何圖形。常見的繪畫構(gòu)圖形式有：三角形構(gòu)圖、三段式構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、梯形構(gòu)圖、L型構(gòu)圖、門字型構(gòu)圖、米字型、角落構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、高低構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖，以及密構(gòu)圖、疏構(gòu)圖等。

六、常見構(gòu)圖形式

不管是古時(shí)的大師還是現(xiàn)在的畫家，不分中西，57七、中國(guó)畫的構(gòu)圖法則

(一)主次分明：突出主體，主要的東西要擺在顯要的、最佳的位置。(二)跌宕取勢(shì)：構(gòu)圖不能四平八穩(wěn)，要設(shè)法造險(xiǎn)，使物象有跌宕之勢(shì)，構(gòu)圖形成奇險(xiǎn)勢(shì)態(tài)。(三)藏露得宜：畫面的處理該藏什么，該露什么很有講究。

七、中國(guó)畫的構(gòu)圖法則

(一)主次分明：突出主體，主要的東西要58（四）虛實(shí)相生：中國(guó)畫在處理虛實(shí)方面有相當(dāng)大的回旋余地。在中國(guó)畫中以紋代水，以白代云，以月代夜，以勢(shì)代風(fēng)，也是一種虛擬手法。（五）疏密有致：講究疏密，如畫幾個(gè)人物組合，要兩三個(gè)集中一些，另一兩個(gè)距離稍遠(yuǎn)，這樣處理就有了疏密聚散。另外是疏密互襯，疏密對(duì)比。有些是以疏襯托密，有些是以密襯托疏。疏的地方有所點(diǎn)綴是疏中有密，密的地方留“活眼”（小空白），是密中有疏。

（四）虛實(shí)相生：中國(guó)畫在處理虛實(shí)方面有相當(dāng)大的回旋余地。在中59冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖60（六）伸引適當(dāng)：“伸”在構(gòu)圖中有兩種情況，一種是向構(gòu)圖的邊角伸展，這種情況要注意留有伸展余地，不要“碰壁”。（七）開合有序：作畫有開有合?！捌稹?、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”是一幅中國(guó)畫的幾個(gè)關(guān)鍵的相關(guān)聯(lián)的環(huán)節(jié)。（八）計(jì)白當(dāng)黑：中國(guó)畫非常講究空白，空白直接關(guān)系到形象。白未必沒有內(nèi)容。

（六）伸引適當(dāng)：“伸”在構(gòu)圖中有兩種情況，一種是向構(gòu)圖的邊角61冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖62（九）參差錯(cuò)落：在構(gòu)圖時(shí)物象擺布不要太整齊或太平均，這樣才顯得靈活與生動(dòng)。（十）顧盼呼應(yīng)：一幅畫表現(xiàn)多個(gè)物象，要使其神情互為顧盼與呼應(yīng)。（十一）三疊兩段：所謂“三疊”,是指“一層地，二層樹，三層山。”“兩段”是指“景在下，山在上，云在中，分隔做兩段?！痹诠糯剿嬛校@種畫例很多。

（九）參差錯(cuò)落：在構(gòu)圖時(shí)物象擺布不要太整齊或太平均，這樣才顯63冀美版八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)課件3繪畫的構(gòu)圖64（十二）邊角處理：靠近畫邊的線，不宜與邊平行，宜稍斜。畫角不宜成方形或三角形，切忌四角全封死，以免悶氣。（十二）邊角處理：靠近畫邊的線，不宜與邊平行，宜稍斜。畫角不65

經(jīng)驗(yàn)小結(jié)

中國(guó)畫構(gòu)圖的基本樣式是“之”字形構(gòu)圖