變色龍 契訶夫

變色龍

契訶夫中短篇小說集林敏、汪豪、林森淼作者——契訶夫簡介契訶夫，全名叫安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄國的世界級(jí)短篇小說巨匠和俄國19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，是一個(gè)情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，著名戲劇作家。他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的狀況。契訶夫的文學(xué)成就他的作品的三大特征是對(duì)庸俗、寄生和剝削的憎惡與對(duì)勞動(dòng)者的痛苦生活的同情，并且其作品無情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會(huì)制度，表達(dá)了自己對(duì)光明的向往。他被認(rèn)為19世紀(jì)末俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。其代表作《變色龍》、《套中人》、《第六號(hào)病房》堪稱俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征。契訶夫的藝術(shù)成就契訶夫戲劇創(chuàng)作的題材、傾向和風(fēng)格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節(jié)，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會(huì)生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛臺(tái)詞和濃郁的抒情味；他的現(xiàn)實(shí)主義富有鼓舞力量和深刻的象征意義。契訶夫在世界文學(xué)中占有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家都喜歡契訶夫的小說。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等對(duì)契訶夫都有過論述。他的小說和戲劇幾乎全部有中譯本。也成為了“短篇小說”的代名詞。主要作品他一生創(chuàng)作了七八百篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本。他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》、《小公務(wù)員之死》、《苦惱》、《凡卡》，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。《第六病室》(政治犯人流放地庫頁島)猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀后都受到很大震動(dòng)?！稁чw樓的房子》，揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會(huì)改良主義活動(dòng)的于事無補(bǔ)?！掇r(nóng)民》極其真實(shí)地描述了農(nóng)民極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對(duì)農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說明作者把表現(xiàn)俄國社會(huì)階級(jí)斗爭列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》中，他相信舊制度一定滅亡，新“生活早晚會(huì)來！”契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作。在催眠術(shù)表演會(huì)上情節(jié)：催眠師對(duì)很多人催眠“成功”——先是對(duì)我催眠失敗——在金錢的作用下我“睡著”了——我的作假被上司揭穿——上司的妻子也睡著了主題：人很難抵擋金錢的誘惑，在金錢的誘惑下難免會(huì)做出一些違背自己良心的事我認(rèn)為：契科夫先生揭示了人性中的欲望。“我”和社會(huì)中的大多數(shù)人一樣，貪財(cái)，懦弱。人性中的丑陋，也在先生的筆下也可以使人暴露出丑陋的一面。窩囊題目理解：小說中“我”的強(qiáng)取豪奪的丑惡嘴臉“窩囊”，尤利婭·瓦西里耶夫娜的軟弱忍受“窩囊”，他們生活的社會(huì)因生產(chǎn)“窩囊”。文本賞析：《窩囊》中的對(duì)白來自僅有的兩個(gè)主人公:主人和家庭教師,幾乎只包含了兩人的對(duì)白,巧妙地將主與仆、強(qiáng)者與弱者之間的巨大反差呈現(xiàn)在讀者面前,也體現(xiàn)出了作者對(duì)強(qiáng)權(quán)之下被壓迫的俄羅斯人民的生存狀況深切的關(guān)懷,和其“怒其不爭”的悲憫之情。而契訶夫細(xì)致入微的觀察和客觀的描寫,更是將隱藏在小人物內(nèi)心的奴化了的靈魂通過其語言揭示出來,讓讀者看到了弱者不幸的根源,不僅在于強(qiáng)權(quán)與體制的壓迫,更在于弱者對(duì)自身人格的放棄。拔蘿卜（仿童話）拔——找關(guān)系，提攜個(gè)人理解：這篇文章揭示了沙皇統(tǒng)治下社會(huì)的腐敗和丑惡現(xiàn)象。就像中國說的走后門，攀關(guān)系，沒有什么才能的人也可以做高層官員。一層又一層的關(guān)系，硬生生地把長著蘿卜頭的謝爾日拔上了上流社會(huì)。體現(xiàn)出了作者對(duì)不合理、不公平的社會(huì)制度的痛恨，以及對(duì)官員中幾乎沒有真材實(shí)料的狀況感到無可奈何和厭惡。小職員之死《小職員之死》情節(jié)簡練，只寫了小職員打噴嚏之后引起的精神苦惱，最后在憂郁和恐懼中死去。作者短短幾筆便對(duì)這個(gè)被黑暗社會(huì)吞噬了的小人物表達(dá)了深厚的同情，同時(shí)也激起人們對(duì)等級(jí)深嚴(yán)的俄國社會(huì)的憎恨。《小職員之死》塑造了膽小怕事，生活沒有安全感的小人物形象和因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的軟弱的保守分子形象，揭露當(dāng)時(shí)人民的悲慘生活。小職員之死語言藝術(shù)：道歉的話語多次用到“要知道我……我不是有意的”“務(wù)請(qǐng)您……”，以重復(fù)的話語表現(xiàn)主人公的嘮叨啰嗦，為最終將軍發(fā)怒鋪墊。小說中三次用到“囁嚅”這個(gè)詞，巧妙恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出小職員膽小怕事的性格。同時(shí)，將軍的回答由不在乎到憤怒是一步步加深的，從“沒什么，沒什么”（不在乎）——“請(qǐng)坐下吧！讓人聽嘛”（輕度不耐煩）——“哎，夠了！”（不耐煩）——“什么廢話”（很不耐煩）——“你簡直開玩笑”（諷刺、鄙夷）——“滾出去”（憤怒），作者對(duì)于語言的駕馭能力由此可見一斑。對(duì)主人公心道歉后的反應(yīng)的描寫用語也是非常講究的，切爾維亞科夫經(jīng)歷了“心慌意亂，不再感到幸福”——“懷疑”——“臉色煞白”——“哭喪臉”——“倒在沙發(fā)上死了”的變化，用詞逐步加深，層層遞進(jìn)。這些方面都充分體現(xiàn)出契訶夫小說語言的魅力。胖子和瘦子《胖子和瘦子》塑造了瘦子這一前倨而后恭、趨炎附勢(shì)的小科員的形象，影射了沙俄官僚制度對(duì)人性的扭曲。起初，瘦子與胖子嘻嘻哈哈，十分親近，瘦子在胖子面前自吹自擂地自我表白道：“嗯，好好瞧著我!還是跟從前那么漂亮!還是從前那樣儀表堂堂，大少爺!”瘦子還拿小時(shí)候的外號(hào)來取笑對(duì)方尋開心。可一旦瘦子知道胖子是三等文官，而自己才是八等文官時(shí)，“忽然臉色變白，呆住了，可是他臉上的肉很快地向四面八方扭動(dòng)，做出頂暢快的笑容．仿佛他的臉上、眼睛里射出火星來似的。他聳起肩膀，彎下腰，縮成一團(tuán)……”作者通過這些生動(dòng)傳神的描寫，使瘦子阿諛奉承攀附權(quán)貴的卑微形象躍然紙上——前倨而后恭，變化之快，反差之大，判若兩人。辛辣的諷刺和幽默，是這篇小說的語言特點(diǎn)。寫作手法：對(duì)比手法和漫畫式夸張手法。作者把瘦子本身前后矛盾的言語和行動(dòng)給以對(duì)比式描寫，對(duì)瘦子聽到胖子的官位后的神態(tài)與外貌進(jìn)行漫畫式夸張描寫，畫出人物尊崇、諂媚的奴才相，突出了人物趨炎附勢(shì)巴結(jié)迎奉的世俗心理。主題：作者所要批判的就是等級(jí)分明的社會(huì)導(dǎo)致小人物心理變態(tài)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。人格的高下貴賤，本與官階地位無必然聯(lián)系，但瘦子卻因胖子官階引起他心理行為戲劇性變化，這既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)的森嚴(yán)，又表現(xiàn)出了人性丑惡的一面，使小說主題更為深刻。牡蠣主題一：《牡蠣》中父親懦弱、好面子，即使吃不上飯也要千方百計(jì)掩飾自己的貧窮。契科夫通過描寫這一形象批判了當(dāng)時(shí)很多人共有的弱點(diǎn)，如虛榮心，同時(shí)也表現(xiàn)了社會(huì)貧富差距懸殊，人們毫無同情心；揭露和批判了社會(huì)這個(gè)“病者”的冷漠無情；引發(fā)讀者對(duì)療治這個(gè)社會(huì)的關(guān)注。主題二：文章最后“我”仍然被胃痛和干渴困擾，父親也還在為不敢開口乞討而彷徨懊惱。一切和開頭幾乎沒有區(qū)別，什么都沒有被改變。結(jié)局說明如果小人物們沒有意識(shí)到問題所在，他們的生活狀況就不會(huì)有所改變。（含鹽量較高。）沒吃到牡蠣，文中說了是遲到的發(fā)霉的，腌制過的，而且孩子吃完后還有眾多不適癥狀。那明顯不是牡蠣，而是一種含鹽量高而且變質(zhì)了的食物，那些圍觀的人和那兩個(gè)“紳士”只是把“我”的貧窮作為取樂的來源。而且文中父親一直在想那個(gè)事，顯然說明了兩個(gè)問題1是貧富差距大，這個(gè)社會(huì)太過于冷漠了，2是貧窮者成為厚臉皮的乞丐，還指望那些麻木不仁的人給予他們施舍。平靜的敘事，卻不想有如此悲慘的感情。小人物Ⅰ小說情節(jié)緊湊，所寫事件是一個(gè)小公務(wù)員在復(fù)活節(jié)之夜，為了掙點(diǎn)小錢，辛辛苦苦替人值班，一邊發(fā)牢騷，一邊違心地給上司寫節(jié)日賀信。小說反映了19世紀(jì)80年代沙皇統(tǒng)治時(shí)期，壞人官運(yùn)亨通，小公務(wù)員整日辛勞卻沒有用的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。即使逃跑了，也照樣擺脫不掉當(dāng)前這種無望而又可憐的生活現(xiàn)狀。Ⅱ涅維拉濟(jì)莫夫的性格：①奴性，自輕自賤。他寫賀信時(shí)，極盡阿諛之能事。②虛偽，口是心非。對(duì)上司一邊寫賀信，一邊咒罵。③心理陰暗。想通過偷、告密等卑劣手段改變命運(yùn)。④對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，牢騷滿腹。他一直在抱怨地位低，錢少，工作差。Ⅲ《小職員之死》塑造了膽小怕事，生活沒有安全感,充滿奴性的小人物形象和因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的軟弱的保守分子形象，揭露當(dāng)時(shí)人民的悲慘生活。Ⅳ“蟑螂”在小說中的作用。①藝術(shù)構(gòu)思方面：首尾呼應(yīng)，使結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。②環(huán)境描寫方面：表現(xiàn)人物工作環(huán)境的惡劣，表明其小人物的身份，也交待了主人公內(nèi)心充滿不平的原因。③刻畫人物形象方面：⑴象征人物命運(yùn)，襯托人物形象；小蟑螂生活在黑暗的角落里，生命卑微可憐，迷失方向，沒有出路，其實(shí)就是主人公生命的寫照。⑵拍死小蟑螂并把它燒掉，揭示出主人公內(nèi)心的怨憤，豐富了人物形象的內(nèi)涵。預(yù)謀犯《預(yù)謀犯》揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅。諷刺了自由派地方自治會(huì)改良主義活動(dòng)的于事無補(bǔ)。文中的丹尼斯令人既好笑又難受?！额A(yù)謀犯》是契訶夫的短篇小說，主要是通過法官對(duì)擰螺絲帽的丹尼斯?格里戈里耶夫的審判場(chǎng)景的描寫來進(jìn)行的。法官對(duì)丹尼斯的審判，丹尼斯對(duì)自己錯(cuò)誤和罪行的無知在一場(chǎng)對(duì)話中逐漸展開。丹尼斯因?yàn)閿Q火車鐵軌上固定枕木的螺絲帽而被鐵路看守人發(fā)現(xiàn)，而將其一起扣下移交法院審訊官審判。在丹尼斯覺得自己無罪可以離開法庭的時(shí)候，才知道自己以預(yù)謀犯的罪名被關(guān)押并送進(jìn)班房。俄國當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況也在對(duì)話中被逐漸揭露出來，丹尼斯既誠實(shí)老實(shí)又有著小聰明，既愚昧又讓人同情，這個(gè)可憐而又可悲的形象躍然紙上。

預(yù)謀犯在所有人都進(jìn)行破壞活動(dòng)的時(shí)候，他也這么做便覺得無可厚非、理所當(dāng)然了。但是社會(huì)分工的不同導(dǎo)致沖突的出現(xiàn)，是因?yàn)榈つ崴够谧约旱纳鐣?huì)屬性認(rèn)為擰螺絲帽實(shí)在不是什么事，因?yàn)榇蠹叶荚谶@么做；而法官代表著一種社會(huì)規(guī)范和社會(huì)秩序，法官認(rèn)為法律是不可侵犯的，是必須要遵守的。不同的利益和需求的矛盾也導(dǎo)致了不同的沖突。在《預(yù)謀犯》中，作為個(gè)體的人（丹尼斯的代表）和社會(huì)系統(tǒng)（法官的代表）之間存在著因?yàn)楸舜藦?fù)雜不同的利益代表和利益需求而產(chǎn)生的矛盾和沖突。在社會(huì)關(guān)系體系中，每個(gè)人都覺得自己不是擰下那顆最關(guān)鍵的導(dǎo)致火車翻車的那個(gè)螺絲帽的罪魁禍?zhǔn)?。沒有任何人懂得法律，不知道自己在不知不覺間就違反了法律，也使人們?yōu)榉稿e(cuò)者丹尼斯感到同情和難受。。對(duì)于法律的無知可以說是造成丹尼斯不幸的重要原因。法律作為最基本的道德要求，如果它的存在只是一種事發(fā)后進(jìn)行懲罰犯罪者的工具，而無事發(fā)前的約束能力，那么不但法律的作用無法發(fā)揮出來，而那么多不幸的人，都只能是令人嘆惋的悲哀罷了。法律的存在，其中一個(gè)重要的作用是為了解決現(xiàn)實(shí)生活中存在的問題。勢(shì)必有展現(xiàn)人性的一面。名貴的狗Ⅰ題目：以“名貴的狗”為題，小說圍繞狗是否名貴展開（情節(jié)方面），名貴的狗不名貴，襯托出狗主人社會(huì)地位看似高貴實(shí)則低微（人物形象)，引起讀者的閱讀興趣，富有諷刺意味（表達(dá)效果）。Ⅱ?qū)懽魉囆g(shù)：情節(jié)簡單、發(fā)展迅速。小說沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少有大起大落、曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場(chǎng)面，始終圍繞杜博夫向克納普斯兜售狗展開。主旨凝練，含蓄豐富。從一只狗、一頓飯、一次談話中，我們既可以看出主人公“大人物”式的無賴、“小人物”式的可憐，又可以窺見沙皇俄國統(tǒng)治下腐朽虛偽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)Ⅲ和《變色龍》的相同之處：①故事都是由“狗”引起的。

②都通過言行心理等刻畫人物的性格。

③都揭露了沙皇俄國統(tǒng)治時(shí)期國家機(jī)器的腐朽的主題。

④都采用了對(duì)比和夸張的手法。

⑤都屬成功運(yùn)用諷刺藝術(shù)的杰作。哀傷1.格里戈里·彼得羅夫的性格特點(diǎn)：他雖然對(duì)妻子比較粗暴，但他的內(nèi)心深處還是很愛妻子的：他為沒能讓妻子過上幸福的生活而自責(zé)難過；他對(duì)造成妻子的死感到非常痛心；他對(duì)無法彌補(bǔ)對(duì)妻子的愛感到懊悔；他希望妻子能再從頭活一次，然后好好待她，以此救贖自己的良心。他誠實(shí)守信，有責(zé)任心：他冒著嚴(yán)寒千方百計(jì)要安葬好妻子，最后卻付出了性命。臨死前還想著再活五六年，好還人家的馬，給妻子下葬。2.論環(huán)境描寫的表達(dá)效果：如小說開頭“刀割一樣的冷風(fēng)迎面吹來，雪花的迷霧在打轉(zhuǎn)兒，田野、電線桿、樹木都看不見了”的環(huán)境描寫，為整個(gè)小說定下了蒼涼、陰冷、悲愴、哀傷的基調(diào)；接下去“風(fēng)雪”“好大”“老太婆臉上的雪老不化”“白茫茫一片，風(fēng)雪飛旋”“密密層層的大雪漸漸變得灰暗了。黃昏已經(jīng)來臨”等的環(huán)境描寫，反復(fù)渲染了這種肅殺、凄涼、冷酷的氣氛，使“哀傷”這個(gè)主題不斷地得到了深化。3.題目“哀傷”的含義：(1)包含著人世間的荒涼和辛酸；(2)凝集著多少人生的不幸和痛楚；(3)顯示了人們對(duì)生命的留戀和向往。苦惱《苦惱》曾被托爾斯泰列為作者的“第一流作品”。全篇作品以題記“我拿我的煩惱向誰去訴說”為情節(jié)線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續(xù)失敗，向馬傾吐內(nèi)心感情的成功。所有的情節(jié)內(nèi)容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動(dòng)機(jī)和行為展開。首尾互相呼應(yīng)并形成對(duì)照，首尾人與馬的關(guān)系又與中間部分人與人的關(guān)系構(gòu)成對(duì)比（結(jié)構(gòu)緊密、中心突出、渾然一體）。它的思想內(nèi)含:第一，作品表現(xiàn)了黑暗現(xiàn)實(shí)中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。他的老婆早已去世，唯一可寄托希望的兒子又病逝。作者真實(shí)地刻畫了一個(gè)地位低下、、命運(yùn)悲慘的小人物形象。他一動(dòng)不動(dòng)地任憑風(fēng)雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價(jià)，他相信一切都是“上帝的意旨”。他只能在馬身上實(shí)現(xiàn)他那小小的可憐的心愿。（孤單寂寞，壓抑滯重）二、人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，從而顯示出整個(gè)社會(huì)的黑暗和冷酷無情。（軍人與追求享樂的青年看門人和青年車夫地步）。作品凸現(xiàn)了人不如馬的昏聵現(xiàn)實(shí)。作者以深沉的感傷和強(qiáng)烈的憤慨，對(duì)此加以無情的揭露和否定。三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱