第六章 周邦彥和北宋中后期詞人

第六章周邦彥和北宋中后期詞人第六章周邦彥和北宋中后期詞人第六章周邦彥和北宋中后期詞人V:1.0精細(xì)整理，僅供參考第六章周邦彥和北宋中后期詞人日期：20xx年X月第六章周邦彥和北宋中后期詞人北宋中后期詞壇概況多種風(fēng)格并存;名家輩出。兩大體派：A蘇門詞人群：以蘇軾為中心，黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、秦觀、陳師道等為羽翼；此外晏幾道與賀鑄與蘇門詞人過(guò)從甚密。主要特色:詞的領(lǐng)域頓為擴(kuò)大，詞界的風(fēng)貌改變，抒情性增強(qiáng)。B、大晟詞人群：以周邦彥為主帥，曾在大晟樂(lè)府供職的曹祖、萬(wàn)俟詠等為羽的時(shí)期翼。周邦彥：北宋婉約詞的集大成者，其詞作重法度，講格律，進(jìn)一步深化了詞藝，顯示了和蘇軾不同的藝術(shù)追求與貢獻(xiàn)。C秦觀、晏幾道、賀鑄三人創(chuàng)作各具特色，自成一家。第一節(jié)晏幾道一、生平、作品（p89）（p128）晏幾道（約1030—約1106），字叔原，號(hào)小山，晏殊幼子。在仕途上不得意，曾任穎昌府許田鎮(zhèn)（在今河南省許昌市西南）監(jiān)，職位低微。其詞與乃父齊名，號(hào)稱“二晏”，風(fēng)格更接近《花間》。有《小山詞》（原名《樂(lè)府補(bǔ)亡》）。黃庭堅(jiān)：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也；費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”二、詞作內(nèi)容延續(xù)“花間”傳統(tǒng)，以小令寫作男女悲歡離合之情。“追逼《花間》，高處或過(guò)之”（陳振孫《直齋書錄題解》卷二一）特色：男女之情寫得非常真摯，并且有明確的思戀對(duì)象。晏幾道《小山詞跋》：“始時(shí)沈十二廉叔、陳十君龍家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)。已而君龍疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉(zhuǎn)人間?！靶∩忥L(fēng)韻出瑤池?！保ā耳p鴣天》）“賺得小鴻眉黛也低顰?！保ā队菝廊恕罚罢f(shuō)與小云新恨也低眉?！保ā队菝廊恕罚坝浀眯√O初見(jiàn)，兩重心字羅衣。”（《臨江仙》）三、藝術(shù)特點(diǎn)1、不表現(xiàn)擁有愛(ài)情的歡樂(lè)，而是追憶已失落的往日愛(ài)情和相思，把愛(ài)情當(dāng)作一種純精神性的追求。與性格、經(jīng)歷相關(guān)：窮困落魄、生性孤傲、單純摯情。“敘其所懷”、“期以自?shī)省保ā缎∩皆~自序》）夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。（《臨江仙》）2、把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女間的悲歡離合和女性的失意苦悶之中。（p90）《浣溪沙》：“日日雙眉斗畫長(zhǎng)，行云飛絮共輕狂。不將心嫁冶游郎?！薄恫缮Ｗ印罚骸熬肟图t塵，長(zhǎng)記樓中粉淚人。”3、工于言情，善于以回環(huán)曲折的筆致抒寫心中深摯無(wú)奈之情，有濃重的感傷色調(diào)。（1）以夢(mèng)來(lái)重溫往日愛(ài)情，使詞顯得如似幻夢(mèng)?！缎∩皆~自序》：“篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷?yè)崛唬泄怅幹资?，嘆境緣之無(wú)實(shí)也?！?60首詞作，有52首59句寫到“夢(mèng)”。“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋?！保ā耳p鴣天》）“夢(mèng)里時(shí)時(shí)得見(jiàn)伊?！保ā恫缮Ｗ印罚皫谆貕?mèng)魂與君同?！保ā耳p鴣天》）（2）今昔對(duì)比的手法?！杜R江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）4、語(yǔ)言。平淡自然，語(yǔ)淺情深。離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中。可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與者番同。（《少年游》）借平常的云、水，分別從不同的角度取喻，新奇生動(dòng)地表達(dá)出明知對(duì)方情淺意薄而自己仍然執(zhí)著苦戀的深情。陳廷焯《白雨齋詞話》：“無(wú)人不愛(ài)，以其情勝也?！薄扒橐缭~外，未能意蘊(yùn)其中”馮旭《宋六十一家詞選.例言》：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹?！标處椎赖脑~艷而不俗，淺處皆深，從語(yǔ)言的精度和情感的深度這兩個(gè)層面上把《花間集》艷詞小令藝術(shù)推展到了極致。四、作品賞析《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）p130彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。<1>主題：寫詞人與一個(gè)女子久別重逢的喜悅，深意柔情，悲喜交錯(cuò)。<2>賞探：上片回憶當(dāng)年宴會(huì)上的歡娛情景。所有這一切都是追憶往事，似實(shí)卻虛，如夢(mèng)如幻。下片敘寫久別重逢的驚喜之情。<3>藝術(shù)特色：A構(gòu)思巧妙。先寫當(dāng)年之樂(lè)，再寫夢(mèng)中之思，最后寫相逢之喜。B手法新穎。上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)卻虛；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真。兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱?，亦真亦幻。第二?jié)秦觀一、生平、作品（p92）（p50）秦觀，字太虛，后改字少游，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。一生不順，少年胸懷壯志：“功譽(yù)可立致，而天下無(wú)難事”（陳師道《秦少游字?jǐn)ⅰ罚?7歲中進(jìn)士，幾年之后得一小官。跟隨蘇軾，不久即被卷入黨爭(zhēng)的政治漩渦。先后被流放到郴州（今屬湖南）、橫州（今廣西橫縣）和雷州（今廣東海康）。“古之傷心人。”詞有一種哀愁、傷心的基調(diào)，為“傷心詞”（p92），詩(shī)被人稱為“女郎詩(shī)”。存詞90首，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。二、內(nèi)容

多是憂傷哀怨、纏綿悱惻的言情詞，風(fēng)格偏于柔婉。特色：

1、“將身世之感并打入艷情”，即借愛(ài)情描寫抒發(fā)身世之感。（p93）《滿庭芳》（山抹微云）p147：山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共飲離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂！當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時(shí)見(jiàn)也襟袖上空惹啼痕。傷心處，高城望斷，燈火已黃昏。通過(guò)對(duì)一位歌妓的懷念，表現(xiàn)了政治上找不到出路的苦悶，將愛(ài)情與身世結(jié)合在一起。2、后期詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情。《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）：霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。一方面對(duì)景物的描寫極為悲涼，一方面又直接抒發(fā)了遠(yuǎn)貶郴州時(shí)孤寂無(wú)聊的苦悶，流露出一種絕望心情?！度碎g詞話》：則變而凄厲矣。三、藝術(shù)特點(diǎn)“婉約之宗”，當(dāng)行本色，詞人之詞。1、從詞體看，小令受南唐、花間詞影響，慢詞受柳詞影響，秦觀以小令作法的長(zhǎng)處彌補(bǔ)慢詞創(chuàng)作中存在的不足，從而達(dá)到情韻兼勝的審美效果。小令：含蓄，韻味有余而含量不足。慢詞：過(guò)于直露，缺乏韻味?！稘M庭芳》（山抹微云）2、

表現(xiàn)手法：A.善于描寫迷離朦朧的意境。《踏莎行》：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。”展現(xiàn)了一種迷離的晚景。B.善于通過(guò)比喻、寫景等手法，將無(wú)形之情寫得既形象又富有美感?！按喝ヒ玻浼t萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保ā肚餁q》）“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》）“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）。3、總體風(fēng)格：情感真摯、語(yǔ)言優(yōu)雅、意境深婉、音律諧美。秦觀詞卓然一家，和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征。就婉約詞的發(fā)展而言，秦觀對(duì)周邦彥和李清照都有直接影響。“秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路。”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）“李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟來(lái)。”（同前卷二）四、賞析《鵲橋仙》（纖云弄巧）p149..\曲\鵲橋仙(秦觀).mp3..\曲\鵲橋仙朗誦.mp3纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。<1>主題：此詞以牛郎、織女一年一度七月七日相會(huì)的傳說(shuō)為題材，敘寫牽牛、織女二星相愛(ài)的神話故事，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛(ài)情。<2>賞探：詞的上闕寫七夕的景色和牛、女相會(huì)的歡樂(lè)。下闕寫牛、女別離的悲哀和堅(jiān)貞的情感。<3>藝術(shù)特色：A.設(shè)意新奇，立意高遠(yuǎn)。魏、晉以來(lái)誦詠七夕故事的作品，大多以雙星會(huì)少別多為恨，此詞一反離別感傷的老調(diào)，而歌頌雙星的堅(jiān)貞愛(ài)情，同時(shí)也把追求耳鬢斯磨、朝夕相守的世俗愛(ài)情升華到一個(gè)高尚、純潔的精神境界，深化了雙星故事的思想內(nèi)涵，提高了詞體的品格。B.敘議相間，情理兼勝。此詞敘述精當(dāng)，議論精警，以議論來(lái)深化感情、點(diǎn)明題旨，同時(shí)議論、說(shuō)理中又融入了濃厚的情感，使事、情、理三者水乳交融，達(dá)到了撼人肺腑的藝術(shù)效果。C.采用了象征手法。此詞借牛郎、織女悲歡離合的神話故事寫下界男女的真情，表面上字字在敘寫天上的雙星，實(shí)際上又句句暗喻人間的愛(ài)情，這樣就使整篇作品既縹緲空靈，又富于濃厚的人情味。第三節(jié)賀鑄一、生平、作品（p94）（p150）賀鑄出身貴族，為人豪俠尚氣，性格耿介，以好酒使氣，不肯屈節(jié)于權(quán)貴，故沉淪下僚，有志難酬。長(zhǎng)相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”。性格豪爽如武俠劍客；博聞強(qiáng)記如寒苦一書生。存詞283首，有《東山詞》。二、詞作特點(diǎn)其詞能兼豪放與婉約之勝。1.英雄豪氣與兒女柔情并存。內(nèi)容多刻畫閨情離思，或抒發(fā)自己落拓不遇的感概，風(fēng)格兼具婉約和豪放兩種。張耒《東山詞集序》歸納為盛麗、妖冶、幽潔、悲壯四種風(fēng)格。柔情之作：黃庭堅(jiān):“解道江南腸斷處，只今惟有賀方回。”重過(guò)閶門萬(wàn)事非。同來(lái)何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。（《鷓鴣天》）表達(dá)了對(duì)妻子真摯凄婉的思念之情。《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）：凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。詞中明寫相思之情，實(shí)則借懷思美人抒發(fā)自己的苦悶閑愁和迷惘心境。“賀梅子”豪放之作：受東坡影響，有激越蒼涼之氣，對(duì)南宋豪放詞有一定影響。《六州歌頭》（少年俠氣，交結(jié)五都雄）（p94）書寫自己少年時(shí)戊邊衛(wèi)國(guó)、建立軍功雄心壯志，及人到中年，仍沉淪下僚而無(wú)所建樹的悲慨。詞中包含的不僅是人生失意的悲憤，而且含有對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)的憂慮，開創(chuàng)了南宋詞人面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)民族憂患的先河。B.深婉密麗的語(yǔ)言風(fēng)格。p95賀鑄詞長(zhǎng)于造語(yǔ)，多從唐人詩(shī)句特別是李商隱、溫庭筠詩(shī)中吸取精華。形成了深婉（難解）密麗（詞彩華麗、秀美）的語(yǔ)言風(fēng)格。賀鑄的貢獻(xiàn):一方面，沿著蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語(yǔ)言上承晚唐溫、李密麗的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋吳文英等人。第四節(jié)周邦彥一、生平、作品（p96、p152）周邦彥（1056-1121），字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江省杭州市）人。宋神宗元豐初，游京師，獻(xiàn)《汴都賦》萬(wàn)余言，神宗異之，由諸生擢為太學(xué)正。居五歲不遷，益盡力于辭章。出教授盧州，知溧水縣。宋徽宗時(shí)入拜秘書監(jiān)，提舉大晟府（中央音樂(lè)機(jī)關(guān)），年六十六而卒。有《片玉集》（又名《清真集》）。206首。精通音律，能自度曲。所作詞格律法度極為精審，為后世詞人的軌范，開南宋姜夔、張炎“格律”一派，影響巨大。并在他周圍形成一個(gè)“大晟詞人群”。二、“大晟詞人群”北宋后期以周邦彥為首的詞人群體，還包括晁沖之、曹祖、萬(wàn)俟詠、田為、徐仲、江漢等人，他們都在大晟樂(lè)府類供職，大多精通音律，在詞的創(chuàng)作上注重藝術(shù)技巧，但不大重視其思想內(nèi)容。三、詞作內(nèi)容婉約派的集大成者，并影響到南宋格律派開創(chuàng)?！鞍顝┰~上承溫、韋，下開姜、吳，為南北宋之宗匠。詞法之精，無(wú)逾邦彥者?！保ㄖ軡?jì)《宋四家詞選序》）1、男女情愛(ài)，離愁別恨。并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。（《少年游》）“麗極而清，清極而婉?！保ㄇ遄T獻(xiàn)《復(fù)堂詩(shī)話》）《蝶戀花》（早行）：月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。2、表現(xiàn)羈旅行役之思且融入作者飄零身世及仕途失意的苦悶。《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》：p96“誰(shuí)識(shí)京華倦客。”（《蘭陵王》）“自嘆勞生，經(jīng)年何事，京華信漂泊。”（《一寸金》）C.善于寫景詠物，往往借物起興，深有寄托?！短K幕遮》：燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。描寫雨后初陽(yáng)映照下風(fēng)荷的綽約姿態(tài)，并寄托自己的思鄉(xiāng)之意。王國(guó)維《人間詞話》：“此真能得荷之神理者?！绷碛性佇略隆⒋河?、梅花、梨花、楊柳等（p96）?！短m陵王·柳》p155柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)、京華倦客。長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。借柳言別以及漂泊疲倦之感。另還有應(yīng)制及詠史懷古之詞?！段骱?金陵懷古》：p153佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家相對(duì)。如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。通篇為寂寥衰颯之景，充滿懷古傷逝之悲。三、詞的藝術(shù)融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，在詞藝上作出了許多貢獻(xiàn)：1、格律精嚴(yán)，講求四聲。“好音樂(lè)，能自度曲?！保ā端问?周邦彥傳》）“顧曲堂”A重新審定舊調(diào)八十多種，確定了各調(diào)中每個(gè)字的平仄，使各種詞調(diào)定型。B自度、新創(chuàng)曲調(diào)50多種。如《六丑》、《華胥引》、《花犯》等。宋末沈義父《樂(lè)府指迷》：“凡作詞，當(dāng)以清真為主。蓋清真最為知音，且無(wú)一點(diǎn)市井氣。”C“下字用韻皆有法度”，嚴(yán)分四聲。吳文英等詞人嚴(yán)格按照周邦彥嚴(yán)分四聲填詞。“詞律未造專書，即以清真一集為之儀埻”（楊易霖《周詞訂律》卷首）。D擅長(zhǎng)用拗句，在拗怒中追