《漆藝》學(xué)習(xí)指南

PAGE6PAGE13教案具體內(nèi)容第一章：漆藝歷史講解源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)漆藝7000年前河姆渡文化時(shí)期，處于原始社會(huì)時(shí)期的部落祖先就開(kāi)始了對(duì)漆的認(rèn)識(shí)，中國(guó)人最早認(rèn)識(shí)了漆，也最早使用了漆，從而揭開(kāi)了漆藝的歷史。1977年浙江余姚河姆渡遺址的第三文化層中，發(fā)現(xiàn)了一件朱紅色木胎漆碗，是我國(guó)最早對(duì)漆器的發(fā)掘，也是至今為止世界漆器最早的發(fā)掘。商代青銅器文化處于鼎盛時(shí)期，在漆器方面除了繼承原始社會(huì)的黑漆，朱漆等素漆形式以外，逐漸出現(xiàn)了黑漆朱地及朱漆黑底的裝飾，開(kāi)始了漆器的裝飾功能。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漆器逐漸以它輕、薄、保溫、耐腐的效果取代了青銅器重、厚、笨的地位，漆器發(fā)展進(jìn)入了空前繁榮，其中以楚國(guó)的漆器最為發(fā)達(dá)。由于楚國(guó)地處長(zhǎng)江漢水流域，有著肥沃的土壤和溫和的氣候，適宜于大量漆樹(shù)的生長(zhǎng)，為漆器的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了先決條件。這個(gè)時(shí)期的漆器裝飾手法有彩繪、針刻技法，線條流暢，裝飾細(xì)膩，主要用于杯、碟、碗、盤(pán)、樂(lè)器及祭祀的棺木裝飾。湖北隨縣曾侯乙墓出土的鴛鴦形漆盒，器形為鴛鴦，背部有孔可以注水，身腹部繪有精美漆畫(huà)，是集器、塑、畫(huà)于一身的漆器精品。秦漢時(shí)期精巧華麗的漆器進(jìn)一步取代了青銅器，廣泛應(yīng)用于貴族生活，并用于建筑和屏風(fēng)。裝飾手法上有堆漆、金銀鑲嵌、戧金、犀皮等新技法。長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土了184件漆器，是數(shù)量最大，保存最好的一次發(fā)掘。堆漆彩繪棺木分為兩層，具有很好的防腐作用，內(nèi)部有保存完好的千年女尸。內(nèi)層為朱底，外層微黑底，會(huì)有上百個(gè)圖像，極其精美秉賦與浪漫主義色彩，是漢代最具代表性的作品。魏晉南北朝時(shí)期，由于佛教大興，夾纻脫胎技法被廣泛運(yùn)用于佛教造像，漆藝雕塑功能得到進(jìn)一步發(fā)展。唐宋時(shí)期是我國(guó)漆器藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。進(jìn)入唐宋時(shí)期，由于唐代金銀工藝的發(fā)展，對(duì)漆器上金銀平托技法起了引導(dǎo)作用，《金銀平托飛鳳花鳥(niǎo)鏡》，直徑36cm,中間嵌金銀片，鏤刻八瓣蓮花座，四周滿布花鳥(niǎo)飛蝶，是金銀平托的代表作。唐代還發(fā)明了雕漆，開(kāi)創(chuàng)了之后盛行雕漆的先河。撒金技法后來(lái)發(fā)展成日本的蒔繪工藝。宋代由于中小有產(chǎn)階級(jí)的擴(kuò)大，民間出現(xiàn)了漆器行，廉價(jià)民用漆器“一色漆器”得到長(zhǎng)足發(fā)展。但也由于宋代瓷器制作流程短，操作簡(jiǎn)便，價(jià)格便宜的特點(diǎn)，瓷器在中國(guó)逐漸取代了漆器的地位，中國(guó)也被冠以“瓷國(guó)”之稱，而作為二傳手的日本成為“漆國(guó)”。元代雕漆和螺鈿技法得以輝煌發(fā)展，出現(xiàn)了永垂青史的雕漆名家，浙江嘉興的張成、楊茂。明清時(shí)期，漆器藝術(shù)逐漸在風(fēng)格上強(qiáng)化繁復(fù)堆砌，在藝術(shù)上漸漸走下坡路。明代出現(xiàn)了官辦漆器作坊官辦果園廠。明代另一重大成就是《髹飾錄》的問(wèn)世，是我國(guó)現(xiàn)存唯一的一部漆藝專著，作者黃大成。清代漆藝以宮廷造辦處為中心，在整個(gè)漆藝處于皇家富麗繁瑣的審美情趣之下，還是出現(xiàn)了一些有創(chuàng)造性的奇一家，揚(yáng)州盧葵生、江千里，福州沈紹安等。民國(guó)至現(xiàn)代，福州的脫胎、成都的雕填、揚(yáng)州的螺鈿、山西的云雕、北京的雕漆……躲在傳統(tǒng)的軌跡上運(yùn)轉(zhuǎn)。有創(chuàng)造性的是李芝箐和沈福文先生，前者創(chuàng)造了“變涂”百法，后者學(xué)習(xí)了日本“蒔繪”技法，創(chuàng)造了罩明研磨技巧。上述可知，由于歷代的發(fā)展，漆藝的材料已涉及到朱砂、陶瓷、金銀、木、布等廣泛領(lǐng)域，技法也綜合了描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、堆塑等，是傳統(tǒng)漆藝發(fā)展成一門(mén)擁有巨大表現(xiàn)力和承載量的藝術(shù)，于是棄華作為獨(dú)立的畫(huà)種也應(yīng)運(yùn)而生了。第二節(jié)、中國(guó)漆畫(huà)的獨(dú)立中國(guó)漆藝?yán)L畫(huà)由來(lái)已久，古代漆畫(huà)從依附于色、盤(pán)、棺、案到屏風(fēng)、掛屏，可見(jiàn)有實(shí)用功能逐步轉(zhuǎn)向?qū)徝拦δ?。從世界范圍?lái)看，現(xiàn)代漆畫(huà)發(fā)達(dá)的日本、韓國(guó)，生活中到處裝點(diǎn)著漆器、漆畫(huà)，但漆藝仍與陶瓷、染織、金工等從屬于工藝美術(shù)，沒(méi)有成為獨(dú)立畫(huà)種。開(kāi)漆畫(huà)獨(dú)立先河的是越南。中國(guó)漆畫(huà)作為獨(dú)立畫(huà)種，源于以下幾方面的原因：越南磨漆畫(huà)的刺激：磨漆畫(huà)作為越南的民族繪畫(huà)，50年代在蘇聯(lián)和東歐國(guó)家相繼展出，受到廣泛贊譽(yù)。1963年在北京、上海展出，給中國(guó)觀眾以嶄新的感受。漆畫(huà)不再是簡(jiǎn)單的黑、紅、金、銀、傳統(tǒng)色彩，而是表現(xiàn)了豐富多彩的現(xiàn)實(shí)世界。傳統(tǒng)觀念的突破：站在起義的角度，漆畫(huà)仍是漆藝的一種，但這并不能阻礙漆畫(huà)同時(shí)是一門(mén)繪畫(huà)品種的理由，漆畫(huà)由于其完全的審美功能，成為脫離與漆器實(shí)用與審美相結(jié)合的理由。技法的拓展和意蘊(yùn)的發(fā)掘：漆畫(huà)的獨(dú)立，離不開(kāi)時(shí)間。實(shí)踐的結(jié)果，，促進(jìn)了漆畫(huà)的獨(dú)立和技法的擴(kuò)展。有較寬泛的藝術(shù)修養(yǎng)，能敏銳的感受器材料特殊性，又能靈活結(jié)合各自專業(yè)的畫(huà)家，在實(shí)踐中大大擴(kuò)展了漆畫(huà)技法的自由度和表現(xiàn)力，而自由度和表現(xiàn)力是一個(gè)畫(huà)中得以獨(dú)立的先決條件。其次，現(xiàn)代漆畫(huà)家并沒(méi)有將眼光僅僅停留在材料技法上，而是將這一材料賦予在畫(huà)家所表現(xiàn)的人、景、物等內(nèi)容上，可以說(shuō)，現(xiàn)代漆畫(huà)從內(nèi)容到形式都鮮明的表達(dá)了作者的風(fēng)格特征和時(shí)代取向。國(guó)家美展的納入：漆畫(huà)作為繪畫(huà)而非工藝美術(shù)史于上世紀(jì)60年代紀(jì)2002年起話正式作為一門(mén)獨(dú)立畫(huà)中加入到全國(guó)美展的行列當(dāng)中去。第二章、材料天然漆一、產(chǎn)地：天然漆又稱大漆、生漆、土漆、國(guó)漆，是從漆樹(shù)上直接割取下來(lái)的天然汁液。七叔是一種高大的落葉闊葉喬木，產(chǎn)于亞洲溫暖濕潤(rùn)的亞熱帶地區(qū)，如中國(guó)、朝鮮、越南、老撾、緬甸、泰國(guó)等。我國(guó)是世界七叔資源最豐富，分布最廣泛的國(guó)家，23個(gè)省、自治區(qū)，500多個(gè)縣均有其書(shū)分布，其中以秦嶺、大巴山、巫山、武夷山、大婁山、烏蒙山一帶的廣大區(qū)域?yàn)橹行?。以陜西產(chǎn)量最多，湖北居第二位。品種上可分為大木漆和小木漆。漆樹(shù)主要經(jīng)濟(jì)價(jià)值是生漆，此外果實(shí)中含有豐富的漆蠟，種仁含有漆仁油，可食用、醫(yī)用和做飼料，漆樹(shù)耐腐，耐濕，是很好的建筑材料。二、采割：漆樹(shù)生長(zhǎng)七、八年就可以進(jìn)行采割，漆液是漆樹(shù)樹(shù)皮下乳白色黏稠的特殊分泌物，他在一定的分泌間隙中，通常稱作漆汁道。樹(shù)齡越大，樹(shù)皮越厚，漆汁道越大，漆產(chǎn)量越大。漆液產(chǎn)量與品種也有關(guān)，一般來(lái)講種植類漆樹(shù)比野生漆樹(shù)的產(chǎn)量要高。同時(shí)大氣溫度、濕度都對(duì)產(chǎn)漆量有關(guān)。一般來(lái)講，割漆多采用V字形、以字形或柳葉形，下面接小桶等盛器。單株漆樹(shù)產(chǎn)漆75-100克，優(yōu)良品種產(chǎn)漆250克，這就是日、韓國(guó)家為什么漆器價(jià)高的緣故之一。三、天然漆的成分與檢驗(yàn)：天然漆是由漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)、水分和少量其他有機(jī)物質(zhì)組成的，各成分有機(jī)組織，互相依賴并發(fā)揮作用。漆酚含量占50—80%，漆結(jié)膜作用，含量越高，漆的質(zhì)量越高。漆酶占1%，可以促進(jìn)快干結(jié)膜。水分占10--30%，即使在精制漆中，含水量也應(yīng)達(dá)到4--6%。一般來(lái)說(shuō)升起在溫度20—35℃，相對(duì)濕度70--80%的條件下，最易干燥。檢驗(yàn)生漆方法有：鑒別皮膜：皺紋細(xì)密，色澤黑亮，彈性大，韌性好地為好漆。鑒別色彩：沉淀3--5天之后，自然形成上、中、下不同顏色的漆層，分層越明顯則質(zhì)量越好。鑒別轉(zhuǎn)色：生漆接觸空氣后，由于氧化作用，顏色不斷轉(zhuǎn)變，叫轉(zhuǎn)色。轉(zhuǎn)色慢的漆為好漆。鑒別絲路：挑起漆液，形成又細(xì)又長(zhǎng)的絲條叫絲路。絲路越長(zhǎng)，連綿不斷則是好漆。鑒別氣味：生漆具有獨(dú)特香味，摻假漆則有酸臭味。腰果漆腰果漆腰果樹(shù)也屬于漆樹(shù)科，原產(chǎn)巴西，我國(guó)海南、廣東、云南也有分布，果實(shí)既腰果，腰果殼液中的槚如酸分子與甲醛等化合物結(jié)合就是腰果漆。腰果漆在主要性能方面接近大漆，它有干燥快、透明型好、可與多數(shù)顏料混合、無(wú)皮膚過(guò)敏性、價(jià)格較便宜等優(yōu)點(diǎn)，在教學(xué)及展示中多用腰果漆，但腰果漆含有苯等有害物質(zhì)、燥性太快、柔韌性差、色素片紅，因而并不能從真正意義上取代大漆。合成漆種類：ⅰ、聚氨酯樹(shù)脂漆ⅱ、硝基清漆ⅲ、噴漆優(yōu)點(diǎn)：透明、快感、購(gòu)買(mǎi)方便缺點(diǎn)：光則過(guò)于刺眼、多含化學(xué)有害物質(zhì)桐油桐油，產(chǎn)于我國(guó)長(zhǎng)江流域以南地區(qū)，如湖南、湖北、長(zhǎng)沙、四川、云南等省，是一種感性用油，自古以來(lái)，廣泛用于家具、建筑、油布、雨傘和漆藝。以清澈、透明、色嫩黃為佳，生桐油必須經(jīng)過(guò)加工成熟桐油之后改變?cè)腥狈g性，光澤差的缺點(diǎn)，方可使用。種類:1、廣油：生桐油加熱至110—140℃，適用于調(diào)配色漆，以提高色彩透明度，鮮亮度。用量不宜過(guò)多，以漆量的10—20%為宜。2、明油：把生桐油加熱至280℃，一半用于調(diào)制金地漆，用量很少。第四節(jié)、顏料因?yàn)樘烊黄岷衅崴幔瑢?duì)顏料很挑剔，因此各種金屬化合物一旦與漆調(diào)和，就會(huì)起化學(xué)反應(yīng)，色澤變暗甚至變黑。只有貴金屬如金、銀、鈦、汞等才能入漆。近代一些礦物質(zhì)材料如銀朱、立索爾紅、鎘黃、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等都可入漆。再加上運(yùn)用泥金、泥銀、色彩更加豐富。其中金、銀的種類又有箔、箔粉、泥、丸粉等。第五節(jié)、鑲嵌材料漆畫(huà)中的鑲嵌材料很多，只要有一定的硬度、耐打磨，能持久保持者均可取，常用的有貝殼、角骨、木石、金屬、蛋殼等。貝殼：種類很多，有夜光貝、鮑魚(yú)貝、珍珠貝等，加工方法是將貝殼外皮去掉，在砂輪上打磨成片，厚薄根據(jù)需要而定。也可切割成片或成粉狀薩于畫(huà)面。2、蛋殼:常用有鴨蛋殼、雞蛋殼、鵪鶉蛋殼，雞蛋殼分紅、白之分，鴨蛋殼呈綠色。3、金屬：金銀鑲嵌又稱為“金銀扣”，即金銀薄片。4、角骨:牛角、牛骨、駝骨、龜殼、玳瑁加工成薄片。5、木石：黃楊木、紫檀木、壽山石、清甜石、珊瑚、綠松石等均可。第六節(jié)、胎板用料漆畫(huà)胎板有木板、纖維板、金屬板等。一、木板：一般選用膠合板、三夾板、五夾板等。大畫(huà)需做十字形、井字形內(nèi)框，在雙面蒙板，稱為“雙包板”，以防止變形。如圖:二、灰：灰與生漆調(diào)和，作為底胎的膩?zhàn)?，常用有瓦灰、河沙、土粉等。三、布、紙：布有麻布、夏布、綢布、豆包布等，紙有高麗紙、皮紙等。四、面粉五、漆第七節(jié)、研磨用料研磨用料有水砂紙、磨石、人造磨石、木炭等。水砂紙有多種型號(hào)，國(guó)產(chǎn)的有280﹟、320﹟、360﹟、400﹟、600﹟等。日本型號(hào)更多，有800﹟、1000﹟、1200﹟、3000﹟等磨石也分多種材料，多種型號(hào)，如圖所示:第八節(jié)、推光揩清用料有灰、植物油、發(fā)團(tuán)、脫脂棉等。第九節(jié)、烯釋劑、洗滌劑有樟腦油、松節(jié)油、酒精、汽油、煤油、植物油等第十節(jié)、其他絲棉：貼金、暈金時(shí)用于擦金銀粉。皮紙：過(guò)濾少量漆用。綢布：過(guò)濾用。漆粉：用漆調(diào)成各種色漆，涂在玻璃板上2--3道，干后刮下，搗碎篩成一定目數(shù)，制成漆粉，做蒔繪用。炭粉：堆漆用。硫酸制：蓋漆、包漆用。復(fù)寫(xiě)紙：用棉花占鈦白粉擦在高麗紙上，自制成復(fù)寫(xiě)紙，或買(mǎi)也可。第三章、工具和設(shè)備一、漆發(fā)刷：是用女人頭發(fā)制成的特殊刷子，長(zhǎng)約0.3—0.5cm,寬約1—5cm。一般來(lái)說(shuō)，寬刷和硬毛刷用于底胎，軟毛刷用于罩漆。漆刷用完要用植物油沁毛刷，以免毛干掉，再用時(shí)要用松節(jié)油反復(fù)清洗。二、漆畫(huà)筆因?yàn)槠狃こ?，漆?huà)的筆需要有彈力，毛較硬，特制鼠毛筆、山貓毛筆、油畫(huà)筆、狼毫筆、兼毫筆均可用。三、漆刮刀即調(diào)漆刀，用途很多，不僅用于調(diào)漆、調(diào)漆灰、調(diào)色，也可用于刮底灰、刮漆，還可像油畫(huà)刀一樣以刀代筆直接在漆板上涂漆。材料由牛角、塑料、木材、金屬等。四、刻刀種類繁多，用途各異。五、調(diào)漆板以30—40cm左右的白色大理石最好，白色有利于調(diào)漆，重量達(dá)在桌面不易滑動(dòng)。其他如厚玻璃、白色瓷板均可以用。六、羅篩與粉桶羅篩用于篩制干漆粉、炭粉、瓦灰等，視廠上有成套羅篩可用可按孔徑大小可分為14目到一百二十目不等。小號(hào)用于蒔繪的羅曬可以用竹管或蘆葦管自制。七、蔭房大漆制作最主要的是蔭房，大小依據(jù)需要而定，要求恒常保持溫度２５度－３０度，濕度７５度－８５％度，如有條件可以裝電熱設(shè)備，不可用火爐，引誘灰塵并產(chǎn)生二氧化碳導(dǎo)致不干。八、其他搗箔粉筒、打磨機(jī)、靠手板、吸管、鑷子、竹夾、粉勺、針筆、橡膠手套等。第四章、胎板制作胎板制作是漆畫(huà)的胎骨，大多以木板為臺(tái)，也可用纖維板、金屬板等。胎上要裱布、涂漆、研磨等。一、選定木板以進(jìn)口三夾板為好，小畫(huà)單板即可，大畫(huà)采用雙包板。注意蒙板千萬(wàn)不可用鐵釘。二、涂漆用發(fā)刷涂生漆一道，雙包板要兩面涂。三、刮漆灰生漆調(diào)中瓦灰成糊狀，以寬牛角刀平刮與漆板，干后以砂紙打磨。四、裱布生漆調(diào)面糊裱上薄而細(xì)的紗布或綢布、夏布均可。五、刮漆灰一般需要三道，一道中灰和兩道細(xì)灰。每到漆灰干后還要打磨。六、涂漆一般兩道，第一道以推光漆加少許生漆，干后３２０號(hào)砂紙打磨，第二道涂推光漆須先過(guò)濾，漆刷要漸入漸出，防風(fēng)塵，一般涂三遍。第一遍：由上到下一個(gè)方向涂第二遍：由左到右，再由右到左第三遍：由下而上回涂一遍，邊緣收邊七、打磨５－７天完全干后，用４００號(hào)砂紙以木板平磨。第五章、漆畫(huà)技法一、描繪凡在漆板上直接描繪，不再罩漆研墨，更無(wú)需推光揩清，統(tǒng)稱為描繪。１）彩繪：描漆彩繪：以漆調(diào)彩，可以單色，也可復(fù)色，多為平涂，也可渲染描油彩繪：彩用桐油代替漆調(diào)制顏料，顏色鮮艷，油的比例越大，色彩飽和度越高干著彩繪：彩先用漆畫(huà)花紋，然后用絲棉球蘸干的顏色粉才上去２）描金：貼金：用金底漆描繪，未干之際用絲棉球蘸100目左右的金箔份擦拂上去畫(huà)金：以酚醛清漆調(diào)拌漆粉，再用煤油做烯試劑，直接繪畫(huà)花紋3）暈金：多與彩繪結(jié)合，涂彩漆之后，未干之際用絲棉擦金箔粉，注意分次操作，遮擋貼金4）金銀彩繪：即綜合運(yùn)用彩繪、描金、暈金二、髹涂1）厚料髹涂：最原始的涂漆方法，在器物上涂好即可2）研磨髹涂：經(jīng)過(guò)髹涂，待漆干燥后再研墨的方法3）薄料髹涂：清代福州沈紹安及后代發(fā)明的方法，將金、銀箔研成粉，再調(diào)入漆和顏料，用手掌拍達(dá)到器物畫(huà)面上4）罩染髹涂用透明漆或著透明色漆罩在金銀、彩漆、木材上的方法三、鑲嵌1）金銀鑲嵌:用金、銀、錫、鉛、鋁、銅等金屬包片或線條為材料，潛入畫(huà)面2）腐蝕法：用漆在錫片上描繪花紋，然后用鹽酸等酸類腐蝕，因漆不怕酸，涂漆部分被保留，剩下部分被腐蝕3）螺鈿鑲嵌即貝殼鑲嵌