豪放派與婉約派課件

豪放派與婉約派豪放派婉約派兩派比較豪放派代表詞人：蘇軾辛棄疾（兩人齊名并稱“蘇辛”）蘇軾：一曲“大江東去，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇，。蘇軾也自然成了豪放派代表人物，被后人稱為“豪放派鼻祖”。代表作：《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》《江城子》辛棄疾：有“人中之杰，詞中之龍”之稱。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主，獨(dú)特的詞作風(fēng)格被稱為“稼軒體”。代表作：《西江月》《破陣子》《稼桿長(zhǎng)短句》兩人不同點(diǎn)在于：蘇詞清放，辛詞雄放其他代表作：

張孝祥《六州歌頭》陳亮《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見(jiàn)懷韻》等蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.故壘西邊,人道是,三國(guó)周郎赤壁.亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪.江山如畫(huà),一時(shí)多少豪杰.

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。陳亮《賀新郎·寄辛幼安和見(jiàn)懷韻》老去憑誰(shuí)說(shuō)？看幾番、神奇臭腐，夏裘冬葛！父老長(zhǎng)安今余幾？后死無(wú)仇可雪。猶未燥、當(dāng)時(shí)生發(fā)二十五弦多少恨，算世間、那有平分月！胡婦弄，漢宮瑟。樹(shù)猶如此堪重別！只使君、從來(lái)與我，話頭多合。行矣置之無(wú)足問(wèn)，誰(shuí)換妍皮癡骨？但莫使伯牙弦絕！九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金只是尋常鐵。龍共虎，應(yīng)聲裂。

婉約派代表詞人：李清照柳永李清照：李清照是因?yàn)槟鞘住堵暵暵繁蝗藗冇涀〉?。那是一種凄涼的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，彪炳文學(xué)史，空前絕后，沒(méi)有任何人敢于企及。代表作：《聲聲慢》《如夢(mèng)令》《醉花陰》《武陵春》柳永：由于性格原因，他屢遭排貶，因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對(duì)蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比，對(duì)此，不與置評(píng)。詞中有許多描寫(xiě)羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力代表作：《雨霖鈴》《望海潮》《八聲甘州》其他代表作：《鵲橋仙》秦觀《踏莎行》歐陽(yáng)修等

婉約派之意

婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿習(xí)，由來(lái)已久。詞本來(lái)是為合樂(lè)演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場(chǎng)合無(wú)非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。婉約派特點(diǎn)

婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)慎密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。絕大部分是寫(xiě)傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。

婉約派四大旗幟婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語(yǔ)”：李清照

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“別恨”：晏殊

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“情長(zhǎng)”：柳永

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“愁宗”：李煜

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

鵲橋仙

秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

題材上廣闊、狹窄的不同

縱觀從婉約派的開(kāi)山鼻祖溫庭筠到后來(lái)的吳文英、王沂孫這三百余年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數(shù)量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫(xiě)傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。雖其間柳永、李清照等有所開(kāi)拓，但畢竟難脫桎梏。

而豪放派則完全突破了詞的傳統(tǒng)藩籬。蘇軾以一個(gè)革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發(fā)展為獨(dú)立的抒情藝術(shù)；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會(huì)人生。到南宋辛棄疾，又有了新的發(fā)展。婉約派那么多詞人，那么多詞集，詞作總數(shù)達(dá)數(shù)千首之巨，但即使是統(tǒng)統(tǒng)加起來(lái)，就其所反映的社會(huì)生活面以及題材范圍而言，恐怕還遠(yuǎn)不及蘇軾一個(gè)人的三百多首詞之廣闊！

豪放派與婉約派各有各的特點(diǎn)，而兩派之間又有些相同，豪放派中不乏柔情淡雅之作，婉約派中也暗藏著不少豪情邁邁之句。

而兩派之間的不同也是巨大的，不論是從詞風(fēng)特點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，還是從語(yǔ)言形式、題材范圍來(lái)看，都存在著不同的風(fēng)格，各有各的優(yōu)點(diǎn)，也有不足之處。中國(guó)古代有一段話正可以