魯迅與丁玲現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代性的二重維度

魯迅與丁玲:現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代性的二重維度摘要：魯迅與丁玲是兩位因獨特藝術(shù)個性而備受矚目的作家。他們創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的社會性、挑戰(zhàn)性無不顯示了與五四精神特質(zhì)的共同關(guān)聯(lián)，在其豐盈的歷史癥候中，婦女解放無疑是現(xiàn)代性追求的重要內(nèi)容之一，但正是在此處，兩位作家的表達視點產(chǎn)生了明晰的分野，啟蒙理性與個體生命寓言構(gòu)成了中國現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代性的二重維度與書寫范式。關(guān)鍵詞：魯迅丁玲現(xiàn)代性二重維度魯迅與丁玲是兩位因獨特藝術(shù)個性而備受矚目的作家。他們創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的社會性、挑戰(zhàn)性無不顯示了與五四精神特質(zhì)的共同關(guān)聯(lián)。在其豐盈的歷史癥候中，婦女解放無疑是現(xiàn)代性追求的重要內(nèi)容之一，但正是在此處，兩位作家的表達視點產(chǎn)生了明晰的分野，啟蒙理性與個體生命寓言構(gòu)成了中國現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代性的二重維度與書寫范式。魯迅收入?彷徨?的?離婚?和丁玲?莎菲女士的日記?皆以潑辣恣肆的筆墨塑造了中國傳統(tǒng)婚戀倫理中的叛逆之女，表現(xiàn)了他們基于人的發(fā)現(xiàn)這一五四主題，對女性生存給予的現(xiàn)代性觀照。但由于各自不同的生活體驗和性別身份，促使他們以相異的現(xiàn)代性訴求，包容了不同的歷史內(nèi)涵與文化深度，呈現(xiàn)出不同的情感向度、價值理念。性別身份的隔膜，界定著魯迅的啟蒙思想彷徨在現(xiàn)代性場域中療救的邊緣；而借助徹骨的性別體驗，丁玲在觸摸個體生命深處的同時，完成了女性內(nèi)在生命分裂式生存的悲憤書寫。這一點，透過其人物形象的分析，傳遞出極為生動豐富的信息。一、抗爭與突圍：五四話語的共同言說?離婚?中的愛姑與?莎菲女士的日記?中的莎菲均具有叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)婚戀倫理的勇氣，顯示了魯迅與丁玲不期然的五四之遇。愛姑在夫家大鬧離婚，展現(xiàn)了對傳統(tǒng)兩性秩序僭越的強悍；莎菲那么通過純?nèi)慌砸曈驅(qū)δ行赃M展多層面的審視，敞開了女性的情欲世界，實現(xiàn)了對男權(quán)主宰的兩性情愛倫理的大膽冒犯。愛姑無論從外貌到行動皆充滿了奪人的強悍氣勢。她將兩只鉤刀樣的腳正對著八三擺成一個八字；對丈夫單方面所提出的離婚大鬧了整三年；甚至氣勢洶洶地拆了夫家灶臺。一系列的行為與表現(xiàn)，無不向我們展示了在那樣一個年代，一個離三從四德很遠的女性形象，表現(xiàn)出傳統(tǒng)女性前所未有的、把握自己命運的勇氣與努力。她回絕傳統(tǒng)棄婦所固有的哀怨與憂傷，以自已想象所能及的方式對抗傳統(tǒng)父權(quán)給予女性命定的安排，以令人驚愕的姿態(tài)撕碎了女性低眉嬌羞、哀哀而終的宿命式形象，在有限的范圍內(nèi)進展了女性爭取自主權(quán)的突圍表演。誕生稍晚于愛姑的莎菲那么以獨白的形式，舒展了女性的狂狷姿態(tài)。她不厭其煩地訴說自己的情愛和欲望；驚世駭俗地敞開了靈肉沖突不息的女性情懷；在對身邊男性的反復(fù)審視與把握中，營造了凌駕于男性之上的精神強勢；通過把情愛關(guān)系中男性形象客體化，確立了情欲世界里的女性主體。文本中的莎菲，一方面任由自己的情欲恣意張揚，在面對凌吉士那頎長的身軀，嫩玫瑰般的臉龐，柔軟的嘴唇，惹人的眼角時，不停地袒露自己的潛意識層面；另一方面，又毫不留情地撕開他高貴的美型里安置著的卑劣靈魂。她俯視葦?shù)艿奈?，極端清醒地看穿了那收藏在眼瞼下面的，不愿給人知道的是些什么東西，她嘲笑毓芳和云霖禁欲式的戀愛，透徹地認識到蘊姐式的傳統(tǒng)婚姻之于女性的殘酷性。在她郁結(jié)不散的苦悶訴說中，展現(xiàn)了莎菲特有的清醒與孤獨、人性三重自我的糾纏與沖突。二、外化與內(nèi)置：表達視角的互相疏離假設(shè)深化到愛姑與莎菲叛逆性格表象下細致探究，可發(fā)現(xiàn)，在愛姑與莎菲對女性固有角色的守望與放逐中凸顯出迥異的現(xiàn)代性內(nèi)涵。其間固然有生存環(huán)境與自身素質(zhì)差異的因素，更多那么源于表達者表達視角的互相疏離。愛姑農(nóng)婦式的潑辣斗爭，對自己婚姻角色虛張聲勢的固守，無非是依靠封建禮教賦予她妻之合法身份的權(quán)威以及家族男性眾多而集結(jié)的強勢。在那樣一個環(huán)境中，愛姑大鬧三年離婚，搞得對方雞犬不寧的行為才符合邏輯，才符合中國封建農(nóng)村的宗法鐵律。但她的斗爭無法不陷入以子之矛，攻子之盾的為難與悖謬，愛姑拼命死守的無非是暫時做穩(wěn)了奴隸的地位與傳統(tǒng)女性的家庭身份，這實那么是沉淪于那個時代的婦女難以被拯救和難以自救的社會現(xiàn)實。愛姑只不過是宗法社會織就的秩序巨網(wǎng)中稍不安分的一個，她左沖右突的同時又不得不緊緊攀附著網(wǎng)中的經(jīng)緯脈絡(luò)，否那么她將墜入身份虛無的深淵，無法在現(xiàn)實中得到角色認同。正因為她的女性性別，男性作者魯迅無法讓她成為自己的主宰，所以愛姑不可能如魯迅筆下的男性叛逆者那樣具備知識分子式的清醒、個人自由主義戰(zhàn)士式的英雄氣概和悲壯色彩，她留給人們的只是一個蒙昧的、富喜劇色彩的農(nóng)村潑婦形象，一旦象征著封建絕對權(quán)威的七大人手執(zhí)尚方寶劍君臨，愛姑強悍與粗蠻的精神支柱便轟然倒塌。愛姑從對抗到被休回父家的結(jié)局。除了自身思想程度所限，致使她不可能具備個性解放的理性高度，但同時也表達了魯迅本人性別意識的局限和迷茫，對于筆下這樣一個鋒芒過盛、蠻悍放肆、越出傳統(tǒng)性別權(quán)利秩序等級的女性形象，作者除了將其歸入父之女或夫之妻外將無處安置。作者與人物的性別隔膜，注定了愛姑永遠不會像沙菲那樣因具有清醒的性別意識而成為性別主體。作者在思想啟蒙漸見深化的同時，其間因表達視點的外化，彰顯了對強悍女性辛酸的性別生存缺乏深化體認的局限。丁玲筆下的莎菲，從身體到精神，甚至話語權(quán)始終是女性自我的主宰。莎菲以知識女性特有的理智與清醒，審視并評判她視野中的一切。她以嚴格的第一人稱視點、有限視角敘事，展現(xiàn)了獨屬于莎菲個體眼中的世界。這一視點的內(nèi)置，勢必導(dǎo)致莎菲對外在社會對自己行動的評價無所知曉，同時也促就了她那無畏、倨傲的狂狷，更賦予了作為表達人兼主人公的莎菲審視所有列象的特權(quán)與自由。她如同一個惡的精靈，深化洞悉了男性或委瑣，或卑劣的靈魂，徹底否認并拆解了傳統(tǒng)理想的男性形象。通過女性婚戀價值本位確實立，完成了，對以男性為中心的傳統(tǒng)價值觀念的顛覆與反叛。莎菲作為滿載五四時代烙印的知識女性，現(xiàn)代思想文化的熏染與提升，使她得以超越愛姑式的蒙昧對抗與肓斗，洗去愛姑村婦式的蠻悍與潑辣，褪去了愛姑喜劇般的扁平人物特征。通過展示女性潛意識層面生命本真的起伏與奔突，充分顯示了立體飽滿的圓形人物光榮，以及女性豐富的生命狀態(tài)。莎菲通過自我放逐到男權(quán)中心世界的邊緣，獲得了女性獨立言說的話語權(quán)，并在與外部世界的對話中，完成了背負時代苦悶的青年女性叛逆的絕叫。同時，表達者以純?nèi)坏呐栽捳Z，在莎菲個性解放，自由民主等五四核心話語之外，構(gòu)建了莎菲作為現(xiàn)代女性鮮活生動的生命世界。莎菲對死亡不斷地觸摸與感受，對女性生存處境及命運清醒理智的把握，對個體人性三重境界及靈肉沖突的袒露，以及由此而產(chǎn)生的孤獨意識與精神絕望，莎菲形象亦因此獲具了此前文學(xué)中女性形象所不具備的現(xiàn)代性的豐富性。莎菲形象的塑造打破了同時代女性寫作中，對女性形象的塑造拘囿于精神形式的愛情書寫，或與五四之子并肩而立在自由、民主、個性解放的旗幟下，優(yōu)雅地喊一聲女人也是人的五四之女的青春形象與幽怨訴說，莎菲以成熟、無忌的目光感知、理解女性自我的血肉之軀。假設(shè)說丁玲早在?夢珂?中，夢珂的故事象征了走入資本主義都市生活的女性的共同命運：從鄉(xiāng)村到都市，從反封建到求自由，非但不是一個解放過程，而是一個從封建奴役走向資本主義式性別奴役的過程，也是女性從男性所有物被一步步出賣為色情商品的過程。莎菲形象那么通過對女性自我的真切感知，借助對自我的放逐，從遙遠的文化此岸闖入了此岸人們的視野，激憤地訴說著女性生命和精神的苦悶真相。中國論文聯(lián)盟.Ll.三、民族與個體：現(xiàn)代性追求的兩個向度魯迅和丁玲兩位作家雖同處一個歷史語境，但獨特的生命意識與性別體驗，構(gòu)建了他們現(xiàn)代性追求中基于民族與個體生存的兩種不同向度。假如說愛姑以其類的特征傳達出魯迅感受啟蒙困難的精神絕望；莎菲那么以其個體生命意識的凸顯透露出丁玲展現(xiàn)女性性別困境的情感傾向。愛姑的抗爭悲劇假設(shè)維系著深廣的現(xiàn)實批判精神；莎菲的分裂生存那么關(guān)聯(lián)著人類精神追求無法圓滿的永久困境這一主題。假如說愛姑形象負載了亟待療救的創(chuàng)傷；莎菲形象那么傳達了女性關(guān)心與自審的愿望。愛姑充滿悖謬的對抗，讓人們看到了一個想做奴隸而不得的生存悲劇，更領(lǐng)略到了魯迅深沉悲愴的啟蒙情懷。愛姑強力掙扎卻無果而終，從精神本質(zhì)上那么屬于魯迅筆下阿Q、閏土、祥林嫂譜系中的一個，同屬于老中國的兒女、沉睡的國民。即便是她作為生存本能的一種抗爭，卻充滿了不覺悟的不幸與悲哀。愛姑的形象與故事那么為魯迅有關(guān)鐵屋子與無物之陣的隱喻作了注腳。鐵屋理論所表達的無非是絕望，對啟蒙有效性的絕望。魯迅以背著因襲的重擔(dān)，肩住了黑暗的閘門的勇氣，為人們掀開了鐵屋子里面愛姑令人振奮的抗爭卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的悲哀。這種對于國民奴性的剖析與批判，源于魯迅對民族、文化的整體反思與命運探尋的承當(dāng)意識，也成就了他同時代其他創(chuàng)作無法企及的高度。但是，在愛姑形象的塑造中，終因性別身份的隔膜，致使他在挖掘愛姑形象不覺悟之痛的啟蒙悲劇意義的同時，卻無法體認婚姻內(nèi)核中，夫妻精神不能共鳴的日常生存中女性的痛苦。假設(shè)如魯迅所言：所以我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。那么魯迅在對其行為和粗俗語言的白描中，本質(zhì)上既是魯迅對國民劣根性的竭力批判，也是對強悍女性涮頂品德缺失的反感，是對愛姑作為女性全人格、妻性、母性、情人性的難以實現(xiàn)的絕望。從一種辯證的角度來說，魯迅描寫愛姑只是為了開掘其思想意義，并非源自對女性性別經(jīng)歷的體認。不寫出愛姑強悍與軟弱的強烈比照，就無法到達批判國民性深層痼疾的敘事效果，愛姑的形象將難符合隱含作者與隱含讀者的思想期待，其社會歷史價值也將被削弱。文本充溢的批判意識與深深憂患，色彩凝重悲愴，但一定意義上遮蔽了女性斑駁的生命色彩，失卻了女性性別內(nèi)涵的審美亮色。假設(shè)以同樣辯證的立場觀照莎菲形象，丁玲在提醒病態(tài)社會的同時，更多寄寓了對女性個體生存境遇的關(guān)心，一定意義上，與以魯迅為代表的啟蒙敘事遙相照應(yīng)又互相補充。莎菲形象的個體豐富性首先表如今她透徹的死亡意識和清醒的女性意識。她希望真正得到親人朋友的懂我而死去。寧愿在自己愛欲得到滿足的片刻快樂而死，寧愿在自我欲求與女性自尊無法完美擁有時，遠離喧囂的世界悄悄死去。愿以此種種來換取靈魂的自由。其次是揮之不去的敏感、荒謬和孤獨意識。莎菲抱怨刮風(fēng)驚擾了她的本來就不易安睡的心，嘲笑報紙上鋪天蓋地的新聞、廣告、法律紛爭的虛無；她不滿足親人朋友盲目的愛，只好以驕縱、狂狷的姿態(tài)展現(xiàn)誰能懂得我的孤獨與悲哀。這種人性異化與變態(tài)的現(xiàn)實生存，表現(xiàn)為深陷于現(xiàn)代人的苦悶、孤獨、悲哀中的精神痛苦。莎菲作為找不到心靈家園的女性形象，是作家在對女性生存的關(guān)注與體察的同時，超越了生活表象而到達對世界和人生更為深化和普遍的認識，也表現(xiàn)了作家對人類內(nèi)在世界的自覺觀照與認識的成熟。假設(shè)說魯迅借愛姑形象的張狂完成了民族文化性格的某種速寫式勾畫，丁玲筆下的莎菲之癲那么可看做都市文化背景下女性生存狀態(tài)的寓言式表達。她狂顛的背后彰顯的是個體與社會、個體與群體的深度對立與隔膜。形而下的自然性與形而上的社會性之間雙重欲望的沖突，沖突的劇烈程度與切入的程度決定人性的深度。愛姑與莎菲形象也正是在此處顯出明晰的分野。四、結(jié)語總體而言，魯迅與丁玲透過女性的抗爭與突圍，將自己的視點集中在五四開啟的現(xiàn)代性場域，共同承當(dāng)起現(xiàn)代文學(xué)關(guān)于婦女解放這一沉甸甸的訴說。但是，不同的創(chuàng)作原點促就了迥異的表達視野，并因此構(gòu)筑了中國文學(xué)現(xiàn)代性的雙重維度與豐富內(nèi)涵。在愛姑強弱反差宏大的喜劇性抗爭過程中，讓人始終能感受到封建宗法權(quán)威的在常莎菲如狂人癡語般的獨白中，盡管或隱或現(xiàn)社會病態(tài)文化的面影，但讓人感受到更多的是個體生命的張揚；假設(shè)說魯迅是通過愛姑形象表現(xiàn)了一個古老民族中的大多數(shù)在面對新思想的曙光，仍沉睡在懵懂的混沌中無法覺悟的悲哀，以及作者給予民族精神狀態(tài)、民族命運反思與批判的理性深沉；丁玲那么通過莎菲形象展現(xiàn)了一個敏感個體所能承載的生命重量與人性深度。二者皆基于對現(xiàn)代性的追求，展現(xiàn)各自不同的考慮