解讀畢加索課件

走進(jìn)畢加索的藝術(shù)世界巴勃羅?畢加索（1881～1973）出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索一生創(chuàng)作作品無數(shù),是目前地球上畫畫數(shù)量最多的藝術(shù)家(畫動畫的當(dāng)然除外)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。生平介紹1881—1900年童年時期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1894年首度展出作品；1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校；1897年進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎，后來又在馬拉加得到金牌獎；1900—1903年藍(lán)色時期（人生的低潮）1902年完成“藍(lán)色自畫像”；畢加索藍(lán)色時期的作品(20張)1903年完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難；1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，遇見自己的愛情）1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·?；萏啬崤恳?萬美元重金購得；1906年結(jié)識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時期”躍入“立體主義”的跳板；生平介紹1932—1945年蛻變時期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識多拉。瑪爾，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；畢加索的黑白作品(2張)1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1938年創(chuàng)作《女孩與小船》（《girlwithaboat》）1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；1946—1973年田園時期1947年兒子克洛德降生。在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品；1948畢加索作品年為世界和平會議作“和平之鴿“海報和《貢戈拉的二十首詩》；1949年創(chuàng)作《卡門》系列；1950年獲列寧和平獎?wù)?；生平介紹1953年在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克；1954年開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列；1956年與克羅魯佐共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映；1957年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦“畢加索75歲紀(jì)念展”，創(chuàng)作版畫《斗牛系列》；1958年畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國教科文總部大廈創(chuàng)作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；1959年創(chuàng)作仿馬奈《草地上的午餐》變奏系列；1961年與35歲的杰奎琳·洛克結(jié)婚，并慶祝畢加索80大壽；1963年繪制《畫家與模特兒》；1966年巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型《畢加索回顧展》。創(chuàng)作《流沙系列》；1968年創(chuàng)作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男人》系列版畫；1970年把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈結(jié)巴塞羅納畢加索美術(shù)館：1971年巴黎國立現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了《畢加索誕生90周年回顧展》；1973年92歲，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅花園里。畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。30歲以后畢加索進(jìn)入一個又一個不安分的探索時期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他畢加索一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化,主要分為這樣幾個時期：藍(lán)色時期（1900—1903年）

玫瑰紅時期（1904—1905年）

黑人時期（1905—1907年）

立體主義時期（1907—1916年）

古典主義時期（1917—1924年）

超現(xiàn)實(shí)主義時期（1925—1932年）

蛻變時期（1932—1945年）

田園時期（1946—1973年）

生命LaVie(Life),1903,oiloncanvas,ClevelandMuseumofArt.玫瑰紅時期（1904—1905年）《拿煙斗的男孩》是畢加索走過藍(lán)色憂郁時期進(jìn)入了粉紅時期的代表作。1905年，畢加索創(chuàng)作了《拿煙斗的男孩》，畫面集中展現(xiàn)了一位表情有點(diǎn)憂郁的青春期男孩，他身穿藍(lán)色服裝，頭戴花冠，手里拿著一支煙斗，畫面的背景是兩大束色彩艷麗的鮮花。它被評論家譽(yù)為“具有達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》似的神秘，凡高《加歇醫(yī)生》似的憂郁的唯美之作?！薄赌脽煻返哪泻ⅰ稬aToilette,1906,oiloncanvas,AlbrightKnoxArtGallery,Buffalo,NY黑人時期（1905—1907年）

1905年下半年，畢加索進(jìn)入了他的第一個古典主義時期，預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。這幅《斯坦因畫像》，是畢加索從'玫瑰紅時期’躍入'立體主義時期’的跳板，即受到原始藝術(shù)的影響，也注意了幾何學(xué)的基本形，畫中的手是寫實(shí)的，而臉卻似土著面具式的形象?！端固挂虍嬒瘛妨Ⅲw主義時期（1907—1916年）這個時期，畢加索認(rèn)為不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來?！秮喚S農(nóng)的少女》這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標(biāo)志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動的誕生。Guitar,1913,charcoal,pencil,ink,andpastedpaper古典主義時期（1917—1924年）

畢加索的新古典主義繪畫雖然描繪了三維空間的立體結(jié)構(gòu)，但與傳統(tǒng)的古典主義繪畫相比，其韻味迥異其趣，那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注，大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。母親超現(xiàn)實(shí)主義時期（1925—1932年）

蛻變時期（1932—1945年）

畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索。代表作《格爾尼卡》，格爾尼卡西班牙一個小鎮(zhèn)，德國法西斯曾經(jīng)踐踏過的一個小鎮(zhèn)。這幅圖表現(xiàn)了畢加索現(xiàn)實(shí)主義的一面，公牛象征強(qiáng)暴；馬象征西班牙格爾尼卡；燈象征光明。WomanwithaFlower,1932,oiloncanvas,GalerieBeyeler,Basle和

平

鴿

的

由

來1950年11月，為紀(jì)念在華沙召開的世界和平大會，畢加索欣然揮筆畫了一只銜著橄欖枝的飛鴿。當(dāng)時智利的著名詩人聶魯達(dá)把它稱為“和平鴿”，由此，鴿子被正式公認(rèn)為和平的象征。田園時期（1946—1973年）《格爾尼卡》1937年畢加索作品欣賞意義局部立體主義作品歷史背景歷史背景

1937年4月26日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的《格爾尼卡》。返回全景在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征?！陡駹柲峥ā肪植糠祷厝啊陡駹柲峥ā芬饬x與評價

畫家采用半抽象的立體主義手法，以富有象征的形象，把法西斯令人發(fā)指的暴行揭露出來。這些超時空的形象，