觀《三塊廣告牌》

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陳竹

《三塊廣告牌》是導(dǎo)演馬丁·麥克唐納制作于2022年的電影，曾獲得奧斯卡最正確影片的提名。

影片的主要內(nèi)容是：米爾德雷德的女兒外出時(shí)慘遭殺害，在她出門前母女倆曾大吵一架，米爾德雷德甚至對(duì)女兒說(shuō)希望她在路上出事，未承想氣話卻成真。同時(shí)，米爾德雷德和丈夫之間的婚姻也走到了終點(diǎn)。如今，她同兒子相依為命。一晃眼幾個(gè)月過(guò)去了，案件仍舊沒(méi)有告破，而警方貌似已經(jīng)將注意力從案子上轉(zhuǎn)移開(kāi)來(lái)。被絕望和痛楚纏繞的米爾德雷德租下了高速馬路邊上的三塊巨型廣告牌，在上面控訴警方辦案無(wú)能，并將矛頭直接對(duì)準(zhǔn)了警察局局長(zhǎng)威洛比。實(shí)際上，威洛比一直隱瞞著自己身患絕癥命不久矣的事實(shí)。由于這三塊廣告牌，米爾德雷德和威洛比的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。在威洛比死后，他的部下迪克森也介入了這起繁雜的案件。

導(dǎo)演麥克唐納曾說(shuō)：“這是一個(gè)，講人是可以改變的希望物語(yǔ)。〞這部作品浮現(xiàn)的“改變〞，并非人在道德層面的洗心革面，而是通過(guò)某種媒介，人與人之間的關(guān)系產(chǎn)生改變。變化的那一瞬間，我想就是這部電影努力給我們看到的吧。

譬如，讓威洛比警長(zhǎng)和米爾德雷德的關(guān)系發(fā)生變化的是，兩人在警局里對(duì)峙時(shí)，威洛比口中抑制不住的鮮血突然噴到米爾德雷德臉上。那個(gè)瞬間，兩人之間便有什么在發(fā)生轉(zhuǎn)變。兩人在那之前從來(lái)沒(méi)有過(guò)的“同感〞，在那一刻由于“血〞而萌芽。另外，迪克森由于燒傷被送到醫(yī)院時(shí)，碰見(jiàn)了曾被自己丟出窗外的米爾德雷德，而改變他們關(guān)系的媒介是，米爾德雷德遞過(guò)來(lái)的一杯橙汁。

在這個(gè)中間，變化最大的莫過(guò)于迪克森和米爾德雷德的關(guān)系。迪克森因敬仰的威洛比警長(zhǎng)留給自己的遺言“我覺(jué)得你有能成為一個(gè)好警察的資質(zhì)〞，而發(fā)生了決定性的改變，誓死要找到犯人。在酒吧，他聽(tīng)到了一個(gè)男人自述謀殺的經(jīng)歷，于是冒著被打死的危險(xiǎn)也要采集其DNA。這其實(shí)在威洛比留給米爾德雷德的信里就示意了：“五年過(guò)去了，人們聽(tīng)到有個(gè)家伙在某個(gè)酒吧或是牢房里吹噓這件事。〞迪克森不知道這封信的內(nèi)容，最終卻以威洛比信上所說(shuō)的方式找到了疑似犯人。迪克森和米爾德雷德，曾經(jīng)勢(shì)不兩立的兩個(gè)人之間的關(guān)系，由于威洛比的信在發(fā)生某種改變。這或許是導(dǎo)演麥克唐納想通過(guò)本片，向這個(gè)世界傳遞的某種希望吧。

當(dāng)然，那個(gè)男人并非真正的犯人：“在謀殺事件發(fā)生時(shí)，那個(gè)男人不在國(guó)內(nèi)，在某個(gè)沙漠。〞我們可以由此推測(cè)他是赴伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵。這也讓人不難想起伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中美軍士兵在當(dāng)?shù)氐膼盒?。?dāng)時(shí)的布什總統(tǒng)以正義的名義發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，畢竟是善是惡，如何才能讓它終結(jié)，幾乎成了一場(chǎng)沒(méi)有出口沒(méi)有答案的戰(zhàn)爭(zhēng)。最終，布什所說(shuō)的大量破壞性武器在伊拉克也并不存在。于是，沒(méi)有正義、沒(méi)有結(jié)果的戰(zhàn)爭(zhēng)，終究導(dǎo)致了好多美軍士兵產(chǎn)生PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）。

《三塊廣告牌》的最終一個(gè)鏡頭是，米爾德雷德和迪克森決定去愛(ài)荷華州討伐那個(gè)不是罪犯的男人。但兩人都說(shuō)：“不太確定是不是要?dú)⒌羲?。〞這未必是由于那個(gè)男人不是真正的犯人，而是，假如這個(gè)犯人同時(shí)也作為一個(gè)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的“犧牲者〞的話，那罪犯是誰(shuí)？被害人又如何界定呢？以及要如何