第五章-常規(guī)蒙太奇剪輯(二)敘述線課件

第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線1第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線“蒙太奇”的含義有廣狹之分。狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線“蒙太奇”的含義有廣狹之分2廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè)過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品3蒙太奇分類大概有兩種敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇。敘事蒙太奇__平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、連續(xù)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇__抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇蒙太奇分類大概有兩種敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇。4理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）5(一)敘事蒙太奇敘事蒙太奇也稱“連續(xù)蒙太奇”、“連續(xù)構(gòu)成”。按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情，這樣的構(gòu)成方式稱為敘事蒙太奇。它著重于動(dòng)作、形態(tài)及造型的連貫性，是影視剪輯中最常用的形式。一部影視作品中絕大部分都是連續(xù)構(gòu)成。(一)敘事蒙太奇61．平行蒙太奇：平行蒙太奇是指在一個(gè)蒙太奇段落里，把不同時(shí)空或同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線分頭敘述。這樣的剪輯形式稱為平行蒙太奇。平行蒙太奇打破了單一情節(jié)線索的約束，幾條線索并行表現(xiàn)，可以刪節(jié)過程，又使線索之間互相烘托、形成對(duì)比、易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。1．平行蒙太奇：72．交叉蒙太奇：交叉蒙太奇，它是由平行蒙太奇發(fā)展而來的，是將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條線索情節(jié)迅速而頻繁地交替剪接，以造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，產(chǎn)生驚險(xiǎn)的戲劇效果。交叉蒙太奇從本質(zhì)上它屬于平行蒙太奇，只是它更強(qiáng)調(diào)時(shí)間的因素，主要是指同一時(shí)間里平行發(fā)生的事情或現(xiàn)象。2．交叉蒙太奇：83．重復(fù)蒙太奇：把具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻劃人物、深化主題的目的，這種剪輯形式稱為重復(fù)蒙太奇。3．重復(fù)蒙太奇：94．積累蒙太奇：將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，形成視覺積累，起到強(qiáng)調(diào)的作用。將若干性質(zhì)相同的鏡頭并列地組接在一起，以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、突出某種含義的目的，這樣的剪輯形式稱為積累蒙太奇。積累式蒙太奇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是不強(qiáng)調(diào)鏡頭之間在時(shí)間、空間上的聯(lián)系，而注重于鏡頭的同一類型性,具有共同的性質(zhì)、特點(diǎn)，鏡頭造型在景別和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上基本一致。4．積累蒙太奇：10(二)表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇，往往不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序?yàn)橐罁?jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來暗示、比喻、表達(dá)一個(gè)原來所不曾有的新含義。表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。(二)表現(xiàn)蒙太奇111．對(duì)比蒙太奇：將兩種性質(zhì)、內(nèi)容或造型形式相反的鏡頭組接在一起，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒、和思想，這樣的剪輯形式稱為對(duì)比蒙太奇。1．對(duì)比蒙太奇：12除了內(nèi)容對(duì)比外，鏡頭的造型因素如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、動(dòng)與靜、聲音的強(qiáng)弱等也可以構(gòu)成對(duì)比。除了內(nèi)容對(duì)比外，鏡頭的造型因素如景別的大小、角度的俯仰、光線132．隱喻蒙太奇：就像修辭中的比喻手法一樣，通過鏡頭的連接將不同形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻，使內(nèi)容更含蓄。隱喻蒙太奇是通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種蒙太奇是靠觀眾的想象來發(fā)揮作用的，是用暗示的手法來組接兩個(gè)鏡頭，以達(dá)到用一個(gè)鏡頭的內(nèi)容比喻、影射、引申另一個(gè)鏡頭的含義的目的。2．隱喻蒙太奇：143．抒情蒙太奇抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感的一種表現(xiàn)方法。最常見、最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往是在一段敘事場(chǎng)面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w感的空鏡頭。3．抒情蒙太奇154．心理蒙太奇：心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段，它通過鏡頭畫面組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插手法，特點(diǎn)是畫面和聲音形象的片斷性，敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。4．心理蒙太奇：16（三）理性蒙太奇：愛森斯坦最早提出的，。。。。。通過畫面的對(duì)列組合，產(chǎn)生深刻的內(nèi)在思想涵義。（三）理性蒙太奇：17第二節(jié)剪輯的敘述線敘述線：就是將所要傳遞給觀眾的各種信息，按照線性關(guān)系不斷疊加地輸送給觀眾的一個(gè)有方向的、完整的、連貫的過程。第二節(jié)剪輯的敘述線敘述線：就是將所要傳遞給觀眾的各種信息18敘述線的原則：敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣。在敘述線中，要盡可能地提高信息傳送的信噪比，盡量減少非有用信息對(duì)敘述線中有用信息傳送的干擾。敘述線在安排信息的傳遞時(shí)，既要使用加法，也要使用減法，它是加法與減法的對(duì)立統(tǒng)一體。敘述線的原則：19第三節(jié)敘述線中的時(shí)間與空間在影視作品中，每一個(gè)鏡頭都包含著時(shí)間和空間兩個(gè)因素，當(dāng)把鏡頭相接時(shí)，就產(chǎn)生了鏡頭中時(shí)間與時(shí)間相接、空間與空間相接的問題。鏡頭A－→鏡頭B－→鏡頭C……時(shí)間A－→時(shí)間B－→時(shí)間C……空間A－→空間B－→空間C……第三節(jié)敘述線中的時(shí)間與空間在影視作品中，每一個(gè)鏡頭都包含著201．剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系（l）兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的，定為時(shí)間A。鏡頭甲→鏡頭乙→鏡頭丙→鏡頭丁→鏡頭戊→……時(shí)間甲→時(shí)間乙→時(shí)間丙→時(shí)間丁→時(shí)間戊→……12:00’12:01’12:02’12:03’12:04’→1．剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系21(2)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間是共時(shí)的，即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭的再現(xiàn)，它們?cè)谕粫r(shí)間點(diǎn)上同時(shí)發(fā)生，定為時(shí)間B。鏡頭甲→鏡頭甲’→鏡頭乙→時(shí)間甲→時(shí)間甲’→時(shí)間乙→12:00’12:00’12:01’第二個(gè)鏡頭即使內(nèi)容一樣也必須變換機(jī)位，而使畫面不相同。(2)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間是共時(shí)的，即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第22(3)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，也是共時(shí)的，第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間與第二個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間同一，畫面一致，即“重現(xiàn)”。兩個(gè)鏡頭不能連續(xù)連接，要經(jīng)過若干個(gè)鏡頭后再把第二個(gè)鏡頭剪接近來，成為第一個(gè)鏡頭的重現(xiàn)。定為時(shí)間C。鏡頭甲→鏡頭乙→鏡頭甲’→時(shí)間甲→時(shí)間乙→時(shí)間甲’→12:00’12:0112:00’(3)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，也是共時(shí)的，第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間與23(4)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，發(fā)生了一種倒退式跳躍，即第二個(gè)鏡頭的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭很久以前發(fā)生的某個(gè)時(shí)間，視聽語(yǔ)言中稱其為“閃回”，定為時(shí)間D。(4)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，發(fā)生了一種倒退式跳躍，即第二個(gè)鏡頭的24（5）兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍，但它是向前的有人稱之為“閃前”定為時(shí)間E。有兩種情況，一種是閃前后不再返回原時(shí)間，這實(shí)際上是正常使用“減法”而產(chǎn)生的大幅度向前跳躍，屬于時(shí)間A，另一種情況從自然敘述的過程看，它是人物預(yù)想中以后某個(gè)時(shí)間，可以是幻覺，也可以是對(duì)想象中未來的描述，在后面該出現(xiàn)它的位置往往也不再出現(xiàn)。（5）兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍，但它是向前的有人稱之為“閃前252．剪輯中的空間關(guān)系（1）兩個(gè)鏡頭所使用的空間是同一的，即第二個(gè)鏡頭中人物的行為仍在第一個(gè)鏡頭的空間中進(jìn)行，定義為空間X。這也是典型的戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)形式，在戲劇舞臺(tái)上，如果不落幕或改換場(chǎng)景的話，舞臺(tái)上的空間始終是同一的。2．剪輯中的空間關(guān)系26（2）兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個(gè)鏡頭中的空間隨著第一個(gè)鏡頭人物行為動(dòng)作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn)，它們之間可以沒有明顯的分界線。定義為空間Y（2）兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個(gè)鏡頭中的空間隨著27（3）兩個(gè)鏡頭所使用的空間互不相干，兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作分別是獨(dú)立進(jìn)行的，只是由于它們之間某種情節(jié)上的聯(lián)系而組接在一起。定義為空間Z（3）兩個(gè)鏡頭所使用的空間互不相干，兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作分別28此外，由于影視畫面的特性，還可以形成畫外空間：1、影視的邊框可以束縛觀眾的視覺視野，卻不能束縛觀眾的心理視野，觀眾可以通過想象，補(bǔ)足邊框以外的空間。2．在畫面中把畫外空間的景象調(diào)入到畫面中來，可以比如利用鏡子、景物中的大屏幕。此外，由于影視畫面的特性，還可以形成畫外空間：29第四節(jié)時(shí)間與空間的組合五種時(shí)間關(guān)系和三種空間關(guān)系可以形成15種時(shí)空關(guān)系的組合。第四節(jié)時(shí)間與空間的組合30第六章常規(guī)蒙太奇剪輯（三）

原則與技術(shù)常規(guī)蒙太奇剪輯：敘事蒙太奇的基本剪輯方式，其特點(diǎn)是以導(dǎo)演與剪輯師所把握的作品內(nèi)在時(shí)空關(guān)系為依據(jù)，以交待情節(jié)、展示事件為宗旨，按照情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系分切組合鏡頭、場(chǎng)面與段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情、獲得導(dǎo)演所要賦予觀眾的一切審美愉悅。第六章常規(guī)蒙太奇剪輯（三）

原則與技術(shù)常規(guī)蒙太奇剪輯：敘事31第一節(jié)零度剪輯風(fēng)格所謂“零度剪輯風(fēng)格”就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”，是讓觀眾感覺不到剪輯，也感覺不出“自我”存在的風(fēng)格，由于銀幕上所創(chuàng)造的時(shí)空運(yùn)動(dòng)保持著完整連貫的幻覺，而終于不自覺地進(jìn)入到影片所展示的時(shí)間與空間中，這就是“零度風(fēng)格”的含義。第一節(jié)零度剪輯風(fēng)格所謂“零度剪輯風(fēng)格”就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格32第二節(jié)常規(guī)剪輯的原則1．加減法原則剪輯師在剪輯中進(jìn)行的組接即“加”鏡頭的同時(shí)，也進(jìn)行了舍棄即“減”；反之，在減時(shí)，也進(jìn)行了加。加和減是一對(duì)矛盾，對(duì)立統(tǒng)一。作為剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性，首先就是表現(xiàn)在充分調(diào)動(dòng)“減”中所含的“加”的意義。第二節(jié)常規(guī)剪輯的原則1．加減法原則332．時(shí)空補(bǔ)償原則不管是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭段落，還是一部完整的影視作品，鏡頭間的時(shí)間和空間，不能各自無限制地發(fā)展，他們之中存在一種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系，即：如果時(shí)間發(fā)生大幅度的跳躍，空間要相對(duì)穩(wěn)定；而如果空間發(fā)生大幅度的跳躍，時(shí)間要相對(duì)穩(wěn)定。時(shí)間與空間要相互補(bǔ)償。2．時(shí)空補(bǔ)償原則343．流暢原則流暢：剪輯的流暢，是指在兩個(gè)鏡頭、兩個(gè)鏡頭組，甚至兩個(gè)鏡頭段落進(jìn)行組接轉(zhuǎn)換，從畫面到造型以及運(yùn)動(dòng)都不發(fā)生不必要的跳動(dòng)，而是觀眾在觀看著一段情節(jié)所得到的感受不會(huì)被打斷。3．流暢原則35第三節(jié)長(zhǎng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度一、長(zhǎng)鏡頭1．長(zhǎng)鏡頭的含義：長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。第三節(jié)長(zhǎng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度一、長(zhǎng)鏡頭36長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干372．長(zhǎng)鏡頭的種類（1）固定長(zhǎng)鏡頭：機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭，稱固定長(zhǎng)鏡頭。（2）景深長(zhǎng)鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。（3）運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。2．長(zhǎng)鏡頭的種類383．蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭：這兩種電影美學(xué)風(fēng)格一直被視為兩極對(duì)立的，前者是以俄國(guó)蒙太奇學(xué)派為主的形式主義傳統(tǒng)，而后者則是以巴贊（AndréBazin，1918-1958）為代表的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)?？臻g的完整性、時(shí)間的延續(xù)性、影像的客觀性就是長(zhǎng)鏡頭的基本特性，較容易造成觀者心理上的沉悶與壓力感，但它的好處就是再現(xiàn)事物的自然流程，使其更具有真實(shí)感。巴贊3．蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭：394．長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特性：（1）所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的（2）所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的（3）具有不容置疑的真實(shí)性4．長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特性：40二、場(chǎng)面調(diào)度1．場(chǎng)面調(diào)度：起初用于舞臺(tái)劇，指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)性處理。后被借用到電影藝術(shù)中來，指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排，即導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。二、場(chǎng)面調(diào)度412．場(chǎng)面調(diào)度的種類（1）演員調(diào)度（2）攝影機(jī)調(diào)度（鏡頭調(diào)度）電影的場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。2．場(chǎng)面調(diào)度的種類423．場(chǎng)面調(diào)度的三種手段（1）縱深調(diào)度即在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動(dòng)。3．場(chǎng)面調(diào)度的三種手段43（2）重復(fù)調(diào)度相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)，通常鏡頭調(diào)度有些變化。（2）重復(fù)調(diào)度44（3）對(duì)比調(diào)度在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比。（3）對(duì)比調(diào)度454．場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇的關(guān)系電影從無聲變?yōu)橛新曇詠?，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度連續(xù)拍攝的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇是可以并行不悖的。可以藉助于蒙太奇技巧，通過演員和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏的變化，在相互對(duì)比之中，揭示出一種更為深刻的涵義。只有當(dāng)這兩種表現(xiàn)手段融為一體時(shí)，電影語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力才更具有強(qiáng)烈的感染人的作用。4．場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇的關(guān)系46有兩種傾向應(yīng)該避免：一種是形式主義傾向。另一種是自然主義傾向。有兩種傾向應(yīng)該避免：47第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線48第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線“蒙太奇”的含義有廣狹之分。狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線“蒙太奇”的含義有廣狹之分49廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè)過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品50蒙太奇分類大概有兩種敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇。敘事蒙太奇__平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、連續(xù)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇__抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇蒙太奇分類大概有兩種敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇。51理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）52(一)敘事蒙太奇敘事蒙太奇也稱“連續(xù)蒙太奇”、“連續(xù)構(gòu)成”。按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情，這樣的構(gòu)成方式稱為敘事蒙太奇。它著重于動(dòng)作、形態(tài)及造型的連貫性，是影視剪輯中最常用的形式。一部影視作品中絕大部分都是連續(xù)構(gòu)成。(一)敘事蒙太奇531．平行蒙太奇：平行蒙太奇是指在一個(gè)蒙太奇段落里，把不同時(shí)空或同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線分頭敘述。這樣的剪輯形式稱為平行蒙太奇。平行蒙太奇打破了單一情節(jié)線索的約束，幾條線索并行表現(xiàn)，可以刪節(jié)過程，又使線索之間互相烘托、形成對(duì)比、易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。1．平行蒙太奇：542．交叉蒙太奇：交叉蒙太奇，它是由平行蒙太奇發(fā)展而來的，是將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條線索情節(jié)迅速而頻繁地交替剪接，以造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，產(chǎn)生驚險(xiǎn)的戲劇效果。交叉蒙太奇從本質(zhì)上它屬于平行蒙太奇，只是它更強(qiáng)調(diào)時(shí)間的因素，主要是指同一時(shí)間里平行發(fā)生的事情或現(xiàn)象。2．交叉蒙太奇：553．重復(fù)蒙太奇：把具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻劃人物、深化主題的目的，這種剪輯形式稱為重復(fù)蒙太奇。3．重復(fù)蒙太奇：564．積累蒙太奇：將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，形成視覺積累，起到強(qiáng)調(diào)的作用。將若干性質(zhì)相同的鏡頭并列地組接在一起，以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、突出某種含義的目的，這樣的剪輯形式稱為積累蒙太奇。積累式蒙太奇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是不強(qiáng)調(diào)鏡頭之間在時(shí)間、空間上的聯(lián)系，而注重于鏡頭的同一類型性,具有共同的性質(zhì)、特點(diǎn)，鏡頭造型在景別和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上基本一致。4．積累蒙太奇：57(二)表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇，往往不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序?yàn)橐罁?jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來暗示、比喻、表達(dá)一個(gè)原來所不曾有的新含義。表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。(二)表現(xiàn)蒙太奇581．對(duì)比蒙太奇：將兩種性質(zhì)、內(nèi)容或造型形式相反的鏡頭組接在一起，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒、和思想，這樣的剪輯形式稱為對(duì)比蒙太奇。1．對(duì)比蒙太奇：59除了內(nèi)容對(duì)比外，鏡頭的造型因素如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、動(dòng)與靜、聲音的強(qiáng)弱等也可以構(gòu)成對(duì)比。除了內(nèi)容對(duì)比外，鏡頭的造型因素如景別的大小、角度的俯仰、光線602．隱喻蒙太奇：就像修辭中的比喻手法一樣，通過鏡頭的連接將不同形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻，使內(nèi)容更含蓄。隱喻蒙太奇是通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種蒙太奇是靠觀眾的想象來發(fā)揮作用的，是用暗示的手法來組接兩個(gè)鏡頭，以達(dá)到用一個(gè)鏡頭的內(nèi)容比喻、影射、引申另一個(gè)鏡頭的含義的目的。2．隱喻蒙太奇：613．抒情蒙太奇抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感的一種表現(xiàn)方法。最常見、最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往是在一段敘事場(chǎng)面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w感的空鏡頭。3．抒情蒙太奇624．心理蒙太奇：心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段，它通過鏡頭畫面組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插手法，特點(diǎn)是畫面和聲音形象的片斷性，敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。4．心理蒙太奇：63（三）理性蒙太奇：愛森斯坦最早提出的，。。。。。通過畫面的對(duì)列組合，產(chǎn)生深刻的內(nèi)在思想涵義。（三）理性蒙太奇：64第二節(jié)剪輯的敘述線敘述線：就是將所要傳遞給觀眾的各種信息，按照線性關(guān)系不斷疊加地輸送給觀眾的一個(gè)有方向的、完整的、連貫的過程。第二節(jié)剪輯的敘述線敘述線：就是將所要傳遞給觀眾的各種信息65敘述線的原則：敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣。在敘述線中，要盡可能地提高信息傳送的信噪比，盡量減少非有用信息對(duì)敘述線中有用信息傳送的干擾。敘述線在安排信息的傳遞時(shí)，既要使用加法，也要使用減法，它是加法與減法的對(duì)立統(tǒng)一體。敘述線的原則：66第三節(jié)敘述線中的時(shí)間與空間在影視作品中，每一個(gè)鏡頭都包含著時(shí)間和空間兩個(gè)因素，當(dāng)把鏡頭相接時(shí)，就產(chǎn)生了鏡頭中時(shí)間與時(shí)間相接、空間與空間相接的問題。鏡頭A－→鏡頭B－→鏡頭C……時(shí)間A－→時(shí)間B－→時(shí)間C……空間A－→空間B－→空間C……第三節(jié)敘述線中的時(shí)間與空間在影視作品中，每一個(gè)鏡頭都包含著671．剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系（l）兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的，定為時(shí)間A。鏡頭甲→鏡頭乙→鏡頭丙→鏡頭丁→鏡頭戊→……時(shí)間甲→時(shí)間乙→時(shí)間丙→時(shí)間丁→時(shí)間戊→……12:00’12:01’12:02’12:03’12:04’→1．剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系68(2)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間是共時(shí)的，即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭的再現(xiàn)，它們?cè)谕粫r(shí)間點(diǎn)上同時(shí)發(fā)生，定為時(shí)間B。鏡頭甲→鏡頭甲’→鏡頭乙→時(shí)間甲→時(shí)間甲’→時(shí)間乙→12:00’12:00’12:01’第二個(gè)鏡頭即使內(nèi)容一樣也必須變換機(jī)位，而使畫面不相同。(2)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間是共時(shí)的，即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第69(3)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，也是共時(shí)的，第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間與第二個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間同一，畫面一致，即“重現(xiàn)”。兩個(gè)鏡頭不能連續(xù)連接，要經(jīng)過若干個(gè)鏡頭后再把第二個(gè)鏡頭剪接近來，成為第一個(gè)鏡頭的重現(xiàn)。定為時(shí)間C。鏡頭甲→鏡頭乙→鏡頭甲’→時(shí)間甲→時(shí)間乙→時(shí)間甲’→12:00’12:0112:00’(3)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，也是共時(shí)的，第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間與70(4)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，發(fā)生了一種倒退式跳躍，即第二個(gè)鏡頭的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭很久以前發(fā)生的某個(gè)時(shí)間，視聽語(yǔ)言中稱其為“閃回”，定為時(shí)間D。(4)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，發(fā)生了一種倒退式跳躍，即第二個(gè)鏡頭的71（5）兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍，但它是向前的有人稱之為“閃前”定為時(shí)間E。有兩種情況，一種是閃前后不再返回原時(shí)間，這實(shí)際上是正常使用“減法”而產(chǎn)生的大幅度向前跳躍，屬于時(shí)間A，另一種情況從自然敘述的過程看，它是人物預(yù)想中以后某個(gè)時(shí)間，可以是幻覺，也可以是對(duì)想象中未來的描述，在后面該出現(xiàn)它的位置往往也不再出現(xiàn)。（5）兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍，但它是向前的有人稱之為“閃前722．剪輯中的空間關(guān)系（1）兩個(gè)鏡頭所使用的空間是同一的，即第二個(gè)鏡頭中人物的行為仍在第一個(gè)鏡頭的空間中進(jìn)行，定義為空間X。這也是典型的戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)形式，在戲劇舞臺(tái)上，如果不落幕或改換場(chǎng)景的話，舞臺(tái)上的空間始終是同一的。2．剪輯中的空間關(guān)系73（2）兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個(gè)鏡頭中的空間隨著第一個(gè)鏡頭人物行為動(dòng)作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn)，它們之間可以沒有明顯的分界線。定義為空間Y（2）兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個(gè)鏡頭中的空間隨著74（3）兩個(gè)鏡頭所使用的空間互不相干，兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作分別是獨(dú)立進(jìn)行的，只是由于它們之間某種情節(jié)上的聯(lián)系而組接在一起。定義為空間Z（3）兩個(gè)鏡頭所使用的空間互不相干，兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作分別75此外，由于影視畫面的特性，還可以形成畫外空間：1、影視的邊框可以束縛觀眾的視覺視野，卻不能束縛觀眾的心理視野，觀眾可以通過想象，補(bǔ)足邊框以外的空間。2．在畫面中把畫外空間的景象調(diào)入到畫面中來，可以比如利用鏡子、景物中的大屏幕。此外，由于影視畫面的特性，還可以形成畫外空間：76第四節(jié)時(shí)間與空間的組合五種時(shí)間關(guān)系和三種空間關(guān)系可以形成15種時(shí)空關(guān)系的組合。第四節(jié)時(shí)間與空間的組合77第六章常規(guī)蒙太奇剪輯（三）

原則與技術(shù)常規(guī)蒙太奇剪輯：敘事蒙太奇的基本剪輯方式，其特點(diǎn)是以導(dǎo)演與剪輯師所把握的作品內(nèi)在時(shí)空關(guān)系為依據(jù)，以交待情節(jié)、展示事件為宗旨，按照情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系分切組合鏡頭、場(chǎng)面與段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情、獲得導(dǎo)演所要賦予觀眾的一切審美愉悅。第六章常規(guī)蒙太奇剪輯（三）

原則與技術(shù)常規(guī)蒙太奇剪輯：敘事78第一節(jié)零度剪輯風(fēng)格所謂“零度剪輯風(fēng)格”就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”，是讓觀眾感覺不到剪輯，也感覺不出“自我”存在的風(fēng)格，由于銀幕上所創(chuàng)造的時(shí)空運(yùn)動(dòng)保持著完整連貫的幻覺，而終于不自覺地進(jìn)入到影片所展示的時(shí)間與空間中，這就是“零度風(fēng)格”的含義。第一節(jié)零度剪輯風(fēng)格所謂“零度剪輯風(fēng)格”就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格79第二節(jié)常規(guī)剪輯的原則1．加減法原則剪輯師在剪輯中進(jìn)行的組接即“加”鏡頭的同時(shí)，也進(jìn)行了舍棄即“減”；反之，在減時(shí)，也進(jìn)行了加。加和減是一對(duì)矛盾，對(duì)立統(tǒng)一。作為剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性，首先就是表現(xiàn)在充分調(diào)動(dòng)“減”中所含的“加”的意義。第二節(jié)常規(guī)剪輯的原則1．加減法原則802．時(shí)空補(bǔ)償原則不管是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭段落，還是一部完整的影視作品，鏡頭間的時(shí)間和空間，不能各自無限制地發(fā)展，他們之中存在一種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系，即：如果時(shí)間發(fā)生大幅度的跳躍，空間要相對(duì)穩(wěn)定；而如果空間發(fā)生大幅度的跳躍，時(shí)間要相對(duì)穩(wěn)定。時(shí)間與空間要相互補(bǔ)償。2．時(shí)空補(bǔ)償原則813．流暢原則流暢：剪輯的流暢，是指在兩個(gè)鏡頭、兩個(gè)鏡頭組，甚至兩個(gè)鏡頭段落進(jìn)行組接轉(zhuǎn)換，從畫面到造型以及運(yùn)動(dòng)都不發(fā)生不必要的跳動(dòng)，而是觀眾在觀看著一段情節(jié)所得到的感受不會(huì)被打斷。3．流暢原則82第三節(jié)長(zhǎng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度一、長(zhǎng)鏡頭1．長(zhǎng)鏡頭的含義：長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。第三節(jié)長(zhǎng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度一、長(zhǎng)鏡頭83長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干8