人像攝影構(gòu)圖中基本形式法則

人像攝影構(gòu)圖中的基本形式法則人像攝影構(gòu)圖就是安排畫(huà)面，確定畫(huà)面中主體人物與各個(gè)組成部分之間的相互關(guān)系，以便最終構(gòu)成一個(gè)的畫(huà)面。人像攝影構(gòu)圖具有一定的規(guī)律性和適用性，本章將結(jié)合具體談?wù)勅讼駭z影構(gòu)圖的基本形式法則，以便大家在實(shí)際拍攝中對(duì)人像攝影構(gòu)圖的一般形式有一個(gè)系統(tǒng)的理解和認(rèn)識(shí)。三角形構(gòu)圖是一種典型的常用的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式將人物主體放于畫(huà)面中間偏下，并把人物主體的形體或形體組合調(diào)整成三角形，給人的最大感覺(jué)是構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫(huà)面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。它可分為正三角形、銳角三角形、倒三角形等。在實(shí)際拍攝時(shí)，人物在畫(huà)面中比例和位置的處理及美姿動(dòng)作的設(shè)計(jì)都要符合三角形構(gòu)圖，下面所選的兩張照片都具有很強(qiáng)的典型性。一、人像攝影中的三角形構(gòu)圖單人站立三角

形構(gòu)圖是最適合豎

式矩形構(gòu)圖的，即

有穩(wěn)重性，又可突

出人物修長(zhǎng)的白紗。這是一幅倒三角形的構(gòu)圖，配合人物的動(dòng)作組合使畫(huà)面更加有動(dòng)感，這也是倒三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)。雙人三角型構(gòu)圖在豎式矩形構(gòu)圖里是比較容易發(fā)揮的。從美姿方面來(lái)講，雙人的動(dòng)作比較好處理，雙人三角型構(gòu)圖

會(huì)經(jīng)常大量地使用，總的特點(diǎn)是在穩(wěn)重大方中表現(xiàn)浪漫的氣

氛，但要注意人物在畫(huà)面中的位置和比例，保持畫(huà)面的均衡。三角形構(gòu)圖，形式感強(qiáng)，畫(huà)面整體效果好。外景雙人的三角形構(gòu)圖，畫(huà)面穩(wěn)定，可以充分的利用服裝來(lái)配合構(gòu)圖。黃金分割是古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割中，發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價(jià)值的規(guī)律，它是把一根線段分為長(zhǎng)短不等的a、b兩段，使其中長(zhǎng)線段的比（即a+b）等于短線段b對(duì)長(zhǎng)線段a的比，列式即為a：（a+b）=b：a，其比值為0.6180339……。黃金分割被歐洲中世紀(jì)的建筑師、畫(huà)家等廣泛應(yīng)用，認(rèn)為是最合適的分割比例。黃金分割點(diǎn)，在全景構(gòu)圖中多是表現(xiàn)的對(duì)象或視覺(jué)中心、趣味中心所處的位置，在中近景構(gòu)圖中，多是景物的主要部位所處的位置。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化、富有 。二、黃金分割構(gòu)圖在人像攝影中的運(yùn)用以上兩幅圖為人像攝影中較典型的黃金分割構(gòu)圖，也是在橫式構(gòu)圖中運(yùn)用的范例，圖中的人物正好處于黃金分割線上，使畫(huà)面既有變化又能突出主體人物，視覺(jué)效果很好。畫(huà)面主體并沒(méi)有安排在畫(huà)面的中心，而是在左側(cè)的黃金分割線

上,并且右面的花起到了平衡畫(huà)面的作用。如果被攝者處在畫(huà)面中間，畫(huà)面會(huì)顯得呆板，黃金分割構(gòu)圖恰到好處地使畫(huà)面的構(gòu)架既穩(wěn)重又

活潑。畫(huà)面兩個(gè)主體人物也是在黃金分割點(diǎn)上，但新郎與新娘面部都向著同一方向，而朝向的一邊太靠近邊緣，使畫(huà)面有被堵塞的感覺(jué)，畫(huà)面缺少生機(jī)，如果構(gòu)圖時(shí)將被攝者前方多留點(diǎn)空間，畫(huà)面效果會(huì)更好一些。三、人像攝影中的“L”形構(gòu)圖“L”形構(gòu)圖是西方古典人物油畫(huà)中運(yùn)用較多的構(gòu)圖形式，具有端莊典雅、但又稍有變化的特點(diǎn)，并且給人們以充分的想象空間。單人“L”形構(gòu)圖是一幅比較不錯(cuò)的新娘單照，側(cè)身端莊的坐姿和一剎那低頭的秀美與嬌羞，身前留有大部分遠(yuǎn)景的空白，使人產(chǎn)生無(wú)限美好的遐想。也是一幅“L”形構(gòu)圖，但是新娘面前的大部分空間給堵死了，畫(huà)面有堵的感覺(jué)。在人像攝影中運(yùn)用

“L”形構(gòu)圖應(yīng)該注意在被攝者面部的前方要留有適當(dāng)?shù)目臻g?！癓”形構(gòu)圖不只適合單人，也經(jīng)常運(yùn)用到雙人上。雙人運(yùn)用“L”構(gòu)圖一般以一個(gè)人為主另一個(gè)人為輔，這樣畫(huà)面會(huì)比較好處理。在單人“L”形構(gòu)圖的基礎(chǔ)上加上了新郎，并且使他們二人融合在一起，更增加了“L”形的這種特點(diǎn)，雙人的“L”形式構(gòu)圖使畫(huà)面增加一些溫馨浪漫的成分。圖12中的雙人“L”構(gòu)圖，同樣有畫(huà)面被堵塞的感覺(jué)，不透氣，并且畫(huà)面中人物的腿部被剪裁，使“L”形構(gòu)圖的特點(diǎn)沒(méi)有了，畫(huà)面的空間感不強(qiáng)，使觀眾的遐想被堵住了。所以雙人在運(yùn)用這種構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意合理裁剪，留有適當(dāng)?shù)目臻g?！癝”形構(gòu)圖優(yōu)美而富于節(jié)奏的變化，是藝術(shù)創(chuàng)作中用得較多的構(gòu)圖形式。“S”形構(gòu)圖又叫“之”字形構(gòu)圖。當(dāng)畫(huà)面的主要輪廓線基本呈“S”或“之”字形的聯(lián)系時(shí)，就構(gòu)成了“S”形構(gòu)圖。它較之直線更富有節(jié)奏、韻律，所以它的美感就在于這種形式的回轉(zhuǎn)、曲折的變化?！癝”形構(gòu)圖的另一類(lèi)型，是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的縱深關(guān)系按“S”形伸展。不僅使形式的變化協(xié)調(diào)于完整的內(nèi)在聯(lián)系，而對(duì)畫(huà)面形象具有明確的視覺(jué)引導(dǎo)作用。四、人像攝影中的“S”形構(gòu)圖“S”形構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)主要輪廓線構(gòu)成“S”形曲線中尋求呼應(yīng)和聯(lián)系。這種“S”形輪廓線在畫(huà)面分割形式中起主導(dǎo)作用。起伏線構(gòu)圖具有和“S”形構(gòu)圖相同的律動(dòng)感。畫(huà)面結(jié)構(gòu)中，起伏線的運(yùn)用使形象的外輪廓線產(chǎn)生起伏變化，可以充分加強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感，氣韻貫通、首尾呼應(yīng)，從而形成完整的內(nèi)在聯(lián)系。人像攝影中的S形構(gòu)圖一般分為用環(huán)境元素和被攝者肢體的變化構(gòu)成“S”曲線的兩種情況。背景就是

典型的運(yùn)用環(huán)

境的S形小路

構(gòu)成優(yōu)美的畫(huà)

面效果的范例。背景中小路的

“S”形在攝影師構(gòu)

圖時(shí)給裁掉了，畫(huà)

面曲徑通幽的藝術(shù)

效果相對(duì)就差一點(diǎn)。利用人物自身的形體曲線形成的“S”形構(gòu)圖。使畫(huà)面人物曲線的柔美、溫馨的感覺(jué)得到加強(qiáng)。五、人像攝影中的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖人像攝影中的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖具有均衡、和諧的特點(diǎn)，以畫(huà)面中水平線或中軸線為軸，把主體安排在軸線或其它兩邊對(duì)稱(chēng)的位置上，它又分為完全對(duì)稱(chēng)與不完全對(duì)稱(chēng)。完全對(duì)稱(chēng)顯得呆板缺少變化，視覺(jué)沖擊力不夠，但具有裝飾性。不完全對(duì)稱(chēng)是在打破對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上具有了一定的變化。這張 采用了不完全對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖，在人物姿態(tài)上稍具變化，畫(huà)面靜美而充滿(mǎn)生氣。被攝者被安排到了畫(huà)面的左側(cè)，使本來(lái)對(duì)

稱(chēng)畫(huà)面變得不對(duì)稱(chēng)，畫(huà)

面失去了均衡，從而使

整個(gè)畫(huà)面不完整，這就

說(shuō)明對(duì)稱(chēng)中可以有變化，但是不能太過(guò)，要在對(duì)

稱(chēng)的基礎(chǔ)上尋求恰到好

處的微妙變化。雙人的對(duì)稱(chēng)

式構(gòu)圖，其更有

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的特

點(diǎn)，畫(huà)面更加均

衡，具有裝飾性。整幅畫(huà)面與中軸

線左右對(duì)稱(chēng)，畫(huà)

面穩(wěn)定和諧、情

意濃濃，是影樓

人像攝影構(gòu)圖中

的經(jīng)典樣式之一。主體人物偏離畫(huà)

面中軸線放至偏左側(cè)

的位置，使對(duì)稱(chēng)式的

畫(huà)面不完整，對(duì)稱(chēng)式

構(gòu)圖完全被打破了，

并且畫(huà)面的重心偏移，產(chǎn)生不均衡感。所以，大家在使用對(duì)稱(chēng)式構(gòu)

圖時(shí)要注意對(duì)稱(chēng)軸線

的選取和對(duì)稱(chēng)物體的

取舍。不能過(guò)于呆板，但在對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上要

稍有變化，要保持整

幅畫(huà)面的均衡。六、人像攝影中的虛實(shí)構(gòu)圖人像攝影中的虛實(shí)構(gòu)圖，是充分利用了構(gòu)圖規(guī)律中的對(duì)比法則，對(duì)比的目的就是要突出主體，這種構(gòu)圖需要有—個(gè)陪襯來(lái)配合，雙人的拍攝或帶有場(chǎng)景的環(huán)境較適合運(yùn)用這種構(gòu)圖形式。使畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)效果常運(yùn)用：是景深原理，采用最小景深的選擇性聚焦；二是利用動(dòng)靜原理。虛實(shí)構(gòu)圖主要有以 用：1、突出主體。把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使畫(huà)面簡(jiǎn)潔集中，主體醒目突出。這是因?yàn)槿说囊曈X(jué)易被清晰影象吸引之故。在拍攝近景、特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，用虛實(shí)結(jié)合來(lái)突出主體是最常用的構(gòu)圖方法。2、表現(xiàn)動(dòng)感。用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式主要有三種：一是動(dòng)體大部分部位較清晰，動(dòng)感

部位虛糊。二是動(dòng)體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈現(xiàn)強(qiáng)烈虛糊的效果。三是動(dòng)體本身均呈現(xiàn)虛糊感，讓環(huán)境相對(duì)較為清晰。3、加強(qiáng)畫(huà)面空間感。被攝景物具有三度空間（長(zhǎng)、寬與縱深），而只具有兩度空間（長(zhǎng)和寬，沒(méi)有縱深）。如何利用人的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，使兩度平面的反映出三度空間的被攝對(duì)象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實(shí)結(jié)合也是常用手法之一。4、表現(xiàn)意境。一幅畫(huà)面 實(shí)實(shí)、虛實(shí)結(jié)合，有助于廣拓思路，引入意境。這種虛中見(jiàn)實(shí)、實(shí)中見(jiàn)虛的景象會(huì)使畫(huà)面的意境油然而生。新郎在

前面，新娘

子在后面正

好利用景深

使他們產(chǎn)生

了前后虛實(shí)

對(duì)比；同時(shí)，選取的景物

更加強(qiáng)了這

種虛實(shí)的變

化空間感。

兩個(gè)人的動(dòng)

作表情要互

相配合，形

成故事情節(jié)，意境感很強(qiáng)?；旧弦彩遣捎昧诉@種構(gòu)圖形式，但是在陪體的安排上，新郎的身體大部分被新娘遮擋住了，形象不夠完整，前后兩個(gè)人形成，主體與陪體混在一起，空間感不強(qiáng)。所以在運(yùn)用這種構(gòu)圖時(shí)，攝影師一定要控制好前后人物的距離、

、美姿組合和景物 的選擇，并使兩個(gè)人的動(dòng)作與表情符合情節(jié)。七、人像攝影中的框架式構(gòu)圖人像攝影中的框架式構(gòu)圖就是讓前景把主體影象包圍起來(lái)，形成一種框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出。人像攝影中的框架式構(gòu)圖，充分利用了前景來(lái)作框架，使畫(huà)面的空間感加強(qiáng)，畫(huà)面的空間層次增加，并具有裝飾性。選用的框架一般大多采用比較規(guī)矩的幾何形體，并且要把它們壓暗，不能搶主體。運(yùn)用了框架構(gòu)圖，選用窗戶(hù)作為前景框架，既交代了環(huán)境特點(diǎn)，又渲染了氣氛。是采用了長(zhǎng)方形的建筑回廊作框架，將其壓暗，突出被攝者，使畫(huà)面產(chǎn)生前景框架、中景人物、遠(yuǎn)處樹(shù)林的三個(gè)空間層次，并且使畫(huà)面更具有裝飾性。運(yùn)用了部分框架，但不完整。主體人物偏左，裝飾性已經(jīng)

沒(méi)有了?？蚣苁綐?gòu)圖選取前景框架很重要，另外，還要能控制好畫(huà)面人物與框架的關(guān)系，人物與遠(yuǎn)處景物的關(guān)系，才能使這種構(gòu)圖特點(diǎn)更明顯，有利于突出主體。八、“V”字形構(gòu)圖“V”字形構(gòu)圖是從三角形構(gòu)圖演變出來(lái)的、最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排，如倒放，橫放等?！癡”字形可以雙用（VV)，也可以單用，單用時(shí)畫(huà)面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了加強(qiáng)?！癡”形構(gòu)圖也可以用 景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來(lái)突出主體，也可以由人物的自身肢體動(dòng)作來(lái)構(gòu)成。畫(huà)面運(yùn)用白色的紗營(yíng)造畫(huà)面氣氛，掛起來(lái)的紗形成了一個(gè)倒的V形作前景，豐富畫(huà)面。畫(huà)面通過(guò)人物各自身體的向外的彎曲形成了一個(gè)V形的構(gòu)圖，感覺(jué)畫(huà)面氣氛很活潑有動(dòng)感。形構(gòu)圖就是把畫(huà)面分成四份，通過(guò)畫(huà)面中心畫(huà)橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)就是放主體的位置，此種構(gòu)圖會(huì)使畫(huà)面增加安全感、和平感和穩(wěn)重感，同時(shí)也存在著呆板缺少變化等不利因素。九、“

形構(gòu)圖曲線構(gòu)圖所包含的曲線為:規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線象征著溫柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種柔美的感覺(jué)。在攝影中曲線的應(yīng)用十分廣泛，如

的曲線美、背景、的線條等都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫(huà)面。運(yùn)用曲線構(gòu)圖時(shí)，其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線也可以和其它線條綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，使畫(huà)面生動(dòng)。十、曲線構(gòu)圖通過(guò)人物身體的扭動(dòng)形成了一個(gè)S形的曲線，把女性柔美的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)了。圓形構(gòu)圖是把主體安排在接近圓心的位置所形成的視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖可分為外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、

等，外圓是在實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的效果來(lái)體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺(jué) 效果是震撼的，視點(diǎn)可以安排在畫(huà)面的正中心，也可偏離在中心的方位，如左、右、上角等。如果采取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影效果，視覺(jué)沖擊力大，如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈。十一、圓形構(gòu)圖內(nèi)圓構(gòu)圖，利用一個(gè)圓筒做前景，畫(huà)面視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈。外圓構(gòu)圖，人物的白紗裙平鋪在地上，形成一個(gè)圓形。這是一個(gè)非常典型的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，由主體的位置和形體條件線條，所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)感，其

也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫(huà)面深處。在攝影畫(huà)面構(gòu)圖中，除明顯