第七講-動畫劇本創(chuàng)作改編實用全套PPT

第七講動畫劇本創(chuàng)作改編(gǎibiān)第一頁，共35頁。課程(kèchéng)的基本要求通過本節(jié)顆的學習，學生應(yīng)達到以下(yǐxià)要求：1、掌握編寫動畫劇本的主要任務(wù)。2、掌握動畫劇本改編的基本原則。3、了解改編的形勢4、掌握改變的方法與技巧

動畫劇本(jùběn)概述第二頁，共35頁。能力(nénglì)要求借助案例分析來講解知識點，學生討論，課堂互動相互激發(fā)動畫劇本的創(chuàng)造能力；獨立(dúlì)完成課后作業(yè)。具體如下：1、欣賞電影，賞析原著；2、根據(jù)改編的原則與方法，改編一則著名童話故事，在人物關(guān)系和故事背景大致不變的基礎(chǔ)上，顛覆故事中的核心內(nèi)容，最后結(jié)局與原故事一致。第三頁，共35頁。這節(jié)課的重點(zhòngdiǎn)①劇本改編的原則？②改編的形式有哪些(nǎxiē)？③改編的方法？

第四頁，共35頁。幕幕段落(duànluò)段落(duànluò)場場鏡頭(jìngtóu)構(gòu)成電影的單位比較第五頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事下面我們運用已學過的知識來編寫故事編劇應(yīng)該思考的是三件事：①誰是你的主要人物？②什么是你的戲劇性的前提－－也就是說，你的故事講的是什么？③什么是你的電影劇本中的戲劇性的情境－－也就是說，圍繞故事的戲劇性的境況是什么？為你的電影劇本先決定一個結(jié)尾，然后再設(shè)計一個開端。開端部分最基本的原則是：開端是否(shìfǒu)有效？第六頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事它在情緒上能確立你的故事嗎？它樹立了主人公嗎？它表現(xiàn)出了戲劇化的前提嗎？它表明了環(huán)境嗎？它提出了讓你的主人公所必須克服的障礙或困難(kùnnɑn)嗎？它表明了你的主人公的動機要求嗎？劇本從第一頁第一個字開始，就應(yīng)該讓讀者（即觀眾）知道將要發(fā)生什么事。要以視覺的方式把故事中的信息確立起來。必須讓觀眾知道：誰是主人公，故事要講的是什么，以及圍繞著動作的各種情況。第七頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事何編故事，這是寫劇本的第一步！而后(érhòu)再從手繪的組畫草圖入手。由簡到繁。第八頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事編故事，不妨先偷故事。文學史上有很多先例。俄國大作家契科夫遇到好朋友，常常向他們討要故事。中國的蒲松齡常常倒貼茶水，向過路人討要故事。而他們又具有“給粒芝麻就能打油”的才能，有了點故事的骨架，立馬就能編出有聲有色的故事來。我們也不妨學學。有許多幽默小貼士，完全可以拿來，拿來不是偷。偷而不化，謂之盜竊，偷而化之，就是創(chuàng)新。魯迅寫孔乙己“竊書不是偷”，實際上還是說他在偷。但是他寫狂人日記(kuánɡrénrìjì)，是從俄國作家果戈理里那里拿來的。當然這個拿來，已經(jīng)做了很大的改造，變成了魯迅的狂人日記(kuánɡrénrìjì)而不是果戈理的狂人日記(kuánɡrénrìjì)了。第九頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事案例分析：有一個小貼士（我在一個飯店廁所里看到的），題目叫《爸爸》。說的是，爸爸問兒子，咱們家誰最喜歡你？答：爸爸。又問：咱們家誰最疼你？答：爸爸。再問：咱們家你最喜歡誰？答：爸爸。爸爸不解：你怎么老是說爸爸？答：我怕挨打。層層遞進(dìjìn)，這個具有小包袱的情節(jié)對話就可以拿過來為我所用。怎么用？要化。我們不妨這樣設(shè)計。城管隊長向一個小攤販征求意見。我們的工作作風如何？答：很好。又問：我們的工作成績?nèi)绾危看穑汉芎?。再問：我們的管理水平如何？答：很好。隊長不解：你怎么老是說很好。小攤販答：我怕罰款。我們可以就此設(shè)計四個分鏡頭。第十頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事案例分析：指導(dǎo)學生模仿《三毛流浪記》，創(chuàng)作一部《阿貴打工記》。提示：首先，給阿貴的人物分析定位，如何通過這個特定的農(nóng)民工，展示當代農(nóng)民工走進春天里的多彩生活。確定了主題，我們來構(gòu)思故事情節(jié)。三毛流浪記中有這樣一組圖畫——三毛的同學一個(yīɡè)個向三毛擺譜：我有新書包；我有新衣服。我有新的鉛筆盒。他們說的三毛都沒有。但是三毛眼睛一轉(zhuǎn)，從他的破書包里拿出來一份大大的寫有5分的成績單：我有這個！前面三個“我有”分別是三幅圖，加上最后一個(yīɡè)“我有”，如同四個分鏡頭。第十一頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事參照上述(shàngshù)偷而化之的方法，我們來創(chuàng)作阿貴的遭遇。其一：在馬路上，車水馬龍。開汽車的說：我有寶馬；開摩托的說我有雅馬哈；坐人力車的說，我有人服侍。大老黃在路邊跑步，他的回答是：我有健壯的雙腿！現(xiàn)在我們來畫四幅圖（或者說寫四個分鏡頭）。四幅圖，畫面中人物除阿貴外，互為主次。第一幅圖：一個胖子，開著小汽車，從車里伸出小半個身子，搖頭晃腦，似乎在向路人（阿貴）炫耀。車后有人騎著摩托、還似乎有三輪車什么的。第二幅圖：汽車遠去了，摩托車來到眼前，車手滿身名牌，也在向路人炫耀：我開的是雅馬哈。一輛三輪車跟在后面。第十二頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事第三幅圖：摩托也遠去了，現(xiàn)在我們看清楚三輪車上坐著一個妖艷的女人，懷里還抱著一條叭兒狗。車夫(chēfū)滿臉是汗，上坡很吃力。妖艷的女人也在擺譜：我車都不用開。第四幅圖：阿貴給三輪車夫(chēfū)推了一把：我走路就等于鍛煉！為了突出主題，我們給開寶馬的要畫得肥一點，給開雅馬哈的要畫得受了點皮肉傷什么的，給坐三輪車的要畫得病歪歪的，給阿貴則要畫得健壯一點。第十三頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事其二：阿貴在一個人家打工。墻上掛了一個大大的鐘。鐘指向7點，老板(lǎobǎn)吩咐：你給我送小孩上學，要遲到了。鐘指向8點，老板(lǎobǎn)吩咐：你把這批貨快快送到客戶手中。指向15點，你把小孩接回來。鐘指向20點：一個妖艷的女人：你給我捏捏腳。這回接受指令的不是阿貴而是老板(lǎobǎn)。這一幕恰巧給好奇的阿貴看在眼里。

構(gòu)思的這個情節(jié)也是偷來的。不過已經(jīng)改造了。原來的畫面是老板(lǎobǎn)如何如何吩咐秘書。等回到家，他服服帖帖地聽著老婆的話：給我倒洗腳水。第十四頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事編寫阿貴的故事還可以借鑒媒體報道。報紙登錯中獎號碼千萬巨獎得而復(fù)失（江海晚報1月31日見報稿）

晚報北京訊宋先生一直有買彩票的習慣，28日，看到報紙上登載的雙色球開獎公告后，宋先生驚奇地發(fā)現(xiàn)中獎號碼竟與自己手中的彩票一模一樣。本以為自己交好運中了千萬巨獎，不想(bùxiǎnɡ)最終卻因報紙的刊登錯誤而變成空歡喜一場。一小時內(nèi)連續(xù)遭遇了人生最大的悲喜劇，宋先生表示自己當時差點崩潰，到現(xiàn)在都難以接受這樣的殘酷現(xiàn)實。第十五頁，共35頁。確定了主題，我們來構(gòu)思故事情節(jié)。編寫阿貴的故事還可以借鑒媒體報道。三、完美無缺的細節(jié)與對話鏡頭一，阿貴給人拉著也買了福彩，幻想發(fā)個大財。而絕不是“毀滅性的顛覆”我們可以就此設(shè)計四個分鏡頭。當然這個拿來，已經(jīng)做了很大的改造，變成了魯迅的狂人日記(kuánɡrénrìjì)而不是果戈理的狂人日記(kuánɡrénrìjì)了。在電腦前坐了半天，后來緩過神兒后，我又仔仔細細看了網(wǎng)站上登出的結(jié)果，最后發(fā)現(xiàn)是報紙登錯了，他們將本期的中獎號碼錯登成了上一期的中獎號碼。隊長不解：你怎么老是說很好。第三十四頁，共35頁。第二十六頁，共35頁。②改編的形式有哪些(nǎxiē)？電影改編(gǎibiān)數(shù)量多，電影改編(gǎibiān)質(zhì)量高，動畫更是同樣的現(xiàn)狀。這種叛逆、顛覆的過程，本身也具有了某種含義(hányì)。第二十七頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事宋先生說，他在確認自己中大獎后的第一時間，就給幾個好哥們兒挨個兒打了，準備請他們吃飯慶祝。中，朋友(péngyou)們的羨慕之情“大爆發(fā)”，有的提議要狠宰他一頓，否則都對不起這千萬大獎；有的則詢問他，今后這千萬巨獎怎么花。宋先生說，雖然當時還沒掛斷，但他仿佛已經(jīng)看到新生活正向他招手?！拔耶敃r都沒想今后這筆獎金怎么花。但上了這么多年班，壓力這么大，我肯定明兒就去辭職，這回啊，給我多少錢，我還都不干了，提前養(yǎng)老。”宋先生說。但是接下來發(fā)生的事情讓他從天堂跌到了地獄。給朋友(péngyou)們打過后，宋先生想再上網(wǎng)核對一下中獎結(jié)果，但是，當他上網(wǎng)查詢結(jié)果時，突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上顯示的中獎號碼與他在報紙上看到的不一樣！第十六頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事“我當時一下子就懵了。在電腦前坐了半天，后來緩過神兒后，我又仔仔細細看了網(wǎng)站上登出的結(jié)果，最后發(fā)現(xiàn)是報紙登錯了，他們將本期的中獎號碼錯登成了上一期的中獎號碼。宋先生表示，他當時發(fā)現(xiàn)登錯了中獎號碼后特別氣憤。“這種錯誤真是要命！感覺明明已經(jīng)到手的1000萬就這樣瞬間沒了。這要是趕上個心臟(xīnzàng)不好的，估計都得出點事。”宋先生說，幸虧再三核對，要不他當時差點就要寫辭職信了，如果第二天他真是一沖動就把工作辭了，這損失可就太大了！第十七頁，共35頁。編寫(biānxiě)故事這是一個大喜大悲的故事素材。我們的阿貴也可以有這樣的經(jīng)歷。鏡頭一，阿貴給人拉著也買了福彩，幻想發(fā)個大財。鏡頭二，阿貴盯著看報紙《千萬大獎名單(míngdān)》，喜極大叫：我中了！鏡頭三，阿貴激動地打告知親友：這回我要當老板了！你們都來我這兒打工！鏡頭四，阿貴在福彩銷售點查驗，發(fā)現(xiàn)報紙搞錯了，大怒：我要是有心臟病，這命不就完了？第十八頁，共35頁。思考題：思考題：如何強調(diào)主人公在故事中的主導(dǎo)地位？試舉一部(yībù)影片，觀察故事起承轉(zhuǎn)合與主人公命運起伏的對應(yīng)關(guān)系。編寫故事的關(guān)鍵點是什么？結(jié)合幾個廣受歡迎的動畫形象進行分析。第十九頁，共35頁。改編(gǎibiān)電影必須依靠文學的強大而強大，一切藝術(shù)的基礎(chǔ)都是文學。許多優(yōu)秀電影或者動畫，都是根據(jù)文學作品改編(gǎibiān)而來的，我們可以看到，電影改編(gǎibiān)歷史長，電影改編(gǎibiān)數(shù)量多，電影改編(gǎibiān)質(zhì)量高，動畫更是同樣的現(xiàn)狀。第二十頁，共35頁。創(chuàng)作(chuàngzuò)改編的原則符合義中或我們學生的實際，能反映生活、陶冶情操的優(yōu)秀作品生活化風格化可操作化第二十一頁，共35頁。忠于原著(yuánzhù)人物事件不忠于原著(yuánzhù)人物事件忠于原著(yuánzhù)主題忠于原著人物(rénwù)事件不忠于原著人物(rénwù)事件不忠于原著主題有建設(shè)的“顛覆”，而絕不是“毀滅性的顛覆”核心改編的形式一切藝術(shù)的基礎(chǔ)都是文學。改編的成功與否，取決于是否找到了正確的切入點第二十二頁，共35頁。改編(gǎibiān)的方法與技巧作為改編者，發(fā)揮創(chuàng)造力的樂趣也就在這里，如何把抽象的文字化成具體的形象。這種轉(zhuǎn)化不僅僅是文字塑造的形象轉(zhuǎn)化為視覺形象，包括人物形象、場景、動作等等。更重要的是內(nèi)在的一種思維方式的轉(zhuǎn)化。把文學化的創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)化成視聽語言的創(chuàng)作方式，這里面包含著很多微妙的差別，我們看小說和劇本的時候，就能感受到一些。我們這里舉幾個方面。比如說，劇本是以“場”作為基本(jīběn)構(gòu)成單元的，場與場之間具有某種跳躍性，這就和小說不同。小說是以文學的角度創(chuàng)作的，里面可能有些部分并不適合轉(zhuǎn)化成視聽語言，在劇本中就要進行轉(zhuǎn)化或刪減，有些部分具有視聽表現(xiàn)力，就要多進行挖掘和再創(chuàng)造。舉個例子：小說中常常有描寫、議論、抒情，這些文字的表現(xiàn)形式在影視作品中就要變成視聽語言，而小說里常常出現(xiàn)的人物的心理活動，在劇本中也會轉(zhuǎn)化成其他形式來表現(xiàn)。我們來舉一個小說改編成電影的例子，進一步說明這種表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)化過程。第二十三頁，共35頁。電影《活著》改編自同名小說，對比一下影視作品和小說，我們就可以發(fā)現(xiàn)一些劇本改編的技巧?！笆褂玫谰摺笔莿”局薪?jīng)常用到的一個技巧。因為人物的內(nèi)心世界的變化、內(nèi)在的情緒，要想由內(nèi)而外地表現(xiàn)出來、讓觀眾看到、聽到，除了語言以外，還可以借助一些形象具體的手段。那么“使用道具”就是一種外化的方式?！痘钪穭”镜膭?chuàng)作者給主人公福貴身上添加了一個重要的道具，就是“二胡和皮影戲”。本身，二胡和皮影戲的形式感，包括聲與形，就為影片的表現(xiàn)力增加了色彩，更重要的是，這個道具給了主人公一個表達情感的平臺。福貴本身是一個主動表現(xiàn)自己內(nèi)心的角色，這就是他的個性，他不可能(kěnéng)滔滔不絕對著誰訴說心事。在影片的各個段落當中，人物的心情有起有伏，二胡就成了人物表達情緒、表現(xiàn)內(nèi)心世界的平臺。把人物在劇情中不同的心理狀態(tài)生動地展現(xiàn)了出來。同時，這個設(shè)計絕不是生硬地貼到人物身上，而是以原本人物的性格設(shè)計作為基礎(chǔ)而設(shè)定的，是一種貼切而生動的外化。改編的方法(fāngfǎ)與技巧第二十四頁，共35頁。所以說，即使是忠實原著的改編，也絕不僅僅是一種翻譯，寫這樣的劇本還是一個創(chuàng)造過程，保留原著的精氣神兒，又使之更適應(yīng)影視這種表達形式。二、局部改編第二種改編的形式，就是有選擇的局部改編，可以分成節(jié)選、取意、復(fù)合幾種具體方式。節(jié)選很好理解，就是在原來的文學作品中，根據(jù)自己的需要，選取一部分，改編成一個完整的故事。這樣的例子也有不少，比如說影院動畫片《寶蓮燈》，動畫講了少年沉香為救母親三圣母，刻苦學藝，歷盡艱險，最終闖上天庭，打敗對手，救出母親。神話傳說中《寶蓮燈》也有這段的情節(jié)，但是這是故事的結(jié)尾，更多的情節(jié)表現(xiàn)的是：來自天界的三圣母為了和人間的男子(nánzǐ)相戀，對抗天庭的這條故事線。改編(gǎibiān)的方法與技巧第二十五頁，共35頁。取意，就是保持原著的內(nèi)在的一些東西，比如說故事框架、角色的設(shè)計，而對其外在形式進行改變，比如說故事的環(huán)境，主人公的身份，甚至包括故事的某些情節(jié)。幾乎迪斯尼所有改編自名著的動畫片，采用的都是取意的這種方式。比如說《獅子王》、《花木蘭》等等。還有就是復(fù)合。把幾個故事組合成一個。這樣的改編對素材的要求比較高，不同的故事要融合在一個故事框架里，主題內(nèi)涵、風格和諧統(tǒng)一，應(yīng)該很不容易。也有這樣的例子，比如說王朔的有些作品，就通過復(fù)合的改變方式變成了影視劇劇本，因為他的作品本身具有比較統(tǒng)一的個人風格，其主人公的個性和心情特征也很相似，經(jīng)過這個復(fù)合式的改編，幾篇作品就能夠比較不露痕跡地融合到一起(yīqǐ)。電影《永失我愛》就是這樣的例子。三、顛履與前兩種改編方式最大的區(qū)別就在于對原作主題內(nèi)涵處理方式。大多數(shù)改編方式，無論對故事、主人公做怎樣的改變，但都保持了故事原本的主題，而顛覆恰恰是要打破原先故事的思維方式，對原來的主題提出質(zhì)疑，甚至徹底顛覆。改編(gǎibiān)的方法與技巧第二十六頁，共35頁。最常見就是對名著的顛覆。正因為名著有著廣泛的知名度，傳播范圍很廣，幾乎人人皆知，其主題一般也代表著傳統(tǒng)、主流的思想意識。這種改編解構(gòu)經(jīng)典，處處反其道行之，拆毀原作中最核心、最內(nèi)部的那些東西。這種叛逆、顛覆的過程，本身也具有了某種含義(hányì)。向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，正是這類改編作品的主題。那些名著往往在人們觀念中有著根深蒂固的地位，打破這種看似堅不可摧的東西，會在人們心中引起某種震動，同時，這種“新”與“舊”強烈的對比也會帶給觀眾一種全新的感受。所以說這種顛覆騎士有一個前提：就是觀眾對原著有著起碼的了解，只有這樣，由對比而產(chǎn)生的滑稽、諷刺等等才會有效果。改編有幾種方式：原汁原味、局部的改編、顛夜與解構(gòu)，對原著的剪裁、解釋的方式的差異，正體現(xiàn)出創(chuàng)作者對原著的理解和情感有所不同。思考題：分析一些源自改編的動畫作品，看看他們采取了哪種改編方式，怎樣運用，效果如何？改編的方法(fāngfǎ)與技巧第二十七頁，共35頁。我們前面談了幾種改編的方式，其實，只要是文學作品變成影視作品，那么，就要有一種特性(tèxìng)上的轉(zhuǎn)化，我們這里提出幾個改編動畫劇本時需要注意的地方。改編(gǎibiān)動畫劇本的主意事項第二十八頁，共35頁。第一節(jié)故事結(jié)構(gòu)的戲劇化調(diào)整大多數(shù)主流電影還是采用了戲劇化的結(jié)構(gòu)，就是我們經(jīng)常談到的起承轉(zhuǎn)合。和小說比較，劇本(jùběn)的這種起伏變化就明顯得多了，一部小說或者童話改編成劇本(jùběn)時，編劇就需要對原來的故事作一個結(jié)構(gòu)上的整理，找出原本故事線索的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，使觀眾能抓住明確的故事發(fā)展脈絡(luò)，簡化那些較為細碎的情節(jié)支線，尋找巧妙的切入點帶觀眾進入故事，并且對高潮段落加以強化。對于動畫片來說，這種簡明而富于節(jié)奏感的結(jié)構(gòu)方式就顯得更為重要了。改編(gǎibiān)動畫劇本的主意事項第二十九頁，共35頁。第二節(jié)單純完美(wánměi)的動畫氛圍正像迪斯尼所說，動畫片有一種明朗、純凈、樂觀的特質(zhì)。體現(xiàn)在改編中，當一部作品被改編為動畫片時獷作品中陰暗、沉悶、過于尖銳的部分，往往會被剔除掉，取而代之的是美好和純凈。一、完美(wánměi)體現(xiàn)在故事情節(jié)上說到動畫片的故事，觀眾們都對其完美(wánměi)的結(jié)局留下了深刻的印象，無論在故事中，主人公經(jīng)歷了怎樣的坎坷曲折，到了結(jié)局，都會獲得完美(wánměi)而幸福的生活。改編自《哈姆雷特》的《獅子王》就是一個典型的例子。哈姆雷特的結(jié)局十分凄慘：王子的愛人溺水而亡，母親中毒而死，王子雖然殺死了仇人，自己最終也死去了。而在《獅子王》這部動畫片當中，創(chuàng)作者把結(jié)局作了一個很大的調(diào)整：仇人跌下懸崖，王子復(fù)仇成功了，母親和動物王國都得到了解救，王子和愛人有情人終成眷屬。改編動畫劇本(jùběn)的主意事項第三十頁，共35頁。這種完美讓你幾乎(jīhū)找不到任何瑕疵，我們的主人公并沒有動手殺人，（如果你觀察一下，動畫片中的那些壞蛋幾乎(jīhū)都是自己結(jié)束生命的），個人的幸福得到了，王國也從陰影中走了出來，獲得新生。當然，這樣的處理不僅僅體現(xiàn)在結(jié)局，也體現(xiàn)在故事的每段情節(jié)當中。二、體現(xiàn)在人物的完美內(nèi)心上在“動畫人物”那一章已經(jīng)談到了怪物外表英雄心，這一點，在動畫片的改編過程中也能體現(xiàn)出來，正面人物身上絕不會出現(xiàn)任何的道德瑕疵，或是令人不安的極端行為，他們有的只是性格上的小弱點，可愛的小毛病。例如，《獅子王》中就略去了王子的母親改嫁仇人的段落，略去了王子被迫裝瘋的情節(jié)，而到了結(jié)尾，王子的復(fù)仇也是大義凜然，決不血腥、暴力，壞蛋的死則是咎由自取。改編(gǎibiān