淺析《貝多芬“悲愴”奏鳴曲第三樂章》

淺析《貝多芬悲愴三樂章》貝多芬“悲愴”奏鳴曲第三樂章，即貝多芬c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲“悲愴”O(jiān)p13第三樂章。是貝多芬早期較為著名的奏鳴曲之一。在此時期，貝多芬的思想、創(chuàng)作手法也逐漸成熟。通過對“悲愴”奏鳴曲的音樂分析，使我認識到“悲愴”命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦。：貝多芬；奏鳴曲；音樂分析作曲家背景路德維?！し病ざ喾?，是世界上著名的鋼琴家、作曲家及演奏家。維也納古類的情感。的音樂之路才真正意義的走上了正軌。聶費是當(dāng)時著名的管風(fēng)琴家，了藝術(shù)方面的修養(yǎng)，吸取了德國古典藝術(shù)的內(nèi)涵。在恩師的引導(dǎo)下，1792年秋，貝多芬來到維也納，并先后于莫扎特、海頓、阿爾勃列希茲貝格和相對于事業(yè)的一帆風(fēng)順，貝多芬的生活之路卻不那么順利。他26歲（1796年）時聽覺已已經(jīng)日漸衰弱，直到1801年，他才將聽力問題告訴友人，因為他到這創(chuàng)作為世人所熟知的第三“英雄”交響曲。這部交響曲向外界傳達著他不屈的精神，同時也標(biāo)志著他創(chuàng)作的英雄年代開始。至沒有一個親人陪在身邊。但在29日下葬時，卻有無數(shù)人沒有忘記他：所有的詩人格利爾巴采的題詞：”當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志大的事業(yè)創(chuàng)作背景琴奏鳴曲的頂峰之作，因其優(yōu)美的旋律為世人所熟悉?！啊啊啊边_了作曲家，在社會急劇變革下，充滿憤怒但又將熱情的情緒。曲式分析（1示部：呈示部為1-54小節(jié)。呈示部有著樂句擴充了的形式，這一樂句以完滿的完全終止結(jié)束在主要（小調(diào)）上，在一個不大的鏈接段落后又在平行的大調(diào)（降E大調(diào)）上進來了副部。它具有明亮的性質(zhì)，在節(jié)奏上又多樣化，出現(xiàn)了八分音三連音的進行一一向再現(xiàn)部過渡。呈示部主題以弱起出現(xiàn)，保持在c小調(diào)上，右或少的對位性質(zhì)，是以二分音符平穩(wěn)的開始，然后出現(xiàn)了四分音符、進行。18-24小節(jié)，是連接部，由c小調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，在節(jié)奏表現(xiàn)出強中帶弱不管上行還是下行的旋律線條都是連貫、流暢、輕盈的。從37-54小節(jié)開始，是由連續(xù)三個小的結(jié)束主題組成的結(jié)束部，依舊保持在降E大調(diào)，整體節(jié)奏成快-慢-快的速度。富有動態(tài)，一進入主題弱就表現(xiàn)了出來，出其不意但不猛烈。緊把那種憤怒的情緒表現(xiàn)了出來。最后到62-78小節(jié)，主題再次出現(xiàn)由c小調(diào)轉(zhuǎn)入（2間插部：樂章的中間插部為79-120小節(jié)，其中，第79-94小節(jié)，是一個幽靜而柔和95-98小節(jié)是一個短小的模仿式結(jié)構(gòu)。（尾聲：刻意把所有的一切粉碎那樣，這種轟轟烈烈地結(jié)束手法實在是天才式的構(gòu)現(xiàn)了貝多芬大膽的作風(fēng)。，造福世人，他是人類的英雄，人類的普羅米修斯。文獻[1]徐曉潔貝多芬《小調(diào)鋼琴奏