淺析“梆子腔”以及它的演唱方法

淺析“梆子腔〞以及它的演唱方法［論文本文關(guān)鍵詞語(yǔ)］梆子腔唱腔演唱［論文內(nèi)容摘要］“戲曲〞一直被當(dāng)成是國(guó)粹，但是在在改革開放的今天，我們的國(guó)粹不只沒有明顯的發(fā)展、進(jìn)步，而且越來(lái)越不被年輕一代所看好，可想而知，它日后的發(fā)展將是多么地困難，本文側(cè)重講了戲曲四大聲腔系統(tǒng)之一的“梆子腔〞的大概情況以及他的詳細(xì)的演唱方法，希望能給不了解戲曲音樂的年輕一代以學(xué)術(shù)上的參考。一、梆子腔的起源和發(fā)展梆子腔起源于陜西，陜西古屬秦地，因而，梆子腔也稱為秦腔。在梆子腔中，承當(dāng)批示、引導(dǎo)整個(gè)戲劇音樂節(jié)拍變化任務(wù)的，是以硬木(通常是棗木)制成的一種打擊樂器——梆子，梆子腔即因而得名。梆子腔構(gòu)成后即盛行于陜西，并廣泛流行于甘肅、寧夏、青海、新疆等地。在陜西境內(nèi)，秦腔分為四路：東路秦腔即同州梆子；中路秦腔也叫西安亂彈，以西安為活動(dòng)中心；南路秦腔流行于漢中、安康一帶，也叫漢調(diào)秦腔、漢調(diào)桄桄、桄桄戲；西路秦腔以原鳳翔府所屬地區(qū)為活動(dòng)中心，鳳翔府舊稱西府，因而西路秦腔也稱西府秦腔。清代中葉，梆子腔已越出秦地，大量向其他地區(qū)流傳。至乾隆年間，梆子腔已流傳到北京、河北、河南、湖北、等十多個(gè)省份。在所流傳的地區(qū)，梆子腔銀快地就與這些地區(qū)原來(lái)的鄉(xiāng)音土調(diào)結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了各具地方特色的地方戲劇。二、梆子腔的藝術(shù)形式1.一般特點(diǎn)梆子腔所包含的劇種均以不同形制的板胡為主吹打器，從戲劇音樂的構(gòu)造形式來(lái)分，我們國(guó)家戲劇可分為曲牌聯(lián)套構(gòu)造和板式變化構(gòu)造兩大基本形式，前者又稱為“聯(lián)曲體〞，后者又稱為“板腔體〞。梆子腔是一種構(gòu)成最早、最曲型的板腔體構(gòu)造形式。唱詞重要是七字或十字的上下句對(duì)稱形式，音樂上采取板腔變化構(gòu)造，同時(shí)又有輔助性的多蒔花腔樂句。曲調(diào)以七聲音階為主，大部分劇種為徴調(diào)式。其旋法多跳進(jìn)，唱詞節(jié)拍用閃板(前半拍休止的節(jié)拍型)，音樂風(fēng)格具有高亢激越、悲壯粗暴的特點(diǎn)。2.梆子腔劇種中的腔“腔兒〞又叫“彩腔〞或“二音子〞等，是梆子腔劇種中所使用的華彩樂句，曲折婉轉(zhuǎn)，起伏頓挫，歌唱性比較強(qiáng)，往往有特定的表現(xiàn)功能?！扒粌酣曋匾糜诼?，一般用于慢板上下句的第一逗之后或者句尾，作拖腔?！扒粌酣暤膮⒓樱孤宓幕揪涫酱蟠髷U(kuò)大。除此之外，在其他板式中，也有“腔兒〞的使用?！扒粌酣暤某ㄓ杏眉俾暦甙硕炔⑴湟栽簟斑蕤暋ⅰ皢H〞、“噢〞、“哎〞等演唱和不翻高八度用真聲演唱兩種形式。在不翻高八度用真聲演唱的形式中，有的還填入了唱詞，使“腔兒〞與唱腔的其他部分連接的愈加天然。“腔兒〞大多用在劇中角色情感特別沖動(dòng)或戲劇情節(jié)向高潮推進(jìn)時(shí)。3.梆子劇種的板式一般梆子劇種板式有：原板(一板一眼，2/4，中速)、慢板(以板三眼，4/4，速度較慢)、流水(有板無(wú)眼，1/4，較快)、快流水(有板無(wú)眼，1/4，更快)緊打慢唱(有板無(wú)眼，極快)、散板(自在節(jié)拍，自在速度)、滾板(散板雜以有板無(wú)眼)。這些板式在梆子腔各劇種中名稱不同，從某些名稱中能夠看出不同劇種一樣板式之間的關(guān)系。4.梆子腔音樂中的“花音〞和“苦音〞在梆子腔劇種中，秦腔、同州梆子、蒲劇和川劇彈戲等有“苦音〞、“花音〞的音階、調(diào)式之分。花音又叫歡音，因具有愉快爽朗的風(fēng)格色彩而得名；梆子腔曲調(diào)的音階以七聲音階為主，并大多為徵調(diào)式。在花音音節(jié)中，除了突出主音sol外，第二級(jí)音la和第六級(jí)音mi是調(diào)式中的特性音，其主要性僅次于主音，第三級(jí)音si和第七級(jí)音fa則較少使用。而在苦音音節(jié)中，第三級(jí)音偏低的si和第七級(jí)音fa是調(diào)式的特性音，其主要性僅次于主音，第二級(jí)音和第六級(jí)音則較少使用三、梆子腔的劇種(1)秦腔秦腔重要流傳于陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆、西藏等西北地區(qū)?？滴跄┲燎?、嘉慶年間，秦腔盛行，幾乎遍及全國(guó)各地，并在陜、甘一帶逐步構(gòu)成同州腔(陜西)、醴泉腔(陜西)，渭南腔(陜西)、周至腔(陜西)、隴州腔(甘肅)、隴西梆子(甘肅)等支系。后來(lái)，在陜西省內(nèi)，秦腔又發(fā)展為東、西、中、南四路。流入陜南，衍變?yōu)闈h調(diào)恍恍。(2)晉劇晉劇流行于山西中部、北部，內(nèi)蒙古大部分及河北張家口、陜西榆木等地區(qū)。晉劇即山西中路梆子，因興起于晉中而得名。它與蒲州梆子、北路梆子、上梆子合稱為“山西四大梆子〞。中路梆子流傳到外地后，被稱為山西梆子，后改稱晉劇。(3)河北梆子河北梆子流行于華北、東北及山東北部，曾有京梆子、直隸(今河北省)梆子、衛(wèi)(指天津衛(wèi))梆子、秦腔之稱。1952年定為河北梆子。(4)豫劇豫劇又叫河南梆子、河南高調(diào)，流行于河南全省、長(zhǎng)江以北和西北各省，以及新疆、西藏、臺(tái)灣等省區(qū)。四、梆子腔的演唱方法(1)真嗓，亦名大嗓、本嗓。演唱時(shí)，氣從丹田而出，通過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)作聲來(lái)，稱為真嗓。(2)假嗓，亦名小嗓、二本嗓。用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲。發(fā)聲時(shí)，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細(xì)。假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。(3)左嗓，重要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤(rùn)不足，有些專唱高調(diào)門的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有純潔左嗓，亦有本嗓而略帶左者。另外，左嗓有時(shí)亦用作另一解釋，指嗓音與伴吹打器不合，即一般所謂的不搭調(diào)。(4)吊嗓，亦作調(diào)嗓。是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員天天除喊嗓、念白外，還須用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調(diào)門，然后適當(dāng)升高。吊嗓的作用：1)通過(guò)大聲練唱，使聲音符合在舞臺(tái)上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤(rùn)，氣力充分，口齒清楚明晰有力，并堅(jiān)持耐久能力。2)熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關(guān)系，共同把握尺寸，解明曲意，表達(dá)曲情，使演唱與伴奏的配合到達(dá)水乳交融，進(jìn)而達(dá)成藝術(shù)上的互相默契，協(xié)調(diào)整個(gè)唱段的表演風(fēng)格。(5)喊嗓，通過(guò)喊嗓能夠鍛煉各個(gè)發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個(gè)韻母的本音。(6)丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田發(fā)作聲。(7)云遮月，這種嗓音，開始聽來(lái)似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動(dòng)聽，使人感到韻味醇厚，潛力無(wú)窮，是長(zhǎng)期鍛煉而構(gòu)成的一種優(yōu)美音質(zhì)。(8)腦后音，一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出來(lái)。除了在發(fā)聲、氣息等方面有以上的一些方法，另外，在咬字上戲曲演唱的咬字一般咬字位置比較靠前、比較高，比較清楚明晰，但是也有很多地方戲曲，由于方言所限，在歌詞上唱的也是方言，所以另許多觀眾聽不懂歌曲的內(nèi)容。這些演唱方法是戲曲演唱者通常要運(yùn)用到的方法，當(dāng)然不同的劇種還要有各自的演唱方法技巧，這里不一一介紹，只做簡(jiǎn)單說(shuō)明。五、結(jié)論中國(guó)的戲曲、古希臘的戲劇、印度的梵劇并稱為三大古劇，可見我們國(guó)家的戲曲音樂在的發(fā)展史上是占領(lǐng)多么主要的地位。本文從“梆子腔〞的起源、、發(fā)展以及它的藝術(shù)形式和演唱方法比較具體的介紹了“梆子腔〞的大概情況，當(dāng)然了，“梆子腔〞只是我們國(guó)粹當(dāng)中的一種戲種，只是戲曲四大聲腔系統(tǒng)之一，要想了解我們的國(guó)粹，只知道這一點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我想我們國(guó)家的戲曲音樂從起源發(fā)展到如今已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾百年了，在數(shù)百年的傳承和發(fā)展中，經(jīng)過(guò)了數(shù)輩老藝術(shù)家們的不斷的加工已經(jīng)發(fā)展到如今成為有它自己的系統(tǒng)、特點(diǎn)、經(jīng)典劇目，而且到如今還在不斷的逐步完善經(jīng)過(guò)中，在這其中必有我們值得學(xué)習(xí)和借鑒的難得珍貴財(cái)富，所以不管是老一輩還是我們年輕一代，都有責(zé)任去繼承和發(fā)展我們祖先留下的難得珍貴財(cái)富。最后希望，在日后對(duì)我們國(guó)家戲曲音樂的研究中，研究者們能夠本著“屏棄門戶之見，取其精華要髓，棄其糟粕〞的方針努力為我們的民族音樂事業(yè)盡微薄之力。［以下為參考文獻(xiàn)］［1］張庚、郭漢城主編：〔中國(guó)戲曲通史〕，中國(guó)戲劇出版社