中國電影史課后答案

中國電影史課后答案【篇一：《中國電影史》練習(xí)題】＞第一講選擇題：1、世界上第一部電影是由（b）盧米埃爾兄弟拍攝的。a、美國人b、法國人c、意大利人d、荷蘭人2、中國最早放映電影的地方是（a）。a、上海b、北京c、天津d、香港3、中國第一部國產(chǎn)影片是（a）。a、《定軍山》b、《長坂坡》c、《難夫難妻》d、《閻瑞生》4、中國第一部國產(chǎn)影片《定軍山》的拍攝者是（a）。a、任慶泰b、張石川c、鄭正秋d、黎民偉5、中國第一部短故事片是（a）。a、《難夫難妻》b、《一夜不安》c、《店伙失票》d、《勞工之愛情》6、中國電影史上的第一位女演員是（b）。a、林楚楚b、嚴(yán)珊珊c、王彩云d、殷明珠7、商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部成立于（d）。a、1897年b、1913年c、1916年d、1918年8、中國早期長故事片的代表性作品有（cde）。a、《難夫難妻》b、《莊子試妻》c、《閻瑞生》d、《海誓》e、《紅粉骷髏》9、20世紀(jì)20年代中國最大的民營電影公司是（c）。a、新民公司b、華美公司c、明星公司d、幻仙公司10、20世紀(jì)20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古裝片拍攝浪潮的是（d）。a、明星”公司b、上海影戲公司c、大中華百合”公司d、失一”公司11、被稱作武俠神怪片鼻祖的影片是明星”公司拍攝的（a）。a、《火燒紅蓮寺》b、《火燒平陽城》c、《火燒七星樓》d、《火燒青龍寺》思考題：1、中國第一部國產(chǎn)電影是什么？它是在哪一年拍攝的？談?wù)勀銓?duì)草創(chuàng)時(shí)期中國電影的印象.O《定軍山》中國人自己攝制影片最早是在1905年秋天，是由北京豐泰照相館的老板任慶泰（宇景豐）拍攝的。2、試述20世紀(jì)20年代發(fā)生的國產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)首先是制片機(jī)構(gòu)的勃興其次是影片產(chǎn)量的扶搖上升再次是電影國貨”在一段時(shí)間內(nèi)大受市場歡迎。與制片業(yè)的迅速發(fā)展同步，20年代中期中國電影的相關(guān)產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出一種良好的發(fā)展勢(shì)頭：影院投資一一到1926年底，全國影院達(dá)156家，其中上海39家。電影教育一一到1926年底，全國先后開辦過各類電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu) 18所（其中3所由外國人開辦）。這些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)一般附屬于制片公司，但也專門性質(zhì)的，如1924年成立的中華電影學(xué)校"這是中國第一所較正規(guī)的電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，曾培養(yǎng)出胡蝶等知名演員。 電影出版物一一僅1925年出版的專業(yè)性電影雜志就有20多種，一些大報(bào)如《中報(bào)》、《民國日?qǐng)?bào)》等還相繼開辦了專門的電影副刊。 在各制片公司的競爭過程中，大家都希望創(chuàng)立自己的 精神品牌”，于是就出現(xiàn)了海上各影片公司莫不各有其個(gè)性和特別之作風(fēng)”的動(dòng)人景觀。明星”、長城"、神州”、上海影戲”、大中華百合"、天一”等幾個(gè)創(chuàng)作群體創(chuàng)作的影片，都帶有明顯的流派特點(diǎn)。3、《孤兒救祖記》對(duì)早期民族電影產(chǎn)生了怎樣的影響？《孤兒救祖記》是我國第一部在商業(yè)上和藝術(shù)上都獲得成功的國產(chǎn)片?！豆聝壕茸嬗洝返拇螳@成功，使明星公司走出了困境，進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期?！豆聝壕茸嬗洝返某晒?，不僅從經(jīng)濟(jì)上挽救了明星公司，并使其成為中國早期舉足輕重的制片機(jī)構(gòu)，而且標(biāo)志著民族電影草創(chuàng)階段的結(jié)束和初盛時(shí)期的到來，它的直接影響是促成了一個(gè) “國產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”，中國電影人的主體創(chuàng)造意識(shí)第一次得到了普遍意義上的覺醒。4、20世紀(jì)20年代的商業(yè)電影都有哪些類型？它們由盛到衰的原因是什么？從1926年下半年開始的4年多時(shí)間里，中國影壇相繼形成了 古裝片”、武俠片“、神怪片"三股商業(yè)電影創(chuàng)作熱潮。作為古裝片風(fēng)行之由頭的，是1926年夏天天一”公司出品的《梁祝痛史》、《白蛇傳》等片及其在營業(yè)上的成功。它不僅使 天一”公司在出品方針上完全轉(zhuǎn)向了古裝”一路，而且也給其他制片公司提供了一種商業(yè)信息，從而很快形成了一個(gè)聲勢(shì)浩大的 古裝片運(yùn)動(dòng)”。武俠片”在制作上一般采取低成本、短周期、大批量（包括多集片”）的商業(yè)制作原則。在演員的選擇上很看中 明星效應(yīng)”，并在不同的影片中重復(fù)使用。當(dāng)時(shí)各公司都擁有本公司的叫座的 俠星工如大中華百合”的王元龍。的比重壓倒了武俠內(nèi)容。在這種情況下， 1928年明星”公司在很短的時(shí)間內(nèi)推出了《火燒紅蓮寺》前三集，由張石川導(dǎo)演，宣告神怪片”開始形成一股強(qiáng)大的勢(shì)頭，并很快占領(lǐng)了大部分國產(chǎn)片市場。真是：紅蓮寺”的一把火掀起了持續(xù)幾年的拍攝神怪片的狂潮。20世紀(jì)20年代中期以后出現(xiàn)的上述三種電影現(xiàn)象，對(duì)豐富民族電影的創(chuàng)作類型做出了一定的貢獻(xiàn)。但最終由于愈演愈烈的粗制濫造之風(fēng)，使得我國的民族電影業(yè)走向了危途。 中國電影在告別20年代、進(jìn)入30年代的時(shí)候，陷入了一種難堪的困頓境地。第二講選擇題：1、20世紀(jì)30年代中國的三大電影制片機(jī)構(gòu)是（ace）。a、明星公司b、大中華百合公司c、天一公司d、長城畫片公司e、聯(lián)華公司2、聯(lián)華公司的創(chuàng)辦人是著名的電影事業(yè)家、編劇、導(dǎo)演（c）。a、張石川b、鄭正秋c、羅明佑d、但杜宇3、20世紀(jì)30年代，被稱作無冕影后”的是（c）。a、王漢倫b、張織云c、阮玲玉d、胡蝶4、被譽(yù)為靈魂的寫實(shí)主義”的默片巨作《神女》的導(dǎo)演是（c）。a、孫瑜b、蔡楚生c、吳永剛d、卜萬蒼5、我國第一部有聲故事片是（c）。a、《勞工之愛情》b、《漁光曲》c、《歌女紅牡丹》d、《生死恨》6、我國第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片《桃李劫》的編劇、主演是（d）。a、洪深b、鄭君里c、趙丹d、袁牧之7、20世紀(jì)30年代中國有聲電影的集大成之作是（d）。a、《歌女紅牡丹》b、《桃李劫》c、《十字街頭》d、《馬路天使》8、我國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片是（a）。a、《漁光曲》b、《空谷蘭》c、《姊妹花》d、《春蠶》9、我國第一部彩色戲曲片是（a）。a、《生死恨》b、《歌女紅牡丹》 c、《簾錦楓》d、《霓虹關(guān)》思考題：1、聯(lián)華公司倡導(dǎo)的國片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”是如何興起的？取得了怎樣的藝術(shù)成就？在《故都春夢(mèng)》的上映廣告上，羅明佑就打出了 復(fù)興國片”的標(biāo)志，提出了拍攝國產(chǎn)片的四大綱領(lǐng)：一是普及社會(huì)教育；二是對(duì)抗外片壟斷；三是提倡藝術(shù)及道德；四是尊重演員人格。從1930年底開始的一年間，聯(lián)華”公司基本上是每月一片，相繼推出了《野草閑花》、《戀愛與義務(wù)》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血記》等11部影片。在這些影片中，《野草閑花》、《戀愛與義務(wù)》和《桃花泣血記》被認(rèn)為是體現(xiàn)國片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”創(chuàng)作成就的代表性作品“聯(lián)華”公司初期創(chuàng)作的影片，如果只從數(shù)量上來說，在當(dāng)時(shí)整個(gè)影壇所占的比例并不算大，但其注重藝術(shù)質(zhì)量的制片實(shí)踐，卻為提高國產(chǎn)電影的文化地位、改變觀眾結(jié)構(gòu)和重新贏得市場起到了積極的作用。從一定意義上說，“國片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”為不久以后興起的、標(biāo)志著中國電影藝術(shù)整體躍進(jìn)的 新興電影運(yùn)動(dòng)”（左翼電影運(yùn)動(dòng)”）做了某種準(zhǔn)備。2、為什么說《神女》是中國默片時(shí)代的典范性作品？影片的風(fēng)格在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為 “靈魂的寫實(shí)主義”，因?yàn)橛捌械呐魅斯珤暝谝环N痛苦的 ‘兩重生活”之中，她的掙扎不僅是一種生存的掙扎，更是一種靈魂的掙扎。在影片中，編導(dǎo)吳永剛表達(dá)了他對(duì)于生活在社會(huì)底層的弱者的深切的同情和對(duì)無私母愛的贊美。影片具有較為明顯的批判現(xiàn)實(shí)的意味，正如吳永剛在《〈神女〉完成之后》一文中所說的： 在上海，尤其可以見到這種現(xiàn)象：她們被人蹂蹣，被人唾棄，被當(dāng)作榨取金錢的工具，過著非人的生活。這是整個(gè)社會(huì)的問題，這是社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的病態(tài)。 ”值得一提的是，本片的主演阮玲玉的出色表現(xiàn)為影片增色不少。阮玲玉在本片中演活了一個(gè)被侮辱、被損害、善良而崇高的下層?jì)D女形象。在沒有對(duì)話、又極少使用字幕的情況下，演員通過其細(xì)膩的面部表情（尤其是眼神）和她的形體動(dòng)作，在看似不經(jīng)意之間，就能準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物思想的躍動(dòng)，表現(xiàn)出人物豐富的內(nèi)心世界，這是很不容易的。一般認(rèn)為，阮玲玉代表著中國默片表演藝術(shù)的最高水平，而《神女》則是她本人表演藝術(shù)生涯中的最高點(diǎn)。1、阮玲玉之死說明的什么？阮玲玉在聯(lián)華”公司先后主演了多部反映黑暗社會(huì)中婦女遭受苦難的影片。有反映家庭悲劇的《戀愛與義務(wù)》、《歸來》；有描寫少女遭受摧殘的《野草閑花》、《桃花泣血記》、《再會(huì)吧，上?！?；有反映妓女悲慘生活的《故都春夢(mèng)》、《玉堂春》、《神女》、《人生》；有以日寇侵華為背景的《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》；有抨擊社會(huì)弊端的《城市之夜》和暴露知識(shí)婦女悲慘命運(yùn)、控訴吃人社會(huì)的《新女性》，等等阮玲玉自殺身亡的噩耗傳出后，在社會(huì)上引起了極大的轟動(dòng)，前往膠州路萬國殯儀館瞻仰遺容的人川流不息。1935年3月14日，阮玲玉的靈柩運(yùn)往聯(lián)義山莊安葬。從萬國殯儀館到聯(lián)義山莊 20多里路，沿途夾道致哀的有30多萬人?！都~約時(shí)報(bào)》駐上海的記者報(bào)道說，這是全世界最偉大的哀禮”！4、《桃李劫》作為中國第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片，其在聲畫結(jié)合上有什么特點(diǎn)？《桃李劫》是袁牧之編劇兼主演的一部贏得 30年代極高評(píng)價(jià)的優(yōu)秀影片；也是我國最早以有聲電影手法技巧創(chuàng)作的影片，音響第一次成為我國電影的一種藝術(shù)元素?！短依罱佟愤€相當(dāng)成功地運(yùn)用了有聲電影的技巧，使音響成為藝術(shù)的有機(jī)元素。特別是老校長探望學(xué)生時(shí)的監(jiān)獄鐵門聲，陶建平赴刑時(shí)的鐐銬聲及槍聲，一連串音響與畫面結(jié)合起來，造成一種強(qiáng)烈的藝術(shù)環(huán)境氛圍，撼動(dòng)著每個(gè)觀眾的心靈。作為一部有聲片，《桃李劫》成功地運(yùn)用了有聲電影的技巧，音響、歌唱和畫面得到較好的結(jié)合。它已不再像此前的國產(chǎn)有聲片那樣，僅僅把音“與影”簡單地相加”，而是創(chuàng)造性地使用了1r與影”的乘法”。它第一次把對(duì)話、音樂和音響這三個(gè)聲音藝術(shù)要素納入到整體銀幕構(gòu)思當(dāng)中，使聲音產(chǎn)生推動(dòng)電影劇情發(fā)展的功能。第三講選擇題：1、新興電影運(yùn)動(dòng)”的開山之作是（c）。a、《野草閑花》b、《馬路天使》c、《三個(gè)摩登女性》d、《狂流》2、被稱作新興電影運(yùn)動(dòng)”開山之作的影片《三個(gè)摩登女性》的編劇是（a）。a、田漢b、夏衍c、陽翰笙d、袁牧之3、夏衍編劇的影片《春蠶》是根據(jù)（c）的同名小說改編的。a、魯迅b、許地山c、茅盾d、巴金4、《姊妹花》的主演是（b）。a、阮玲玉b、胡蝶c、陳玉梅d、宣景琳5、《漁光曲》的主演是有野貓”之稱的（a）。a、王人美b、陳波兒c、黎莉莉d、王瑩6、阮玲玉拍攝的最后一部重要作品是（d）。a、《三個(gè)摩登女性》b、《小玩意》c、《神女》d、《新女性》7、左翼電影的代表作《風(fēng)云兒女》是由（d）公司攝制的。a、明星b、聯(lián)華c、藝華d、電通8、田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》是影片（d）的主題歌。a、《大路》b、《青年進(jìn)行曲》c、《壯志凌云》d、《風(fēng)云兒女》9、國防電影”最重要的代表作是（a）。a、《狼山喋血記》b、《戀愛與義務(wù)》c、《桃花泣血記》d、《民族生存》10、國防電影”的代表作《狼山喋血記》的導(dǎo)演是（b）。a、沈浮b、費(fèi)穆c、吳永剛d、孫瑜思考題：1、新興電影運(yùn)動(dòng)”是在怎樣的歷史背景下產(chǎn)生和發(fā)展的？它在發(fā)展過程中經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？其代表性作品有哪些？新興電影運(yùn)動(dòng)（左翼電影運(yùn)動(dòng)），是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、反帝反封建的革命電影運(yùn)動(dòng)。它主張電影應(yīng)當(dāng)揭露帝國主義的侵略、地主資產(chǎn)階級(jí)的剝削，以及國民黨反動(dòng)派的壓迫，描寫無產(chǎn)階級(jí)、農(nóng)民群眾的階級(jí)斗爭，使電影為革命斗爭服務(wù)。新興電影運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)于1933-1937年，它以振興國產(chǎn)影片促進(jìn)電影進(jìn)步為號(hào)召，以變革與創(chuàng)新為核心，廣泛團(tuán)結(jié)業(yè)內(nèi)人士，運(yùn)用電影積極投入全民族的反對(duì)日本帝國主義的偉大斗爭。新興電影”中的新”，也是相對(duì)于商業(yè)主義的舊”電影而言的。新興電影運(yùn)動(dòng)是在內(nèi)憂外患日益加劇的時(shí)代背景下興起的。 1931年的九一八”事變和1932年的J二八”事變，把中華民族推到了生死存亡的邊緣。同時(shí)，政治的腐敗和經(jīng)濟(jì)的凋敝，又使廣大民眾與統(tǒng)治者的矛盾趨于尖銳化。社會(huì)的巨大變化和動(dòng)蕩，必然會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生巨大的影響。首先，民族危機(jī)激發(fā)了全民性的愛國意識(shí)和救國愿望，觀眾對(duì)銀幕上的刀光劍影、柔情蜜意，已經(jīng)沒有任何興趣，甚至感到厭惡。其次，戰(zhàn)事的發(fā)生給電影業(yè)帶來重大的損失。要擺脫電影業(yè)自身的生存困境，就必須拍攝反映現(xiàn)實(shí)生活和大眾愿望的影片。第一階段（1933年）：左翼電影的迅速崛起1932年，夏衍等人應(yīng)邀加入明星公司，陽翰笙、王瑩、沈西苓等一批左翼文化人也陸續(xù)以編劇、演員、美工師的身份進(jìn)入各制片公司。以夏衍為首的這批電影人，很快便對(duì)整個(gè)電影界產(chǎn)生了深刻的影響。第二階段（1934~1935年）：左翼電影在曲折中發(fā)展藝華事件”后，國民黨政府加強(qiáng)了對(duì)影片的檢查，企圖用剪刀”來遏止左翼電影。盡管如此，新興電影運(yùn)動(dòng)仍然以頑強(qiáng)的姿態(tài)生長著、發(fā)展著，左翼電影人甚至開辟了新的陣地，成立了電通影片公司，繼續(xù)擴(kuò)大左翼電影的力量。從1934年初到1935年底的兩年間，左翼電影人陸續(xù)拍出了一些有分量的影片。第三階段（1936~1937年）：新興電影運(yùn)動(dòng)的重新高漲由于國內(nèi)外形勢(shì)的變化，1935年12月9日爆發(fā)了北平青年學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，再次掀起抗日運(yùn)動(dòng)的新高潮。新興電影運(yùn)動(dòng)也由此進(jìn)入到一個(gè)新的階段。1936年1月，由歐陽予倩、蔡楚生、周劍云等人發(fā)起成立了上海電影界救國會(huì)，發(fā)表宣言，主張 “組織救國的統(tǒng)一戰(zhàn)線，參加民族解放運(yùn)動(dòng)”，攝制鼓吹民族解放的影片”等。為適應(yīng)現(xiàn)實(shí)斗爭的新的需要，1936年5月電影界提出了國防電影”的口號(hào)，強(qiáng)調(diào)電影必須擔(dān)當(dāng)起挽救民族危機(jī)的戰(zhàn)斗任務(wù)。國防電影”這一概念的提出和國防電影”的拍攝，是新興電影運(yùn)動(dòng)的新發(fā)展、是它在新的歷史環(huán)境中的一種延伸。2、在中國電影史上，1933年被稱為中國電影年"為什么？新興電影運(yùn)動(dòng)在1933年迅速崛起，并改變了中國電影的面貌。制片業(yè)得到恢復(fù)而且有了新的發(fā)展，許多影片公司不同程度上改變了自己的制片方針，從單純追求商業(yè)利潤轉(zhuǎn)變?yōu)榉默F(xiàn)實(shí)需要，注重維護(hù)民族利益、關(guān)心國家命運(yùn)，表達(dá)反抗日本侵略的愛國主義精神。1933年，《三個(gè)摩登女性》、《狂流》等一大批表現(xiàn)新的思想、描寫新的內(nèi)容的影片陸續(xù)上映，給人以耳目一新的感覺。1933年也因此被稱作中國電影年屋3、什么是國防電影”？其代表作是什么？1936年1月，由歐陽予倩、蔡楚生、周劍云等人發(fā)起成立了上海電影界救國會(huì)，發(fā)表宣言，主張 “組織救國的統(tǒng)一戰(zhàn)線，參加民族解放運(yùn)動(dòng)”，攝制鼓吹民族解放的影片”等。為適應(yīng)現(xiàn)實(shí)斗爭的新的需要，1936年5月電影界提出了國防電影”的口號(hào)，強(qiáng)調(diào)電影必須擔(dān)當(dāng)起挽救民族危機(jī)的戰(zhàn)斗任務(wù)。國防電影”這一概念的提出和國防電影”的拍攝，是新興電影運(yùn)動(dòng)的新發(fā)展、是它在新的歷史環(huán)境中的一種延伸。 國防電影”有兩種含義：一種是廣義的，即通過寬泛的取材，反映帝國主義軍事侵略和經(jīng)濟(jì)侵略下的各種現(xiàn)實(shí)生活問題。屬于這類的影片有：洪深編劇、程步高導(dǎo)演的《新舊上?！?，蔡楚生編導(dǎo)的《迷途的羔羊》，歐陽予倩編劇、程步高導(dǎo)演的《小玲子》，夏衍編劇、張石川導(dǎo)演的《壓歲錢》，沈西苓編導(dǎo)的《十字街頭》，袁牧之編導(dǎo)的《馬路天使》，沈浮編導(dǎo)的《天作之合》等一批富于批判意義的作品。狹義的國防電影”，則是專指直接反映抗敵斗爭、號(hào)召大眾團(tuán)結(jié)御侮的影片。其中以《狼山喋血記》和《壯志凌云》為代表。4、左右翼電影人圍繞軟性電影”展開的論爭說明了什么？在30年代前、中期中國電影理論的發(fā)展中， ‘軟性電影”理論以直言不諱地標(biāo)榜藝術(shù)第一而獨(dú)樹一幟。在一些重要理論問題上，他們與左翼影評(píng)人的觀點(diǎn)根本對(duì)立，因而雙方展開了一場針鋒相對(duì)的論戰(zhàn)?！?、“硬”之爭，成為當(dāng)時(shí)引人注目的電影景觀。軟性電影”理論的代表人物有黃嘉謨、劉吶鷗、穆時(shí)英、江兼霞等。概括起來說， 軟性電影”理論的主要特征是：以保護(hù)新生電影自居，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)特性，強(qiáng)調(diào)形式作用，強(qiáng)調(diào)娛樂功能，帶有某種唯藝術(shù)的理論傾向?！痘砉媚铩飞嫌硶r(shí)，全國抗日救亡運(yùn)動(dòng)正進(jìn)行得如火如荼。所謂的軟性電影”自然受到了很多觀眾和左翼電影人的抵制，左翼電影人還對(duì)“軟性電影”理論進(jìn)行了抨擊。指責(zé)那些“眼睛吃冰淇淋的販賣人”是“有意地叫觀眾忘記現(xiàn)實(shí)，忘記敵人的侵略和屠殺，忘記民族英雄的浴血斗爭"而使人們迷醉于男化女、女化男的各種胡鬧的玩意里"左翼電影人指斥這類影片是毒害人的 鴉片煙”。他們認(rèn)為，隨著外敵的入侵，電影已不再是消遣品，它肩負(fù)著喚起民眾、指導(dǎo)民眾的責(zé)任。軟性電影”論者鉆研電影特性，尊重藝術(shù)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用電影特有的形式和手段，表現(xiàn)和傳達(dá)感情與情緒，使觀眾產(chǎn)生共鳴而得到精神上的愉悅和慰籍。他們抵制意識(shí)一元論"反對(duì)空洞的宣傳，認(rèn)為這樣會(huì)把電影變成枯燥無味的思想教材。應(yīng)該說，他們的這些主張?jiān)诶碚撋鲜怯锌扇≈幍?，在?shí)踐上也是有助于國產(chǎn)影片藝術(shù)水平的提高的。另一方面，軟性電影”論者在強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)特性的同時(shí)，不分青紅皂白地一概反對(duì)宣傳和教育。特別是在論戰(zhàn)中，把當(dāng)時(shí)的新興電影創(chuàng)作及其理論當(dāng)作抨擊的目標(biāo)，實(shí)際上使自己置于進(jìn)步的對(duì)立面。第四講選擇題：1、抗戰(zhàn)時(shí)期大后方最大的電影制片機(jī)構(gòu)是（a）。a、中國電影制片廠b、中央電影攝影場c、西北影業(yè)公司d、東北電影制片廠2、抗戰(zhàn)時(shí)期，中國電影制片廠拍攝了我國第一部表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)抗日的故事片（b）。a、《保家鄉(xiāng)》b、《塞上風(fēng)云》c、《勝利進(jìn)行曲》d、《民族抗戰(zhàn)》3、孤島時(shí)期創(chuàng)造票房記錄的影片《木蘭從軍》的主演是有 孤島影后”之稱的（a）。a、陳云裳b、袁美云c、陳燕燕d、上官云珠4、中國第一部動(dòng)畫長片是由萬氏兄弟繪制的（b）。a、《大鬧天宮》b、《鐵扇公主》c、《哪吒》d、《大鬧畫室》5、日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭后，在中國國土上最早建立的電影制片機(jī)構(gòu)是（a）oa、滿洲映畫協(xié)會(huì)”h新民映畫協(xié)會(huì)”c、華北電影股份有限公司”d中華聯(lián)合制片股份有限公司”6、作為共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的根據(jù)地電影創(chuàng)建標(biāo)志的 延安電影團(tuán)”誕生于（a）0【篇二：《中國電影史》練習(xí)題】＞第一講選擇題：1、世界上第一部電影是由（）盧米埃爾兄弟拍攝的。a、美國人b、法國人c、意大利人d、荷蘭人2、中國最早放映電影的地方是（）oa、上海b、北京c、天津d、香港3、中國第一部國產(chǎn)影片是（）。a、《定軍山》b、《長坂坡》c、《難夫難妻》d、《閻瑞生》4、中國第一部國產(chǎn)影片《定軍山》的拍攝者是（ ）。a、黎民偉b、張石川c、鄭正秋d、任慶泰5、中國第一部短故事片是（）。a、《難夫難妻》b、《一夜不安》c、《店伙失票》d、《勞工之愛情》6、中國電影史上的第一位女演員是（）。a、林楚楚b、嚴(yán)珊珊c、王彩云d、殷明珠7、在中國電影史上被稱為香港電影之父的是（ ）。a、張石川b、鄭正秋c、黎民偉d、但杜宇8、中國第一部在海外放映的電影是（）。a、《難夫難妻》b、《莊子試妻》c、《孤兒救祖記》d、《擲果緣》9、被譽(yù)為嘗試時(shí)期中國短故事片創(chuàng)作的壓卷之作”的是（）。a、《莊子試妻》b、《孤兒救祖記》c、《勞工之愛情》d、《黑籍冤魂》10、中國早期長故事片的代表性作品有（ ）。a、《莊子試妻》b、《黑籍冤魂》c、《閻瑞生》d、《海誓》e、《紅粉骷髏》11、20世紀(jì)20年代中國最大的民營電影公司是（）。a、新民公司b、華美公司c、明星公司d、幻仙公司12、明星公司三巨頭是（）。a、張石川b、鄭正秋c、黎民偉d、周劍云e、洪深13、影片《孤兒救祖記》的編劇是（）oa、張石川b、鄭正秋c、黎民偉d、洪深14、上海影戲公司的創(chuàng)辦人是（）。a、汪煦昌b、但杜宇c、王元龍d、邵醉翁15、20世紀(jì)20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古裝片拍攝浪潮的是（）。a、明星公司b、上海影戲公司c、大中華百合公司d、天一公司16、被稱作武俠神怪片鼻祖的影片是明星公司拍攝的（a、《火燒紅蓮寺》b、《火燒平陽城》c、《火燒七星樓》d、《火燒青龍寺》17、中國電影早期的四大名旦”指的是：（）a、王漢倫b、嚴(yán)珊珊c、張織云d、宣景琳e、楊耐梅思考題：1、中國第一部國產(chǎn)電影是什么？它是在哪一年拍攝的？談?wù)勀銓?duì)草創(chuàng)時(shí)期中國電影的印象。2、試述20世紀(jì)20年代發(fā)生的國產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)3、《孤兒救祖記》對(duì)早期民族電影產(chǎn)生了怎樣的影響？4、20世紀(jì)20年代的商業(yè)電影都有哪些類型？它們由盛到衰的原因是什么？第二講選擇題：1、20世紀(jì)30年代中國的三大電影制片機(jī)構(gòu)是（ ）。a、明星公司b、大中華百合公司c、天一公司d、長城畫片公司e、聯(lián)華公司2、聯(lián)華公司的創(chuàng)辦人是著名的電影事業(yè)家、編劇、導(dǎo)演（ ）。a、張石川b、鄭正秋c、羅明佑d、但杜宇3、影片《故都春夢(mèng)》的導(dǎo)演是有 待人導(dǎo)演”美譽(yù)的（）。a、孫瑜b、卜萬蒼c、陸涵章d、程步高4、體現(xiàn)國片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”創(chuàng)作成就的代表性作品有（）。a、《勞工之愛情》b、《西廂記》c、《野草閑花》d、《戀愛與義務(wù)》e、《桃花泣血記》5、20世紀(jì)30年代，被稱作無冕影后”的是（）。a、王漢倫b、張織云c、阮玲玉d、胡蝶6、被譽(yù)為靈魂的寫實(shí)主義”的默片巨作《神女》的導(dǎo)演是（ ）。a、孫瑜b、蔡楚生c、吳永剛d、卜萬蒼7、我國第一部有聲故事片是（）。a、《勞工之愛情》b、《漁光曲》c、《歌女紅牡丹》d、《生死恨》8、我國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》的主演是早期電影皇后（）。a、阮玲玉b、胡蝶c、陳玉梅d、張織云9、我國第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片《桃李劫》的編劇、主演是（）。a、洪深b、鄭君里c、趙丹d、袁牧之10、20世紀(jì)30年代中國有聲電影的集大成之作是（ ）。a、《歌女紅牡丹》b、《桃李劫》c、《十字街頭》d、《馬路天使》11、《夜半歌聲》的導(dǎo)演是以恐怖片導(dǎo)演”蜚聲影壇的（）。a、金山b、馬徐維邦c、史東山d、袁牧之12、我國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片是（）。a、《漁光曲》b、《空谷蘭》c、《姊妹花》d、《春蠶》13、我國第一部彩色戲曲片是（）。a、《生死恨》b、《歌女紅牡丹》c、《簾錦楓》d、《霓虹關(guān)》14、《畢業(yè)歌》是影片（）的主題歌。a、《故都春夢(mèng)》b、《野草閑花》c、《三個(gè)摩登女性》d、《桃李劫》15、金嗓子"周璇在影片《馬路天使》中演唱的歌曲（ ）至今膾炙人口。a、《夜上海》b、《花樣的年華》c、《四季歌》d、《天涯歌女》e、《歌女之歌》思考題：1、聯(lián)華公司倡導(dǎo)的國片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”是如何興起的？取得了怎樣的藝術(shù)成就？2、為什么說《神女》是中國默片時(shí)代的典范性作品？3、阮玲玉之死說明的什么？4、《桃李劫》作為中國第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片，其在聲畫結(jié)合上有什么特點(diǎn)？5、《馬路天使》是20世紀(jì)30年代中國有聲電影的集大成之作，它的導(dǎo)演是誰？談?wù)勀阌^看此片后的感想。第三講選擇題：1、中國電影文化協(xié)會(huì)成立于（ ），它的成立標(biāo)志著新興電影運(yùn)動(dòng)”正式全面展開。a、1931年b、1932年c、1933年d、1934年2、新興電影運(yùn)動(dòng)”的開山之作是（）。a、《野草閑花》b、《馬路天使》c、《三個(gè)摩登女性》d、《狂流》3、影片《三個(gè)摩登女性》的編劇是（ ）。a、田漢b、夏衍c、陽翰笙d、袁牧之4、夏衍編劇的影片《春蠶》是根據(jù)（）的同名小說改編的。a、魯迅b、許地山c、茅盾d、巴金5、中國電影中第一部描寫農(nóng)村階級(jí)斗爭的影片是（ ）。a、《春蠶》b、《狂流》c、《大路》d、《壓迫》6、《姊妹花》的主演是（）。a、阮玲玉b、胡蝶c、陳玉梅d、宣景琳7、中國電影事業(yè)的拓荒者鄭正秋于（ ）年逝世。中國第一代電影導(dǎo)演開始向第二代過渡。a、1933年b、1934年c、1935年d、1936年8、《漁光曲》的主演是有野貓”之稱的（）oa、王人美b、陳波兒c、黎莉莉d、王瑩9、阮玲玉拍攝的最后一部重要作品是（ ）。a、《三個(gè)摩登女性》b、《小玩意》c、《神女》d、《新女性》10、成立于1934年夏的電通拍攝了享有盛譽(yù)的影片（）。a、《桃李劫》b、《風(fēng)云兒女》c、《自由神》d、《都市風(fēng)光》e、《狂流》11、左翼電影的代表作《風(fēng)云兒女》是由（）公司攝制的。a、明星b、聯(lián)華c、藝華d、電通12、田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》是影片（）的主題歌。a、《大路》b、《青年進(jìn)行曲》c、《壯志凌云》d、《風(fēng)云兒女》13、狹義的國防電影”主要是指（）。a、《新舊上海》b、《迷途的羔羊》c、《民族生存》d、《狼山喋血記》e、《壯志凌云》14、國防電影”的代表作《狼山喋血記》的導(dǎo)演是（ ）。a、沈浮b、費(fèi)穆c、吳永剛d、孫瑜15、《漁光曲》是第二代導(dǎo)演（）的代表作。a、蔡楚生b、史東山c、鄭君里d、沈浮思考題：1、新興電影運(yùn)動(dòng)”是在怎樣的歷史背景下產(chǎn)生和發(fā)展的？它在發(fā)展過程中經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？其代表性作品有哪些？2、在中國電影史上，1933年被稱為中國電影年"為什么？3、什么是國防電影”？其代表作有哪些？4、左右翼電影人圍繞軟性電影”展開的論爭說明了什么？第四講選擇題：1、抗戰(zhàn)時(shí)期大后方最大的電影制片機(jī)構(gòu)是（ ）。a、中國電影制片廠b、中央電影攝影場c、西北影業(yè)公司d、東北電影制片廠2、抗戰(zhàn)時(shí)期，中國電影制片廠拍攝了我國第一部表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)抗日的故事片（）。a、《保家鄉(xiāng)》b、《塞上風(fēng)云》c、《勝利進(jìn)行曲》d、《民族抗戰(zhàn)》3、孤島時(shí)期創(chuàng)造票房記錄的影片《木蘭從軍》的主演是有 孤島影后”之稱的（）。a、陳云裳b、袁美云c、陳燕燕d、上官云珠4、中國第一部動(dòng)畫長片是由萬氏兄弟繪制的（ ）。a、《大鬧天宮》b、《鐵扇公主》c、《哪吒》d、《大鬧畫室》5、日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭后，在中國國土上最早建立的電影制片機(jī)構(gòu)是（）?！酒褐袊娪笆愤x修作業(yè)】工藝美術(shù)學(xué)號(hào)：201407544204姓名：陳佳陽得分：作為一個(gè)90后，說實(shí)話很少去關(guān)注和觀看以前的老電影，《大話西游》這個(gè)名字經(jīng)常聽到，因?yàn)樘煜の饔斡浟?，所以不曾去搜索看過。是有一次好友說起，他詫異于我居然沒看過這么經(jīng)典的電影，說他已經(jīng)看十幾遍了，每次看都有不同的感受。于是帶著對(duì)如此高的評(píng)價(jià)的好奇心，我去觀看了這部電影。 《大話西游》是由周星馳彩星電影公司和西安電影制片廠聯(lián)合攝制的愛情悲喜劇電影，由劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)，周星馳、朱茵、吳孟達(dá)和莫文蔚等人主演。由《月光寶盒》和《大圣娶親》兩部組成，講述了一個(gè)跨越時(shí)空的愛情故事。影片于1995年在香港和內(nèi)地上映，直到1997年后才開始在內(nèi)地高校和網(wǎng)絡(luò)上流傳并迅速走紅，風(fēng)靡一時(shí)，經(jīng)久不衰，影響范圍很廣。影片上映20年之際，《大話西游》于2014年10月24日在內(nèi)地重映。第一部《月光寶盒》講的是孫悟空（周星馳）護(hù)送唐三藏（羅家英）去西天取經(jīng)路上，與牛魔王合謀欲殺害唐三藏，并偷走了月光寶盒，此舉使觀音萌生將其鏟除心思，經(jīng)唐三藏請(qǐng)求，孫悟空被判五百年后重新投胎做人贖其罪孽。 五百年后孫悟空化身強(qiáng)盜頭頭至尊寶。當(dāng)遇見預(yù)謀吃唐僧肉的妖怪姐妹蜘蛛精春三十娘（藍(lán)潔瑛）和白骨精白品品（莫文蔚）時(shí)，因?yàn)槲灏倌昵皩O悟空曾與白品品有過一段戀情，至尊寶與她一見鐘情，但因菩提老祖將二人妖怪身份相告，至尊寶仍帶領(lǐng)眾強(qiáng)盜開始與二妖展開周旋，過程中，白品品為救至尊寶打傷春三十娘，自己也中毒受傷，為了救白品品，至尊寶去找春三十娘，遭白品品誤會(huì)，絕望自殺，至尊寶開始用月光寶盒以期使時(shí)光倒流。第二部講的是至尊寶（周星馳）被月光寶盒帶回到五百年前，遇見紫霞仙子（朱茵），被對(duì)方打上烙印成為對(duì)方的人，并發(fā)覺自己已變成孫悟空。紫霞與青霞（朱茵）本是如來佛祖座前日月神燈的燈芯（白天是紫霞，晚上是青霞），二人雖然同一肉身卻仇恨頗深，因此紫霞立下誓言，誰能拔出她手中的紫青寶劍，誰就是她的意中人。紫青寶劍被至尊寶于不經(jīng)意間拔出，紫霞決定以身相許，卻遭一心記掛白品品（莫文蔚）的至尊寶拒絕。后牛魔王救下迷失在沙漠中的紫霞，并逼紫霞與他成婚，關(guān)鍵時(shí)刻，至尊寶現(xiàn)身。有人說，你在看大話西游的時(shí)候，如果笑得腹背抽筋，齪牙咧嘴，那么你很有幽默感。如果你看完了大話西游，你還笑得滿地打滾，那么你其實(shí)什么都沒看懂。如果你看完了大話，你忽然發(fā)現(xiàn)臉上不知什么時(shí)候已經(jīng)有淚水，你總算看懂了大話的第一層了。如果你看完大話，笑也笑過了，淚也流過了，忽然怔在那里，忽然覺得不知是該哭還是該笑，那么你看懂第二層了。如果你看完了大話，默默的坐在那里，你感到無處可去，你感到一種深入骨髓的悲哀和無奈恭喜你，，你看懂第三層了。這是一個(gè)關(guān)于宿命的故事，十年前我們看出了笑聲，十年后卻看出了眼淚，前生，今世，輪回，體制，愛情，從開頭到結(jié)尾，從大戰(zhàn)觀音到毅然走上取經(jīng)之路，不到三個(gè)小時(shí)；而我們從年少懵懂到老于世故卻走了整整二十年，一部電影濃縮了人的一生。《大話西游》是個(gè)寓言，躲在古老神話的背殼里似乎很搞笑很愛情很世俗很感傷地講述一個(gè)因?yàn)闀r(shí)間的渺茫和個(gè)體的彷徨所構(gòu)筑的問題和它不確定的答案。 那個(gè)人樣子好怪?！蔽乙部吹搅?，他好像一條狗。”大話西游的最后一句對(duì)白大家還記憶猶新吧。其實(shí)這一句，就是整個(gè)電影的主題。換一種說法，把它