電視的全面發(fā)展期(1983-1990)課件

第四章全面發(fā)展期(1983—1990)

第一節(jié)四級辦電視政策和城市電視臺興起

一、四級辦電視的政策

1983年3月底至4月初召開的第十一次全國廣播電視工作會議在歷來的“廣播工作會議”的名稱上第一次出現(xiàn)了“電視”。這次會議制訂了一些極為重要、對后來發(fā)展影響深遠的大政方針，其中最引入注目的，是“四級辦廣播、四級辦電視，四級混合覆蓋”的政策。

四級辦電視的政策釋放出一股蓄積已久的能量。頃刻之間，市、縣電視臺熱火朝天，紛紛上馬，由1982年的不足20個市級電視臺一舉增加到1985年的172個市、縣電視臺。電視發(fā)射臺和轉(zhuǎn)播臺從1980年的2469個增加到12159個。財力雄厚的大企業(yè)、大單位也步其后塵，各自創(chuàng)辦有線電視網(wǎng)。然而，由于對這種新形勢和大變動缺乏思想準備和實踐經(jīng)驗，特別是缺乏有效的法律監(jiān)督和管理辦法，產(chǎn)生了不少問題:第一，規(guī)定轉(zhuǎn)播的中央電視臺新聞文化節(jié)目常常被地方娛樂內(nèi)容所沖擊，觀眾看不到高質(zhì)量的節(jié)目。第二，許多不發(fā)達地區(qū)的市、縣并不具備開辦電視節(jié)目的人力、物力、財力條件，致使某些等而下之的電視節(jié)目擠占了資金，形成騎虎難下的局面。第三，缺乏節(jié)目制作能力，加上文化商品觀念的流行，引發(fā)了文化上的放縱主義。電視臺紛紛“引進”娛樂性強、吸引力大的海外影視錄像填充時間，吸收廣告，于是，內(nèi)容庸俗、質(zhì)量低劣的海外錄像節(jié)目一度大肆泛濫。偷錄和濫放引起了版權(quán)爭執(zhí)，而爭奪廣告及觀眾又導(dǎo)致了惡性競爭與節(jié)目糾紛。二、城市電視臺的興起與大多數(shù)縣級電視臺不同，城市電視臺雖然也普遍遇到經(jīng)費不足和技術(shù)不良的問題，但它們的社會基礎(chǔ)較好，發(fā)展?jié)摿艽蟆?、城市電視臺大多位于某一區(qū)域的政治、經(jīng)濟、文化中心，知識密集，人才薈萃。2、省轄市往往是城鄉(xiāng)經(jīng)濟的結(jié)合部，是資源、信息和資金的交匯點，通訊發(fā)達，交通便利，群眾易于參與。3、都市居民五行八作，色彩紛呈；又面臨共同的社會問題，有故事，易交流。4、大眾傳播媒介在都市比在邊遠的鄉(xiāng)村應(yīng)用更加廣泛，功能更加全面。無論是對電視的需求還是對電視的支持，城市都比農(nóng)村更為充分。特別是城市里市場經(jīng)濟發(fā)達，廣告財源充足，為電視臺的生長提供了條件。因此，在“四級辦電視”政策公布的短短幾年之內(nèi)，城市電視臺獲得引入注目的發(fā)展，被認為是實行這一政策的重點。城市電視臺是“中央批了戶口，地方給了鍋灶，尋找糧草得靠自己”。城市電視臺采取了橫向聯(lián)合的方式渡過最初的經(jīng)濟和節(jié)目難關(guān)。1985年7月1日，城市電視臺節(jié)目交流中心正式誕生。起初主要采用物物交換方式調(diào)劑節(jié)目，用合作拍片的方式增強實力。實踐的結(jié)果，城市電視臺的交流活動促進了電視節(jié)目的商品化，預(yù)示了國內(nèi)電視節(jié)目市場的形成和出現(xiàn)。一個多層次、多樣化的電視立體傳播網(wǎng)絡(luò)在中國開始形成。第二節(jié)錄像行業(yè)的產(chǎn)生和電視紀錄片的探索

一、錄像行業(yè)的產(chǎn)生縣級電視臺的節(jié)目來源一度主要是錄像。中國的錄像事業(yè)發(fā)展迅速。1979年，廣東省廣播電視廳下屬的太平洋影音公司在全國首先開始制作錄像帶。1982年，中共中央、國務(wù)院責(zé)成廣播電視部管理全國音像出版工作。中國的錄像放映活動是1983年底發(fā)展起來的。從1984年下半年開始，加強了對錄像放映活動的領(lǐng)導(dǎo)。1985年基本剎住了濫放海外錄像的歪風(fēng)，禁止了私人營業(yè)性錄像放映。80年代末、90年代初，中國的錄像機銷售迅猛增加。據(jù)1988年統(tǒng)計，中國有4萬多錄像放映單位，數(shù)千個廠礦企業(yè)事業(yè)單位自辦有播放錄像的有線電視站，700多家旅館飯店辦有閉路電視，數(shù)十萬家庭備有錄像放像設(shè)備。1989年全國制作錄像帶64．9萬盤，發(fā)行58.61萬盤。

1983年8月7日，中央電視臺推出了一部25集的大型電視系列節(jié)目《話說長江》，在一片海外流行音樂的熱潮中奏響了一曲祖國頌歌?！对捳f長江》致力于紀錄片向電視節(jié)目的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)上有新的探索與突破。它首次在大型系列節(jié)目中樹立了固定的節(jié)目主持人，采用章回小說體的結(jié)構(gòu)方式，固定欄目，連續(xù)播出?？倢?dǎo)演戴維宇及其創(chuàng)作集體趁熱打鐵，再次推出《話說運河》。這次卻一反“長江”頌歌式的激情，以冷靜的態(tài)度、寫實的手法引導(dǎo)觀眾作深層次的思考、積極的參與。這種轉(zhuǎn)變不僅僅是長江和運河客觀形象的差異所致，也源于編導(dǎo)電視觀念的更新。平等交流、大眾參與的社會風(fēng)尚開始取代強力灌輸?shù)亩嗄攴e習(xí)。電視日益尊重觀眾的權(quán)利、愿望和判斷力?！对捳f運河》采用邊拍、邊編、邊播的方法，觀眾熱心獻計獻策；一批與運河有緣