電視電影動畫片中美術藝術特性探討

電視電影動畫片中美術藝術特性探討［摘要］在當今的動畫發(fā)展中，國外的一些動畫遭到觀眾的好評，我們國家的電視電影動畫在吸取國外優(yōu)秀動畫的基礎上發(fā)揮本民族的文化優(yōu)勢，積極促進我們國家動畫的美學特質的發(fā)揮。本文就是在這樣一個背景下分析動畫作品中蘊含的美學特性，并提出了加強電視電影動畫美術藝術特性的見解，從創(chuàng)作到成型都是需要各個方面不斷地努力。［本文關鍵詞語］電視電影；動畫片；美術藝術動畫的定義在〔電影藝術詞典〕中的解釋是：動畫空間和造型等都是通過繪畫的形式和逐格拍攝的手法把靜態(tài)的人物逐一拍攝下來。電視電影動畫呈現(xiàn)出來的不只是霎時靜態(tài)的美，而是能夠超出時空，對客觀事物夸大的再現(xiàn)，寄托人們對豐富多彩生活的向往。隨著人們精神文化需求的提升，對電視電影動畫的要求也隨之提升，要求電視電影動畫作品能夠反映過去和將來，反映生活和暢想，同時還要求能融化各種文化因素，發(fā)揮創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維能力，賦予動畫作品想象力、表現(xiàn)力等美學特質，實現(xiàn)電視電影美術藝術的美學特質，使形象美、意味美和道德美的因素融合到一部好的動畫作品當中，知足多條理觀眾的審美要求。一、影響電視電影動畫美術藝術的因素(一)文化因素對電視電影動畫美術藝術的影響戲劇在中國的歷史源遠流長，幾近千年，而臉譜在中國人的生活中更是喜聞樂見，在許多時候，臉譜已經不單單是裝潢，更多的是一種文化符號的象征，中國人喜歡用臉譜來刻畫人物的真、善、壞、惡，例如我們在傳統(tǒng)戲劇中了解的“生、旦、凈、末、丑〞一樣，根據(jù)他們本身的性情、身份、地位的不同，臉譜的造型也各有千秋。我們熟知的子夜雞叫中的周扒皮、〔漁童〕中的縣官、〔張飛審瓜〕中的地保、〔九色鹿〕中的舞蛇人等，由于他們自己的丑陋角色，因而，臉譜也是都是運用丑角的。而相反的〔哪吒鬧?！持械睦罹?、〔大鬧天宮〕中的玉皇大帝、〔天書奇譚〕中的裒公、〔九色鹿〕中的皇帝，他們所處的地位和形象都決定了他們的臉譜具有戲劇中“生〞的形象。再如〔張飛審瓜〕中的張飛、〔大鬧天宮〕中的護法、〔哪吒鬧?！持械奶毂鞂?、〔驕傲的將軍)中的將軍等人物，他們的命運早已經在觀眾的預測料想之中，人們對他們的形象耳熟能詳，因而，他們大多數(shù)是以“凈〞的造型出如今觀眾的視線里。(二)創(chuàng)作者的審美意識對電視電影動畫美術藝術的影響在中國，我們的動畫片有著獨特的區(qū)別于其他風格的藝術形式：山水畫、剪紙、木雕、皮影、刺繡、年畫等，但是，很遺憾的是，中國的國產動畫片仍然在國際市場上叫不動座。我們歸結原因是：〔1〕如今的動畫工作者一味剽竊國內外的藝術形式，只是學其皮毛，加之本身修為不足，無法駕馭好這種藝術形式；〔2〕片子的情節(jié)幼稚，內容缺乏興趣性，故事講解得不清楚明晰，忽略了動畫片的鏡頭感和視覺剪輯，僅僅將動畫片停留在拍攝畫面的低級條理；〔3〕由于好多動畫片的創(chuàng)作者是搞繪畫的出身，因而導致好多的畫面是優(yōu)美而生動的，但是其中沒有內涵，視覺效果差。一部動畫片直接反映了創(chuàng)作者的美學修為、創(chuàng)作理念、鏡頭感覺。為了解決以上問題，中國動畫片的創(chuàng)作者應該留意發(fā)掘中華民族的獨特藝術內涵，堅持本民族的藝術傳統(tǒng)和語言風格，加之現(xiàn)代藝術形式、現(xiàn)代美學風格去詮釋，決不能只是停留在比較淺薄的層面，沒有深度。二、電視電影動畫美術反映出的藝術特征動畫片和慣例的電視電影片最大的區(qū)別在于，慣例的電視電影片是真實的人物，真實的物體，真實的動作在屏幕上的再現(xiàn)。而動畫片是用繪畫工具、材料和技法繪制的圖畫，是平面二維動畫。例如用美術顏料、繪畫顏料在透明板或紙張上繪制圖畫等?！惨弧畴娨曤娪皠赢嬅佬g反映出的道德美動畫片既是具有一定的藝術美，又應該包括一定的道德美，具有道德價值，傳播一定的道德規(guī)范，當然一些專門的宣傳紀錄片除外。我們能夠使電視電影動畫片的藝術美和道德美相結合，其實，在動畫電影中，它的道德因素是對真善美的追隨，這種對道德美的追隨在國產動畫電影中顯得尤為突出，同時也是我們國家動畫電影藝術的美學風格之一。藝術美和道德美應該是和諧并存在動畫電影中的。動畫電影的道德美來源于生活又應高于生活，是對一個時代人們的精神相貌和精神生活的再現(xiàn)和反映。例如80年代的代表作品〔三個和尚〕，它的歷史背景是中國的一句諺語“三個和尚沒水吃〞。這部動畫影片的中心意思是人們相互推脫責任，一個人辦事時盡心盡力，但是，兩個或者更多的人辦事時則會相互推諉，消歇怠工，采用一種消極的態(tài)度對待工作。編導們想借這個悠久但生動的故事告誡我們團結方可成大事，要有集體主義精神，一方有難八方增援的品德，私心只會耽擱辦事?！捕畴娨曤娪皠赢嬅佬g反映出的形式美形式美并非我們所說的美的形式。形式美是一種相對獨立的審美特性，美的形式則重視具體表現(xiàn)出人的實質力量的一種感性的形式。它們之間的區(qū)別詳細如下：第一是，內容不同。美的形式和要描繪敘述的對象自己內容是分不開的，是確定而又詳細的;而形式美卻不是這樣，它表現(xiàn)的是形式自己的內容，與要描繪敘述的對象內容是脫離的，其單獨呈現(xiàn)出一種朦朧之美，有廣泛的意味。第二是，存在形式不同，美的形式是美的感性外觀形態(tài)，不是一個獨立的審美對象；而形式美則具有獨立的審美特性?！踩畴娨曤娪皠赢嬅佬g反映出的意味美意味美是指藝術作品中蘊含的文化底蘊，它反映的是一個時代文化的發(fā)展軌跡和脈絡，即李澤厚先生提出的“積淀了社會內容〞的美。但一部動畫影片具有形式美跟意味美，能力真正引起并激發(fā)觀眾的熱情。固然我們的動畫電影并不是對生活簡單的臨描，但是其畢竟是要來源于生活的，也就構成了“積淀了社會內容〞的意味美。在我們國家動畫電影誕生的初期，動畫電影制作者們便有了這樣的理解，他們以為動畫電影不該該只是娛樂大眾，也應堅持本民族的傳統(tǒng)和文化底蘊，有時也會為時政效勞。經典例子就是〔鐵扇公主〕，它通過講述唐三藏降服妖怪，撲滅大火的西游故事給處于水深熾熱、飽受日本侵略的中國人點亮了希望的明燈，傳達了我們一定要團結能力戰(zhàn)勝邪惡權力的思想，鼓舞了抗戰(zhàn)的士氣。三、怎樣在電視電影創(chuàng)作中發(fā)揮動畫美術藝術特性動畫片的美術設計風格是我們對一部動畫影片的第一印象，它是一定水平上左右著受眾能否往下看的一個主要標準，因而，它決定著整部動畫片的成敗。它重要是受影片故事情節(jié)的制約，它必需是最合適故事內容和動畫基調的美術設計風格。〔一〕促進高科技手段的運用，豐富電視電影動畫制造手法隨著高科技的發(fā)展，以前的一種純手工制造的動畫逐步被多種剪輯手法與鏡頭轉換技巧、三重景深關系的調度處理、轉換背景的技巧所替代。而一些人工不能完成的領域也在今天得以解決，多媒體高科技、三維電腦軟件的應用使得當前的動畫影片制造更真切、便捷。例如國產影院動畫片〔寶蓮燈〕的“戰(zhàn)斧出現(xiàn)〞等場面運用的造型手段重要是對罔畫類、燈光圖形類的綜合運用?！矓嗉澈汀驳姓櫋忱锏捏@險打斗，〔龍卷風〕中席卷而來的龍卷風等都是三維動畫在高難度動作中的電影運用。還有〔侏羅紀公園〕〔玩具總發(fā)動〕〔蟲蟲特工隊〕〔小雞快跑〕〔怪物史萊克與驢子〕等片中都有應用三維動畫效果?！捕趁鞔_故事基調，深化美術設計風格在確定了影片的故事基調后，美術設計師根據(jù)確定的故事基調選擇最恰當表達主題的美術設計風格，起到感動觀眾的目的。例如奧斯卡最佳動畫藝術短片〔平衡〕的角色造型在身高、服飾、目光、情緒、運動節(jié)拍等方面有著驚人的一致，同時在好多方面上采用刪繁就簡。這種簡約的美非但不會使動畫內容貧乏，反而加強了動畫片的基調。再如榮獲1996年第34屆奧斯卡最有活力的動畫影院片〔ⅸ鐘樓怪人〕，有名三維動畫片〔冰河〕，它的設計風格重要是簡單硬氣的線條，畫面干凈純清，大膽采取單色彩白和藍，同時大量的電腦技術的應用使受眾充足感悟冰涼的氣氛，給觀眾以宏大的視覺沖擊?！踩嘲l(fā)掘民族情感，凸顯電視電影動畫美術藝術的個性特征所謂的電視電影動畫美術藝術的個性突出，重要是指在動畫片的藝術場景的設計和故事情節(jié)以及人物角色造型設計等藝術風格上都要具有鮮明的個性特征，不落窠臼，大膽創(chuàng)新。在中國，這種電視電影動畫美術藝術的個性顯得更為突出，我們了解的〔一幅僮錦〕的場景設計采取了中國傳統(tǒng)的山水畫和花鳥畫的美術表現(xiàn)手法；〔哪吒鬧?！持嘘愄陵P的場景設計參考了〔群仙祝壽圖〕中的色彩設計，既華麗堂皇同時也暗喻著一種不祥；剪紙片〔南郭先生〕以傳統(tǒng)的畫像磚與畫像石的風格為基調。這些藝術個性的使用具體表現(xiàn)出出了濃郁的民族情懷和民間藝術氣息，古風古韻又不乏現(xiàn)代美感，樸素卻不失大方。〔四〕繪制手法的創(chuàng)新，加強電視電影動畫美術的視覺感染力動畫是以美術造型為基礎的一門藝術，它應該是夸大的、象征的、超現(xiàn)實的，不會遭到現(xiàn)實和空間等因素的影響，所以給了創(chuàng)作者更大的空間去自在想象，自在描繪。動畫片不是簡單地對手繪的人物事物進行簡單的畫面組合，而是應該把動畫的手稿當成是一部電影來拍攝，在這個拍攝經過中要充足利用各種拍攝手法，以加強電視電影動畫的視覺感染力。在日本有個叫金敏的動畫家，拍攝的影片特別流暢，在這其中運用了許多蒙太奇鏡頭，還有并列鏡頭，讓人看得心曠神怡。還有就是在動畫劇場片〔超人特工隊〕中，畫面驚險刺激，充斥著追逐的動感，設計師在設計這些造型的時候運用了大量的夸大和變形的手法，使觀眾不管是小孩還是大人都會非常喜歡這部作品呈現(xiàn)出來的沖動人心的視覺感受，所以說要在繪制和剪輯上進行手法創(chuàng)新，激發(fā)創(chuàng)造性思維，制造出更高層次水準的作品。四、結語總之，電視電影動畫片是文化產業(yè)的一個主要的構成部分，以其獨特的道德