自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件

教育電視節(jié)目編導(dǎo)與制作ETV教育電視節(jié)目編導(dǎo)與制作ETV1第六章教育電視節(jié)目編輯與配音

主講人：趙肖雄

第六章教育電視節(jié)目編輯與配音主講人：趙肖雄

2知識點(diǎn)4畫面編輯中場面的轉(zhuǎn)換與結(jié)構(gòu)關(guān)系

一場面劃分的依據(jù)二技巧轉(zhuǎn)場三無技巧轉(zhuǎn)場四編輯中的結(jié)構(gòu)關(guān)系知識點(diǎn)4畫面編輯中場面的轉(zhuǎn)換與結(jié)構(gòu)關(guān)系

3一場面劃分的依據(jù)一般地說來，是根據(jù)以下四點(diǎn):第一，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換?？臻g的變更是場面的劃出處。前面的故事在北京發(fā)生，后面的故事在武漢發(fā)生，自然需要轉(zhuǎn)換。第二，時(shí)間的轉(zhuǎn)換。所拍攝的事件或場面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據(jù)時(shí)間的中斷來劃分場面。一場面劃分的依據(jù)4第三，自然段落。在教育電視片的一段敘事內(nèi)容發(fā)展到一定的地方，自然告一段落，就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了。第四，節(jié)奏性段落。既不是故事情節(jié)或報(bào)道內(nèi)容告一段落，也不是時(shí)間、地點(diǎn)發(fā)生了變化，而是為了敘述性節(jié)奏的需要，作段落間歇處理，讓觀眾適當(dāng)放松，讓他們對電視片的下一段在情節(jié)或節(jié)奏上的變化做好精神準(zhǔn)備。自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件5二技巧轉(zhuǎn)場所謂技巧轉(zhuǎn)場就是利用特技手段來完成場面之間段落之間的分隔與過渡。傳統(tǒng)的特技轉(zhuǎn)場主要包括淡出淡入、疊化、劃、圈、定格、翻轉(zhuǎn)等，隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，電視的特技形式層出不窮，令人眼花繚亂，但是作為轉(zhuǎn)場的手段其主要職能還在于:(1)讓觀眾明確意識到場面與場面之間，段落與段落之間的分隔、層次；(2)實(shí)現(xiàn)平滑順暢地過渡；(3)制造一些直接切換不能產(chǎn)生的特殊效果，比如使用疊化使上下鏡頭之間有短暫的重疊、融合，這樣組接比直接切換顯得舒緩、柔和、自然。二技巧轉(zhuǎn)場61、淡入淡出（漸隱漸顯）：一個(gè)畫面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個(gè)畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的間歇感較強(qiáng)，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場。2、疊化：上下兩個(gè)鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸清晰。用途：時(shí)間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等；表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接；保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。1、淡入淡出（漸隱漸顯）：73、定格：把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。4、變焦點(diǎn)5、電子劃像、翻頁等各種線性和圖案自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件8使用特技轉(zhuǎn)場的優(yōu)點(diǎn)是可以使作品的段落層次十分清晰，敘述節(jié)奏更加突出，節(jié)目形式富于變化。但其缺點(diǎn)在于：（1）首先是人為痕跡過于顯露，制作意識強(qiáng)烈，在以紀(jì)實(shí)為基本語言形態(tài)的電視中，人們越來越強(qiáng)烈的要求摒棄那些影響影片電視真實(shí)性的制作方法（2）其次是過多地使用特技來分隔，容易造成作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓，使人感到作品過于冗長和零碎，缺乏整體感。由于這些缺點(diǎn)，使電視節(jié)目在使用特技轉(zhuǎn)場時(shí)越來越謹(jǐn)慎，一般只用在時(shí)空變化十分明顯的場景轉(zhuǎn)換，比如演播廳和外景的轉(zhuǎn)換或者敘事作品中段落之間的轉(zhuǎn)換。而場面的過渡連接更傾向于使用無技巧轉(zhuǎn)場。自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件9三無技巧轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場就是兩個(gè)鏡頭之間的直接剪輯來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。它不需要通過特技臺(tái)或者進(jìn)入電腦，直接在對編機(jī)上就可以完成，因此它是一種簡便經(jīng)濟(jì)實(shí)用的轉(zhuǎn)場方法，較于技巧轉(zhuǎn)場，雖然畫面形式上不那么花哨，但是自然、真實(shí)。特點(diǎn)：無技巧轉(zhuǎn)場其實(shí)恰恰是最有技巧的，因?yàn)樗峭ㄟ^鏡頭之間的自然轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)分隔和連貫的，所以要求編導(dǎo)、攝像，在前期要精巧的設(shè)計(jì)、嚴(yán)密的構(gòu)思，要盡可能的去發(fā)現(xiàn)場面之間的內(nèi)部邏輯上和外在形態(tài)特征上的聯(lián)系，盡可能去捕捉一些能夠用于轉(zhuǎn)場的鏡頭，以滿足后期剪輯中轉(zhuǎn)場的需要。三無技巧轉(zhuǎn)場101相似主體轉(zhuǎn)場這是利用轉(zhuǎn)場前后的鏡頭中相同主體或相似主體來實(shí)現(xiàn)上下場的過渡。這種結(jié)構(gòu)，觀眾很容易理解，因此顯得自然、流暢。因?yàn)椴还軙r(shí)空發(fā)生了變化，但是相同（相似）的主體使它們之間產(chǎn)生一條無形的線索2主觀鏡頭轉(zhuǎn)場主觀鏡頭是指攝像機(jī)模擬畫面中主體（一般是人，也可以是動(dòng)物）的眼睛，去拍攝他（它）的視線所看到的景物，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就是前一個(gè)鏡頭是人物看的動(dòng)作，如抬頭看、轉(zhuǎn)頭看、凝神定睛地看，后一個(gè)鏡頭中他所看到的景物實(shí)際上是在另一個(gè)場景之中，這樣就同時(shí)完成了場景的轉(zhuǎn)換1相似主體轉(zhuǎn)場113檔黑鏡頭轉(zhuǎn)場是指前一個(gè)鏡頭主體走近攝像機(jī)直至身體檔黑攝像機(jī)鏡頭，后一個(gè)鏡頭主體從攝像機(jī)鏡頭前（黑畫面）走開。這時(shí)時(shí)空已經(jīng)改變了。用這種方法轉(zhuǎn)場，前后兩個(gè)鏡頭的主體一般是同一主體，但也可以是不同的主體。4特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場是指無論上場戲的最后一個(gè)鏡頭是何種景別，下場戲的第一個(gè)鏡頭都用特寫景別。常見的手法是，特寫拉開，或者特寫——中景（近景）的后退句式。特寫轉(zhuǎn)場利用特寫鏡頭主體從環(huán)境中被明顯分離的空間特點(diǎn)來造成上下場之間的隔離，同時(shí)在特寫中被強(qiáng)化的細(xì)部（細(xì)節(jié)）能有效地吸引觀眾符合其由小到大的視覺心理。3檔黑鏡頭轉(zhuǎn)場125空鏡頭轉(zhuǎn)場所謂空鏡頭是指以交待環(huán)境、渲染氣氛，為目的的只有景物，沒有人物的鏡頭。運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場，往往會(huì)使段落之間有明顯的間隔效果，可以讓觀眾回味前一場戲的情節(jié)和意境，或者得以喘息，能稍微緩和一下情緒，同時(shí)為下面的戲作鋪墊和準(zhǔn)備，空鏡頭可以使上下兩場情緒氣氛或節(jié)奏反差較大的段落順利地實(shí)現(xiàn)過渡。5空鏡頭轉(zhuǎn)場136出畫、入畫轉(zhuǎn)場前一個(gè)場面的最后一個(gè)鏡頭的出點(diǎn)，選擇在主體走出畫框；后一個(gè)鏡頭的入點(diǎn)選擇在主體走入畫框前。多數(shù)情況下，轉(zhuǎn)場前后的主體可以是相同的，但也可以不同。這種轉(zhuǎn)場方法比較多地使用在敘述類電視作品上。上一場“出畫”在視覺上造成短暫空白和懸念，在下一場第一個(gè)入畫鏡頭中立即得到回答。因此顯得十分順暢，節(jié)奏明快，而且顯得客觀平和。6出畫、入畫轉(zhuǎn)場147兩極鏡頭轉(zhuǎn)場兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個(gè)鏡頭的景別是兩個(gè)極端，也就是說這兩個(gè)鏡頭有一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景，而另一個(gè)是特寫。利用兩極鏡頭的景階落差大這一特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣。同時(shí)全景和特寫是我們觀察一個(gè)事物起點(diǎn)和終點(diǎn)，由遠(yuǎn)及近，全景→特寫，由小及大，特寫→全景。因此把兩極鏡頭放在兩個(gè)段落開頭或結(jié)尾處也符合觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)。7兩極鏡頭轉(zhuǎn)場158邏輯因素轉(zhuǎn)場利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對比等邏輯因素進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。例如前一組鏡頭是警察在公路上處理一起交通事故，一輛變形的自行車倒在路中央，地上還一攤血；后一組鏡頭是醫(yī)院急救室正在搶救一位重傷員，從公路到醫(yī)院，從車禍到急救室，這中間顯然存在因果關(guān)系8邏輯因素轉(zhuǎn)場169拖聲轉(zhuǎn)場拖聲轉(zhuǎn)場是指前個(gè)場面的最后一個(gè)鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場面的第一個(gè)鏡頭，而這個(gè)鏡頭的聲音依然是同步的。拖聲轉(zhuǎn)場事實(shí)上是通過上個(gè)鏡頭的聲音和下個(gè)鏡頭的畫面，或者上個(gè)鏡頭的畫面和下個(gè)鏡頭的聲音進(jìn)行交融疊化，實(shí)現(xiàn)上下場時(shí)空上的分隔和視聽上的連貫。9拖聲轉(zhuǎn)場17四編輯中的結(jié)構(gòu)要求1電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求完整：作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)形成一個(gè)整體，不能給人以零亂殘缺的感覺，要頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要?jiǎng)蚍Q和諧。作品結(jié)構(gòu)一般都要有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。自然：結(jié)構(gòu)順利成章，過渡自然，行進(jìn)流暢，盡量不露雕琢的痕跡，更不能是牽強(qiáng)附會(huì)的拼湊。新穎：使作品的結(jié)構(gòu)既要符合敘事內(nèi)容的特性，又要有敘事者的個(gè)性風(fēng)格，給觀眾以一種清新和變化，不能總用相同的模式去套編豐富多樣的不同題材。四編輯中的結(jié)構(gòu)要求18嚴(yán)謹(jǐn)：要求電視作品結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密、精巧、工整。條理要清晰，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無章，顛三倒四，使觀眾不知所云。統(tǒng)一：一方面結(jié)構(gòu)形式要與敘事內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏取得一種有機(jī)統(tǒng)一；另一方面，結(jié)構(gòu)形式本身要和諧統(tǒng)一，渾然一體，全篇貫通，不能有前后割裂的感覺或格調(diào)風(fēng)格不一致的感覺。結(jié)構(gòu)就是作者依照主題的需要對人物、事件（情節(jié)）和環(huán)境三要素進(jìn)行有機(jī)組織和安排的形式。嚴(yán)謹(jǐn)：要求電視作品結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密、精巧、工整。條理要清晰，層次要192電視作品結(jié)構(gòu)的形式1)順序式結(jié)構(gòu)以情節(jié)發(fā)生發(fā)展時(shí)間順序?yàn)橐罁?jù)來組接空間，它符合生活自身的邏輯性和因果關(guān)系，是一種傳統(tǒng)的時(shí)空結(jié)構(gòu)方法。順序式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：①有明顯的事件線索貫穿始終，有頭有尾，段落層次分明，強(qiáng)調(diào)事件發(fā)展要有明顯的因果關(guān)系。②制整體結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，注意頭尾照應(yīng)，和高潮的處理，段落之間的轉(zhuǎn)換過渡要求自然，時(shí)空一般較為封閉。因此比較適于事件性較強(qiáng)的題材。③線索比較單一，枝蔓不宜過多，內(nèi)容安排上以時(shí)間為序環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)。2電視作品結(jié)構(gòu)的形式202)交叉式結(jié)構(gòu)這種時(shí)空結(jié)構(gòu)也被稱為“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，它的核心是不同時(shí)空中片斷的有機(jī)交錯(cuò)，把兩條以上存在著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照因果、對差、對比等一定的邏輯關(guān)系組合安排，以此來推動(dòng)事件的發(fā)展和主題的表達(dá)。2)交叉式結(jié)構(gòu)21①多時(shí)態(tài)交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)依據(jù)內(nèi)容、主題、風(fēng)格或編導(dǎo)意念的需要將過去、現(xiàn)在、未來等三種時(shí)態(tài)錯(cuò)雜交叉形成一種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形態(tài)。②多空間交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)精巧地設(shè)計(jì)，安排不同的空間的并列，穿插、轉(zhuǎn)換、滲透的結(jié)構(gòu)形式，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，這種結(jié)構(gòu)中電視中最為常見。③多視點(diǎn)的結(jié)構(gòu)現(xiàn)代影視往往采用多視點(diǎn)，多角度的結(jié)構(gòu)。各種不同的人物從各個(gè)側(cè)面（立場）觀察同一個(gè)人物或同一個(gè)事件。自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件223板塊式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu)的片斷之間是缺乏情節(jié)上的連貫的，而且有時(shí)甚至連主體都是不同的，各個(gè)片斷不是呈網(wǎng)狀的交錯(cuò)安排，而是相對獨(dú)立、集中，每一塊內(nèi)容都有一條自己的發(fā)展線。在這種結(jié)構(gòu)中，每一塊板內(nèi)的結(jié)構(gòu)都是一種直線性結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)方式不太注意外在形態(tài)的關(guān)聯(lián)和形式上的完整性，更擅長表現(xiàn)繁雜豐富的內(nèi)容，依靠結(jié)構(gòu)把看似缺少關(guān)聯(lián)的事件整合面一個(gè)主題之中，做到形散而神不散。3板塊式結(jié)構(gòu)234套層式時(shí)空結(jié)構(gòu)這是一種比較戲劇化的時(shí)空結(jié)構(gòu)形式，是指從一個(gè)時(shí)空中引出第二時(shí)空，再從第二時(shí)空中引出第三時(shí)空等。4套層式時(shí)空結(jié)構(gòu)24ThankYou!ETVThankYou!ETV25教育電視節(jié)目編導(dǎo)與制作ETV教育電視節(jié)目編導(dǎo)與制作ETV26第六章教育電視節(jié)目編輯與配音

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27知識點(diǎn)4畫面編輯中場面的轉(zhuǎn)換與結(jié)構(gòu)關(guān)系

一場面劃分的依據(jù)二技巧轉(zhuǎn)場三無技巧轉(zhuǎn)場四編輯中的結(jié)構(gòu)關(guān)系知識點(diǎn)4畫面編輯中場面的轉(zhuǎn)換與結(jié)構(gòu)關(guān)系

28一場面劃分的依據(jù)一般地說來，是根據(jù)以下四點(diǎn):第一，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換?？臻g的變更是場面的劃出處。前面的故事在北京發(fā)生，后面的故事在武漢發(fā)生，自然需要轉(zhuǎn)換。第二，時(shí)間的轉(zhuǎn)換。所拍攝的事件或場面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據(jù)時(shí)間的中斷來劃分場面。一場面劃分的依據(jù)29第三，自然段落。在教育電視片的一段敘事內(nèi)容發(fā)展到一定的地方，自然告一段落，就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了。第四，節(jié)奏性段落。既不是故事情節(jié)或報(bào)道內(nèi)容告一段落，也不是時(shí)間、地點(diǎn)發(fā)生了變化，而是為了敘述性節(jié)奏的需要，作段落間歇處理，讓觀眾適當(dāng)放松，讓他們對電視片的下一段在情節(jié)或節(jié)奏上的變化做好精神準(zhǔn)備。自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件30二技巧轉(zhuǎn)場所謂技巧轉(zhuǎn)場就是利用特技手段來完成場面之間段落之間的分隔與過渡。傳統(tǒng)的特技轉(zhuǎn)場主要包括淡出淡入、疊化、劃、圈、定格、翻轉(zhuǎn)等，隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，電視的特技形式層出不窮，令人眼花繚亂，但是作為轉(zhuǎn)場的手段其主要職能還在于:(1)讓觀眾明確意識到場面與場面之間，段落與段落之間的分隔、層次；(2)實(shí)現(xiàn)平滑順暢地過渡；(3)制造一些直接切換不能產(chǎn)生的特殊效果，比如使用疊化使上下鏡頭之間有短暫的重疊、融合，這樣組接比直接切換顯得舒緩、柔和、自然。二技巧轉(zhuǎn)場311、淡入淡出（漸隱漸顯）：一個(gè)畫面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個(gè)畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的間歇感較強(qiáng)，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場。2、疊化：上下兩個(gè)鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸清晰。用途：時(shí)間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等；表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接；保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。1、淡入淡出（漸隱漸顯）：323、定格：把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。4、變焦點(diǎn)5、電子劃像、翻頁等各種線性和圖案自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件33使用特技轉(zhuǎn)場的優(yōu)點(diǎn)是可以使作品的段落層次十分清晰，敘述節(jié)奏更加突出，節(jié)目形式富于變化。但其缺點(diǎn)在于：（1）首先是人為痕跡過于顯露，制作意識強(qiáng)烈，在以紀(jì)實(shí)為基本語言形態(tài)的電視中，人們越來越強(qiáng)烈的要求摒棄那些影響影片電視真實(shí)性的制作方法（2）其次是過多地使用特技來分隔，容易造成作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓，使人感到作品過于冗長和零碎，缺乏整體感。由于這些缺點(diǎn)，使電視節(jié)目在使用特技轉(zhuǎn)場時(shí)越來越謹(jǐn)慎，一般只用在時(shí)空變化十分明顯的場景轉(zhuǎn)換，比如演播廳和外景的轉(zhuǎn)換或者敘事作品中段落之間的轉(zhuǎn)換。而場面的過渡連接更傾向于使用無技巧轉(zhuǎn)場。自然告一段落就應(yīng)該轉(zhuǎn)換了奏性段落課件34三無技巧轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場就是兩個(gè)鏡頭之間的直接剪輯來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。它不需要通過特技臺(tái)或者進(jìn)入電腦，直接在對編機(jī)上就可以完成，因此它是一種簡便經(jīng)濟(jì)實(shí)用的轉(zhuǎn)場方法，較于技巧轉(zhuǎn)場，雖然畫面形式上不那么花哨，但是自然、真實(shí)。特點(diǎn)：無技巧轉(zhuǎn)場其實(shí)恰恰是最有技巧的，因?yàn)樗峭ㄟ^鏡頭之間的自然轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)分隔和連貫的，所以要求編導(dǎo)、攝像，在前期要精巧的設(shè)計(jì)、嚴(yán)密的構(gòu)思，要盡可能的去發(fā)現(xiàn)場面之間的內(nèi)部邏輯上和外在形態(tài)特征上的聯(lián)系，盡可能去捕捉一些能夠用于轉(zhuǎn)場的鏡頭，以滿足后期剪輯中轉(zhuǎn)場的需要。三無技巧轉(zhuǎn)場351相似主體轉(zhuǎn)場這是利用轉(zhuǎn)場前后的鏡頭中相同主體或相似主體來實(shí)現(xiàn)上下場的過渡。這種結(jié)構(gòu)，觀眾很容易理解，因此顯得自然、流暢。因?yàn)椴还軙r(shí)空發(fā)生了變化，但是相同（相似）的主體使它們之間產(chǎn)生一條無形的線索2主觀鏡頭轉(zhuǎn)場主觀鏡頭是指攝像機(jī)模擬畫面中主體（一般是人，也可以是動(dòng)物）的眼睛，去拍攝他（它）的視線所看到的景物，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就是前一個(gè)鏡頭是人物看的動(dòng)作，如抬頭看、轉(zhuǎn)頭看、凝神定睛地看，后一個(gè)鏡頭中他所看到的景物實(shí)際上是在另一個(gè)場景之中，這樣就同時(shí)完成了場景的轉(zhuǎn)換1相似主體轉(zhuǎn)場363檔黑鏡頭轉(zhuǎn)場是指前一個(gè)鏡頭主體走近攝像機(jī)直至身體檔黑攝像機(jī)鏡頭，后一個(gè)鏡頭主體從攝像機(jī)鏡頭前（黑畫面）走開。這時(shí)時(shí)空已經(jīng)改變了。用這種方法轉(zhuǎn)場，前后兩個(gè)鏡頭的主體一般是同一主體，但也可以是不同的主體。4特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場是指無論上場戲的最后一個(gè)鏡頭是何種景別，下場戲的第一個(gè)鏡頭都用特寫景別。常見的手法是，特寫拉開，或者特寫——中景（近景）的后退句式。特寫轉(zhuǎn)場利用特寫鏡頭主體從環(huán)境中被明顯分離的空間特點(diǎn)來造成上下場之間的隔離，同時(shí)在特寫中被強(qiáng)化的細(xì)部（細(xì)節(jié)）能有效地吸引觀眾符合其由小到大的視覺心理。3檔黑鏡頭轉(zhuǎn)場375空鏡頭轉(zhuǎn)場所謂空鏡頭是指以交待環(huán)境、渲染氣氛，為目的的只有景物，沒有人物的鏡頭。運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場，往往會(huì)使段落之間有明顯的間隔效果，可以讓觀眾回味前一場戲的情節(jié)和意境，或者得以喘息，能稍微緩和一下情緒，同時(shí)為下面的戲作鋪墊和準(zhǔn)備，空鏡頭可以使上下兩場情緒氣氛或節(jié)奏反差較大的段落順利地實(shí)現(xiàn)過渡。5空鏡頭轉(zhuǎn)場386出畫、入畫轉(zhuǎn)場前一個(gè)場面的最后一個(gè)鏡頭的出點(diǎn)，選擇在主體走出畫框；后一個(gè)鏡頭的入點(diǎn)選擇在主體走入畫框前。多數(shù)情況下，轉(zhuǎn)場前后的主體可以是相同的，但也可以不同。這種轉(zhuǎn)場方法比較多地使用在敘述類電視作品上。上一場“出畫”在視覺上造成短暫空白和懸念，在下一場第一個(gè)入畫鏡頭中立即得到回答。因此顯得十分順暢，節(jié)奏明快，而且顯得客觀平和。6出畫、入畫轉(zhuǎn)場397兩極鏡頭轉(zhuǎn)場兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個(gè)鏡頭的景別是兩個(gè)極端，也就是說這兩個(gè)鏡頭有一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景，而另一個(gè)是特寫。利用兩極鏡頭的景階落差大這一特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣。同時(shí)全景和特寫是我們觀察一個(gè)事物起點(diǎn)和終點(diǎn)，由遠(yuǎn)及近，全景→特寫，由小及大，特寫→全景。因此把兩極鏡頭放在兩個(gè)段落開頭或結(jié)尾處也符合觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)。7兩極鏡頭轉(zhuǎn)場408邏輯因素轉(zhuǎn)場利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對比等邏輯因素進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。例如前一組鏡頭是警察在公路上處理一起交通事故，一輛變形的自行車倒在路中央，地上還一攤血；后一組鏡頭是醫(yī)院急救室正在搶救一位重傷員，從公路到醫(yī)院，從車禍到急救室，這中間顯然存在因果關(guān)系8邏輯因素轉(zhuǎn)場419拖聲轉(zhuǎn)場拖聲轉(zhuǎn)場是指前個(gè)場面的最后一個(gè)鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場面的第一個(gè)鏡頭，而這個(gè)鏡頭的聲音依然是同步的。拖聲轉(zhuǎn)場事實(shí)上是通過上個(gè)鏡頭的聲音和下個(gè)鏡頭的畫面，或者上個(gè)鏡頭的畫面和下個(gè)鏡頭的聲音進(jìn)行交融疊化，實(shí)現(xiàn)上下場時(shí)空上的分隔和視聽上的連貫。9拖聲轉(zhuǎn)場42四編輯中的結(jié)構(gòu)要求1電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求完整：作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)形成一個(gè)整體，不能給人以零亂殘缺的感覺，要頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要?jiǎng)蚍Q和諧。作品結(jié)構(gòu)一般都要有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。自然：結(jié)構(gòu)順利成章，過渡自然，行進(jìn)流暢，盡量不露雕琢的痕跡，更不能是牽強(qiáng)附會(huì)的拼湊。新穎：使作品的結(jié)構(gòu)既要符合敘事內(nèi)容的特性，又要有敘事者的個(gè)性風(fēng)格，給觀眾以一種清新和變化，不能總用相同的模式去套編豐富多樣的不同題材。四編輯中的結(jié)構(gòu)要求43嚴(yán)謹(jǐn)：要求電視作品結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密、精巧、工整。條理要清晰，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無章，顛三倒四，使觀眾不知所云。統(tǒng)一：一方面結(jié)構(gòu)形式要與敘事內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏取得一種有機(jī)統(tǒng)一；另一方面，結(jié)構(gòu)形式本身要和諧統(tǒng)一，渾然一體，全篇貫通，不能有前后割裂的感覺或格調(diào)風(fēng)格不一致的感覺。結(jié)構(gòu)就是作者依照主題的需要對人物、事件（情節(jié)）和環(huán)境三要素進(jìn)行有機(jī)組織和安排的形式。嚴(yán)謹(jǐn)：要求電視作品結(jié)構(gòu)要嚴(yán)密、精巧、工整。條理要清晰，層次要442電視