箏曲創(chuàng)作風(fēng)格演奏技法曲式結(jié)構(gòu)分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

古箏是中國的傳統(tǒng)樂器之一，距今已經(jīng)有了2000多年的歷史。即使在西洋樂器大行其道的今天，古箏仍然因為其由于典雅的造型，空靈的音色吸引著眾多觀眾。古箏在創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技法、以及音階與曲式結(jié)構(gòu)在不斷的變化與創(chuàng)新，并慢慢成熟。本文將以箏曲發(fā)展的狀況為先，分別分析了古箏在不同的時間段內(nèi)相對應(yīng)的創(chuàng)造特色、演奏技巧等方面，然后結(jié)合有關(guān)的理論知識，分析現(xiàn)階段其存在的問題，提出相應(yīng)對策建議，以此為推動箏曲的持續(xù)發(fā)展提供一定的參考依據(jù)。關(guān)鍵詞箏曲；創(chuàng)作風(fēng)格；演奏技法；曲式結(jié)構(gòu)引言古箏的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，隨著歷史不息的變遷，古箏曲也為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展奉獻著它的的力量。跟著世界文明的發(fā)展與影響，古箏也愈來愈深受人們的青瞇，遍及規(guī)模也愈來愈廣。區(qū)別于傳統(tǒng)箏曲，現(xiàn)代箏曲創(chuàng)新了創(chuàng)作的方式，改變演奏形式以及增強文化內(nèi)涵等，實現(xiàn)了質(zhì)的提升。本文將針對傳統(tǒng)和現(xiàn)代箏曲的特征，分析其中的差異，得出現(xiàn)代箏曲正在向良好的方向發(fā)展，并提出自身觀點，在承繼和發(fā)展傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代箏曲的發(fā)展問題也要引起足夠的重視，也只有持續(xù)改善，才能推動古箏的向前發(fā)展。一、中國箏曲從傳統(tǒng)到現(xiàn)代發(fā)展的概況近些年來，古箏的演奏技術(shù)也在持續(xù)加強，并日趨于成熟。而以左手代替右手演奏，將使音符的表現(xiàn)力大為增強，也符合箏曲風(fēng)格不一的要求。此外，站在全世界，考慮到音樂發(fā)展的趨勢變化，傳統(tǒng)箏曲將跳出狹小的空間，憑著其豐富的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)塑造性，可以最大化地滿足受眾的需求，同時為藝術(shù)家提供了更大的舞臺施展自身才華。此外，不同文化的交融和碰撞，如民族歷史和現(xiàn)代藝術(shù)、東方和西方等，將為作曲家們創(chuàng)作優(yōu)秀的箏曲作品。在和聲、旋律、節(jié)奏等不同的環(huán)節(jié)，古箏都與傳統(tǒng)箏曲有很大的區(qū)別，但同時又符合新時代古箏曲發(fā)展的特征。目前，隨著箏曲的普及程度增大，箏曲被西化的趨勢將日趨增強。從古箏曲的樂曲創(chuàng)作、表演方式、文化背景等方面，古箏的表現(xiàn)特征將越加鮮明，表現(xiàn)形式也更為多變。綜上所述，分析傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代箏曲的異同，這些不僅有助于傳統(tǒng)民族文化的傳承，也能夠在某些程度上促進古箏曲的持續(xù)發(fā)展。無論在調(diào)式調(diào)性、旋律織體、節(jié)奏還是音色等方面，現(xiàn)代箏曲均能夠展現(xiàn)出新時代的特征，并在演奏過程中表現(xiàn)出藝術(shù)家自身的個性特征，為今后古箏曲的創(chuàng)作和演奏將起到重要的作用。二、統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代箏曲的對比（一）創(chuàng)作風(fēng)格對比1.傳統(tǒng)箏曲創(chuàng)作風(fēng)格古箏作為中華民族樂器之瑰寶，起初一般興盛與民間，隨著民樂音樂人對其的傳播，流派也為之產(chǎn)生；另一方面，在各種地區(qū)性音樂元素的綜合作用下，古箏也深深的烙上了地區(qū)的特色。對于傳統(tǒng)古箏而言，在不斷的發(fā)展過程中，一直注意吸收不同地區(qū)音樂的長處，而且因為地理環(huán)境等客觀因素的影響，不同的古箏流派隨之產(chǎn)生其中尤以\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"河南箏派、潮州箏派、山東箏派等為代表。這些不同的流派也充分展現(xiàn)了在歷史上我國古箏發(fā)展成呈現(xiàn)出的百花齊放之態(tài)，不同的流派之間一方面獨立存在，另一方面又相互促進，共同發(fā)展，一起助力于我國古箏行業(yè)的發(fā)展壯大。傳統(tǒng)箏曲的取材風(fēng)格多以地方民間音樂、各地民間景色、當(dāng)代文學(xué)作品和歷史故事為素材，在全方位對其精髓融會貫通的基礎(chǔ)上運用自如，同時在自己心境的影響下實現(xiàn)創(chuàng)作。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"構(gòu)成許多的篇幅短小卻內(nèi)容豐富的傳統(tǒng)古箏曲。在對民間景色的描寫與抒情上，這類樂曲類題能給予聽眾身臨其境的感觸?！稘O舟唱晚》、《高山流水》等古箏曲就能充分的描繪出一幅幅優(yōu)美景色。其中《高山流水》就繪畫出了巍巍高山，云霧彌漫，飄忽無定和流水潺潺的情景，又抒發(fā)了偶遇知音的感慨之情。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"音樂充滿著熱情，使人回味無窮。在歷史故事為題材上《孟姜女》就是一個典型的例子。這首了樂曲的主題是尋夫，主人公通過不遠(yuǎn)千里的尋夫故事向我們展現(xiàn)了一位不屈不撓、堅強不屈的女性形象，同時其對丈夫深深的愛，也戳中無數(shù)觀眾的淚點。2.現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作風(fēng)格古箏曲的選取題材上也產(chǎn)生了亙古未有的轉(zhuǎn)變。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"現(xiàn)代箏曲的素材越發(fā)多元化、更專業(yè)，在創(chuàng)作上也越大自由、越發(fā)開放。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"范圍上也越發(fā)雄偉、磅礴。于此同時也與時代相接、更多的反映人民現(xiàn)實生活、反映少數(shù)民族風(fēng)土人情?！稙g陽河》等誕生于新中國成立之后的作品，就深深的打上了時代的烙印，充分展示了那個時代農(nóng)民進行集體勞動的喜悅之情?！堆┥酱簳浴愤@個作品則是充斥著濃郁的少數(shù)民族的元素。這部分就描述了西藏高原上終年積雪，白茫茫一片，到了春季，冰雪又融匯成小溪，溪水隨著山勢參差有致的留下，發(fā)出美妙音響的絢麗風(fēng)光。另外一方面，該作品也集中反映著藏區(qū)人民對家鄉(xiāng)的熱愛，對未來充滿信心。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"除此之外，還有根據(jù)經(jīng)典傳統(tǒng)劇目、歷史懷古、文學(xué)作品、古詩詞為題材的現(xiàn)代箏曲。其中較為典型的是\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"《夜深沉》。這曲時而激昂，時而幽怨的《夜深沉》，仿佛能我們聆聽到在四面楚歌時，楚霸王悲壯的腳步和虞姬舞劍的曼妙。一幅英雄氣短和柔情萬千融合的畫面已在眼前緩緩放映。在歷史懷古上，更多的采用協(xié)奏曲的演奏形式，也沒有哪首現(xiàn)代箏曲能比得過《臨安遺恨》這首古箏與鋼琴的協(xié)奏曲。這首曲子的創(chuàng)作是以《滿江紅》為基礎(chǔ)，同時選取岳飛遇害的歷史為背景，將岳飛在臨行前對于家人的懷戀之情表現(xiàn)得淋漓盡致，而且其中還夾雜著對于奸臣的厭惡和斥責(zé)。這首值得回味的古箏作品，不僅抒發(fā)了情感，又巧妙的將歷史故事融入其中，留給聽眾深深的懷念與思考，它用古箏的柔美音色和最真誠的情感，再配上鋼琴伴奏，這幅感人的歷史畫卷被古箏展現(xiàn)的淋漓盡致。（二）演奏技法對比1.傳統(tǒng)箏曲演奏技法對于傳統(tǒng)箏曲而言，雖然存在一定的地區(qū)差異，可是演奏技巧大多是“右手司彈，左手司按”為特征。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"右手常演奏主旋律，大指使用的頻率非常高，也技巧也尤為突出。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"右手在古箏演奏上主要有“托、劈、勾、抹、挑、大、剔、摘”八種單音技巧，在此基礎(chǔ)上又形成“花、搖、撮、輪、琶”等多音技法。大指演奏為“托”。山東箏派的《鳳翔歌》一曲就包含著眾多十六分音符、三十二分音的大指連續(xù)托劈，演奏者需要彈出靈活、有力、平穩(wěn)的音樂節(jié)奏，大指小關(guān)節(jié)不發(fā)虛且有顆粒性。食指演奏為“抹”。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"它與大指在演奏上的不同之處是，它們的演奏方向相反。中指演奏為“勾”。演奏方法和食指一樣。無名指演奏為“打”。在傳統(tǒng)箏曲中演奏琶音時常常會用到小指，除此之外，幾乎很少用到?！翱焖狞c”是一種獨特的演奏方法，其集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)箏曲中的勾、托、抹、托四種演奏技巧，屬于浙江箏派。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"速度一般較快、持續(xù)時間也比較長。要求演奏者不僅速度要平均，并且還要把每個音彈的清晰飽滿，快中求穩(wěn)、穩(wěn)中求進，使旋律一氣呵成。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"傳統(tǒng)箏曲的左手一般以“按、滑、顫、揉、吟”等技法來表現(xiàn)古箏的美妙之處，也正是古箏的靈魂所在。其可以一定程度修飾演奏者的主旋律，增強樂曲的感染力。針對左手演奏來說，比較常見的方法有\(zhòng)t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"上滑音、下滑音等。其中上下滑音是用左手經(jīng)過按弦來改變旋律音來加強樂曲神韻的一種裝飾手法。下滑音的高度與上滑音是同等的，它們之間的差別是上滑音是先彈再按，而下滑音是先按再彈。這需要演奏者付出較大耐心與較多時間，練習(xí)聽力，只有通過嚴(yán)格準(zhǔn)確和長時間的訓(xùn)練，才能更好的訓(xùn)練我們的耳朵，使我們更快、更準(zhǔn)確的找到音高概念，也才能更好的將古箏的韻味發(fā)揮的極致。左手的顫音則是在原演奏基礎(chǔ)上，起到為旋律添枝加葉的作用，使平平的樂曲不再刻板也變得更加豐富。在演奏顫音時要求演奏者左手肩膀要放松，通過左手手腕、手臂肌肉來構(gòu)成頻率密集的抖動，將力氣轉(zhuǎn)達至指尖。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"常用于襯托悲情的樂曲。所以，針對傳統(tǒng)箏曲的演奏來說，左手和右手需要相互配合，完成各自的任務(wù)，在二者的綜合作用下，充分表達箏曲的獨特魅力。2.現(xiàn)代箏曲演奏技法現(xiàn)代箏曲在演奏技法上除了傳統(tǒng)箏曲中的技法，也表現(xiàn)出了各種與其不同的創(chuàng)新與探索，這其中帶著作曲家的大膽想法與空前創(chuàng)作。隨著古箏的演奏技法越來越豐富和完善，古箏在演奏的表現(xiàn)力上也有了很大的拓展，更使古箏的發(fā)展也迎來了新的春天。首先，最大的演奏技巧上的改變是左手的不再是傳統(tǒng)箏曲中單一的只能為右手加花，它也有了自己的表現(xiàn)方式，有屬于自己的旋律線?！肚匈x》就是其中之一，左手疾速不間斷的三連音旋律肢體，展現(xiàn)了水流的各種形態(tài)，看似單音的節(jié)奏型，卻包含了旋律線條在里面，使之與右手的歌唱性旋律充沛的配合，迸發(fā)出情景交融的藝術(shù)特點。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"左手懸搖，是古箏在左手演奏上的另一個創(chuàng)新。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"懸搖。一般作為演奏復(fù)調(diào)音樂，使音樂肢體更加豐富，讓聽眾在聽覺上感受到新的震撼力。例如\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"《云嶺音畫》的左手懸搖片段，很大程度實現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲的演奏技法的創(chuàng)新。再來是從傳統(tǒng)箏曲中右手的大指單一搖指，發(fā)展成為多指搖，這包括了雙搖和三指搖，這兩種搖指都是建立的大指懸搖的基礎(chǔ)上，利用手腕的靈活，大指和食指、中指快速的劈托與抹挑，形成有聲有聲的旋律布局。其中，《彝族舞曲》中三指搖就具有很高的普及度。至于四指的綜合演奏，主要的表現(xiàn)是大指在其中不再發(fā)揮主導(dǎo)作用，極速演奏則是實現(xiàn)了食指、中指的綜合利用，甚至加入了小指，形成了快速指序。各個手指之間不再是依賴的一種關(guān)系，每個手指都有各自需要演奏的部分，相互之間都互不干涉。例如大眾十分熟悉的\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"《幻想曲》、《云裳訴》等作品就很好的實現(xiàn)快速指序的應(yīng)用。其需要演奏者清晰彈奏不同的應(yīng)付，避免演奏過程中出現(xiàn)音符彈奏較為模糊的局面。（三）音階與曲式結(jié)構(gòu)對比“八板體”往往作為\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"傳統(tǒng)箏曲最為普通的曲式構(gòu)造，還有的人稱其為\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"六十八板”，換句話說，即一手完整的樂曲可以劃分為八個樂句，而樂句又可以更具體的劃分為八拍，多余的四拍則加在第五樂句，這樣就有了六十八拍。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"針對八個樂句來說，“起、承、轉(zhuǎn)、合”是使用最為平常的結(jié)構(gòu)。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"在傳統(tǒng)古箏曲中，最常見的為D調(diào)，在音階上常依照五聲音階排列，采取五度相生律。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"定弦為：宮、商、角、徵、羽（唱名為：doremisolla）。之后因為地方文化的作用，導(dǎo)致傳統(tǒng)箏曲有了更大的突破，除了原有的doremisolla幾個音以外，還全新加入了之前沒有的偏音，即fasi。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"現(xiàn)代箏曲在曲式結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)出多元化結(jié)構(gòu)，作曲家們紛紛吸收西方的創(chuàng)作理念和音樂因素來詮釋古箏作品，如一些協(xié)奏曲：《西楚霸王》等古箏與鋼琴協(xié)奏曲、《蝴蝶與藍》古箏與提琴協(xié)奏曲；還有復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"現(xiàn)代箏曲的音階也更有了大膽的創(chuàng)新，作曲家們打破原有的無聲音階，通過人工定弦自行設(shè)計古箏弦序，從而構(gòu)建新的古箏調(diào)式音階，也為現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作提供的更多的可能性。《楓橋夜泊》就是古箏與鋼琴協(xié)奏曲的代表曲目。三、中國箏曲從傳統(tǒng)到現(xiàn)代發(fā)展的思考（一）現(xiàn)代箏曲對傳統(tǒng)箏曲的繼承與發(fā)展1、演奏技法繼承與發(fā)展不論現(xiàn)代箏曲的演奏技法再怎樣不時的進行創(chuàng)新，但很多都還是在傳統(tǒng)爭取的演奏技法上衍變而成的?！稙g陽河》中就運用了傳統(tǒng)技法的“快四點”，構(gòu)成了一個小快板，將主旋律再現(xiàn)，表現(xiàn)出了人民熱情愉悅的場景。《將軍令》之中則很好的發(fā)揮了“勾、托、抹、托”四個方法的主要作用，向觀眾傳達了一副士兵極速前進的畫面，通過這樣的手段，表達士兵的英雄氣概。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"因為右手搖指打下的扎實基礎(chǔ)，掃搖也應(yīng)運而生。在《戰(zhàn)臺中》就運用掃搖表現(xiàn)出了碼頭工人頑強不屈與臺風(fēng)搏斗的艱險場景，渲染了緊張的氣氛。左手在現(xiàn)代箏曲中，不僅需要傳統(tǒng)箏曲中的按、滑、顫、揉、吟，還需要如右手一樣的演奏技法，可以說是左手身兼數(shù)職。隨著時代的變化，很多新穎的演奏技法也不斷被開發(fā)出來，左右手演奏技法只是其一，除此之外，還有拍琴頭，拍琴板等；不僅如此，刮奏琴碼左側(cè)無效音區(qū)還會在很多時候被用于箏曲當(dāng)中?！痘孟肭愤@部作品在創(chuàng)造的途中，為了給民間打擊樂創(chuàng)造良好的表現(xiàn)環(huán)境，綜合利用了拍擊琴板、握拳叩擊琴板等手法，向讀者提高一個真實度較高的機會，同時和苗族人民進行一些交流和學(xué)習(xí)。在《長相思》這部作品中，為了可以表達此時此刻自身的真實情況，讓他們逐漸嘗試始用往往具琴碼左側(cè)掛奏出特定音響。除此之外，還有通過左右手共同配合演奏形成的泛音技巧，讓音樂不會太空洞。這一技巧在《長相思》也得到了較很好地體現(xiàn)，另一方面，此舉可以一定程度用，左手和右手不斷突破，將是詩人的情感體現(xiàn)的淋漓盡致。綜上所述，我們可以清楚地能夠發(fā)現(xiàn)，這些在演奏技法上的創(chuàng)新技法都是建立在傳統(tǒng)之上的，并不是無意義的大篇幅拍板、只顧炫技無內(nèi)在不注重表達感情的技法等。2.定弦的繼承與發(fā)展人工調(diào)式定弦雖然在現(xiàn)代箏曲中比較常見，但都是根據(jù)傳統(tǒng)五聲階級發(fā)展而來的。針對傳統(tǒng)的re和升sol來說，使之更加方便的轉(zhuǎn)換大小調(diào)，更是展現(xiàn)了山谷、大山的靜謐。\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"由此可以看出，新音階的在形成的同時，也延續(xù)了傳統(tǒng)五聲性的音樂風(fēng)格。3.節(jié)奏旋律的繼承與發(fā)展對于旋律而言，節(jié)奏的重要性毋容置疑，二者息息相關(guān)，沒有節(jié)奏就沒有旋律傳統(tǒng)。，其節(jié)奏節(jié)拍相對比較簡單，大部分都是純四度、純五度、大三度等和諧音程，幾乎沒有什么節(jié)拍上的變化，而且一般由右手演奏主旋律，左手只是為右手旋律音加花。而在現(xiàn)代箏曲中，其節(jié)奏變化比較頻繁并且比較自由，沒有特別的限制，演奏者可以依照箏曲背景與自身的感觸來演奏。也利用了很多不和諧音程來為箏曲襯托氛圍。在左右手演奏技法上，沒有什么主次之分，各有各的旋律。王建民《戲韻》的引子的點指部分就是左右手分別有各自的旋律線。（二）箏曲的創(chuàng)新與思考在對傳統(tǒng)和現(xiàn)代箏曲進行全方位的對比之后，其對比內(nèi)容包括二者的\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"創(chuàng)作特色、演奏技法、音階與曲式結(jié)構(gòu)?？梢园l(fā)現(xiàn)現(xiàn)代箏曲在各個方面都是在傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，進行了一定的創(chuàng)新，彌補了傳統(tǒng)箏曲在音樂表現(xiàn)力上的局限。使聽眾能有一場新的聽覺盛宴：不規(guī)則的節(jié)奏、多變的節(jié)拍、豐富的演奏技法、無調(diào)性的旋律，都能在現(xiàn)代箏曲中得到充分的體現(xiàn)。因此我們在很多的現(xiàn)代箏曲中，也不難發(fā)現(xiàn)很多作曲家將\t"/report/61f28e7e-35eb-4538-91a3-e61e02cb712f/html/resultFrame"傳統(tǒng)箏曲的五聲調(diào)式做了一定的調(diào)整。HYPERLINK"/