專題片與紀(jì)錄片腳本創(chuàng)作概述課件

專題片與紀(jì)錄片腳本創(chuàng)作專題片與紀(jì)錄片腳本創(chuàng)作《舌尖上的中國》一個(gè)晚間播出的紀(jì)錄片，為何能超越熱播電視劇，紅遍大江南北？《舌尖上的中國》第一集自然的饋贈(zèng)第二集主食的故事第三集轉(zhuǎn)化的靈感第四集時(shí)間的味道第五集廚房的秘密第六集五味的調(diào)和第七集我們的田野第一集自然的饋贈(zèng)視覺刺激勾人饞蟲心靈沖擊讓人落淚：聚焦在烹飪上的時(shí)間不多，重點(diǎn)展現(xiàn)勞動(dòng)者如何捕獵、采掘、加工、制作自然饋贈(zèng)的食材，整個(gè)過程充滿神秘氣息，夾雜著勞動(dòng)者為生活、為生存而流下的汗與淚充滿“小時(shí)候的味道”、“家鄉(xiāng)的味道”以及對食物的感恩之情；符合返璞歸真的要求：食品安全危機(jī)下對食物返璞歸真的要求；首次用高清設(shè)備拍攝的美食類紀(jì)錄片

導(dǎo)演陳曉卿稱：“這個(gè)片子不完全是美食紀(jì)錄片，是通過美食這個(gè)窗口更多地看到中國人、人和食物的關(guān)系、人和社會(huì)的關(guān)系，這個(gè)片子充滿人物故事，更多的是像你我這樣的吃貨帶著對食物的敬意和感情做這個(gè)紀(jì)錄片。”陳導(dǎo)表示：“《舌尖上的中國》，我想把它分成兩個(gè)部分，一個(gè)是舌尖上的味道，另一個(gè)是通過這個(gè)味道感受中國的變化。”

視覺刺激勾人饞蟲導(dǎo)演陳曉卿稱：“這個(gè)片子不完全是美食紀(jì)錄片初步認(rèn)識紀(jì)錄片主題的選擇：主題越小越好做主題越單一越好做要用開放的角度和思維去記錄，在剪輯后期的過程中調(diào)整主題、明確主題跟主題無關(guān)的內(nèi)容一定要拿掉，繁冗的內(nèi)容即便拍攝的極為出色，也會(huì)稀釋主題。不要講道理，不要一味的論證、說教要學(xué)會(huì)用鏡頭語言初步認(rèn)識紀(jì)錄片主題的選擇：主題越小越好做第一章專題片與紀(jì)錄片概述

——(一)紀(jì)錄片的定義及類型第一章專題片與紀(jì)錄片概述

——(一)一、紀(jì)錄片的定義一、紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是了解一個(gè)國家、社會(huì)和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真實(shí)的紀(jì)錄片集納起來鎖保留的就是一部人類文明史，它的珍貴價(jià)值是無法替代的。紀(jì)錄片是了解一個(gè)國家、社會(huì)和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真1、關(guān)于紀(jì)錄片的不同表述

a、1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻(xiàn)資料性質(zhì)的、以文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)制作的影片，稱為記錄電影。b、《朗文英語詞典》：紀(jì)錄片--通過藝術(shù)提供事實(shí)；c、美國《電影術(shù)語匯編》：紀(jì)錄片是一種非虛構(gòu)的影片，她具有一個(gè)有說服力的主題或觀點(diǎn)，但它取材于現(xiàn)實(shí)生活，并且運(yùn)用編輯和音響來增進(jìn)其觀念的發(fā)展；1、關(guān)于紀(jì)錄片的不同表述a、1991年法國《電影詞典》稱：d、《牛津詞典》：（紀(jì)錄片是）人性記錄（說明人性的事實(shí)或事件），強(qiáng)調(diào)了詞根document的記錄性和實(shí)證性；e、美國電影史家埃里克·巴爾諾認(rèn)為紀(jì)錄片作者"和故事片藝術(shù)家不同，他不專心于創(chuàng)作，他通過對自己所發(fā)現(xiàn)的東西進(jìn)行選擇和并列而表現(xiàn)他自己。"f、卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒《電影剪接技巧》："故事片和紀(jì)錄片的根本區(qū)別在于故事片主要表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展，而紀(jì)錄片則主要是闡述主題。"g、荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思："紀(jì)錄片把現(xiàn)在的事記錄下來,就成為將來的歷史"。d、《牛津詞典》：（紀(jì)錄片是）人性記錄（說明人性的事實(shí)或事件a、《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》（朱羽君，1998）：電視紀(jì)錄片的核心含義應(yīng)該是要求以真實(shí)地記錄人類的生活，以現(xiàn)實(shí)的原始內(nèi)容為基本素材結(jié)構(gòu)，它雖也可以有藝術(shù)手法，但語言本體必須保證素材的真實(shí)性和編輯的生活自身的邏輯性。b、《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》（鐘大年，1997）：通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音像素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及創(chuàng)作者對這一事物的認(rèn)識與評價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片。國內(nèi)紀(jì)錄片的有關(guān)表述：a、《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》（朱羽君，1998）：電視紀(jì)錄片的核心含c、《中國應(yīng)用電視學(xué)》：紀(jì)錄片--影視藝術(shù)中對某一事實(shí)或事件作紀(jì)實(shí)報(bào)道的非虛構(gòu)節(jié)目，直接從生活中取材，以生活的自身形態(tài)來表現(xiàn)生活，真實(shí)環(huán)境時(shí)間中的真人真事.d、《中國紀(jì)錄片：觀念與價(jià)值》（呂新雨，1997）紀(jì)錄片是以影像媒介的紀(jì)實(shí)方式，在多視野的文化價(jià)值的坐標(biāo)中尋求立足點(diǎn)，對社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境、與人的生存環(huán)境進(jìn)行觀察和描述，以實(shí)現(xiàn)對人的生存意義的探尋和關(guān)懷的文體形式。e、《電視紀(jì)錄片制作》（吳保和，1999）：通過電視攝像機(jī)（或電影攝影機(jī)）的磁帶（或膠片）紀(jì)錄下來的一切內(nèi)容，包括自然界中的生命活動(dòng)和自然現(xiàn)象、人類社會(huì)中的人物和事件，這些內(nèi)容不是人為的虛構(gòu)出來的，而是現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)存在的或正在發(fā)生的。c、《中國應(yīng)用電視學(xué)》：紀(jì)錄片--影視藝術(shù)中對某一事實(shí)或事件國內(nèi)與國外關(guān)于紀(jì)錄片的定義不同點(diǎn)：國內(nèi)國外1側(cè)重人文的關(guān)懷側(cè)重歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值2強(qiáng)調(diào)客觀反映和對現(xiàn)實(shí)生活的還原強(qiáng)調(diào)作品的觀念和主題3強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)”風(fēng)格強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作語言的豐富和風(fēng)格的多樣性（鏡頭、音樂、剪輯等）國內(nèi)與國外關(guān)于紀(jì)錄片的定義不同點(diǎn)：國內(nèi)國外1側(cè)重附：中外紀(jì)錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《青藏鐵路》和探索頻道制作的紀(jì)錄片THEWORLD’SHIGHESTRAILWAY。同樣取材于青藏鐵路，然而風(fēng)格卻截然不同。片長：央視版長達(dá)250多分鐘，探索版片長45分鐘。節(jié)奏：央視版節(jié)奏緩慢，背景音樂是抒情歌頌式的悲壯的風(fēng)格；探索的節(jié)奏相當(dāng)快。背景音樂是現(xiàn)代的、快節(jié)奏的爵士樂。12集紀(jì)錄片《故宮》片長550多分鐘，國內(nèi)外正在打算合拍《故宮》的國際版，控制在50分鐘之內(nèi)。但片子的長度跟投資的多少在這里是不成正比的。從投資額度看，國內(nèi)紀(jì)錄片每50分鐘的投資一般在10萬元以下，《故宮》總共花了500萬元，但每50分鐘也不過花40萬左右；而歐洲國家的紀(jì)錄片每50分鐘一般不少于100萬元，少數(shù)達(dá)到二三百萬元，甚至更多。美國的大概也這個(gè)情況吧。雖然片子的質(zhì)量不盡取決于投資的多少，但在一般情況下，這是成正比的。附：中外紀(jì)錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《青藏鐵2、紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是把過去或現(xiàn)在的事實(shí)用影像的手段進(jìn)行人性的還原和記錄，并盡可能接近真實(shí)的歷史。盡可能接近真實(shí)的歷史，盡可能接近歷史的真實(shí)盡可能描述（敘述）一種真實(shí)的歷史，并盡可能接近一種真實(shí)的描述。2、紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是把過去或現(xiàn)在的事實(shí)用影像的手段進(jìn)行人二、紀(jì)錄片的類型（一）國外對紀(jì)錄片類型的劃分1、解說式紀(jì)錄片“大量使用權(quán)威式旁白的解說式紀(jì)錄片”，以權(quán)威的旁白方式，直接對觀眾陳述對某人、事、物的見解，表達(dá)明確的價(jià)值判斷。（根據(jù)巴巴須和泰勒）以20世紀(jì)30年代的英國人約翰·格里爾遜為首的英國紀(jì)錄片學(xué)派為代表。說教意味濃。在20世紀(jì)50年代末，這種模式“失寵”?！督z綢之路》、《話說長江》、《話說運(yùn)河》等二、紀(jì)錄片的類型（一）國外對紀(jì)錄片類型的劃分2、印象式紀(jì)錄片“試圖誘發(fā)閱聽者的主觀感觸與詮釋的印象式紀(jì)錄片”，游走在戲劇與現(xiàn)實(shí)、事實(shí)與幻想、紀(jì)錄片與劇情片的中間地帶；運(yùn)用抒情、詩話、暗喻等表現(xiàn)手法，誘發(fā)觀眾個(gè)人的主觀感觸。易混淆觀眾的判斷并難以掌握“真實(shí)”音響師紀(jì)錄片注重影片的造型構(gòu)圖，節(jié)奏韻律等美學(xué)要素，淡化傳統(tǒng)敘事中的特定的時(shí)空背景，將顯示素材按照創(chuàng)作者意圖重新組合，開放觀眾的自由詮釋的空間。《當(dāng)塞納河遇上巴黎》獲得1958年法國戛納電影節(jié)短片大獎(jiǎng)2、印象式紀(jì)錄片3、觀察式紀(jì)錄片以同步攝錄的方式，強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)時(shí)透明性與拍攝者隱匿如“墻上的蒼蠅”的觀察式紀(jì)錄片。攝影機(jī)力求沒有干擾的透明性質(zhì)主要流派包括：純觀察式的美國直接電影以及法國人類學(xué)家讓·魯什提倡的參與觀察式的真實(shí)電影。3、觀察式紀(jì)錄片4、自省式紀(jì)錄片“強(qiáng)調(diào)疏離效果與拍攝者的自我暴露的自省式紀(jì)錄片”。提倡觀賞者的自我覺知，以影片為藍(lán)本，跳脫其框限延伸出自我的觀影意識和自我的質(zhì)問。《風(fēng)的故事》1988年4、自省式紀(jì)錄片（二）國內(nèi)對紀(jì)錄片類型的劃分1．電視短紀(jì)錄片電視短紀(jì)錄片原則上是指時(shí)長在15分鐘以內(nèi)，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中選取典型形象和音響素材，加以客觀展示的電視紀(jì)錄片形態(tài)。（二）國內(nèi)對紀(jì)錄片類型的劃分2．電視長紀(jì)錄片

電視長紀(jì)錄片原則是指時(shí)長在15分鐘以上、50分鐘以內(nèi)的以聲畫合一的現(xiàn)場實(shí)景為表現(xiàn)主體的1~2集電視紀(jì)錄片形態(tài)。

2．電視長紀(jì)錄片

電視長紀(jì)錄片原則是指時(shí)長在15分鐘以上、3．電視專題片電視專題片作為中國特有的電視紀(jì)錄片形態(tài)，是指以解說詞闡述某種理念、觀點(diǎn)作為主要結(jié)構(gòu)方式，附以畫面、音樂等元素進(jìn)行說明、寫意、升華的電視紀(jì)錄片形態(tài)。目前，國內(nèi)電視學(xué)界和業(yè)界通常把電視專題片和電視紀(jì)錄片看作相并列的兩種電視節(jié)目形態(tài)。3．電視專題片電視紀(jì)錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現(xiàn)場實(shí)景為主體拍攝的紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視節(jié)目；電視專題片是以聲畫對位的解說詞為主要表達(dá)方式的議敘結(jié)合的電視節(jié)目。有研究者認(rèn)為：“‘聲畫對位’和‘聲畫合一’只是創(chuàng)作手法不同；‘議敘結(jié)合’為主和‘現(xiàn)場實(shí)景’為主只是表現(xiàn)方式不同，均不足以科學(xué)地分清‘專題片’和‘紀(jì)錄片’之間的本質(zhì)差異?！彪娨暭o(jì)錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現(xiàn)場實(shí)景為主體拍攝的紀(jì)知識點(diǎn)補(bǔ)充：聲畫合一（同步）就是畫面出現(xiàn)什么聲源就能聽到什么聲音，其語言，音樂，音響這些聲音與畫面的步調(diào)是一致的，使人感到真實(shí)可信

；聲畫分立（并列）就是聲音和畫面表現(xiàn)內(nèi)容類似兩條平行線，客觀畫面與主觀聲音分離，但主旨是一個(gè)。舉例：冠軍；《老井》；敘述時(shí)倒貼畫面。聲畫對位（對立）是聲畫關(guān)系中最難把握的，聲音所表現(xiàn)的東西，畫面表現(xiàn)與它正好相反的情景。通過反差的形式促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，從而表現(xiàn)深刻的思想意義。對比式蒙太奇手法。舉例：比賽勝敗宣布之時(shí)。知識點(diǎn)補(bǔ)充：4．電視系列片

電視系列片是指內(nèi)容上或邏輯上有承接關(guān)系的3集以上的電視長紀(jì)錄片或電視專題片構(gòu)成的電視紀(jì)錄片形態(tài)。同時(shí)還有人物也有關(guān)，有時(shí)也是一個(gè)系列。系列影片每集自成起訖，相對獨(dú)立，又環(huán)環(huán)相扣，彼此關(guān)聯(lián)，首尾呼應(yīng)，矛盾沖突往往一波未平，一波又起，層層迭進(jìn)，造成懸念。主要演員或重要角色一般貫串始終，以便給觀眾造成完整連貫的印象。4．電視系列片（三）其它劃分方法：按節(jié)目形態(tài)劃分：歷史人文真實(shí)再現(xiàn)類；歷史人文文獻(xiàn)類；自然類；當(dāng)下生活紀(jì)實(shí)類；當(dāng)代社會(huì)文化紀(jì)錄類；其他；按題材和表現(xiàn)方法劃分：時(shí)事報(bào)道片、歷史紀(jì)錄片、傳記紀(jì)錄片、政論紀(jì)錄片、人文地理片、舞臺紀(jì)錄片和專題系列紀(jì)錄片等；按照觀眾收視區(qū)域劃分：適合全球觀眾收看的；本土紀(jì)錄片；自已按興趣拍的紀(jì)錄片（三）其它劃分方法：專題片與紀(jì)錄片概述

——(二)專題片與紀(jì)錄片的區(qū)別專題片與紀(jì)錄片概述

——(二)專題片與紀(jì)錄片的專題片VS紀(jì)錄片專題片VS紀(jì)錄片問題的來源“專題片”（

Televisionspecialprogram）與“紀(jì)錄片”（

Documentaries）之爭由來以久，是一個(gè)具有“中國特色”的問題。在中國的學(xué)術(shù)界一直都有討論，目前共分為四派：等同說、從屬說、畸形說、獨(dú)立說。特別注意的是，在國外甚少有這一說法的。問題的來源“專題片”（Televisionspecial紀(jì)錄片紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。紀(jì)錄片紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并《TheyearoftheYao》（挑戰(zhàn)者姚明/姚明年）影片類型：紀(jì)錄片上映日期：2005年4月15日影片內(nèi)容：這部紀(jì)錄片以寫實(shí)的手法,再現(xiàn)了姚明在NBA從“菜鳥”到巨星的全過程?！禩heyearoftheYao》專題片專題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來說明某項(xiàng)事物或講明某種科學(xué)。專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。

電視專題片的分類：從風(fēng)格上分：紀(jì)實(shí)性專題片、寫意性專題片、寫意與寫實(shí)綜合的電視專題片；從內(nèi)容上分：城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產(chǎn)品形象專題片從文體上分：新聞性專題片、紀(jì)實(shí)性專題片、科普性專題片、廣告性專題片。專題片專題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來說焦點(diǎn)訪談凡人，好事，大境界

《雷鋒傳人郭明義》《雷鋒傳人郭明義》內(nèi)容簡介：郭明義，1996年開始擔(dān)任采場公路管理員以來，每天都提前2個(gè)小時(shí)上班，15年中累計(jì)貢獻(xiàn)15000多小時(shí)，相當(dāng)于多干了五年的工作量。1990年以來，他堅(jiān)持20年無償獻(xiàn)血，累計(jì)獻(xiàn)血6萬毫升，相當(dāng)于自身總血量的10倍。1994年以來，他為希望工程、身邊工友和災(zāi)區(qū)群眾捐款12萬元，先后資助了180多名特困生。

焦點(diǎn)訪談凡人，好事，大境界《雷鋒傳人郭明義》內(nèi)1.二者的取材都來自現(xiàn)實(shí)生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感,是及時(shí)、迅速反映社會(huì)生活的一面鏡子。2.它們都以“真實(shí)性”作為創(chuàng)作的生命,都強(qiáng)調(diào)反映生活的真實(shí),排斥虛構(gòu)和扮演。作為紀(jì)實(shí)作品，如果在事實(shí)上失真，就會(huì)失信于社會(huì)，失信于人民，那就從根本上失去了存在的價(jià)值和意義。3.它們都需要運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中,都必須盡量保持其自然形態(tài),不能做過多的變形處理,排斥那種遠(yuǎn)離原始生活狀態(tài)的“戲劇式”創(chuàng)作方法。舉例：《最后的山神》與《西藏的誘惑》，前者是“紀(jì)錄片”，后者是“專題片”。但是，它們都是采用紀(jì)實(shí)性手法進(jìn)行創(chuàng)作的，都是以現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的生活為創(chuàng)作素材。紀(jì)錄片與專題片的共同點(diǎn)1.二者的取材都來自現(xiàn)實(shí)生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強(qiáng)主題意識的滲透絕對真實(shí)的記錄事件紀(jì)錄片專題片紀(jì)實(shí)手法較為單一記錄正在發(fā)生的事件可以使用不同的手法表現(xiàn)時(shí)空運(yùn)用范圍廣展現(xiàn)生活以“時(shí)間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”只能運(yùn)用表現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)的鏡頭揭示思想以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)鏡頭運(yùn)用靈活紀(jì)錄片與專題片各自的特點(diǎn)具有較強(qiáng)主題意識的滲透絕對真實(shí)的記錄事件紀(jì)錄片專題片紀(jì)實(shí)手法紀(jì)錄片專題片節(jié)目形態(tài)的不同多數(shù)是以原生態(tài)的畫面記錄為主，配以必要的少量的解說及文字提示。通過影視造型手段藝術(shù)地再現(xiàn)真實(shí)場景。專題片大多數(shù)的表現(xiàn)形態(tài)是音配畫。先有解說詞，后有畫面。且解說詞占主導(dǎo)地位，以解說詞為主配以畫面。畫面跟解說詞走，而不是解說詞跟上畫面走。畫面的安排與調(diào)整服從于和服務(wù)于解說詞。在從屬關(guān)系上大多數(shù)情況下是解說詞決定畫面。分類：文學(xué)性專題片，匯報(bào)性專題片，資料性專題片。紀(jì)錄片專題片節(jié)目形態(tài)的不同專題片大多數(shù)的表現(xiàn)形態(tài)是音配畫?！豆蕦m》：在節(jié)目形態(tài)上就屬于專題片。分析：《故宮》雖然解說詞很優(yōu)美，文學(xué)色彩很濃，但它主要是一解說詞為主，在片子中解說詞所占的比重很大。是解說詞詮釋了所有畫面所包含的文化思想和歷史含義。從目種意義上講是優(yōu)美的解說詞提升了該片的畫面視聽效果。況且本片中使用了大量擺布、搬演的鏡頭。從這一點(diǎn)看，它不屬于“原生態(tài)記錄”。所以在節(jié)目形態(tài)上它歸屬于專題片，而不是紀(jì)錄片。《望長城》在節(jié)目形態(tài)上就屬于紀(jì)錄片。分析：片子主要以第一時(shí)間所記錄的第一現(xiàn)場的原生態(tài)的人和事以及影像同期聲為主。作者在堅(jiān)持真實(shí)性的創(chuàng)作理念的前提下，一改過去過分人為修飾控制的痕跡，排除過多的主觀意念，同時(shí)也排除虛構(gòu)，如實(shí)地記錄了人的生存狀態(tài)和生活的本來面目。這類片子在受眾的眼里顯得更加客觀真切?！豆蕦m》：在節(jié)目形態(tài)上就屬于專題片。紀(jì)錄片專題片承載的功能不同紀(jì)錄片是一種對人類社會(huì)生活的“客觀”記錄，記錄許多未知的、突發(fā)的，與所攝影像同處在一個(gè)時(shí)空的真人、真事和真實(shí)的過程。取材不太受過多的指令性限制。最忌諱缺乏含蓄的直露的概念是通過真實(shí)形象的塑造在第一時(shí)間記錄人的原汁性生存狀態(tài)，展示人物在時(shí)代變遷中留下的印記。一般性專題片在內(nèi)容的選擇上主觀色彩較重。在決定制作片子時(shí)就已經(jīng)確立了它的傳播目的、收視對象以及在預(yù)期中所要達(dá)到的媒介效應(yīng)。要達(dá)到這種效果，片子往往難以克服過多的說教成分。例如：地方性匯報(bào)片和資料片以解說詞占主導(dǎo)地位的攝制方式紀(jì)錄片專題片承載的功能不同紀(jì)錄片專題片結(jié)構(gòu)作品的形式強(qiáng)調(diào)不事雕琢地展現(xiàn)生活的原生態(tài);多用長鏡頭和同期聲“再現(xiàn)”生活的具體場景，很少流露作者的主觀創(chuàng)作意圖。一般采用“縱向結(jié)構(gòu)”就某一主題輻射開去，往往截取生活橫斷面;有較強(qiáng)的“主觀”色彩，創(chuàng)作者經(jīng)常直接發(fā)表對生活的看法和主張，對藝術(shù)化“表現(xiàn)”生活的態(tài)度比較寬容。多采用“橫向結(jié)構(gòu)”紀(jì)錄片專題片結(jié)構(gòu)作品的形式紀(jì)錄片專題片時(shí)空處理“紀(jì)錄片”只能表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，是等來的真實(shí)，“跟隨、跟隨、再跟隨”，“關(guān)鍵時(shí)候我在場”。注重歷時(shí)性積累，多采用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，時(shí)空跨度比較大。時(shí)空處理上可以表現(xiàn)過去時(shí)、現(xiàn)在時(shí)、進(jìn)行時(shí)，甚至可以表現(xiàn)將來時(shí)。如：“過去時(shí)”可用“再現(xiàn)”手法，“將來時(shí)”可用“夢境、幻覺、意識流”等手法。欄目化的專題片時(shí)空跨度較小，多用解說或藝術(shù)化手法處理過去的時(shí)空。紀(jì)錄片專題片紀(jì)錄片專題片語言運(yùn)用的不同紀(jì)錄片”多采用聲畫一體的“同期聲”語言“同期聲”包括人物語言、動(dòng)作聲響、環(huán)境音響，它是時(shí)空真實(shí)、生活真實(shí)不可或缺的因素。離開了“同期聲”，“紀(jì)錄片”就失去了靈魂，失去了生命。“專題片”的語言更多地是使用第三者敘述式的畫外音，也就是我們常說的“解說詞”。所以說“紀(jì)錄片”是靠“同期聲”取勝，而“電視專題片”則是靠“解說詞”取勝。紀(jì)錄片專題片語言運(yùn)用的不同紀(jì)錄片”多采用聲畫一體的“同期聲”紀(jì)錄片專題片真實(shí)記錄人類生活，以現(xiàn)實(shí)生活的原始內(nèi)容為基本素材結(jié)構(gòu)。包容量大，形式手法豐富，主體性鮮明，新聞性、知識性、觀賞性、思辨性融為一體的電視節(jié)目形態(tài)。紀(jì)錄片專題片專題片與紀(jì)錄片概述

——(三)紀(jì)錄片的社會(huì)功能1、傳播知識和輿論導(dǎo)向功能2、記錄歷史和解釋歷史的功能3、情感溝通和信息交流功能4、給人以愉悅的功能專題片與紀(jì)錄片概述

——(三)紀(jì)錄片的社專題片與紀(jì)錄片腳本創(chuàng)作專題片與紀(jì)錄片腳本創(chuàng)作《舌尖上的中國》一個(gè)晚間播出的紀(jì)錄片，為何能超越熱播電視劇，紅遍大江南北？《舌尖上的中國》第一集自然的饋贈(zèng)第二集主食的故事第三集轉(zhuǎn)化的靈感第四集時(shí)間的味道第五集廚房的秘密第六集五味的調(diào)和第七集我們的田野第一集自然的饋贈(zèng)視覺刺激勾人饞蟲心靈沖擊讓人落淚：聚焦在烹飪上的時(shí)間不多，重點(diǎn)展現(xiàn)勞動(dòng)者如何捕獵、采掘、加工、制作自然饋贈(zèng)的食材，整個(gè)過程充滿神秘氣息，夾雜著勞動(dòng)者為生活、為生存而流下的汗與淚充滿“小時(shí)候的味道”、“家鄉(xiāng)的味道”以及對食物的感恩之情；符合返璞歸真的要求：食品安全危機(jī)下對食物返璞歸真的要求；首次用高清設(shè)備拍攝的美食類紀(jì)錄片

導(dǎo)演陳曉卿稱：“這個(gè)片子不完全是美食紀(jì)錄片，是通過美食這個(gè)窗口更多地看到中國人、人和食物的關(guān)系、人和社會(huì)的關(guān)系，這個(gè)片子充滿人物故事，更多的是像你我這樣的吃貨帶著對食物的敬意和感情做這個(gè)紀(jì)錄片?！标悓?dǎo)表示：“《舌尖上的中國》，我想把它分成兩個(gè)部分，一個(gè)是舌尖上的味道，另一個(gè)是通過這個(gè)味道感受中國的變化?！?/p>

視覺刺激勾人饞蟲導(dǎo)演陳曉卿稱：“這個(gè)片子不完全是美食紀(jì)錄片初步認(rèn)識紀(jì)錄片主題的選擇：主題越小越好做主題越單一越好做要用開放的角度和思維去記錄，在剪輯后期的過程中調(diào)整主題、明確主題跟主題無關(guān)的內(nèi)容一定要拿掉，繁冗的內(nèi)容即便拍攝的極為出色，也會(huì)稀釋主題。不要講道理，不要一味的論證、說教要學(xué)會(huì)用鏡頭語言初步認(rèn)識紀(jì)錄片主題的選擇：主題越小越好做第一章專題片與紀(jì)錄片概述

——(一)紀(jì)錄片的定義及類型第一章專題片與紀(jì)錄片概述

——(一)一、紀(jì)錄片的定義一、紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是了解一個(gè)國家、社會(huì)和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真實(shí)的紀(jì)錄片集納起來鎖保留的就是一部人類文明史，它的珍貴價(jià)值是無法替代的。紀(jì)錄片是了解一個(gè)國家、社會(huì)和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真1、關(guān)于紀(jì)錄片的不同表述

a、1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻(xiàn)資料性質(zhì)的、以文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)制作的影片，稱為記錄電影。b、《朗文英語詞典》：紀(jì)錄片--通過藝術(shù)提供事實(shí)；c、美國《電影術(shù)語匯編》：紀(jì)錄片是一種非虛構(gòu)的影片，她具有一個(gè)有說服力的主題或觀點(diǎn)，但它取材于現(xiàn)實(shí)生活，并且運(yùn)用編輯和音響來增進(jìn)其觀念的發(fā)展；1、關(guān)于紀(jì)錄片的不同表述a、1991年法國《電影詞典》稱：d、《牛津詞典》：（紀(jì)錄片是）人性記錄（說明人性的事實(shí)或事件），強(qiáng)調(diào)了詞根document的記錄性和實(shí)證性；e、美國電影史家埃里克·巴爾諾認(rèn)為紀(jì)錄片作者"和故事片藝術(shù)家不同，他不專心于創(chuàng)作，他通過對自己所發(fā)現(xiàn)的東西進(jìn)行選擇和并列而表現(xiàn)他自己。"f、卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒《電影剪接技巧》："故事片和紀(jì)錄片的根本區(qū)別在于故事片主要表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展，而紀(jì)錄片則主要是闡述主題。"g、荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思："紀(jì)錄片把現(xiàn)在的事記錄下來,就成為將來的歷史"。d、《牛津詞典》：（紀(jì)錄片是）人性記錄（說明人性的事實(shí)或事件a、《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》（朱羽君，1998）：電視紀(jì)錄片的核心含義應(yīng)該是要求以真實(shí)地記錄人類的生活，以現(xiàn)實(shí)的原始內(nèi)容為基本素材結(jié)構(gòu)，它雖也可以有藝術(shù)手法，但語言本體必須保證素材的真實(shí)性和編輯的生活自身的邏輯性。b、《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》（鐘大年，1997）：通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音像素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及創(chuàng)作者對這一事物的認(rèn)識與評價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片。國內(nèi)紀(jì)錄片的有關(guān)表述：a、《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》（朱羽君，1998）：電視紀(jì)錄片的核心含c、《中國應(yīng)用電視學(xué)》：紀(jì)錄片--影視藝術(shù)中對某一事實(shí)或事件作紀(jì)實(shí)報(bào)道的非虛構(gòu)節(jié)目，直接從生活中取材，以生活的自身形態(tài)來表現(xiàn)生活，真實(shí)環(huán)境時(shí)間中的真人真事.d、《中國紀(jì)錄片：觀念與價(jià)值》（呂新雨，1997）紀(jì)錄片是以影像媒介的紀(jì)實(shí)方式，在多視野的文化價(jià)值的坐標(biāo)中尋求立足點(diǎn)，對社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境、與人的生存環(huán)境進(jìn)行觀察和描述，以實(shí)現(xiàn)對人的生存意義的探尋和關(guān)懷的文體形式。e、《電視紀(jì)錄片制作》（吳保和，1999）：通過電視攝像機(jī)（或電影攝影機(jī)）的磁帶（或膠片）紀(jì)錄下來的一切內(nèi)容，包括自然界中的生命活動(dòng)和自然現(xiàn)象、人類社會(huì)中的人物和事件，這些內(nèi)容不是人為的虛構(gòu)出來的，而是現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)存在的或正在發(fā)生的。c、《中國應(yīng)用電視學(xué)》：紀(jì)錄片--影視藝術(shù)中對某一事實(shí)或事件國內(nèi)與國外關(guān)于紀(jì)錄片的定義不同點(diǎn)：國內(nèi)國外1側(cè)重人文的關(guān)懷側(cè)重歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值2強(qiáng)調(diào)客觀反映和對現(xiàn)實(shí)生活的還原強(qiáng)調(diào)作品的觀念和主題3強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)”風(fēng)格強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作語言的豐富和風(fēng)格的多樣性（鏡頭、音樂、剪輯等）國內(nèi)與國外關(guān)于紀(jì)錄片的定義不同點(diǎn)：國內(nèi)國外1側(cè)重附：中外紀(jì)錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《青藏鐵路》和探索頻道制作的紀(jì)錄片THEWORLD’SHIGHESTRAILWAY。同樣取材于青藏鐵路，然而風(fēng)格卻截然不同。片長：央視版長達(dá)250多分鐘，探索版片長45分鐘。節(jié)奏：央視版節(jié)奏緩慢，背景音樂是抒情歌頌式的悲壯的風(fēng)格；探索的節(jié)奏相當(dāng)快。背景音樂是現(xiàn)代的、快節(jié)奏的爵士樂。12集紀(jì)錄片《故宮》片長550多分鐘，國內(nèi)外正在打算合拍《故宮》的國際版，控制在50分鐘之內(nèi)。但片子的長度跟投資的多少在這里是不成正比的。從投資額度看，國內(nèi)紀(jì)錄片每50分鐘的投資一般在10萬元以下，《故宮》總共花了500萬元，但每50分鐘也不過花40萬左右；而歐洲國家的紀(jì)錄片每50分鐘一般不少于100萬元，少數(shù)達(dá)到二三百萬元，甚至更多。美國的大概也這個(gè)情況吧。雖然片子的質(zhì)量不盡取決于投資的多少，但在一般情況下，這是成正比的。附：中外紀(jì)錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《青藏鐵2、紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是把過去或現(xiàn)在的事實(shí)用影像的手段進(jìn)行人性的還原和記錄，并盡可能接近真實(shí)的歷史。盡可能接近真實(shí)的歷史，盡可能接近歷史的真實(shí)盡可能描述（敘述）一種真實(shí)的歷史，并盡可能接近一種真實(shí)的描述。2、紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是把過去或現(xiàn)在的事實(shí)用影像的手段進(jìn)行人二、紀(jì)錄片的類型（一）國外對紀(jì)錄片類型的劃分1、解說式紀(jì)錄片“大量使用權(quán)威式旁白的解說式紀(jì)錄片”，以權(quán)威的旁白方式，直接對觀眾陳述對某人、事、物的見解，表達(dá)明確的價(jià)值判斷。（根據(jù)巴巴須和泰勒）以20世紀(jì)30年代的英國人約翰·格里爾遜為首的英國紀(jì)錄片學(xué)派為代表。說教意味濃。在20世紀(jì)50年代末，這種模式“失寵”?！督z綢之路》、《話說長江》、《話說運(yùn)河》等二、紀(jì)錄片的類型（一）國外對紀(jì)錄片類型的劃分2、印象式紀(jì)錄片“試圖誘發(fā)閱聽者的主觀感觸與詮釋的印象式紀(jì)錄片”，游走在戲劇與現(xiàn)實(shí)、事實(shí)與幻想、紀(jì)錄片與劇情片的中間地帶；運(yùn)用抒情、詩話、暗喻等表現(xiàn)手法，誘發(fā)觀眾個(gè)人的主觀感觸。易混淆觀眾的判斷并難以掌握“真實(shí)”音響師紀(jì)錄片注重影片的造型構(gòu)圖，節(jié)奏韻律等美學(xué)要素，淡化傳統(tǒng)敘事中的特定的時(shí)空背景，將顯示素材按照創(chuàng)作者意圖重新組合，開放觀眾的自由詮釋的空間?！懂?dāng)塞納河遇上巴黎》獲得1958年法國戛納電影節(jié)短片大獎(jiǎng)2、印象式紀(jì)錄片3、觀察式紀(jì)錄片以同步攝錄的方式，強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)時(shí)透明性與拍攝者隱匿如“墻上的蒼蠅”的觀察式紀(jì)錄片。攝影機(jī)力求沒有干擾的透明性質(zhì)主要流派包括：純觀察式的美國直接電影以及法國人類學(xué)家讓·魯什提倡的參與觀察式的真實(shí)電影。3、觀察式紀(jì)錄片4、自省式紀(jì)錄片“強(qiáng)調(diào)疏離效果與拍攝者的自我暴露的自省式紀(jì)錄片”。提倡觀賞者的自我覺知，以影片為藍(lán)本，跳脫其框限延伸出自我的觀影意識和自我的質(zhì)問?！讹L(fēng)的故事》1988年4、自省式紀(jì)錄片（二）國內(nèi)對紀(jì)錄片類型的劃分1．電視短紀(jì)錄片電視短紀(jì)錄片原則上是指時(shí)長在15分鐘以內(nèi)，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中選取典型形象和音響素材，加以客觀展示的電視紀(jì)錄片形態(tài)。（二）國內(nèi)對紀(jì)錄片類型的劃分2．電視長紀(jì)錄片

電視長紀(jì)錄片原則是指時(shí)長在15分鐘以上、50分鐘以內(nèi)的以聲畫合一的現(xiàn)場實(shí)景為表現(xiàn)主體的1~2集電視紀(jì)錄片形態(tài)。

2．電視長紀(jì)錄片

電視長紀(jì)錄片原則是指時(shí)長在15分鐘以上、3．電視專題片電視專題片作為中國特有的電視紀(jì)錄片形態(tài)，是指以解說詞闡述某種理念、觀點(diǎn)作為主要結(jié)構(gòu)方式，附以畫面、音樂等元素進(jìn)行說明、寫意、升華的電視紀(jì)錄片形態(tài)。目前，國內(nèi)電視學(xué)界和業(yè)界通常把電視專題片和電視紀(jì)錄片看作相并列的兩種電視節(jié)目形態(tài)。3．電視專題片電視紀(jì)錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現(xiàn)場實(shí)景為主體拍攝的紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視節(jié)目；電視專題片是以聲畫對位的解說詞為主要表達(dá)方式的議敘結(jié)合的電視節(jié)目。有研究者認(rèn)為：“‘聲畫對位’和‘聲畫合一’只是創(chuàng)作手法不同；‘議敘結(jié)合’為主和‘現(xiàn)場實(shí)景’為主只是表現(xiàn)方式不同，均不足以科學(xué)地分清‘專題片’和‘紀(jì)錄片’之間的本質(zhì)差異?！彪娨暭o(jì)錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現(xiàn)場實(shí)景為主體拍攝的紀(jì)知識點(diǎn)補(bǔ)充：聲畫合一（同步）就是畫面出現(xiàn)什么聲源就能聽到什么聲音，其語言，音樂，音響這些聲音與畫面的步調(diào)是一致的，使人感到真實(shí)可信

；聲畫分立（并列）就是聲音和畫面表現(xiàn)內(nèi)容類似兩條平行線，客觀畫面與主觀聲音分離，但主旨是一個(gè)。舉例：冠軍；《老井》；敘述時(shí)倒貼畫面。聲畫對位（對立）是聲畫關(guān)系中最難把握的，聲音所表現(xiàn)的東西，畫面表現(xiàn)與它正好相反的情景。通過反差的形式促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，從而表現(xiàn)深刻的思想意義。對比式蒙太奇手法。舉例：比賽勝敗宣布之時(shí)。知識點(diǎn)補(bǔ)充：4．電視系列片

電視系列片是指內(nèi)容上或邏輯上有承接關(guān)系的3集以上的電視長紀(jì)錄片或電視專題片構(gòu)成的電視紀(jì)錄片形態(tài)。同時(shí)還有人物也有關(guān)，有時(shí)也是一個(gè)系列。系列影片每集自成起訖，相對獨(dú)立，又環(huán)環(huán)相扣，彼此關(guān)聯(lián)，首尾呼應(yīng)，矛盾沖突往往一波未平，一波又起，層層迭進(jìn)，造成懸念。主要演員或重要角色一般貫串始終，以便給觀眾造成完整連貫的印象。4．電視系列片（三）其它劃分方法：按節(jié)目形態(tài)劃分：歷史人文真實(shí)再現(xiàn)類；歷史人文文獻(xiàn)類；自然類；當(dāng)下生活紀(jì)實(shí)類；當(dāng)代社會(huì)文化紀(jì)錄類；其他；按題材和表現(xiàn)方法劃分：時(shí)事報(bào)道片、歷史紀(jì)錄片、傳記紀(jì)錄片、政論紀(jì)錄片、人文地理片、舞臺紀(jì)錄片和專題系列紀(jì)錄片等；按照觀眾收視區(qū)域劃分：適合全球觀眾收看的；本土紀(jì)錄片；自已按興趣拍的紀(jì)錄片（三）其它劃分方法：專題片與紀(jì)錄片概述

——(二)專題片與紀(jì)錄片的區(qū)別專題片與紀(jì)錄片概述

——(二)專題片與紀(jì)錄片的專題片VS紀(jì)錄片專題片VS紀(jì)錄片問題的來源“專題片”（

Televisionspecialprogram）與“紀(jì)錄片”（

Documentaries）之爭由來以久，是一個(gè)具有“中國特色”的問題。在中國的學(xué)術(shù)界一直都有討論，目前共分為四派：等同說、從屬說、畸形說、獨(dú)立說。特別注意的是，在國外甚少有這一說法的。問題的來源“專題片”（Televisionspecial紀(jì)錄片紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。紀(jì)錄片紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并《TheyearoftheYao》（挑戰(zhàn)者姚明/姚明年）影片類型：紀(jì)錄片上映日期：2005年4月15日影片內(nèi)容：這部紀(jì)錄片以寫實(shí)的手法,再現(xiàn)了姚明在NBA從“菜鳥”到巨星的全過程?！禩heyearoftheYao》專題片專題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來說明某項(xiàng)事物或講明某種科學(xué)。專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。

電視專題片的分類：從風(fēng)格上分：紀(jì)實(shí)性專題片、寫意性專題片、寫意與寫實(shí)綜合的電視專題片；從內(nèi)容上分：城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產(chǎn)品形象專題片從文體上分：新聞性專題片、紀(jì)實(shí)性專題片、科普性專題片、廣告性專題片。專題片專題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來說焦點(diǎn)訪談凡人，好事，大境界

《雷鋒傳人郭明義》《雷鋒傳人郭明義》內(nèi)容簡介：郭明義，1996年開始擔(dān)任采場公路管理員以來，每天都提前2個(gè)小時(shí)上班，15年中累計(jì)貢獻(xiàn)15000多小時(shí)，相當(dāng)于多干了五年的工作量。1990年以來，他堅(jiān)持20年無償獻(xiàn)血，累計(jì)獻(xiàn)血6萬毫升，相當(dāng)于自身總血量的10倍。1994年以來，他為希望工程、身邊工友和災(zāi)區(qū)群眾捐款12萬元，先后資助了180多名特困生。

焦點(diǎn)訪談凡人，好事，大境界《雷鋒傳人郭明義》內(nèi)1.二者的取材都來自現(xiàn)實(shí)生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感,是及時(shí)、迅速反映社會(huì)生活的一面鏡子。2.它們都以“真實(shí)性”作為創(chuàng)作的生命,都強(qiáng)調(diào)反映生活的真實(shí),排斥虛構(gòu)和扮演。作為紀(jì)實(shí)作品，如果在事實(shí)上失真，就會(huì)失信于社會(huì)，失信于人民，那就從根本上失去了存在的價(jià)值和意義。3.它們都需要運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中,都必須盡量保持其自然形態(tài),不能做過多的變形處理,排斥那種遠(yuǎn)離原始生活狀態(tài)的“戲劇式”創(chuàng)作方法。舉例：《最后的山神》與《西藏的誘惑》，前者是“紀(jì)錄片”，后者是“專題片”。但是，它們都是采用紀(jì)實(shí)性手法進(jìn)行創(chuàng)作的，都是以現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的生活為創(chuàng)作素材。紀(jì)錄片與專題片的共同點(diǎn)1.二者的取材都來自現(xiàn)實(shí)生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強(qiáng)主題意識的滲透絕對真實(shí)的記錄事件紀(jì)錄片專題片紀(jì)實(shí)手法較為單一記錄正在發(fā)生的事件可以使用不同的手法表現(xiàn)時(shí)空運(yùn)用范圍廣展現(xiàn)生活以“時(shí)間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”只能運(yùn)用表現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)的鏡頭揭示思想以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)鏡頭運(yùn)用靈活紀(jì)錄片與專題片各自的特點(diǎn)具有較強(qiáng)主題意識的滲透絕對真實(shí)的記錄事件紀(jì)錄片專題片紀(jì)實(shí)手法紀(jì)錄片專題片節(jié)目形態(tài)的不同多數(shù)是以原生態(tài)的畫面記錄為主，配以必要的少量的解說及文字提示。通過影視造型手段藝術(shù)地再現(xiàn)真實(shí)場景。專題片大多數(shù)的表現(xiàn)形態(tài)是音配畫。先有解說詞，后有畫面。且解說詞占主導(dǎo)地位，以解說詞為主配以畫面。畫面跟解說詞走，而不是解說詞跟上畫面走。畫面的安排與調(diào)整服從于和服務(wù)于解說詞。在從屬關(guān)系上大多數(shù)情