建筑材料西扎和莫拉課件

建筑作為工程技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，具有物質(zhì)性的本質(zhì)屬性。西扎的全部建筑作品中所使用材料的種類是非常有限的，這不僅與西扎本人的偏好有關(guān)，而且更主要的原因是受到了葡萄牙的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況和地中海地區(qū)特有的地理?xiàng)l件，氣候條件和建筑歷史傳統(tǒng)的影響。一位善于思考的藝術(shù)家不會(huì)因材料的限制而無(wú)所作為。材料的有限并不意味著藝術(shù)形式的單調(diào)和平淡。相反，西扎的白色石灰粉刷處理手法極其適應(yīng)地中海地區(qū)陽(yáng)光充足，氣候溫和的特點(diǎn)，既利于反射光線，，抵抗熱量，又可防止水分滲入。同時(shí)它的美學(xué)意義在于強(qiáng)調(diào)純凈的平面和表皮，表現(xiàn)出光線的全部變化，形體與空間強(qiáng)烈凸現(xiàn)，形象純凈而優(yōu)美，創(chuàng)造了寧?kù)o精致的詩(shī)意。西扎對(duì)于混凝土的運(yùn)用同樣令人贊嘆，他能將混凝土的特性和形式表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，善于將不加修飾的粗糙混凝土的粗獷和沉重回應(yīng)場(chǎng)所的特定氛圍。另外，地方化，人情化的建筑語(yǔ)言一直是西扎建筑的基點(diǎn)。材料不僅是建筑形式表達(dá)的重要元素，材料還是場(chǎng)所，文脈，甚至不同文化的表達(dá)媒介。面對(duì)不同的環(huán)境，西扎往往根據(jù)當(dāng)?shù)貧v史文脈和建筑傳統(tǒng)的差異而選用不同的材料。在我們當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作中，材料似乎是一種標(biāo)新立異嘩眾取寵的手段，沒(méi)有充份挖掘材料特性及其美學(xué)含義，一味強(qiáng)調(diào)材料的多樣性導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作陷入技術(shù)上的表演和材料的堆砌，藝術(shù)家的思想和形式結(jié)構(gòu)愈顯蒼白和空洞。像一篇文章只有華麗的詞藻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這是藝術(shù)家想象力，創(chuàng)造力匱乏的表現(xiàn)。注⑤說(shuō)：“每一種材料有自己的語(yǔ)言……每一種材料有自己的故事”，“對(duì)于創(chuàng)造性的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，每一種材料有他自己的語(yǔ)言，有他自己的歌”。所以，充分表現(xiàn)材料的內(nèi)在潛力和外部形態(tài)，根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作主題恰如其分地運(yùn)用材料，用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)一步挖掘和發(fā)揮材料的特性，是每一位藝術(shù)家努力的目標(biāo)。在西扎的建筑中往往運(yùn)用有限的赭石黃色混凝土、白色石灰粉刷、玻璃、陶制面磚、木材、石材和金屬板等一系列相對(duì)低廉的建筑材料，以謙虛而樸素的方式來(lái)營(yíng)造特殊的建筑表達(dá)?！?/p>

MetereologicalcentreintheOlympicvillage,Spain，1990-92

簡(jiǎn)潔有力的建筑形象已經(jīng)使之成為場(chǎng)所中的重要標(biāo)志。建筑通過(guò)核心與外部之間的樓梯建立起垂直交通，屋頂為平臺(tái)，可以觀瞻遠(yuǎn)眺。建筑基座坐落在沙池中，下部使用粗糙混凝土，上部外貼白色云石貼面，整體型同部分被挖掘的古墓。巴塞羅納奧運(yùn)村氣象中心卡利西安藝術(shù)中心

建筑并未強(qiáng)調(diào)自身在建設(shè)環(huán)境中的主導(dǎo)性，形態(tài)更多地是在構(gòu)造與非構(gòu)造中徘徊，最明顯的就是花崗巖飾面的砼與鋼筋骨架都冒充承重的石墻，玩起了隱藏于暴露的游戲，形成建筑視覺(jué)與邏輯的反差，降低了相對(duì)龐大體量的主導(dǎo)姿態(tài)。西扎將建筑立面處理的極其簡(jiǎn)潔，在形態(tài)上似乎在靜靜感受古老城鎮(zhèn)的悸動(dòng)，與老建筑對(duì)話；在知覺(jué)上形成與區(qū)域空間的流動(dòng)性和連續(xù)性。

這座由材料、用光、以及空間的自然特性組成的建筑，從各種縫隙中透出的光感、質(zhì)感以及空間感充滿整個(gè)博物館。光線柔和地照射在為人所熟知的材料和色彩上，像是身處在平靜白晝的室外一般。●

GalicianCentreofContemporaryArt.1988-1993

西扎的作品表現(xiàn)了標(biāo)志性和慶典性的建筑形象，并充分結(jié)合即將進(jìn)行的后續(xù)建設(shè)，與未來(lái)的城市形態(tài)構(gòu)成相互和諧，在城市中扮演重要角色。

建筑和諧地創(chuàng)造了兩個(gè)功能截然不同的區(qū)域：有頂?shù)亩Y儀廣場(chǎng)和功能建筑物。廣場(chǎng)頂采用20cm厚的加強(qiáng)鋼筋混凝土薄板用混凝土柱廊通過(guò)鋼纜懸掛起來(lái)，柱廊外貼素色花崗巖面板。

室外部分的兩端都用了紅色和綠色的陶制外墻，這是西扎第一次在室外使用葡萄牙的傳統(tǒng)建材。主體建筑以后將會(huì)成為葡萄牙國(guó)會(huì)所在地，因此它設(shè)計(jì)上有最大的靈活性。底層大而高的房間是用來(lái)為世博會(huì)的多媒體展示使用的，室內(nèi)由莫拉設(shè)計(jì)，上層圍繞著中庭的貴賓室全是由西扎設(shè)計(jì)的。

●Expo’98Portuguesepavilion1997，Lisbon1998世博會(huì)葡萄牙館我嘗試達(dá)到一種能夠?qū)崿F(xiàn)的一致性。它可以是真實(shí)性的一種表現(xiàn)，但本身并不是真實(shí)性。任何努力想要達(dá)到真實(shí)性的建筑最后結(jié)果都會(huì)是一個(gè)怪異的項(xiàng)目。藝術(shù)上也有類似的情況。在每個(gè)項(xiàng)目發(fā)展的過(guò)程中必須有一致性：如果我們決定以某種方式使用石材，那么我們就必須找到一種有意義的一貫性的方式來(lái)運(yùn)用這種材料。不過(guò)由于多米諾的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在我們已經(jīng)擺脫了承重墻，這是我們以前使用的系統(tǒng)，現(xiàn)在用表皮取而代之。不論你是否喜歡，現(xiàn)在討論真實(shí)性沒(méi)有任何意義，這就是我們得接受的另一個(gè)狀況?，F(xiàn)在你可以創(chuàng)造一種立面或者建筑物的氛圍，看起來(lái)和其真實(shí)狀況并不相同。你可以用石材建一座建筑，找到某種方式在石頭上留縫，但這并不意味這個(gè)建筑就是石頭造的。我不認(rèn)為我們用石材的時(shí)候，就一定要造承重墻：我不喜歡反自然的解決方案。建造，有自己一整套基本邏輯，它代表了建筑中唯一可以客觀地加以討論的部分。關(guān)注建造是有關(guān)建筑的唯一可能的話語(yǔ)；任何其他東西都太主觀和不精確。

在布拉加運(yùn)動(dòng)場(chǎng)項(xiàng)目中，你可以很好的理解這一點(diǎn)。盡管環(huán)境是石頭的，但它們并不是天然的。它以前是一個(gè)有采石場(chǎng)的山腰。我覺(jué)得石頭并不處于天然的狀態(tài)，因?yàn)樗磺懈钸^(guò)：它的形態(tài)不是自然力所決定的而是人工塑造的。因此我們所做的就是延續(xù)這種工作，對(duì)石頭進(jìn)行非天然的塑造。然后我們填進(jìn)混凝土，這是一種和石頭一樣天然的材料。因此我們首先是把石頭“移走”，然后以另一種方式“制造”石頭?，F(xiàn)在很難說(shuō)出哪兒是一種材料結(jié)束、另一種材料開(kāi)始之處。一種材料依賴于另一種材料：石頭支撐著混凝土而混凝土也同樣支撐著石頭，因?yàn)樗鼈儾⒉皇墙y(tǒng)一的——有孔洞存在。這一切形成了一個(gè)組合。布拉加運(yùn)動(dòng)場(chǎng)玩的就是復(fù)雜和簡(jiǎn)單的對(duì)峙，以及模糊性，故意把真實(shí)和意象混淆起來(lái)，這讓鮑德里亞很感興趣。兩個(gè)主看臺(tái)面對(duì)面的對(duì)峙，以及坡度被看作是舞臺(tái)所產(chǎn)生的戲劇性等等。運(yùn)動(dòng)場(chǎng)所選的并不是這塊基地——?還在下面。當(dāng)我剛接到設(shè)計(jì)委托時(shí)，我想把它改到山上去，對(duì)著卡斯特羅山北坡，占掉采石場(chǎng)留下的空地。就像我前面所說(shuō)，該場(chǎng)所已經(jīng)被改造過(guò)了；它已經(jīng)不再是自然的狀態(tài)，而是人工的了，是人開(kāi)鑿石頭的結(jié)果。它的形態(tài)不是由自然力決定的，而是由人類對(duì)石頭所進(jìn)行的開(kāi)鑿所決定的。采石場(chǎng)突出了這種介于自然和人造物之間的狀態(tài)，這是我們的出發(fā)點(diǎn)，繼續(xù)開(kāi)鑿，把山坡清空，像圓形劇場(chǎng)那樣布置運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，像一個(gè)挖出來(lái)的古羅馬圓形劇場(chǎng)。我們還得要疏導(dǎo)或封堵從巖石滲透而過(guò)、流向山下的天然水。所有的土地、平臺(tái)和斜坡都又一次不得不面臨改造以接納這座運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。布拉干撒當(dāng)代藝術(shù)博物館新建的建筑是臨時(shí)展覽區(qū)，面積240m2，高8.30m，展覽條件達(dá)到了國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)（光、通風(fēng)、空調(diào)、服務(wù)設(shè)施等），