【演員在處理角色關(guān)系的技巧案例分析（2300字）】

演員在處理角色關(guān)系的技巧案例分析《灑滿月光的荒原》目錄TOC\o"1-2"\h\u27557演員在處理角色關(guān)系的技巧案例分析 115668《灑滿月光的荒原》 126325（一）演員對塑造人物角色的特質(zhì)分析清晰 114839（二）演員對自我和角色的整合 14015（三）演員的自我與角色的轉(zhuǎn)換技巧 2（一）演員對塑造人物角色的特質(zhì)分析清晰因?yàn)椴皇敲總€演員在劇本中都能找到合適的角色，所以演員們必須先知道劇本的內(nèi)容，要足夠了解這個角色。畢竟，演員對角色的主要特征，個性和興趣有一些了解后，必須通過身體語言正確地解釋角色，觀眾才能通過欣賞正確地理解角色和劇本的內(nèi)容。只有從劇本的內(nèi)容開始，演員才能真正理解這個角色。只有這樣，他才能解釋思想、經(jīng)驗(yàn)、性格、言行在演出過程中所扮演的角色。只有這樣，真實(shí)正確的表達(dá)才能起到吸引觀眾注意、促進(jìn)話劇文化傳播的作用。以《灑滿月光的荒原》為例，劇中的馬兆鑫對于男女間的感情比較偏重，他的心中總有兩個對立面，一個是在心靈的控制下的溫情，感情和認(rèn)識，還有就是由狹窄，忌妒和據(jù)有引起的性格和殘忍。可以說，總是會涌出兩種對立的情感，一種是未受扭曲的、長期存在的正面情感力量，另一種則是受到扭曲的、短暫出現(xiàn)的負(fù)面情感力量。而且，那股受到扭曲的、短暫出現(xiàn)的負(fù)面情感力量雖然持續(xù)得時間短，但是卻具有毀滅性的破壞力，往往導(dǎo)致當(dāng)事人犯下無法挽回的錯誤。這兩種完全對立的人性力量一直在折磨著馬兆鑫，既傷害了周圍重要的人，又把自己卷入絕望的旋渦之中。例如，馬兆鑫曾多次在外界環(huán)境的刺激下造成了人性的短暫扭曲，以至于對待戀人細(xì)草的態(tài)度無法始終如一，總是在信任和愛慕、懷疑和厭惡這兩種對立情緒之間反復(fù)轉(zhuǎn)換。當(dāng)人性扭曲后的負(fù)面情感發(fā)作時，他十分殘忍地?zé)o視細(xì)草的苦衷和不幸，用尖酸刻薄的態(tài)度對待心愛之人，并不計(jì)后果地采取一系列極端行為，既傷害了他人，也虐待了自己。當(dāng)人性在扭曲后得到復(fù)歸時，他的正面情感占據(jù)了主導(dǎo)地位，不僅能夠理解和同情細(xì)草的不幸，而且還決心承擔(dān)起男人應(yīng)負(fù)的責(zé)任?？梢姡R兆鑫無法抵抗客觀的環(huán)境壓力來保持本心，敏感脆弱的人性世界總是飽受著扭曲和復(fù)歸的反復(fù)折磨，生動地揭示了復(fù)雜人性的另一種情況。只有在完全理解劇本內(nèi)容后，才能真正把劇本里的內(nèi)容帶入入角色。（二）演員對自我和角色的整合要取得成功，演員必須扮演與自己類型不同的角色。不僅是人物不同，還有年齡、性別和其他方面。如果一個演員想要完美的演繹，他必須進(jìn)入角色，了解劇本內(nèi)容，正確地表達(dá)人物的感受，仔細(xì)分析作品的主題和事件后，把自己放在角色的角度去思考他的個性，思想和感受。以建立角色形象。劇本中的營養(yǎng)不能在現(xiàn)實(shí)生活中存在，所以演員們必須通過劇本的內(nèi)容理性地創(chuàng)造感情，理解人物的感情才能進(jìn)入真正的角色。在“灑滿月光的荒原”的第六幕，馬兆新和演員糾纏的片段中，演員利用兩人的現(xiàn)代舞將馬兆鑫眼中的野性沖動轉(zhuǎn)化為身體動作，將自己的痛苦囚禁在自己的身上。草被手給擊退，精致的草在兩個人的推動下伴隨著一系列的舞蹈動作，表達(dá)了普遍存在的關(guān)注和斗爭。走到馬兆鑫旁安慰他的心。通過舞蹈動作的疊加和變化，雙人舞的加入將情緒提升到了高潮，并在荒涼的落馬湖落下。這種舞蹈的加入極大地幫助話劇表演提升了整體表現(xiàn)形式。思想和情感的表達(dá)通過舞蹈升華，也是舞蹈最強(qiáng)大的功能。在扮演人物的過程中，話劇演員必須注重對人物的深刻理解，并將自己與人物無縫融合，以準(zhǔn)確表達(dá)作品的內(nèi)容。（三）演員的自我與角色的轉(zhuǎn)換技巧在藝術(shù)表演中，演員一方面以角色的形像表示，另一方面作為形象的主人，兩者必須組合成一體。這決定了演員必須掌握不斷改變藝術(shù)創(chuàng)造力的雙重身份，這是演員在演出中所具有的獨(dú)特心理狀態(tài)。演員應(yīng)該是角色的體現(xiàn)，進(jìn)入場景的角色，過著扮演的精神生活，而演員作為一個人，也總是控制著他的表演，控制著角色的全過程。這允許演員形成他自己的二元性和角色創(chuàng)造中的角色。使用以下六種方法，演員可以實(shí)現(xiàn)兩者的轉(zhuǎn)換。1.想象力。我生命中的所有動作（第一個自我）都是此刻的真實(shí)事件，并且演員（第二個自我）根據(jù)作者規(guī)定的情況在舞臺和屏幕上呈現(xiàn)。演員（第二自我）在理解了劇本和人物并通過理性想象表達(dá)出來后，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和知識，通過大腦的心理活動，以及通過藝術(shù)觀念和創(chuàng)造力，它清楚地反映在場景中。另一方面，舞臺上不斷變化的條件是虛構(gòu)的假設(shè)，要求演員在某些情況下運(yùn)用想象力生活在真實(shí)的環(huán)境中，以便與舞臺上的所有事物，虛假的真相，真實(shí)的感情和關(guān)系聯(lián)系起來。開始舞臺動作，并以真實(shí)的感受展示它。2.表現(xiàn)。演員必須具有深沉細(xì)膩的內(nèi)心感受，以及準(zhǔn)確而明亮的外在表現(xiàn)，以便創(chuàng)作的人物在形式和精神上都是一樣的。表演藝術(shù)的目的不是讓演員沉迷于自己體驗(yàn)的樂趣，而是將這種體驗(yàn)呈現(xiàn)給觀眾面前的人物，使觀眾受到啟發(fā)和教育。3.感覺。它是感受客觀事物刺激的能力在藝術(shù)環(huán)境中。演員在舞臺上很熱心才能感到情節(jié)事實(shí)的影響。舞臺上對手的每一步，只有文字，甚至是瘦弱的樣子，輕微的嘆息等都會引起相應(yīng)的情感體驗(yàn)。4.判斷和思考。在一個虛構(gòu)的規(guī)定情境中，一個演員可以在生活中以這種方式即興創(chuàng)作，思考和行動。慣用語是真實(shí)的思維，也是從第一個自我轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙€自我的方法，這是一個必然過程。尤其是在心理沖突大的地方，不然扮演的角色都是無力的。5.注意。演員在成為角色時需要專注于他們的對手，并繼續(xù)下意識地進(jìn)化以真正傾聽真實(shí)感受。嘗試克服自私的分心，沉迷于舞臺上發(fā)生的事件，并在劇中創(chuàng)造行動目標(biāo)，繼續(xù)下一步。6.從自身做起。由于演員只能將自己用作角色創(chuàng)作中的素材和創(chuàng)作工具，因此無論深淵與自己有多么偉大，他所創(chuàng)造的角色必須從第一