亨利摩爾課件

亨利·斯賓賽·摩爾亨利·斯賓賽·摩爾OMCH,(HenrySpencerMoore，1898年7月30日－1986年8月31日)，英國雕塑家。摩爾以他的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。劍橋菲茨威廉博物館陳列的“斜倚的人形”(1951年)，表現(xiàn)一個高度精簡、抽象的女性形象，是摩爾雕塑風(fēng)格的典型代表。亨利·斯賓賽·摩爾亨利·斯賓賽·摩爾OMCH,(He1羅馬大理石像，長220厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾.創(chuàng)作于1938年，現(xiàn)藏于英國倫敦泰特美術(shù)館。1938年，在創(chuàng)作了雕塑《斜倚的人》后，亨利·摩爾逐漸對“斜倚像”這個主題發(fā)生了濃厚的興趣，把這一模式變成了他日后的創(chuàng)作母題，由此衍生出各種形式的“斜倚像”，并賦予它們不同的藝術(shù)風(fēng)格?！缎币邢瘛罚ㄒ唬_馬大理石像，長220厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾.《2,大理石雕像,長512厘米，高約240厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾（HenryMoore，1898--1986）創(chuàng)作于1956年，現(xiàn)放置于法國巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大樓入口前。在聯(lián)合國教科文組織巴黎總部大樓建造到一半時，亨利·摩爾接到了為該組織設(shè)計一個大型雕像的委托。這件雕像將放置在大樓主要入口的正前方。作為一個雕塑家，摩爾以前從不去關(guān)心對作品的題材要作什么通俗或深邃的解釋，而這次他意識到自己是在為一個思想目的性極強的機構(gòu)搞創(chuàng)作，因此認(rèn)為選擇人類應(yīng)有社會責(zé)任感的題材是適宜的。他仔細研究了有關(guān)家庭成員、文化教育、國際團結(jié)這些《斜倚像》（二）思想產(chǎn)生的來龍去脈，并從中得到了啟發(fā)。經(jīng)過反復(fù)推敲，在拋棄了許多初稿后，摩爾決定雕刻一個不帶任何故事情節(jié)的斜倚像，既避免了任何俗套的比喻性,又能使人們產(chǎn)生各種遐想。這件作品是摩爾創(chuàng)作的“斜倚像”主題中最成功的一件。,大理石雕像,長512厘米，高約240厘米，英國現(xiàn)代雕3年輕時，亨利·摩爾很崇拜現(xiàn)代派雕塑家愛潑斯坦、勃爾澤斯卡、布朗庫西和畢加索等人，他也曾竭力追求構(gòu)成主義的思考方式，一度還對超現(xiàn)實主義的潛意識表現(xiàn)發(fā)生興趣。他在觀察自然界有機形體（如甲殼、骨骼、石塊、樹根等）中領(lǐng)悟空間、形態(tài)的虛實關(guān)系，自然力賦予形態(tài)的影響等等，使自己的作品盡量符合自然力的法則。他說：“大自然中即存在不對稱法則，被海浪沖洗得平滑的卵石，顯示了石頭損耗和磨蝕的不對稱的法則?！薄皹涞年P(guān)節(jié)一個個有力而又自然地把樹干從一個方向擰向另一個方向，它們是理想的木雕?！彼瑫r從原始藝術(shù)中不斷汲取，他說：“一切原始藝術(shù)最突出的特點，是它們那生氣勃勃的活力。這是人民對生活的直接感受的再現(xiàn)?！彼栽谒膭?chuàng)作中，首先追求物體的質(zhì)感，保留材料本來的美質(zhì)。他寧肯要求一件雕刻象一塊“有生命”的石頭或樹干，而不要求它們完全象一個有生命的人.年輕時，亨利·摩爾很崇拜現(xiàn)代派雕塑家愛潑斯坦、勃爾4中把人物的因素大膽而自由地異化為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。最出色的代表作如1951年作的《內(nèi)部和外部的斜倚人物》。它的母題仍是自1926年受印地安托爾特克文化中雨神雕像影響而創(chuàng)作的《斜倚人物》，但以圓孔處理頸、胸、腹部的體積，流暢自然，韻味無窮。1952年所作的《國王和王后》是扁平造型的代表。簡練的平片形產(chǎn)生了起伏的立體空間。此后，他又迷戀于直立主題，用以創(chuàng)造紀(jì)念碑式的偉大、肅穆的雕塑，亦受到廣泛的贊美。到50年代為止，摩爾在藝術(shù)上的拓展主要體現(xiàn)在空間的連貫性方面。他從空洞、薄殼、套疊、穿插等等手法中把人物的因素大膽而自由地異化為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。最5亨利摩爾課件6亨利摩爾課件7刀刃刀刃8亨利摩爾課件9亨利摩爾課件10亨利摩爾課件11亨利摩爾課件12亨利摩爾課件13亨利摩爾課件14亨利摩爾課件15亨利摩爾課件16亨利摩爾課件17亨利摩爾課件18亨利摩爾課件19亨利·斯賓賽·摩爾亨利·斯賓賽·摩爾OMCH,(HenrySpencerMoore，1898年7月30日－1986年8月31日)，英國雕塑家。摩爾以他的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。劍橋菲茨威廉博物館陳列的“斜倚的人形”(1951年)，表現(xiàn)一個高度精簡、抽象的女性形象，是摩爾雕塑風(fēng)格的典型代表。亨利·斯賓賽·摩爾亨利·斯賓賽·摩爾OMCH,(He20羅馬大理石像，長220厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾.創(chuàng)作于1938年，現(xiàn)藏于英國倫敦泰特美術(shù)館。1938年，在創(chuàng)作了雕塑《斜倚的人》后，亨利·摩爾逐漸對“斜倚像”這個主題發(fā)生了濃厚的興趣，把這一模式變成了他日后的創(chuàng)作母題，由此衍生出各種形式的“斜倚像”，并賦予它們不同的藝術(shù)風(fēng)格?！缎币邢瘛罚ㄒ唬?，羅馬大理石像，長220厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾.《21,大理石雕像,長512厘米，高約240厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾（HenryMoore，1898--1986）創(chuàng)作于1956年，現(xiàn)放置于法國巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大樓入口前。在聯(lián)合國教科文組織巴黎總部大樓建造到一半時，亨利·摩爾接到了為該組織設(shè)計一個大型雕像的委托。這件雕像將放置在大樓主要入口的正前方。作為一個雕塑家，摩爾以前從不去關(guān)心對作品的題材要作什么通俗或深邃的解釋，而這次他意識到自己是在為一個思想目的性極強的機構(gòu)搞創(chuàng)作，因此認(rèn)為選擇人類應(yīng)有社會責(zé)任感的題材是適宜的。他仔細研究了有關(guān)家庭成員、文化教育、國際團結(jié)這些《斜倚像》（二）思想產(chǎn)生的來龍去脈，并從中得到了啟發(fā)。經(jīng)過反復(fù)推敲，在拋棄了許多初稿后，摩爾決定雕刻一個不帶任何故事情節(jié)的斜倚像，既避免了任何俗套的比喻性,又能使人們產(chǎn)生各種遐想。這件作品是摩爾創(chuàng)作的“斜倚像”主題中最成功的一件。,大理石雕像,長512厘米，高約240厘米，英國現(xiàn)代雕22年輕時，亨利·摩爾很崇拜現(xiàn)代派雕塑家愛潑斯坦、勃爾澤斯卡、布朗庫西和畢加索等人，他也曾竭力追求構(gòu)成主義的思考方式，一度還對超現(xiàn)實主義的潛意識表現(xiàn)發(fā)生興趣。他在觀察自然界有機形體（如甲殼、骨骼、石塊、樹根等）中領(lǐng)悟空間、形態(tài)的虛實關(guān)系，自然力賦予形態(tài)的影響等等，使自己的作品盡量符合自然力的法則。他說：“大自然中即存在不對稱法則，被海浪沖洗得平滑的卵石，顯示了石頭損耗和磨蝕的不對稱的法則。”“樹的關(guān)節(jié)一個個有力而又自然地把樹干從一個方向擰向另一個方向，它們是理想的木雕。”他同時從原始藝術(shù)中不斷汲取，他說：“一切原始藝術(shù)最突出的特點，是它們那生氣勃勃的活力。這是人民對生活的直接感受的再現(xiàn)?！彼栽谒膭?chuàng)作中，首先追求物體的質(zhì)感，保留材料本來的美質(zhì)。他寧肯要求一件雕刻象一塊“有生命”的石頭或樹干，而不要求它們完全象一個有生命的人.年輕時，亨利·摩爾很崇拜現(xiàn)代派雕塑家愛潑斯坦、勃爾23中把人物的因素大膽而自由地異化為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。最出色的代表作如1951年作的《內(nèi)部和外部的斜倚人物》。它的母題仍是自1926年受印地安托爾特克文化中雨神雕像影響而創(chuàng)作的《斜倚人物》，但以圓孔處理頸、胸、腹部的體積，流暢自然，韻味無窮。1952年所作的《國王和王后》是扁平造型的代表。簡練的平片形產(chǎn)生了起伏的立體空間。此后，他又迷戀于直立主題，用以創(chuàng)造紀(jì)念碑式的偉大、肅穆的雕塑，亦受到廣泛的贊美。到50年代為止，摩爾在藝術(shù)上的拓展主要體現(xiàn)在空間的連貫性方面。他從空洞、薄殼、套疊、穿插等等手法中把人物的因素