暗戀桃花源-藝術(shù)探索片課件

暗戀桃花源后現(xiàn)代風(fēng)格電影特征：類型雜糅、風(fēng)格類型混用的拼圖效果時空游戲：無情節(jié)化、無理性、無敘事喜劇、嘲弄、反諷模糊性、曖昧性哲學(xué)基礎(chǔ)：解構(gòu)主義顛覆、解構(gòu)傳統(tǒng)、權(quán)威的作品：如《大話西游》——《西游記》，《暗戀桃花源》——《桃花源記》代表作品：《羅拉快跑》、《大話西游》、《東邪西毒》、《迷墻》1謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源后現(xiàn)代風(fēng)格電影特征：1謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片，常常指的是在某一時期里，與主流電影拉開相當(dāng)距離并在內(nèi)在層面和影像層面與眾不同的電影。由于這種電影在許多領(lǐng)域具有探索性，加上電影作品剛剛出現(xiàn)的時候在電影界和文化界影響頗大、引起的爭鳴也很大，有贊譽的，也有持反對意見的，所以我們將這部分電影稱為藝術(shù)探索電影。

2謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片，常常指的是在某一時期里，與主流電影拉開藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片在創(chuàng)作的過程中，則具有強烈的創(chuàng)作個人化和強人趨己的審美規(guī)則，所以很多人也把藝術(shù)探索片稱為“以我為主的電影”。整體特征：敘事的非情節(jié)化，非戲劇化外在形式的非透明性和多義性懷疑與反思并存，具有深刻的哲學(xué)思想藝術(shù)創(chuàng)作的極度個人化實驗性很強3謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片在創(chuàng)作的過程中，則具有強烈的創(chuàng)作個人化和藝術(shù)探索片法國詩意電影與俄羅斯詩電影法國新浪潮電影意大利新現(xiàn)實主義電影歐洲意識流電影中國探索電影：第五代導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演4謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片法國詩意電影與俄羅斯詩電影4謝謝觀賞2019-8-暗戀桃花源編導(dǎo)：賴聲川戲劇代表作品：《那一夜，我們說相聲》、《這一夜，誰來說相聲》、《又一夜，他們說相聲》《千禧夜，我們說相聲》、《臺灣怪譚》、《如夢之夢》“臺灣劇場最閃亮的一盞燈”——日本NHK電臺“世界上最精彩之中國語文劇場”——國際媒體電影作品：《暗戀桃花源》、《飛俠阿達》風(fēng)格：1、用話劇參與社會討論，表達自己隱含著的政治立場2、悲喜劇結(jié)合3、講究戲劇形式，結(jié)構(gòu)獨特4、關(guān)懷個人的存在及生存困境5謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源編導(dǎo)：賴聲川5謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源本片特點戲中戲結(jié)構(gòu)悲喜劇結(jié)合電影里的舞臺劇話劇與電影話劇受時空限制，電影能夠時空自由轉(zhuǎn)換電影鏡頭能夠迫近人物電影蒙太奇能夠使動作平行發(fā)展電影講究造型和敘事，話劇突出對話6謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源本片特點6謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源時間：1992年攝影：杜可風(fēng)演員：林青霞（飾云之凡）、李立群（飾老陶）、金士杰（飾江賓柳）、顧寶明（飾袁老板）、丁乃箏（飾春花）獲獎：1992年第5屆東京國際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀花獎，第29屆臺灣電影金馬獎最佳男配角、最佳改編劇本獎，1992年臺灣影評人協(xié)會評出的十大華語片第3名7謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源時間：1992年7謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源舞臺布景講究意境，華美奇特如《暗戀》開場戲：符合當(dāng)時時代特色、具有理想主義色彩、有意渲染的詩意表達方式如《桃花源》桃花源的布景、人物白色服裝與紅色桃花相映襯攝影突出，效果獨特特寫：如林青霞抬起身來回眸一笑，給人一種深深的、純潔無瑕的懷舊氣息。與臺灣新電影時期注重遠景、客觀鏡頭、冷靜視角已有所不同8謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源舞臺布景講究意境，華美奇特8謝謝觀賞2019-8-暗戀桃花源《暗戀》：唯美、煽情，情感悲劇，采用了三四十年代老電影的抒情夸張和當(dāng)代講求表演層次、注重內(nèi)斂表現(xiàn)相結(jié)合的方式，不同時代的感受和人世滄桑變幻盡顯其中。《桃花源》：夸張、極具后現(xiàn)代色彩的喜劇，采用了日本流行的“運動員法”表演，舞蹈、運動成為重要的表演向量。9謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源《暗戀》：唯美、煽情，情感悲劇，采用了三四十年代暗戀桃花源之人物分析關(guān)注到個人（小人物）的情感與生活狀態(tài)：江濱柳：因為戰(zhàn)亂痛失所愛，一生都在追憶過去，未曾享受現(xiàn)有的生活，年老時再見初戀情人，而一切都回不去了?！獩]有歲月可回頭老陶：打不到大魚、沒有生育能力，被妻子瞧不起，在生活中喪失了主動地位，遇到無數(shù)障礙：餅、酒、刀、老婆、家等。與《空鏡子》里何冰飾演的翟志剛有同樣的命運瘋女人：“平臺人物”——人物不進入情節(jié)，但卻為影片的主要人物提供強化或者對位式補充；為情節(jié)進展、人物性格的豐滿確立提供另一種視點與角度。如《陽光燦爛的日子》、《天堂電影院》里的瘋子失意的、難以進入現(xiàn)實的、拼命回憶的人，為江賓柳提供強化式補充，為老陶提供對位式補充10謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源之人物分析關(guān)注到個人（小人物）的情感與生活狀態(tài)：1暗戀桃花源之主題關(guān)于主題的幾組關(guān)系回憶與忘卻“你一定要學(xué)會忘記”“有些事情不是你說忘就忘得掉的”《暗戀》：江賓柳一生都在回憶：青年時代的上海、江濱公園、白色山茶花一般的云之凡——老導(dǎo)演似乎也是如此《桃花源》：老陶拼命在忘記，但依然無法忘卻現(xiàn)實桃花源里一對酷似春花和袁老板的情侶仍不忘把春花帶來桃花源11謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源之主題關(guān)于主題的幾組關(guān)系11謝謝觀賞2019-8-暗戀桃花源之主題愛情與婚姻，探討了愛情的幾種可能：尋覓、暗戀，但不能結(jié)合；婚姻、外遇、現(xiàn)實婚姻的失望愛情、婚姻悲劇江濱柳與云之凡老陶與春花春花與袁老板瘋女人與劉子驥江濱柳與妻子理想與現(xiàn)實“我有一個偉大的抱負”桃花源是每個人的理想國，但不現(xiàn)實——老陶已找不到回去的路12謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源之主題愛情與婚姻，探討了愛情的幾種可能：尋覓、暗戀暗戀桃花源人生的不如意，有著無數(shù)的障礙鄉(xiāng)愁的滋味流動著情感流離與家國傷痛個人無法預(yù)料的無常命運13謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源人生的不如意，有著無數(shù)的障礙13謝謝觀賞2019-桃花源記作者：陶淵明(東晉）晉太原中，武陵人，捕魚為業(yè)，緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之；復(fù)前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人；黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。見漁人，乃大驚，問所從來，具答之，便要還家，設(shè)灑殺雞作食，村中聞有此人，咸來問訊。自云先世避秦時亂，率妻子邑人，來此絕境，不復(fù)出焉；遂與外人間隔。問今是何世，乃不知有漢，無論魏、晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復(fù)延至其家，皆出灑食。停數(shù)日辭去，此中人語云：“不足為外人道也！”既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守說此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷不復(fù)得路南陽劉子驥，高士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終。后遂無問津者。14謝謝觀賞2019-8-21桃花源記作者：陶淵明(東晉）14謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源后現(xiàn)代風(fēng)格電影特征：類型雜糅、風(fēng)格類型混用的拼圖效果時空游戲：無情節(jié)化、無理性、無敘事喜劇、嘲弄、反諷模糊性、曖昧性哲學(xué)基礎(chǔ)：解構(gòu)主義顛覆、解構(gòu)傳統(tǒng)、權(quán)威的作品：如《大話西游》——《西游記》，《暗戀桃花源》——《桃花源記》代表作品：《羅拉快跑》、《大話西游》、《東邪西毒》、《迷墻》15謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源后現(xiàn)代風(fēng)格電影特征：1謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片，常常指的是在某一時期里，與主流電影拉開相當(dāng)距離并在內(nèi)在層面和影像層面與眾不同的電影。由于這種電影在許多領(lǐng)域具有探索性，加上電影作品剛剛出現(xiàn)的時候在電影界和文化界影響頗大、引起的爭鳴也很大，有贊譽的，也有持反對意見的，所以我們將這部分電影稱為藝術(shù)探索電影。

16謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片，常常指的是在某一時期里，與主流電影拉開藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片在創(chuàng)作的過程中，則具有強烈的創(chuàng)作個人化和強人趨己的審美規(guī)則，所以很多人也把藝術(shù)探索片稱為“以我為主的電影”。整體特征：敘事的非情節(jié)化，非戲劇化外在形式的非透明性和多義性懷疑與反思并存，具有深刻的哲學(xué)思想藝術(shù)創(chuàng)作的極度個人化實驗性很強17謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片藝術(shù)探索片在創(chuàng)作的過程中，則具有強烈的創(chuàng)作個人化和藝術(shù)探索片法國詩意電影與俄羅斯詩電影法國新浪潮電影意大利新現(xiàn)實主義電影歐洲意識流電影中國探索電影：第五代導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演18謝謝觀賞2019-8-21藝術(shù)探索片法國詩意電影與俄羅斯詩電影4謝謝觀賞2019-8-暗戀桃花源編導(dǎo)：賴聲川戲劇代表作品：《那一夜，我們說相聲》、《這一夜，誰來說相聲》、《又一夜，他們說相聲》《千禧夜，我們說相聲》、《臺灣怪譚》、《如夢之夢》“臺灣劇場最閃亮的一盞燈”——日本NHK電臺“世界上最精彩之中國語文劇場”——國際媒體電影作品：《暗戀桃花源》、《飛俠阿達》風(fēng)格：1、用話劇參與社會討論，表達自己隱含著的政治立場2、悲喜劇結(jié)合3、講究戲劇形式，結(jié)構(gòu)獨特4、關(guān)懷個人的存在及生存困境19謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源編導(dǎo)：賴聲川5謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源本片特點戲中戲結(jié)構(gòu)悲喜劇結(jié)合電影里的舞臺劇話劇與電影話劇受時空限制，電影能夠時空自由轉(zhuǎn)換電影鏡頭能夠迫近人物電影蒙太奇能夠使動作平行發(fā)展電影講究造型和敘事，話劇突出對話20謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源本片特點6謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源時間：1992年攝影：杜可風(fēng)演員：林青霞（飾云之凡）、李立群（飾老陶）、金士杰（飾江賓柳）、顧寶明（飾袁老板）、丁乃箏（飾春花）獲獎：1992年第5屆東京國際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀花獎，第29屆臺灣電影金馬獎最佳男配角、最佳改編劇本獎，1992年臺灣影評人協(xié)會評出的十大華語片第3名21謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源時間：1992年7謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源舞臺布景講究意境，華美奇特如《暗戀》開場戲：符合當(dāng)時時代特色、具有理想主義色彩、有意渲染的詩意表達方式如《桃花源》桃花源的布景、人物白色服裝與紅色桃花相映襯攝影突出，效果獨特特寫：如林青霞抬起身來回眸一笑，給人一種深深的、純潔無瑕的懷舊氣息。與臺灣新電影時期注重遠景、客觀鏡頭、冷靜視角已有所不同22謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源舞臺布景講究意境，華美奇特8謝謝觀賞2019-8-暗戀桃花源《暗戀》：唯美、煽情，情感悲劇，采用了三四十年代老電影的抒情夸張和當(dāng)代講求表演層次、注重內(nèi)斂表現(xiàn)相結(jié)合的方式，不同時代的感受和人世滄桑變幻盡顯其中。《桃花源》：夸張、極具后現(xiàn)代色彩的喜劇，采用了日本流行的“運動員法”表演，舞蹈、運動成為重要的表演向量。23謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源《暗戀》：唯美、煽情，情感悲劇，采用了三四十年代暗戀桃花源之人物分析關(guān)注到個人（小人物）的情感與生活狀態(tài)：江濱柳：因為戰(zhàn)亂痛失所愛，一生都在追憶過去，未曾享受現(xiàn)有的生活，年老時再見初戀情人，而一切都回不去了。——沒有歲月可回頭老陶：打不到大魚、沒有生育能力，被妻子瞧不起，在生活中喪失了主動地位，遇到無數(shù)障礙：餅、酒、刀、老婆、家等。與《空鏡子》里何冰飾演的翟志剛有同樣的命運瘋女人：“平臺人物”——人物不進入情節(jié)，但卻為影片的主要人物提供強化或者對位式補充；為情節(jié)進展、人物性格的豐滿確立提供另一種視點與角度。如《陽光燦爛的日子》、《天堂電影院》里的瘋子失意的、難以進入現(xiàn)實的、拼命回憶的人，為江賓柳提供強化式補充，為老陶提供對位式補充24謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源之人物分析關(guān)注到個人（小人物）的情感與生活狀態(tài)：1暗戀桃花源之主題關(guān)于主題的幾組關(guān)系回憶與忘卻“你一定要學(xué)會忘記”“有些事情不是你說忘就忘得掉的”《暗戀》：江賓柳一生都在回憶：青年時代的上海、江濱公園、白色山茶花一般的云之凡——老導(dǎo)演似乎也是如此《桃花源》：老陶拼命在忘記，但依然無法忘卻現(xiàn)實桃花源里一對酷似春花和袁老板的情侶仍不忘把春花帶來桃花源25謝謝觀賞2019-8-21暗戀桃花源之主題關(guān)于主題的幾組關(guān)系11謝謝觀賞2019-8-暗戀桃花源之主題愛情與婚姻，探討了愛情的幾種可能：尋覓、暗戀，但不能結(jié)合；婚姻、外遇、現(xiàn)實婚姻的失望愛情、婚姻悲劇江濱柳與云之凡老陶與春花春花與袁老板瘋女人與劉子驥江濱柳與妻子理想與現(xiàn)實“我有一個