《哈姆萊特》課件

哈姆萊特1A哈姆萊特1A一、常識(shí)戲劇種類

1、從內(nèi)容、性質(zhì)及美學(xué)范疇分，有悲劇、喜劇、正劇等；

2、按篇幅長(zhǎng)短分為獨(dú)幕劇、多幕?。?/p>

3、從題材的時(shí)代性來(lái)分，有歷史劇和現(xiàn)代劇；2A一、常識(shí)戲劇種類2A4、從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。話劇：是一種外來(lái)的藝術(shù)形式，本世紀(jì)初從歐洲傳入我國(guó)。話劇以對(duì)話為主，以演員的臺(tái)詞和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，偶爾穿插有音樂(lè)舞蹈，大多取材于現(xiàn)實(shí)生活。3A4、從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。3A獨(dú)幕?。海ㄒ话阋卜Q“小戲”）篇幅和容量較小，不能像多幕劇那樣從容地去組織矛盾、激化矛盾、轉(zhuǎn)化矛盾。它要求矛盾更集中、情節(jié)更單純，結(jié)構(gòu)更緊湊，戲劇沖突的展開(kāi)迅速，結(jié)局也更簡(jiǎn)捷。我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇不分幕，分幕是從歐洲學(xué)來(lái)的。4A獨(dú)幕?。海ㄒ话阋卜Q“小戲”）篇幅和容量較小，不能像多幕劇那樣幕：是指舞臺(tái)前的大幕，拉開(kāi)一次，算是一幕。每一幕用寫實(shí)的布景，把時(shí)間和空間固定下來(lái)。幕是根據(jù)劇情段落平均地劃分的，大體相當(dāng)于小說(shuō)分段，詩(shī)歌分章。場(chǎng)：是每一幕中劃分的小段落。分場(chǎng)時(shí)，一般不閉大幕，只閉二道幕，換上布景之后，二道幕再拉開(kāi)。也有只是燈光一滅，再亮之后，布景更動(dòng)，稱之為“暗轉(zhuǎn)”。5A幕：是指舞臺(tái)前的大幕，拉開(kāi)一次，算是一幕。每一幕用寫實(shí)的布景在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(1564—1616年)名列第一。這些都說(shuō)明莎士比亞是有史以來(lái)最負(fù)盛名的作家。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。難怪英國(guó)有句諺語(yǔ)：“寧可不要100個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞?！彪m然這話有濃厚的殖民色彩，但莎士比亞的重要性也可見(jiàn)一斑。

寧可不要100個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞?！?guó)諺語(yǔ)莎士比亞故里6A在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《感知作者

1564年4月23日出生，默默無(wú)聞。1616年4月23日去世，舉世聞名。在整整52年的生涯中，他為世人留下了37個(gè)劇本，一卷14行詩(shī)和兩部敘事長(zhǎng)詩(shī)。

他的劇本至今還在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有許多國(guó)家在上演他的劇本紀(jì)念他。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。

英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的藝術(shù)大師。7A感知作者1564年4月23日出生，默默無(wú)聞。莎士比亞8A莎士比亞8A哈姆萊特雕塑9A哈姆萊特雕塑9A莎士比亞出生和去倫敦前生活的地方10A莎士比亞出生和去倫敦前生活的地方10A莎士比亞出生的房子的正門11A莎士比亞出生的房子的正門11A莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)12A莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)12A

在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞名列第一。這些都說(shuō)明莎士比亞是有史以來(lái)最負(fù)盛名的作家。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。13A在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣莎士比亞

（1564——1616）歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)著名戲劇家和詩(shī)人。一生共寫了37個(gè)劇本，154首十四行詩(shī)和兩部敘事長(zhǎng)詩(shī)?！豆防滋亍贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》被稱為莎士比亞的“四大悲劇”?！逗嗬氖馈贰锻崴股倘恕贰读_密歐與朱麗葉》《暴風(fēng)雨》是他重要作品。他的劇本多是詩(shī)體，他的十四行詩(shī)構(gòu)思巧妙，音韻和諧，意境優(yōu)美。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。14A莎士比亞

（1564——1616）歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)著名戲

代表作歷史?。骸逗嗬氖馈贰独聿槿馈?/p>

喜劇：《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》等

悲?。骸读_密歐與朱麗葉》《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》15A代表作15A詳細(xì)作品分類悲?。?/p>

羅密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆萊特，奧瑟羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門，等。

16A詳細(xì)作品分類悲?。?6A喜?。?/p>

錯(cuò)中錯(cuò)，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢(mèng)，無(wú)事生非，一報(bào)還一報(bào)，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛(ài)的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。

17A喜劇：17A歷史?。?/p>

亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。十四行詩(shī)：

愛(ài)人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。18A歷史劇：18A莎士比亞全集19A莎士比亞全集19A莎士比亞全集精裝本插圖20A莎士比亞全集精裝本插圖20A作品簡(jiǎn)介《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報(bào)仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：21A作品簡(jiǎn)介《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞

二、莎士比亞創(chuàng)作《哈姆萊特》的社會(huì)背景:

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的戲劇家和詩(shī)人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時(shí)代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國(guó)現(xiàn)實(shí)中來(lái)。22A二、莎士比亞創(chuàng)作《哈姆萊特》的此時(shí)的英國(guó)，社會(huì)矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費(fèi)，社會(huì)動(dòng)亂不堪，王室與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾越來(lái)越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無(wú)情地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與不平，充分表現(xiàn)了他的人文主義思想。23A此時(shí)的英國(guó)，社會(huì)矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費(fèi)，社會(huì)動(dòng)亂不堪，王文藝復(fù)興

歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)復(fù)興古代希臘、羅馬文化為特點(diǎn)的反封建教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。其思想體系是人文主義思想。這種思想以“人”為中心，反對(duì)以“神”為中心；反對(duì)神權(quán)、神性，宣揚(yáng)人權(quán)、人性。其思想基礎(chǔ)為人性論：肯定人的價(jià)值，贊美對(duì)愛(ài)情和幸福的追求，推崇知識(shí)，主張平等。代表這一時(shí)期文學(xué)最高水平的就是英國(guó)莎士比亞的戲劇。背景知識(shí)24A文藝復(fù)興歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)復(fù)興古代希臘、羅馬文人文精神人文精神一詞，源自西方，也可稱作“人文主義”。它是西方哲學(xué)在兩千多年探索一些不可解問(wèn)題的過(guò)程中，培育起來(lái)的一種精神，包含三個(gè)元素：人性，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作為一種精神存在的價(jià)值；理性，以科學(xué)的意義來(lái)說(shuō)，人是有思想有頭腦的，能夠思考真理，追求真理；超越性，以宗教的意義來(lái)說(shuō)，人是有靈魂的，可以追問(wèn)、追求生命的意義。在他們看來(lái)，人是“了不得的杰作”，具有“高貴的理性”“偉大的力量”，有著無(wú)比的智慧，是“宇宙的精華，萬(wàn)物的靈長(zhǎng)”。25A人文精神人文精神一詞，源自西方，也可稱作“人文主義”。它是西三、劇情簡(jiǎn)介描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見(jiàn)老王幽魂出現(xiàn)，告知哈姆雷特王子。而叔父克勞迪斯服喪未滿，即娶其兄嫂繼承王位。王子與幽魂對(duì)話，獲知叔父謀害父王之真相，王子裝瘋賣傻為證實(shí)真相，導(dǎo)演一出老王被毒殺短劇，請(qǐng)新王與新后觀賞，叔父當(dāng)場(chǎng)色變，26A三、劇情簡(jiǎn)介描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見(jiàn)老王幽魂出現(xiàn)，告知哈母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起雷奧提斯心頭之恨，與克勞迪王共謀比劍時(shí)涂劇毒于劍鋒，酒內(nèi)下毒，加害王子，不料被葛楚皇后誤飲，雷奧提斯自己亦為毒劍所傷，臨死告知王子真相，王子報(bào)了父仇，自己亦壯烈犧牲。27A母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起四、共分為五幕

1、深夜顯幽靈、先王揭陰謀

2、裝瘋傷情人、演戲巧試探

3、寡斷失良機(jī)、誤殺情人父

4、海上得脫險(xiǎn)、情人斷芳魂

5、墓地起沖突、悲情大結(jié)局28A四、共分為五幕28A五、悲劇的情節(jié)

這是一部五幕劇第一幕：老王鬼魂顯現(xiàn)，告知哈姆萊特自己是被克羅迪斯害死的，這是復(fù)仇的緣起。第二幕，國(guó)王克羅迪斯心懷鬼胎，派原為哈姆萊特之友的羅森格蘭茲等人對(duì)他展開(kāi)試探。29A五、悲劇的情節(jié)這是一部

第三幕：克羅迪斯進(jìn)一步利用哈姆萊特的戀人奧菲利婭對(duì)哈姆萊特試探的同時(shí)，哈姆萊特佯裝瘋癲，通過(guò)演戲證實(shí)了克羅迪斯的惡行，并為復(fù)仇誤殺了正在偷聽(tīng)的弄臣波格涅斯。30A第三幕：克羅迪斯進(jìn)一步利用哈姆萊特的戀人奧菲

第四幕：克羅迪斯為除后患，迫哈姆萊特去英國(guó)，欲借英王之手將他殺死，反被哈姆萊特抓住機(jī)會(huì)，假英王之手殺死了派去監(jiān)視他的朝臣，返回丹麥。31A第四幕：克羅迪斯為除后患，迫哈姆萊特去英國(guó)，欲借

第五幕：奧菲利婭憂傷而死，其兄雷歐提斯與哈姆萊特比劍。哈姆萊特在王后誤服毒酒而死、雷歐提斯當(dāng)眾揭露國(guó)王害人陰謀后，將國(guó)王殺死，自己也中劍而亡。32A第五幕：奧菲利婭憂傷而死，其兄雷歐提斯與哈姆萊五、主要角色哈姆雷特

PrinceHamlet——丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對(duì)殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達(dá)成了目的，整個(gè)王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒劍死去?？藙诘纤?/p>

Claudius——丹麥現(xiàn)任國(guó)王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后繼任了王位。老國(guó)王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。

33A五、主要角色33A鬼魂

KingHamlet(Ghost)——哈姆雷特的父親死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死時(shí)，哈姆雷特正在國(guó)外。喬特魯?shù)?/p>

Gertrude——丹麥王后，王子的親生母親。老王死后她改嫁克勞迪斯，在莎士比亞的時(shí)代這種關(guān)系被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特誤喝下了克勞迪斯預(yù)設(shè)的毒酒，當(dāng)場(chǎng)身亡。34A鬼魂KingHamlet(Ghost)——哈姆雷特波洛涅斯

Polonius——克勞迪斯的御前大臣。他是個(gè)出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛(ài)情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來(lái)戲弄他。他躲在一塊掛毯后，偷聽(tīng)哈姆雷特與王后的談話時(shí)，被王子一劍刺死。雷歐提斯

Laertes——波洛涅斯的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒劍下，盡管當(dāng)時(shí)哈姆雷特沒(méi)有意識(shí)到劍是帶毒的。35A波洛涅斯Polonius——克勞迪斯的御前大臣。他是個(gè)出奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia——波洛涅斯的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛(ài)河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無(wú)望結(jié)合。作為哈姆雷特瘋狂復(fù)仇計(jì)劃的一部分，她被他無(wú)情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯(cuò)亂，最終失足落水溺斃?；衾?/p>

Horatio——哈姆雷特大學(xué)里的密友。他沒(méi)有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來(lái)烘托劇情。他也是唯一一個(gè)活到全劇結(jié)束的主要角色。雖然他曾揚(yáng)言要自殺。

36A奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia——波洛涅斯的女兒。她與羅生克蘭和蓋登思鄧

Rosencrantz&Guildernstern——都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞地招來(lái)照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當(dāng)國(guó)王下密令要處死遠(yuǎn)在英國(guó)的哈姆雷特時(shí)，他把名字偷換了。于是兩人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉斯

Fortinbras——挪威王子。在劇中只有短短的過(guò)場(chǎng)戲。但他的重要性在于，全劇的最后臺(tái)詞由他說(shuō)出，似乎象征著一個(gè)更為光明的未來(lái)，闡述了劇作主題。37A羅生克蘭和蓋登思鄧Rosencrantz&Guilde六、《哈姆雷特》著名獨(dú)白

《哈姆雷特》是莎士比亞創(chuàng)作的一部悲劇作品，稱得上是一部人類心靈詠唱出來(lái)的偉大史詩(shī)。以上選段出現(xiàn)在《哈姆雷特》一劇的第三幕第一場(chǎng)，甚稱是流芳百世，世人為之傾倒的獨(dú)白。哈姆雷特在這段獨(dú)白中，思考并探討人生。38A六、《哈姆雷特》著名獨(dú)白《哈姆雷特》是莎士比亞創(chuàng)課文節(jié)選的是第五幕第二場(chǎng)（未完），主要情節(jié)是哈姆萊特和雷歐提斯比劍，這是全劇的高潮。劇情發(fā)展到這里，克勞狄斯和哈姆萊特都清楚知道了對(duì)方要置自己于死地，他們誰(shuí)都不能再回避、耽擱，形勢(shì)刻不容緩。老辣狠毒的克勞狄斯搶占了先機(jī)，安排了看上去萬(wàn)無(wú)一失的“比劍”的圈套。結(jié)果如何呢？39A課文節(jié)選的是第五幕第二場(chǎng)（未完），主要情節(jié)是哈姆萊特課文插圖40A課文插圖40A課文插圖41A課文插圖41A字詞梳理一、讀準(zhǔn)下列詞語(yǔ)的讀音：吮舐砧石哀慟傀儡害臊同衾覬覦憎惡赫卡忒二、注意辨析以下詞義2、身無(wú)長(zhǎng)物：ShǔnshìzhēntòngjìyúsàoqīnKuǐlěizēngtè人除自身之外，所擁有的東西極少。形容貧窮或儉樸。1、命運(yùn)的虐待和恩寵，你都是受之（坦然；泰然）能夠把感情和理智調(diào)整得那么適當(dāng)42A字詞梳理一、讀準(zhǔn)下列詞語(yǔ)的讀音：吮舐砧石哀慟傀儡害臊同衾覬覦整體把握文章選自第三幕第二場(chǎng)“戲中戲”部分，閱讀課文，回答以下問(wèn)題：1、哈姆萊特安排“戲中戲”的目的是什么？2、戲上演前，哈姆萊特特意作了哪些安排？3、奸王看戲時(shí)有什么表現(xiàn)？說(shuō)明了什么？看戲后呢？43A整體把握文章選自第三幕第二場(chǎng)“戲中戲”部分，閱讀課文裝瘋賣傻，對(duì)奸王、母親旁敲側(cè)擊2、戲前安排親自導(dǎo)演；安排好友注視奸王；1、演戲目的：

試探叔父克勞狄斯是否有殺父娶母，篡權(quán)奪位之罪行。44A裝瘋賣傻，對(duì)奸王、母親旁敲側(cè)擊2、戲前安排親自導(dǎo)演；安排好友說(shuō)明：戲中表現(xiàn)問(wèn)情節(jié)問(wèn)戲名站起來(lái)讓人點(diǎn)火把戲后表現(xiàn)奸王：不舒服、發(fā)脾氣王后：很難過(guò)、非常吃驚殺人陰謀被人揭穿45A說(shuō)明：戲中表現(xiàn)問(wèn)情節(jié)問(wèn)戲名站起來(lái)讓人點(diǎn)火把戲后表現(xiàn)奸王：不舒結(jié)構(gòu)安排一、戲前安排親自導(dǎo)演交代朋友啞劇問(wèn)戲名演出哈姆萊特國(guó)王表現(xiàn)戲中戲發(fā)脾氣二、戲中三、戲后站起來(lái)讓人點(diǎn)火把問(wèn)情節(jié)不舒服窺出陰謀決心復(fù)仇46A結(jié)構(gòu)安排一、戲前安排親自導(dǎo)演啞劇問(wèn)戲名演出哈姆萊特國(guó)王表現(xiàn)戲課文分析1.節(jié)選的這場(chǎng)戲在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可分為哪三部分？各部分主要寫的什么內(nèi)容？第一部分，主要是國(guó)王與身邊的侍臣及王后之間的對(duì)白。寫心懷鬼胎、驚疑不定的國(guó)王與侍臣密謀商量試探哈姆萊特是否“因失戀而瘋狂”的。第二部分，主要是哈姆萊特與奧菲利婭的對(duì)白。寫的是奧菲利婭前來(lái)試探究竟，哈姆萊特為迷惑仇敵而裝瘋賣傻。第三部分，主要是國(guó)王與波洛涅斯的對(duì)白。寫的是他們?cè)囂胶蟮拿苤\。47A課文分析1.節(jié)選的這場(chǎng)戲在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可分為哪三部分？2.在這場(chǎng)戲中，主要沖突是否表現(xiàn)為哈姆雷特與奧菲利婭的沖突？為什么？不是。因?yàn)楣啡R特的直接復(fù)仇對(duì)象是國(guó)王。他與國(guó)王之間的矛盾沖突應(yīng)為主要沖突。奧菲利婭因不明真相并以為哈姆萊特真的瘋了而無(wú)法與哈姆萊特溝通的矛盾仍從屬于哈姆萊特與國(guó)王之間的矛盾，因?yàn)樗潜蝗死谩?8A2.在這場(chǎng)戲中，主要沖突是否表現(xiàn)為哈姆雷特與奧菲利婭3、沖突雙方力量對(duì)比上有什么特點(diǎn)？力量懸殊：強(qiáng)大（強(qiáng)大到一個(gè)封建集團(tuán)）弱小（弱小到一個(gè)人）4、在這種情況下，哈姆雷特堅(jiān)持個(gè)人復(fù)仇。結(jié)合時(shí)代背景，這反映出他思想上有什么特點(diǎn)？個(gè)人英雄主義強(qiáng)調(diào)個(gè)人力量的偉大，表現(xiàn)了對(duì)人的自我的極大的肯定。新興資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想的體現(xiàn)。49A3、沖突雙方力量對(duì)比上有什么特點(diǎn)？49A5、戲中，哈姆雷特的內(nèi)在沖突表現(xiàn)得非常激烈，請(qǐng)仔細(xì)閱讀“生存還是毀滅”這段對(duì)白，說(shuō)說(shuō)激烈的沖突來(lái)自于哈姆雷特對(duì)哪些問(wèn)題的思考？思考的結(jié)果如何？這體現(xiàn)出他怎樣的性格特點(diǎn)?生存與毀滅思慮與行動(dòng)他選擇生存，在是否復(fù)仇的激烈思想斗爭(zhēng)后他選擇了行動(dòng)與堅(jiān)持。性格特點(diǎn)：在面對(duì)巨大的挫折時(shí)，他敏感、善于自我剖析、思維縝密深刻、閃耀著人文主義者的理性光輝；但是他又過(guò)于猶豫、遲疑、憂郁。但是最終哈姆萊特最終還是依然選擇了行動(dòng)，置叔父于死地，這又說(shuō)明了他有英勇的一面。50A5、戲中，哈姆雷特的內(nèi)在沖突表現(xiàn)得非常激烈，請(qǐng)仔細(xì)閱6、哈姆萊特的人性為什么這么復(fù)雜？他奉命復(fù)仇，然而任務(wù)是如此艱巨，對(duì)手是如此強(qiáng)大，他主觀上反對(duì)暴力卻又脫離群眾，造成他在積極行動(dòng)之中常常產(chǎn)生力不從心和難免失敗的感覺(jué)，因而他的內(nèi)心充滿矛盾。51A6、哈姆萊特的人性為什么這么復(fù)雜？51A問(wèn)題探究1、戲上演前，哈姆萊特對(duì)奧菲利婭說(shuō)的話有什么特點(diǎn)？為什么？哈姆萊特故意坐在奧菲利婭身邊裝出一副因癡情而精神失常的樣子，胡言亂語(yǔ)：仿佛是因?yàn)閵W菲利婭的不貞潔而使自己精神失常。目的是讓人們尤其是國(guó)王認(rèn)識(shí)到哈姆萊特是因戀愛(ài)失意而瘋，從而放松對(duì)王子復(fù)仇的警惕。52A問(wèn)題探究1、戲上演前，哈姆萊特對(duì)奧菲利婭說(shuō)的話有什么2、節(jié)選部分出現(xiàn)了哪些人物？說(shuō)說(shuō)幾個(gè)主要人物之間的復(fù)雜關(guān)系是如何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的。在場(chǎng)的幾個(gè)人物是：哈姆萊特、國(guó)王克勞狄斯、王后喬特魯?shù)?、雷歐提斯。其中克勞狄斯和哈姆萊特是不共戴天的對(duì)手，喬特魯?shù)潞屠讱W提斯則是會(huì)對(duì)局面產(chǎn)生影響的兩個(gè)變數(shù)。喬特魯?shù)聤A在克勞狄斯和哈姆萊特之間，左右為難，關(guān)鍵時(shí)候愛(ài)子心切；雷歐提斯被克勞狄斯利用，不過(guò)由于他不習(xí)慣使用陰謀手段，加之哈姆萊特事先向他做了誠(chéng)懇的表白，因此他既仇恨哈姆萊特，又對(duì)他懷有不忍之心。喬特魯?shù)碌膽B(tài)度和言行直接影響了事件的進(jìn)展。53A2、節(jié)選部分出現(xiàn)了哪些人物？說(shuō)說(shuō)幾個(gè)主要人物之間的復(fù)比劍中，第一、二回合，雷歐提斯由于一時(shí)不能下決心殺死哈姆萊特，因此出手比較猶豫，被哈姆萊特占了上風(fēng)?？藙诘宜蛊炔患按霉啡R特于死地，在第一回合哈姆萊特取勝后，他就用一杯毒酒為哈姆萊特祝賀，哈姆萊特謝絕了他這種偽裝的善意，而王后喬特魯?shù)禄蛘呤窍刖徍涂司徍涂藙诘宜购凸啡R特的關(guān)系，也可能是潛意識(shí)里覺(jué)得這杯酒有問(wèn)題，因此她不聽(tīng)勸阻地替哈姆萊特喝下了這杯酒。54A比劍中，第一、二回合，雷歐提斯由于一時(shí)不能下決心殺死在克勞狄斯的壓力下，雷歐提斯終于向哈姆萊特全力發(fā)起攻擊，以劍尖上染有劇毒的利劍刺中了哈姆萊特，而哈姆萊特奪過(guò)他的劍也刺中了他。臨死前，雷歐提斯后悔自己不該參與克勞狄斯的詭計(jì)，向眾人揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆萊特得以抓住最后機(jī)會(huì)殺死克勞狄斯，為父親復(fù)仇。55A在克勞狄斯的壓力下，雷歐提斯終于向哈姆萊特全力發(fā)起攻3、你認(rèn)為造成哈姆萊特悲劇的原因是什么？客觀上講，首先是反動(dòng)勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大。其次是哈姆萊特性格中的矛盾。哈姆萊特有美好的理想但不切實(shí)際；他受人民愛(ài)戴卻又不相信群眾，而是孤軍奮戰(zhàn)；他勇敢地?fù)?dān)負(fù)起扭轉(zhuǎn)乾坤的重任，卻只相信自上而下的改良，而反對(duì)人民的暴動(dòng)，擺脫不了宿命論的束縛。56A3、你認(rèn)為造成哈姆萊特悲劇的原因是什么？56A4、哈姆萊特最終與對(duì)手同歸于盡，對(duì)于這樣的結(jié)局，你認(rèn)為他能否避免？哈姆萊特的對(duì)手克勞狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍陰謀詭計(jì)，跟他相比，哈姆萊特勢(shì)單力孤，魯莽草率，不善于制定周密計(jì)劃主動(dòng)進(jìn)攻敵人。他答應(yīng)“比劍”，就意味著克勞狄斯的陰謀已成功了一大半，只是在比劍過(guò)程中出現(xiàn)的一些“變數(shù)”，如王后喝下毒酒，雷歐提斯也被哈姆萊特用毒劍刺中等，才使他有機(jī)會(huì)在臨死之際用毒劍向克勞狄斯發(fā)出致命一擊。所以說(shuō)，哈姆萊特是很難避免這種厄運(yùn)的。57A4、哈姆萊特最終與對(duì)手同歸于盡，對(duì)于這樣的結(jié)局，你認(rèn)人物性格哈姆萊特哈姆萊特在世界戲劇人物畫廊中有“憂郁王子”之稱，可是，他起初卻是一個(gè)“快樂(lè)的王子”。“人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！”人物性格：迷惘、痛苦、焦慮、惶惶不安、猶豫。58A人物性格哈姆萊特哈姆萊特在世界戲劇人物畫廊中有“憂郁這說(shuō)明哈姆萊特曾經(jīng)是一個(gè)懷抱理想的樂(lè)觀的人文主義者。正是這種樂(lè)觀思想，使它將父親看成一個(gè)十全十美的君王，將母親看成圣母一樣純潔的女性。父親與母親的結(jié)合便是理想與愛(ài)的結(jié)合，這樣的世界自然是“美好的花園”。然而，劇本一開(kāi)始，世界便已“顛倒混亂”，面對(duì)父死母嫁，王位被篡奪的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，哈姆萊特像一夜間遭到嚴(yán)霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦和憂慮使他變成了一個(gè)“憂郁王子”?？梢?jiàn)，夢(mèng)幻破滅的哈姆萊特成了一個(gè)面對(duì)重重矛盾精神無(wú)所寄托的“流浪兒”。59A這說(shuō)明哈姆萊特曾經(jīng)是一個(gè)懷抱理想的樂(lè)觀的人文主義者。哈姆萊特說(shuō)：“我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下?！惫啡R特不僅看到了他人心靈的丑惡，而且也看到了自己的心靈同樣是黑暗的。既然人在本體意義上是惡的，那么，他為父報(bào)仇、“重整乾坤”、改造社會(huì)的斗爭(zhēng)對(duì)象就不只是一個(gè)克羅迪斯，而是包括他自己在內(nèi)的所有人。而完全消除人身上的惡，也就否定了人的現(xiàn)實(shí)存在，那么“重整乾坤”也就成了一句空話，人生也是沒(méi)有結(jié)果的虛無(wú)。既然人生無(wú)異議，哈姆萊特又覺(jué)得不如“早早脫身離去”，他想到了自殺。然而，想到死后不僅要墜入一片虛無(wú)的世界，而且靈魂也得不到安寧，這又使他心頭升騰起對(duì)死亡的恐懼。于是，“生存還是毀滅”，這個(gè)經(jīng)久不絕的聲音，就在他的靈魂深處奏響了。60A哈姆萊特說(shuō)：“我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下藝術(shù)成就

（１）體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則

①取材于歷史、傳說(shuō)和前人的劇本，填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活的血肉，注入時(shí)代精神的靈魂；②并不排斥浪漫主義，而是與浪漫主義相融合。

（２）情節(jié)的豐富性和生動(dòng)性①?gòu)V闊的社會(huì)生活畫面，如“福斯泰夫式背景”。②多條情節(jié)線索的交織，如三條為父報(bào)仇的線索。③悲劇中的喜劇因素，如奧菲莉婭之死與墓地的插科打諢。達(dá)到了“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的結(jié)合。”④情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。61A藝術(shù)成就（１）體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則61A

（３）人物性格化①人物各具性格特點(diǎn)：克勞狄斯“臉上堆著笑的萬(wàn)惡的奸賊?！辈迥够栌估闲?，諂媚逢迎。奧菲莉婭天真柔弱，但她并不是甘心充當(dāng)別人的工具。②在對(duì)比中刻劃人物，如三位為父報(bào)仇者之間的對(duì)比；哈姆雷特與霍拉旭之間的對(duì)比。③通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白來(lái)展示人物性格。62A

（３）人物性格化62A

（４）語(yǔ)言的豐富多彩及個(gè)性化①龐大的詞匯量；②豐富的語(yǔ)言形式；主要用無(wú)韻詩(shī)體寫成，其中也有散文、有韻詩(shī)和抒情歌謠。③語(yǔ)言個(gè)性化；不同的人物有不同的語(yǔ)言；同一個(gè)人物在不同的境遇中也會(huì)有不同的語(yǔ)言。63A

（４）語(yǔ)言的豐富多彩及個(gè)性化63A“《哈姆萊特》是戲劇詩(shī)人之王莎士比亞燦爛王冠上面的一顆光輝的鉆石?！痹诠啡R特的形象里，莎士比亞體現(xiàn)了他所處時(shí)代最優(yōu)秀的進(jìn)步的人類特點(diǎn)。哈姆萊特是作者著力塑造的一個(gè)人文主義者的典型形象，他經(jīng)受了人間最大的痛苦和最悲慘的命運(yùn)，這一切不只是他個(gè)人的不幸，而是不合理的社會(huì)造成他不合理的人生。于是他決心“重整乾坤”，最后他與敵人同歸于盡，家庭、愛(ài)情隨之毀滅。人文主義者的理想與邪惡黑暗的現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大的差距。哈姆萊特的悲劇是對(duì)人類生活和悲劇命運(yùn)的高度概括。全文總結(jié)64A“《哈姆萊特》是戲劇詩(shī)人之王莎士比亞燦爛王冠上面的一

試比較《哈姆萊特》與《茶館》戲劇語(yǔ)言特點(diǎn)的異同

（1）相同點(diǎn)：都是主要靠人物對(duì)白來(lái)表現(xiàn)突出人物性格的。（2）不同點(diǎn)：《哈姆萊特》采用了大量的人物內(nèi)心獨(dú)白來(lái)突出人物性格；而《茶館》主要運(yùn)用有力的舞臺(tái)說(shuō)明和簡(jiǎn)潔的人物對(duì)話來(lái)表現(xiàn)人物性格。莎翁的戲劇，大量地使用比喻、排比等修辭手法，語(yǔ)言華美，抒情性濃郁；《茶館》的語(yǔ)言比較樸實(shí)自然，生活化。65A

試比較《哈姆萊特》與《茶館》戲劇語(yǔ)言特點(diǎn)的異再見(jiàn)！66A再見(jiàn)！66A

哈姆萊特67A哈姆萊特1A一、常識(shí)戲劇種類

1、從內(nèi)容、性質(zhì)及美學(xué)范疇分，有悲劇、喜劇、正劇等；

2、按篇幅長(zhǎng)短分為獨(dú)幕劇、多幕劇；

3、從題材的時(shí)代性來(lái)分，有歷史劇和現(xiàn)代劇；68A一、常識(shí)戲劇種類2A4、從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。話?。菏且环N外來(lái)的藝術(shù)形式，本世紀(jì)初從歐洲傳入我國(guó)。話劇以對(duì)話為主，以演員的臺(tái)詞和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，偶爾穿插有音樂(lè)舞蹈，大多取材于現(xiàn)實(shí)生活。69A4、從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。3A獨(dú)幕?。海ㄒ话阋卜Q“小戲”）篇幅和容量較小，不能像多幕劇那樣從容地去組織矛盾、激化矛盾、轉(zhuǎn)化矛盾。它要求矛盾更集中、情節(jié)更單純，結(jié)構(gòu)更緊湊，戲劇沖突的展開(kāi)迅速，結(jié)局也更簡(jiǎn)捷。我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇不分幕，分幕是從歐洲學(xué)來(lái)的。70A獨(dú)幕?。海ㄒ话阋卜Q“小戲”）篇幅和容量較小，不能像多幕劇那樣幕：是指舞臺(tái)前的大幕，拉開(kāi)一次，算是一幕。每一幕用寫實(shí)的布景，把時(shí)間和空間固定下來(lái)。幕是根據(jù)劇情段落平均地劃分的，大體相當(dāng)于小說(shuō)分段，詩(shī)歌分章。場(chǎng)：是每一幕中劃分的小段落。分場(chǎng)時(shí)，一般不閉大幕，只閉二道幕，換上布景之后，二道幕再拉開(kāi)。也有只是燈光一滅，再亮之后，布景更動(dòng)，稱之為“暗轉(zhuǎn)”。71A幕：是指舞臺(tái)前的大幕，拉開(kāi)一次，算是一幕。每一幕用寫實(shí)的布景在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(1564—1616年)名列第一。這些都說(shuō)明莎士比亞是有史以來(lái)最負(fù)盛名的作家。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。難怪英國(guó)有句諺語(yǔ)：“寧可不要100個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞?！彪m然這話有濃厚的殖民色彩，但莎士比亞的重要性也可見(jiàn)一斑。

寧可不要100個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞?！?guó)諺語(yǔ)莎士比亞故里72A在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《感知作者

1564年4月23日出生，默默無(wú)聞。1616年4月23日去世，舉世聞名。在整整52年的生涯中，他為世人留下了37個(gè)劇本，一卷14行詩(shī)和兩部敘事長(zhǎng)詩(shī)。

他的劇本至今還在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有許多國(guó)家在上演他的劇本紀(jì)念他。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。

英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的藝術(shù)大師。73A感知作者1564年4月23日出生，默默無(wú)聞。莎士比亞74A莎士比亞8A哈姆萊特雕塑75A哈姆萊特雕塑9A莎士比亞出生和去倫敦前生活的地方76A莎士比亞出生和去倫敦前生活的地方10A莎士比亞出生的房子的正門77A莎士比亞出生的房子的正門11A莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)78A莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)12A

在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞名列第一。這些都說(shuō)明莎士比亞是有史以來(lái)最負(fù)盛名的作家。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。79A在西方世界，一般人家必備的兩本書(shū)，一本是《圣莎士比亞

（1564——1616）歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)著名戲劇家和詩(shī)人。一生共寫了37個(gè)劇本，154首十四行詩(shī)和兩部敘事長(zhǎng)詩(shī)?！豆防滋亍贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》被稱為莎士比亞的“四大悲劇”?！逗嗬氖馈贰锻崴股倘恕贰读_密歐與朱麗葉》《暴風(fēng)雨》是他重要作品。他的劇本多是詩(shī)體，他的十四行詩(shī)構(gòu)思巧妙，音韻和諧，意境優(yōu)美。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。80A莎士比亞

（1564——1616）歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)著名戲

代表作歷史?。骸逗嗬氖馈贰独聿槿馈?/p>

喜?。骸吨傧囊怪畨?mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》等

悲?。骸读_密歐與朱麗葉》《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》81A代表作15A詳細(xì)作品分類悲劇：

羅密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆萊特，奧瑟羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門，等。

82A詳細(xì)作品分類悲劇：16A喜?。?/p>

錯(cuò)中錯(cuò)，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢(mèng)，無(wú)事生非，一報(bào)還一報(bào)，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛(ài)的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。

83A喜?。?7A歷史?。?/p>

亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。十四行詩(shī)：

愛(ài)人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。84A歷史?。?8A莎士比亞全集85A莎士比亞全集19A莎士比亞全集精裝本插圖86A莎士比亞全集精裝本插圖20A作品簡(jiǎn)介《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報(bào)仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：87A作品簡(jiǎn)介《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞

二、莎士比亞創(chuàng)作《哈姆萊特》的社會(huì)背景:

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的戲劇家和詩(shī)人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時(shí)代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國(guó)現(xiàn)實(shí)中來(lái)。88A二、莎士比亞創(chuàng)作《哈姆萊特》的此時(shí)的英國(guó)，社會(huì)矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費(fèi)，社會(huì)動(dòng)亂不堪，王室與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾越來(lái)越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無(wú)情地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與不平，充分表現(xiàn)了他的人文主義思想。89A此時(shí)的英國(guó)，社會(huì)矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費(fèi)，社會(huì)動(dòng)亂不堪，王文藝復(fù)興

歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)復(fù)興古代希臘、羅馬文化為特點(diǎn)的反封建教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。其思想體系是人文主義思想。這種思想以“人”為中心，反對(duì)以“神”為中心；反對(duì)神權(quán)、神性，宣揚(yáng)人權(quán)、人性。其思想基礎(chǔ)為人性論：肯定人的價(jià)值，贊美對(duì)愛(ài)情和幸福的追求，推崇知識(shí)，主張平等。代表這一時(shí)期文學(xué)最高水平的就是英國(guó)莎士比亞的戲劇。背景知識(shí)90A文藝復(fù)興歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)復(fù)興古代希臘、羅馬文人文精神人文精神一詞，源自西方，也可稱作“人文主義”。它是西方哲學(xué)在兩千多年探索一些不可解問(wèn)題的過(guò)程中，培育起來(lái)的一種精神，包含三個(gè)元素：人性，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作為一種精神存在的價(jià)值；理性，以科學(xué)的意義來(lái)說(shuō)，人是有思想有頭腦的，能夠思考真理，追求真理；超越性，以宗教的意義來(lái)說(shuō)，人是有靈魂的，可以追問(wèn)、追求生命的意義。在他們看來(lái)，人是“了不得的杰作”，具有“高貴的理性”“偉大的力量”，有著無(wú)比的智慧，是“宇宙的精華，萬(wàn)物的靈長(zhǎng)”。91A人文精神人文精神一詞，源自西方，也可稱作“人文主義”。它是西三、劇情簡(jiǎn)介描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見(jiàn)老王幽魂出現(xiàn)，告知哈姆雷特王子。而叔父克勞迪斯服喪未滿，即娶其兄嫂繼承王位。王子與幽魂對(duì)話，獲知叔父謀害父王之真相，王子裝瘋賣傻為證實(shí)真相，導(dǎo)演一出老王被毒殺短劇，請(qǐng)新王與新后觀賞，叔父當(dāng)場(chǎng)色變，92A三、劇情簡(jiǎn)介描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見(jiàn)老王幽魂出現(xiàn)，告知哈母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起雷奧提斯心頭之恨，與克勞迪王共謀比劍時(shí)涂劇毒于劍鋒，酒內(nèi)下毒，加害王子，不料被葛楚皇后誤飲，雷奧提斯自己亦為毒劍所傷，臨死告知王子真相，王子報(bào)了父仇，自己亦壯烈犧牲。93A母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起四、共分為五幕

1、深夜顯幽靈、先王揭陰謀

2、裝瘋傷情人、演戲巧試探

3、寡斷失良機(jī)、誤殺情人父

4、海上得脫險(xiǎn)、情人斷芳魂

5、墓地起沖突、悲情大結(jié)局94A四、共分為五幕28A五、悲劇的情節(jié)

這是一部五幕劇第一幕：老王鬼魂顯現(xiàn)，告知哈姆萊特自己是被克羅迪斯害死的，這是復(fù)仇的緣起。第二幕，國(guó)王克羅迪斯心懷鬼胎，派原為哈姆萊特之友的羅森格蘭茲等人對(duì)他展開(kāi)試探。95A五、悲劇的情節(jié)這是一部

第三幕：克羅迪斯進(jìn)一步利用哈姆萊特的戀人奧菲利婭對(duì)哈姆萊特試探的同時(shí)，哈姆萊特佯裝瘋癲，通過(guò)演戲證實(shí)了克羅迪斯的惡行，并為復(fù)仇誤殺了正在偷聽(tīng)的弄臣波格涅斯。96A第三幕：克羅迪斯進(jìn)一步利用哈姆萊特的戀人奧菲

第四幕：克羅迪斯為除后患，迫哈姆萊特去英國(guó)，欲借英王之手將他殺死，反被哈姆萊特抓住機(jī)會(huì)，假英王之手殺死了派去監(jiān)視他的朝臣，返回丹麥。97A第四幕：克羅迪斯為除后患，迫哈姆萊特去英國(guó)，欲借

第五幕：奧菲利婭憂傷而死，其兄雷歐提斯與哈姆萊特比劍。哈姆萊特在王后誤服毒酒而死、雷歐提斯當(dāng)眾揭露國(guó)王害人陰謀后，將國(guó)王殺死，自己也中劍而亡。98A第五幕：奧菲利婭憂傷而死，其兄雷歐提斯與哈姆萊五、主要角色哈姆雷特

PrinceHamlet——丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對(duì)殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達(dá)成了目的，整個(gè)王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒劍死去?？藙诘纤?/p>

Claudius——丹麥現(xiàn)任國(guó)王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后繼任了王位。老國(guó)王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。

99A五、主要角色33A鬼魂

KingHamlet(Ghost)——哈姆雷特的父親死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死時(shí)，哈姆雷特正在國(guó)外。喬特魯?shù)?/p>

Gertrude——丹麥王后，王子的親生母親。老王死后她改嫁克勞迪斯，在莎士比亞的時(shí)代這種關(guān)系被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特誤喝下了克勞迪斯預(yù)設(shè)的毒酒，當(dāng)場(chǎng)身亡。100A鬼魂KingHamlet(Ghost)——哈姆雷特波洛涅斯

Polonius——克勞迪斯的御前大臣。他是個(gè)出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛(ài)情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來(lái)戲弄他。他躲在一塊掛毯后，偷聽(tīng)哈姆雷特與王后的談話時(shí)，被王子一劍刺死。雷歐提斯

Laertes——波洛涅斯的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒劍下，盡管當(dāng)時(shí)哈姆雷特沒(méi)有意識(shí)到劍是帶毒的。101A波洛涅斯Polonius——克勞迪斯的御前大臣。他是個(gè)出奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia——波洛涅斯的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛(ài)河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無(wú)望結(jié)合。作為哈姆雷特瘋狂復(fù)仇計(jì)劃的一部分，她被他無(wú)情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯(cuò)亂，最終失足落水溺斃。霍拉旭

Horatio——哈姆雷特大學(xué)里的密友。他沒(méi)有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來(lái)烘托劇情。他也是唯一一個(gè)活到全劇結(jié)束的主要角色。雖然他曾揚(yáng)言要自殺。

102A奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia——波洛涅斯的女兒。她與羅生克蘭和蓋登思鄧

Rosencrantz&Guildernstern——都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞地招來(lái)照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當(dāng)國(guó)王下密令要處死遠(yuǎn)在英國(guó)的哈姆雷特時(shí)，他把名字偷換了。于是兩人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉斯

Fortinbras——挪威王子。在劇中只有短短的過(guò)場(chǎng)戲。但他的重要性在于，全劇的最后臺(tái)詞由他說(shuō)出，似乎象征著一個(gè)更為光明的未來(lái)，闡述了劇作主題。103A羅生克蘭和蓋登思鄧Rosencrantz&Guilde六、《哈姆雷特》著名獨(dú)白

《哈姆雷特》是莎士比亞創(chuàng)作的一部悲劇作品，稱得上是一部人類心靈詠唱出來(lái)的偉大史詩(shī)。以上選段出現(xiàn)在《哈姆雷特》一劇的第三幕第一場(chǎng)，甚稱是流芳百世，世人為之傾倒的獨(dú)白。哈姆雷特在這段獨(dú)白中，思考并探討人生。104A六、《哈姆雷特》著名獨(dú)白《哈姆雷特》是莎士比亞創(chuàng)課文節(jié)選的是第五幕第二場(chǎng)（未完），主要情節(jié)是哈姆萊特和雷歐提斯比劍，這是全劇的高潮。劇情發(fā)展到這里，克勞狄斯和哈姆萊特都清楚知道了對(duì)方要置自己于死地，他們誰(shuí)都不能再回避、耽擱，形勢(shì)刻不容緩。老辣狠毒的克勞狄斯搶占了先機(jī)，安排了看上去萬(wàn)無(wú)一失的“比劍”的圈套。結(jié)果如何呢？105A課文節(jié)選的是第五幕第二場(chǎng)（未完），主要情節(jié)是哈姆萊特課文插圖106A課文插圖40A課文插圖107A課文插圖41A字詞梳理一、讀準(zhǔn)下列詞語(yǔ)的讀音：吮舐砧石哀慟傀儡害臊同衾覬覦憎惡赫卡忒二、注意辨析以下詞義2、身無(wú)長(zhǎng)物：ShǔnshìzhēntòngjìyúsàoqīnKuǐlěizēngtè人除自身之外，所擁有的東西極少。形容貧窮或儉樸。1、命運(yùn)的虐待和恩寵，你都是受之（坦然；泰然）能夠把感情和理智調(diào)整得那么適當(dāng)108A字詞梳理一、讀準(zhǔn)下列詞語(yǔ)的讀音：吮舐砧石哀慟傀儡害臊同衾覬覦整體把握文章選自第三幕第二場(chǎng)“戲中戲”部分，閱讀課文，回答以下問(wèn)題：1、哈姆萊特安排“戲中戲”的目的是什么？2、戲上演前，哈姆萊特特意作了哪些安排？3、奸王看戲時(shí)有什么表現(xiàn)？說(shuō)明了什么？看戲后呢？109A整體把握文章選自第三幕第二場(chǎng)“戲中戲”部分，閱讀課文裝瘋賣傻，對(duì)奸王、母親旁敲側(cè)擊2、戲前安排親自導(dǎo)演；安排好友注視奸王；1、演戲目的：

試探叔父克勞狄斯是否有殺父娶母，篡權(quán)奪位之罪行。110A裝瘋賣傻，對(duì)奸王、母親旁敲側(cè)擊2、戲前安排親自導(dǎo)演；安排好友說(shuō)明：戲中表現(xiàn)問(wèn)情節(jié)問(wèn)戲名站起來(lái)讓人點(diǎn)火把戲后表現(xiàn)奸王：不舒服、發(fā)脾氣王后：很難過(guò)、非常吃驚殺人陰謀被人揭穿111A說(shuō)明：戲中表現(xiàn)問(wèn)情節(jié)問(wèn)戲名站起來(lái)讓人點(diǎn)火把戲后表現(xiàn)奸王：不舒結(jié)構(gòu)安排一、戲前安排親自導(dǎo)演交代朋友啞劇問(wèn)戲名演出哈姆萊特國(guó)王表現(xiàn)戲中戲發(fā)脾氣二、戲中三、戲后站起來(lái)讓人點(diǎn)火把問(wèn)情節(jié)不舒服窺出陰謀決心復(fù)仇112A結(jié)構(gòu)安排一、戲前安排親自導(dǎo)演啞劇問(wèn)戲名演出哈姆萊特國(guó)王表現(xiàn)戲課文分析1.節(jié)選的這場(chǎng)戲在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可分為哪三部分？各部分主要寫的什么內(nèi)容？第一部分，主要是國(guó)王與身邊的侍臣及王后之間的對(duì)白。寫心懷鬼胎、驚疑不定的國(guó)王與侍臣密謀商量試探哈姆萊特是否“因失戀而瘋狂”的。第二部分，主要是哈姆萊特與奧菲利婭的對(duì)白。寫的是奧菲利婭前來(lái)試探究竟，哈姆萊特為迷惑仇敵而裝瘋賣傻。第三部分，主要是國(guó)王與波洛涅斯的對(duì)白。寫的是他們?cè)囂胶蟮拿苤\。113A課文分析1.節(jié)選的這場(chǎng)戲在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可分為哪三部分？2.在這場(chǎng)戲中，主要沖突是否表現(xiàn)為哈姆雷特與奧菲利婭的沖突？為什么？不是。因?yàn)楣啡R特的直接復(fù)仇對(duì)象是國(guó)王。他與國(guó)王之間的矛盾沖突應(yīng)為主要沖突。奧菲利婭因不明真相并以為哈姆萊特真的瘋了而無(wú)法與哈姆萊特溝通的矛盾仍從屬于哈姆萊特與國(guó)王之間的矛盾，因?yàn)樗潜蝗死谩?14A2.在這場(chǎng)戲中，主要沖突是否表現(xiàn)為哈姆雷特與奧菲利婭3、沖突雙方力量對(duì)比上有什么特點(diǎn)？力量懸殊：強(qiáng)大（強(qiáng)大到一個(gè)封建集團(tuán)）弱?。ㄈ跣〉揭粋€(gè)人）4、在這種情況下，哈姆雷特堅(jiān)持個(gè)人復(fù)仇。結(jié)合時(shí)代背景，這反映出他思想上有什么特點(diǎn)？個(gè)人英雄主義強(qiáng)調(diào)個(gè)人力量的偉大，表現(xiàn)了對(duì)人的自我的極大的肯定。新興資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想的體現(xiàn)。115A3、沖突雙方力量對(duì)比上有什么特點(diǎn)？49A5、戲中，哈姆雷特的內(nèi)在沖突表現(xiàn)得非常激烈，請(qǐng)仔細(xì)閱讀“生存還是毀滅”這段對(duì)白，說(shuō)說(shuō)激烈的沖突來(lái)自于哈姆雷特對(duì)哪些問(wèn)題的思考？思考的結(jié)果如何？這體現(xiàn)出他怎樣的性格特點(diǎn)?生存與毀滅思慮與行動(dòng)他選擇生存，在是否復(fù)仇的激烈思想斗爭(zhēng)后他選擇了行動(dòng)與堅(jiān)持。性格特點(diǎn)：在面對(duì)巨大的挫折時(shí)，他敏感、善于自我剖析、思維縝密深刻、閃耀著人文主義者的理性光輝；但是他又過(guò)于猶豫、遲疑、憂郁。但是最終哈姆萊特最終還是依然選擇了行動(dòng)，置叔父于死地，這又說(shuō)明了他有英勇的一面。116A5、戲中，哈姆雷特的內(nèi)在沖突表現(xiàn)得非常激烈，請(qǐng)仔細(xì)閱6、哈姆萊特的人性為什么這么復(fù)雜？他奉命復(fù)仇，然而任務(wù)是如此艱巨，對(duì)手是如此強(qiáng)大，他主觀上反對(duì)暴力卻又脫離群眾，造成他在積極行動(dòng)之中常常產(chǎn)生力不從心和難免失敗的感覺(jué)，因而他的內(nèi)心充滿矛盾。117A6、哈姆萊特的人性為什么這么復(fù)雜？51A問(wèn)題探究1、戲上演前，哈姆萊特對(duì)奧菲利婭說(shuō)的話有什么特點(diǎn)？為什么？哈姆萊特故意坐在奧菲利婭身邊裝出一副因癡情而精神失常的樣子，胡言亂語(yǔ)：仿佛是因?yàn)閵W菲利婭的不貞潔而使自己精神失常。目的是讓人們尤其是國(guó)王認(rèn)識(shí)到哈姆萊特是因戀愛(ài)失意而瘋，從而放松對(duì)王子復(fù)仇的警惕。118A問(wèn)題探究1、戲上演前，哈姆萊特對(duì)奧菲利婭說(shuō)的話有什么2、節(jié)選部分出現(xiàn)了哪些人物？說(shuō)說(shuō)幾個(gè)主要人物之間的復(fù)雜關(guān)系是如何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的。在場(chǎng)的幾個(gè)人物是：哈姆萊特、國(guó)王克勞狄斯、王后喬特魯?shù)?、雷歐提斯。其中克勞狄斯和哈姆萊特是不共戴天的對(duì)手，喬特魯?shù)潞屠讱W提斯則是會(huì)對(duì)局面產(chǎn)生影響的兩個(gè)變數(shù)。喬特魯?shù)聤A在克勞狄斯和哈姆萊特之間，左右為難，關(guān)鍵時(shí)候愛(ài)子心切；雷歐提斯被克勞狄斯利用，不過(guò)由于他不習(xí)慣使用陰謀手段，加之哈姆萊特事先向他做了誠(chéng)懇的表白，因此他既仇恨哈姆萊特，又對(duì)他懷有不忍之心。喬特魯?shù)碌膽B(tài)度和言行直接影響了事件的進(jìn)展。119A2、節(jié)選部分出現(xiàn)了哪些人物？說(shuō)說(shuō)幾個(gè)主要人物之間的復(fù)比劍中，第一、二回合，雷歐提斯由于一時(shí)不能下決心殺死哈姆萊特，因此出手比較猶豫，被哈姆萊特占了上風(fēng)?？藙诘宜蛊炔患按霉啡R特于死地，在第一回合哈姆萊特取勝后，他就用一杯毒酒為哈姆萊特祝賀，哈姆萊特謝絕了他這種偽裝的善意，而王后喬特魯?shù)禄蛘呤窍刖徍涂司徍涂藙诘宜购凸啡R特的關(guān)系，也可能是潛意識(shí)里覺(jué)得這杯酒有問(wèn)題，因此她不聽(tīng)勸阻地替哈姆萊特喝下了這杯酒。120A比劍中，第一、二回合，雷歐提斯由于一時(shí)不能下決心殺死在克勞狄斯的壓力下，雷歐提斯終于向哈姆萊特全力發(fā)起攻擊，以劍尖上染有劇毒的利劍刺中了哈姆萊特，而哈姆萊特奪過(guò)他的劍也刺中了他。臨死前，雷歐提斯后悔自己不該參與克勞狄斯的詭計(jì)，向眾人揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆萊特得以抓住最后機(jī)會(huì)殺死克勞狄斯，為父親復(fù)仇。121A在克勞狄斯的壓力下，雷歐提斯終于向哈姆萊特全力發(fā)起攻3、你認(rèn)為造成哈姆萊特悲劇的原因是什么？客觀上講，首先是反動(dòng)勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大。其次是哈姆萊特性格中的矛盾。哈姆萊特有美好的理想但不切實(shí)際；他受人民愛(ài)戴卻又不相信群眾，而是孤軍奮戰(zhàn)；他勇敢地?fù)?dān)負(fù)起扭轉(zhuǎn)乾坤的重任，卻只相信自上而下的改良，而反對(duì)人民的暴動(dòng)，擺脫不了宿命論的束縛。122A3、你認(rèn)為造成哈姆萊特悲劇的原因是什么？56A4、哈姆萊特最終與對(duì)手同歸于盡，對(duì)于這樣的結(jié)局，你認(rèn)為他能否避免？哈姆萊特的對(duì)手克勞狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍陰謀詭計(jì)，跟他相比，哈姆萊特勢(shì)單力孤，魯莽草率，不善于制定周