兩位世界著名攝影師的評(píng)析

基礎(chǔ)攝影對(duì)兩位著名攝影師的評(píng)析工設(shè)一班12號(hào)王超凡亨利·卡蒂?！げ祭账煞▏?guó)1908-2004世界著名攝影大師個(gè)人簡(jiǎn)介亨利·卡蒂?！げ祭账墒澜缰娜宋臄z影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者。被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”，被列為二十世紀(jì)最偉大的攝影師之一，及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人。他個(gè)性鮮明的攝影作品曾登上過全世界最出名的雜志和報(bào)紙，他讓拍攝新聞?wù)掌蔀橐环N藝術(shù)。布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當(dāng)下發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整個(gè)過程中的一個(gè)波峰。攝影風(fēng)格相伴“萊卡”結(jié)緣“馬格南”決定性的瞬間——布列松的攝影哲學(xué)

首先，我渴望用一幅照片去捕捉真正展現(xiàn)在我眼前的某種局勢(shì)的全部本質(zhì)———拍攝意味著記錄——同時(shí)在若干分之一秒內(nèi)——事實(shí)本身和視覺看到的形式的嚴(yán)密組織，而形式將賦予它意義。這是把人們的頭，人們的眼睛和人們的心置于同一軸線上。代表攝影作品黑龍江西藏新疆這張照片的題材并不重大，但卻是布列松一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。

照片中的任務(wù)，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對(duì)象。《男孩》代表攝影作品《積水的路面》

這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中的代表名作，在前景中跳躍的男子，其身影恰好與背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相映成趣，這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”?！驳铝摇た绿仄潿F(xiàn)代攝影的拓荒者

人物簡(jiǎn)介安德烈·柯特茲AnderKertesz(1894—1985)，1894年出生于匈牙利布達(dá)佩斯。1912年開始涉足攝影。在匈牙利軍隊(duì)服役時(shí)，他有機(jī)會(huì)為匈牙利內(nèi)戰(zhàn)留下了可貴的記錄。1925年前往巴黎，他以街頭漫步的方式，把相機(jī)朝向藝術(shù)之都的每個(gè)角落，兩年后的首次個(gè)展即轟動(dòng)法國(guó)藝壇。并開始以自由投稿人的身份替歐洲最好的刊物工作。1936年移居美國(guó)。安德烈·柯特茲是最早手持小型相機(jī)走街串巷捕捉影像的攝影家之一。他一開始就建立了自己的風(fēng)格，從未被聳動(dòng)的題材吸引，也未對(duì)高超的主題有過向往。至始至終只對(duì)平凡的街頭人生情有獨(dú)鐘?？绿仄澮彩禽^早嘗試影像變形的攝影家，他創(chuàng)作的人體攝影頗得超現(xiàn)實(shí)主義神韻。攝影風(fēng)格

安德烈?柯特茲（AndréKertész）的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的攝影家?guī)砘匚稛o窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子?？绿仄澋拿繌堈掌汲浞诛@示了藝術(shù)與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態(tài)來結(jié)構(gòu)畫面彌補(bǔ)著痕跡地通過各種形態(tài)的交相輝映，強(qiáng)化光影的神秘效果，在人們的心中引發(fā)一種微妙、豐富的心理感受。布拉塞曾說：“柯特茲有著對(duì)偉大的攝影家來說必不可少的兩個(gè)資質(zhì)：即對(duì)這個(gè)世界、人與生命體的不倦的好奇心和精致的造型感覺?！爆F(xiàn)代攝影的拓荒者代表攝影作品柯特茲拍攝于1928年的《叉》，不管是盤子還是叉．在畫面中都是不完整的，尤其是盤子所出現(xiàn)的很小的局部，更加強(qiáng)化了叉子金屬的沖擊力。這幅照片完全具有當(dāng)時(shí)的先鋒派的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)?！恫妗反頂z影作品垂落的郁金香柯特茲在1939年拍攝的《垂落的郁金香，紐