法國(guó)電影新浪潮

第三章：第二節(jié)：法國(guó)電影新浪潮一，作者理論二，新浪潮三，新浪潮群體戈達(dá)爾四，左岸群體阿倫·雷乃一，作者理論1948，亞歷山大·阿斯特呂克《攝影機(jī)如自來水筆》。電影已經(jīng)成為一門成熟的藝術(shù)，是能讓藝術(shù)家用來像論文和小說那樣精確無誤地表達(dá)自己的思想（那怕多么抽象）和愿望的一種語(yǔ)言（也就是說一種形式）。1951，《電影手冊(cè)》創(chuàng)辦。巴贊，候麥，夏布洛爾，特呂弗，戈達(dá)爾1954年，時(shí)任《電影手冊(cè)》編輯的法國(guó)電影導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗發(fā)表《法國(guó)電影的一些傾向》首倡“作者論”，提出影片的真正作者應(yīng)該是導(dǎo)演而非編劇，在一系列作品中堅(jiān)持題材和風(fēng)格的一貫特征的導(dǎo)演，即是自己作品的作者。這一觀念得到了《電影手冊(cè)》編輯部的支持。1962年，英國(guó)《電影》雜志的一批青年影評(píng)人和美國(guó)影評(píng)家安德魯·薩里斯分別在英美傳播作者論。安德魯·薩里斯宣稱作者理論可以作為一種電影評(píng)論和歷史研究的方法。研究導(dǎo)演：“一位導(dǎo)演其實(shí)只拍一部電影，并且不斷地重拍”作者論的評(píng)論傾向于提倡一種電影風(fēng)格地研究。影評(píng)人通過攝影技巧、燈光和其他技術(shù)地運(yùn)用來區(qū)分導(dǎo)演。作者論對(duì)個(gè)性的強(qiáng)調(diào)迎合了20世紀(jì)五六十年代西方電影個(gè)人化創(chuàng)作思潮和自我表達(dá)的需要，成為法國(guó)新浪潮電影和西方現(xiàn)代派電影興起的理論依據(jù)之一。二，新浪潮新浪潮”是在1958年－1960年度期間問世的，其第一次沖擊來自四部電影：克洛德．夏布羅爾的頭兩部影片在商業(yè)網(wǎng)公映（1959年2月2日，《漂亮的塞爾杰》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）特呂弗的《四百下》和阿侖．雷乃的《廣島之戀》于1959年5月在戛納電影節(jié)放映。到1962年期間便自行削弱了。1962《再見菲律賓》，雅克·候濟(jì)兩個(gè)主要群體：新浪潮群體和左岸群體三，新浪潮群體埃里克·候麥，克勞德·夏布洛爾，佛朗索瓦·特呂弗，讓·呂克·戈達(dá)爾雅克·里維特雅克·德米三，新浪潮群體的主要藝術(shù)傾向1，新興的青年文化和都市流行文化青年導(dǎo)演和青年觀眾，即時(shí)性拍攝2，主題上的一致性：權(quán)威是不可信任的；質(zhì)疑政治與愛情。影片人物行為具有存在主義的痕跡。3，敘述設(shè)想，圍繞偶發(fā)事件和枝節(jié)片段建構(gòu)電影情節(jié)。強(qiáng)化了藝術(shù)電影開放式結(jié)局的敘述傳統(tǒng)。4，電影指涉電影。戈達(dá)爾1，Breathless精疲力盡【1960】2，Contempt輕蔑【1963】3，PierrotGoesWild狂人皮埃洛【1965】4，Chinoise,La中國(guó)姑娘【1967】5，F(xiàn)irstName:Carmen芳名卡門【1983】6，NewWave新浪潮【1990】7，11Histoire(s)ducinéma電影史1989－19988，4InPraiseofLove愛情研究院【2001】特呂弗一，安托萬系列二，懸疑系列《射殺鋼琴師》（1960）、《黑衣新娘》（1968）、《密西西比河上的塞壬》（1969）、《像我這樣美麗的女子》（1972）三，愛情片《朱爾與吉姆》（1962）、《阿黛爾雨果的故事》（1975）四，晚年，個(gè)人風(fēng)格《隔墻花》(1981)《最后一班地鐵(1980)...《愛情狂奔》(1979)四，左岸群體阿倫·雷乃瑪格麗特·杜拉斯阿倫·羅布·格里耶阿涅·瓦爾達(dá)1，依賴于文學(xué)，甚至宣稱畫面是為文字服務(wù)