《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》自考筆記

經(jīng)典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁眉頁腳。本資料屬于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，謝謝！《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》自考筆記編寫：魚目換珠QQ：8第一章電影的歷史軌跡一、電影的發(fā)明一、填空1、我國古代的＿＿＿＿，曾被一些電影史學(xué)認(rèn)為是電影發(fā)明的先導(dǎo)。（燈影戲）2、"英國人彼得·馬克·羅格特發(fā)現(xiàn)的“＿＿＿＿”原理，即人眼在觀看運(yùn)動(dòng)中的形象時(shí)，每個(gè)形象都在消失后仍在視網(wǎng)膜上滯留不到一秒時(shí)間的現(xiàn)象，給電影的發(fā)明提供了科學(xué)的根據(jù)。（視覺暫留）3、1894年，美國著名發(fā)明家＿＿＿＿根據(jù)“原理制成了“活動(dòng)電影視鏡”，但還不能稱作真正的電影。（愛迪生）4、＿＿年＿＿月＿＿日，法國人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14號大咖啡館中，正式放映了他們拍攝的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》等影片，這一天被各國電影史學(xué)家公認(rèn)為電影的發(fā)明日，標(biāo)志著電影時(shí)代的開始。（1895."12."28，路易〃盧米埃爾兄弟）5、"盧米埃爾早期拍攝的電影，為后來電影藝術(shù)的發(fā)展確立了＿＿＿＿的傳統(tǒng)。（寫實(shí)主義）6、愛迪生早期拍攝的電影，成為后來以好萊塢為代表的＿＿＿＿的傳統(tǒng)。（技術(shù)主義）7、＿＿＿＿和＿＿＿＿兩種電影傳統(tǒng)，直到現(xiàn)在仍然在影響和左右著電影藝術(shù)的道路和發(fā)展。從歷年來國際兩大電影節(jié)：1/46美國＿＿＿＿電影評獎(jiǎng)活動(dòng)和法國＿＿＿＿電影節(jié)的評獎(jiǎng)活動(dòng)來看，兩種電影傳統(tǒng)的影響都能從獲獎(jiǎng)影片中若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)出來。（寫實(shí)主義，技術(shù)主義，奧斯卡，戛納）8、兩種電影傳統(tǒng)在電影藝術(shù)的發(fā)展中，并不是完全對立、互相排斥的，許多導(dǎo)演拍攝的影片中都可找到兩種傳統(tǒng)和兩種方法的完美結(jié)合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美國著名導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的影片《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》即屬于這類情況。（斯皮爾伯格）9、1927年，世界上第一部真正的有聲電影《＿＿＿＿》誕生，是由美國華納兄弟公司拍攝的。（爵士樂）10、"新生事物——有聲電影的出現(xiàn)，總會讓一些人產(chǎn)生抵觸情緒，連電影藝術(shù)家＿＿＿＿也站出來公開打造對白片，不過，后來，他終于在銀幕上說話了。起初，他在《＿＿＿＿》中發(fā)出了古怪的聲音，打破了沉默和對抗。后來，他在《＿＿＿＿》中，終于開口說話了?？梢?，聲音出現(xiàn)在電影中是不可阻擋的。聲音技術(shù)的發(fā)明是劃時(shí)代的進(jìn)步，音畫合成把電影藝術(shù)又向前大大地推進(jìn)了一步。（卓別林，摩登時(shí)代，大獨(dú)裁者）11、"給電影增加色彩，起初只是采用人工操作方式給膠片涂染顏色，如1925年前蘇聯(lián)導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的《戰(zhàn)艦波將金號》，將紅旗逐格染成了紅色，引起轟動(dòng)。1935年，三色彩色系統(tǒng)的發(fā)明，才拍出了第一部真正的彩色影片《＿＿＿＿》。從此，彩色和聲音一樣，作為一個(gè)藝術(shù)元素納入到電影創(chuàng)作中去。（愛森斯坦，名利場）12、"＿＿＿＿語言是世界性語言，它是超越＿＿＿＿、用＿＿＿＿直觀傳播信息的劃時(shí)代的進(jìn)步。它造就了用＿＿＿＿震撼人心的一門嶄新的電影藝術(shù)。（電影，文字、音畫形象，直觀形象）二、名詞解釋1、寫實(shí)主義傳統(tǒng)：寫實(shí)主義傳統(tǒng)注重對現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，運(yùn)用紀(jì)實(shí)和紀(jì)錄的電影手法和技巧，追求生活的真實(shí)性，質(zhì)樸、淳厚，給觀眾以貼近生活的逼真感見長。2/462、技術(shù)主義傳統(tǒng)：技術(shù)主義傳統(tǒng)和寫實(shí)主義傳統(tǒng)恰好相反，它重視技術(shù)上精美完整，高成本，大制作，包裝華麗，側(cè)重娛樂性和觀賞性，讓觀眾陶醉在夢幻的生活中。3、默片：初始時(shí)期的電影是比較簡單的。沒有聲音，也沒有色彩，只有黑白兩色和影像動(dòng)作組合，所以被稱為默片。二、電影傳入中國填空1、＿＿＿＿年，電影傳入了中國。（）2、1899年西班牙商人＿＿＿＿在中國放映了第一部帶有故事情節(jié)的短片，吸引了觀眾。1908年他在上海建起了一座可容250人的電影院，即“虹口大戲院”，成為在中國第一個(gè)經(jīng)營電影院的商人。（雷瑪斯）3、＿＿＿＿年，北京＿＿＿＿拍攝的戲曲片《＿＿＿＿》，成為中國的第一部電影。（1905,豐泰照相館，定軍山）三、電影的魅力一、填空1、起初，在藝術(shù)理論界，電影不被看好，它被視為一種不入流的東西。如德國一位美學(xué)家和藝術(shù)史教授康位德朗格就曾直言不諱地指責(zé)“。他認(rèn)為電影反映的影像和現(xiàn)實(shí)生活中的場景一模一樣，對現(xiàn)實(shí)的復(fù)制不可能給人以藝術(shù)享受，也不可能體現(xiàn)出藝術(shù)。（電影不是藝術(shù)）2、1911年，意大利詩人＿＿＿＿發(fā)表了《＿＿＿＿》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)的殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。由此，“”就成了電影藝術(shù)的同義語。（喬托〃卡努杜，第七藝術(shù)宣言，第七藝術(shù)）3/46二、名詞解釋第七藝術(shù)：1911年，意大利詩人喬托卡努杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)的殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。由此，“就成可電影藝術(shù)的同義語。卡努杜認(rèn)為：電影吸收了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈等六種藝術(shù)元素，經(jīng)過消化、融合之后，改變了它所綜合的各種藝術(shù)的原有材料和獨(dú)特的個(gè)性，引起了原有藝術(shù)元素的質(zhì)的變化，形成了一門嶄新的藝術(shù)。它是動(dòng)與靜、時(shí)間與空間、造型和節(jié)奏綜合在一起的藝術(shù)，從而形成了電影這門獨(dú)立的第七藝術(shù)。四、電影的特性一、填空1、電影的特性有三點(diǎn)：藝術(shù)形式的＿＿＿＿；反映客觀世界的＿＿＿＿；＿＿＿＿是電影藝術(shù)的特殊的表現(xiàn)手段。（綜合性，逼真性，蒙太奇）2、德國著名理論家＿＿＿＿在《＿＿＿＿》中，對時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)作了界定。提出了詩屬于＿＿＿＿藝術(shù)，繪畫和雕塑屬于＿＿＿＿藝術(shù)。電影既具有＿＿＿＿，即文學(xué)敘事的時(shí)間藝術(shù)的功能，又具有＿＿＿＿的空間藝術(shù)的特征。因此，電影可以說是＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿的綜合體，所以綜合性便成了電影的特性之一。"（萊辛，拉奧孔，時(shí)間，空間，詩，繪畫、雕塑，聲畫復(fù)合、時(shí)間藝術(shù)、空間藝術(shù)）3、在電影中，時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，借助＿＿＿＿顯現(xiàn)了它的形象的魅力；而空間造型，則透過＿＿＿＿、＿＿＿＿，賦予它更為豐富的表現(xiàn)力。二者的結(jié)合，相輔相成，相得益彰。（空間環(huán)境，時(shí)間的運(yùn)動(dòng)、故事情節(jié)的展開）4、由于電影長期受文學(xué)語言的影響，不少導(dǎo)演在運(yùn)用電影語言時(shí)，習(xí)慣于用＿＿＿＿的方法來再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)、表述內(nèi)容的思想涵義，忽視了影像本體的4/46＿＿＿＿的功能，對＿＿＿＿的造型作用及其表現(xiàn)了缺乏認(rèn)識。（情節(jié)表義，造型表義，空間藝術(shù)）作為電影的影像本體，除了能敘述故事，起到情節(jié)表義的作用之外，它的自身尚有揭示事物、＿＿＿＿的表現(xiàn)功能。這一點(diǎn)常常被一些導(dǎo)演忽視，或者不善于運(yùn)用。這實(shí)際上是對電影藝術(shù)的＿＿＿＿因素缺乏認(rèn)識。（求理寫意，空間造型）重視＿＿＿＿的表義功能，完成意象性影像形態(tài)，這種表述方法常常較之單純的＿＿＿＿更能帶動(dòng)觀眾，影響觀眾的參與意識，因?yàn)楹笳咧蛔屓烁惺芄适拢罢邉t讓人領(lǐng)會形象內(nèi)涵的意蘊(yùn)、情愫、哲理而參與思考。（影像本體，敘事功能）導(dǎo)演必須重視＿＿＿因素的敘事功能，熟練掌握運(yùn)用影像達(dá)到＿＿＿＿的＿＿＿方法。這是導(dǎo)演的基本功，也是最常用的表述方法。但導(dǎo)演還應(yīng)重視＿＿＿因素去發(fā)揮＿＿＿＿的潛能，運(yùn)用＿＿＿的方法，去創(chuàng)造感人的、令人思考的世界。擅長用影像表義和表現(xiàn)方法拍片的導(dǎo)演，更多的是憑＿＿＿＿去創(chuàng)作，擅長情節(jié)表義用再現(xiàn)方法拍片的導(dǎo)演，更多的是憑＿＿＿＿去拍片。（時(shí)間，情節(jié)，再現(xiàn)，空間，影像表義，表現(xiàn)，藝術(shù)感覺，理性）我們經(jīng)常觀賞到的多是以＿＿＿＿表義的故事片，而純粹以影像表義的影片不多見。美國導(dǎo)演雷弗里·德于1978年拍攝的《＿＿＿＿》紀(jì)錄片，就是以純粹的＿＿＿＿表義的方式創(chuàng)作的。（情節(jié)，失去平衡的生活，影像）5、電影的＿＿＿＿性是電影的天然本性。（逼真）6、德國電影理論家齊格弗里德·克拉考爾在《＿＿＿＿》中說“電影按其本質(zhì)來說是照相的一次外延”基本特性是跟照相的特性相同的”?？死紶栯娪袄碚摰暮诵模措娪暗母拘跃驮谟谒埽撸撸叩卦佻F(xiàn)客觀的物質(zhì)世界，并使其復(fù)原在銀幕上。（電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，逼真）法國電影理論家安德烈巴贊在《＿＿＿＿》中說“攝影與繪畫不同，它的獨(dú)特性在于其本質(zhì)上的客觀性，“攝影的美學(xué)特性在于揭示真實(shí)”。（電影是什么？）克拉考爾和巴贊對電影本性的認(rèn)識是一致的，都把＿＿＿＿本性，即通過攝影機(jī)的鏡頭逼真地反映物質(zhì)世界的現(xiàn)實(shí)當(dāng)作是電影的本性。（照相）5/467、勿將逼真性和真實(shí)性混為一談。能夠如實(shí)地反映客觀世界的逼真性，是＿＿＿＿的概念，是電影本身所固有的天然屬性。而真實(shí)性是＿＿＿＿上的概念，常指藝術(shù)創(chuàng)作上的追求或欲達(dá)到的目的。（科學(xué)，藝術(shù)）8、希區(qū)柯克認(rèn)為最為真實(shí)的是＿＿＿＿。在紀(jì)錄片里，＿＿＿＿，紀(jì)錄片的真實(shí)素材你無法創(chuàng)造它；在故事片里，“，他要按自己的意愿創(chuàng)造出真實(shí)的生活。（紀(jì)錄片，上帝即導(dǎo)演，導(dǎo)演即上帝）9、由逼真性引出的電影＿＿＿風(fēng)格，可以說是一種美學(xué)法則，它和以紀(jì)實(shí)為主的＿＿＿＿有原則區(qū)別，不可將二者混淆和等同起來。通過＿＿＿＿達(dá)到的逼真氛圍與＿＿＿＿的真實(shí)效果是完全不同的。（紀(jì)實(shí)，紀(jì)錄片，紀(jì)實(shí)手法，紀(jì)錄片）對于電影來說，紀(jì)實(shí)風(fēng)格會給觀眾帶來兩種不同的審美傾向，一種是＿＿＿＿的美，這是一種樸素的美。一種是經(jīng)過創(chuàng)的修飾、加工而又不露痕跡的＿＿＿＿美。（自然形態(tài)，藝術(shù)）由于科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，＿＿＿＿介入電影，使電影模擬生活的紀(jì)實(shí)效果更顯示出它的無比威力。虛構(gòu)的情節(jié)，畫面的真實(shí)效果，使觀眾像看紀(jì)錄片那樣感到真實(shí)可信，這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格和前紀(jì)實(shí)風(fēng)格有了質(zhì)的區(qū)別。（數(shù)字化電腦高科技）10、"＿＿＿＿是電影獨(dú)特的表現(xiàn)手段。（蒙太奇）11、"＿＿＿＿可以是電影藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式，也可以作為電影揭示生活、傳達(dá)思想的特殊技巧，同時(shí)也是導(dǎo)演敘述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是萬能的，它只是一種表現(xiàn)手段，而不是創(chuàng)作的目的。導(dǎo)演對蒙太奇的掌握與運(yùn)用，不僅僅是個(gè)技術(shù)過程，而且應(yīng)把它看做是個(gè)＿＿＿＿的過程。（蒙太奇，藝術(shù)創(chuàng)造）二、名詞解釋蒙太奇：6/46蒙太奇（Montage）原是法國建筑學(xué)上的一個(gè)名詞，后來被借用到電影中來，含有組接、構(gòu)成的意思，并成為世界上電影的通用術(shù)語。夏衍說：“所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個(gè)明確、生動(dòng)的印象或感覺，從而使他們正確地了解一件事情發(fā)展的一種技巧?！比柎?、怎樣認(rèn)識電影既是時(shí)間藝術(shù)又是空間藝術(shù)的綜合體？答：德國著名理論家萊辛在《拉奧孔》中，對時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)作了界定，提出詩屬于時(shí)間藝術(shù)，繪畫和雕塑屬于空間藝術(shù)。萊辛用“詩”了指文學(xué)，用“畫”來泛指造型藝術(shù)。用這一理論來審視電影，不難看出，電影既具有詩，即文學(xué)敘事的時(shí)間藝術(shù)的功能，又具有繪畫、雕塑的空間藝術(shù)的特征。因此，電影可以說是聲畫復(fù)合、時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合體。在電影中，時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，借助空間環(huán)境顯現(xiàn)了它的形象的魅力；而空間造型，則透過時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，故事情節(jié)的展開，賦予它更為豐富的表現(xiàn)力。二者的結(jié)合，相輔相成，相得益彰。由于電影是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合體，使它具備了得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件，它既可表現(xiàn)時(shí)間流動(dòng)的過程，充分展示動(dòng)作，通過事物的發(fā)展和運(yùn)動(dòng)來擴(kuò)展空間；又可以在不斷變化的空間環(huán)境中表現(xiàn)敘事的過程，在同一時(shí)間內(nèi)透過空間擴(kuò)展生活場面，加大敘事容量。所以說電影既是時(shí)間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)，它是以視覺來感受時(shí)間運(yùn)動(dòng)的，所以它的表現(xiàn)層面更多，張力更大，給人的沖擊力和感染力更強(qiáng)烈。電影對時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，使它獲得了創(chuàng)造新的藝術(shù)形象的可能性。2、如何理解電影的逼真性和真實(shí)性的關(guān)系？答：7/46電影的逼真性是電影的天然屬性。電影是通過攝影機(jī)把客觀世界的形象如實(shí)地紀(jì)錄在膠片上，再通過放映機(jī)還原在銀幕上。但我們常常容易把逼真性和真實(shí)性混為一談。能夠如實(shí)地反映客觀世界的逼真性，是科學(xué)的概念，是電影本身所固有的天然屬性。而真實(shí)性則是藝術(shù)上的概念，常指藝術(shù)創(chuàng)作上的追求或欲達(dá)到的目的。不可將生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)混為一談。真實(shí)性又是和逼真性密切相關(guān)的。它首先來自電影的逼真性，而不是真實(shí)的事情。盡管故事是虛構(gòu)的、扮演的，但體現(xiàn)形象的物質(zhì)外殼必須有逼真的質(zhì)感，且是以導(dǎo)演構(gòu)思的主觀刻畫呈現(xiàn)其面貌的。真實(shí)又必須用逼真的影像外殼來包裝，才能打動(dòng)觀眾。由逼真性引出的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格，可以說是一種美學(xué)法則，它和以紀(jì)實(shí)為主的紀(jì)錄片有原則區(qū)別，不可將二者混淆和等同起來。通過紀(jì)實(shí)手法達(dá)到的逼真氛圍和紀(jì)錄片的真實(shí)效果是完全不同的。電影的逼真性和電影能夠直觀地反映客觀世界，是其它藝術(shù)無與倫比的。由于電影受逼真性的制約，所以在影片中決不容許出現(xiàn)虛假的現(xiàn)象。不過它容許假定性，容許導(dǎo)演的主觀選擇、取舍、提煉、創(chuàng)造，甚至容許運(yùn)用特殊技巧和數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影制作。3、電影為何能成為第七藝術(shù)？答：電影的神奇與魅力，產(chǎn)生了大量的影迷”群落。早期電影盡管受到排斥，但它飛速的發(fā)展，有識之士的參與，藝術(shù)雨露的滋潤，使它迅速成長起來?？ㄅ虐l(fā)表的《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。由此，“第七藝術(shù)成了電影藝術(shù)的同義語。電影吸收了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈等六種藝術(shù)元素，經(jīng)過消化、融合之后，形成了一門嶄新的藝術(shù)。電影由雜耍到作為一門8/46藝術(shù)，僅僅經(jīng)過了短短的16年時(shí)間，自此之后，電影藝術(shù)逐漸被人們認(rèn)識和接受，并在藝術(shù)研究領(lǐng)域中越來越受到重視。第二章電視的崛起一、電視與電影之比較1、影視兩門藝術(shù)都是相通的，都是通過＿＿＿＿的手段來滿足觀眾的審美需要的。（聲畫結(jié)合）2、內(nèi)容決定形式，形式必須為內(nèi)容服務(wù)，無論電影或是電視劇的創(chuàng)作都應(yīng)該遵循的。電視劇導(dǎo)演張紹林的早期成名作《＿＿＿＿》，對畫面的景別構(gòu)成作了大膽的突破，特寫鏡頭、近景所占比例并不太大，遠(yuǎn)景與全景卻占很大比重，充分發(fā)揮了大景別的涵蓋量，為內(nèi)容找到了恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。（太陽從這里升起）3、電影劇和電影在藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作原理方面，二者是＿＿＿＿的，是可以互相借鑒的，從實(shí)質(zhì)看，沒有根本性的差別。（相通）二、電視與廣播之比較1、電視重視語言是和＿＿＿＿的歷史性聯(lián)系分不開的，有些電視劇還若隱若現(xiàn)地留有＿＿＿＿的痕跡。（廣播，廣播?。?、探討電視的特性時(shí)，應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)電視的＿＿＿＿特征，這正是它和廣播的界限，但電視劇并不排斥＿＿＿＿，＿＿＿＿仍然是電視劇的重要表現(xiàn)手段。（視覺，語言，語言）3、屏幕上語言材料過剩，視覺材料貧乏，畫面只是圖解語言的符號，用聽代看，影像造型的能力和魅力就減弱和消失了。電視的側(cè)重點(diǎn)應(yīng)放在＿＿＿＿元素上，因?yàn)槠聊灰裕撸撸撸邅眢w現(xiàn)其美學(xué)特征，這是和廣播以聽為主的重要區(qū)別。（視覺，視覺形象）三、電視劇呼喚精品9/46四、電視面臨新媒體的挑戰(zhàn)問答：1、怎樣認(rèn)識“視”聽”的關(guān)系？為何說“視覺”“”？答：電視是由廣播系統(tǒng)派生出來的，它是先有聲音，后有畫面影像和色彩的介入。因此，電視重視語言是和廣播的歷史性聯(lián)系分不開的，有些電視劇還若隱若現(xiàn)地留有廣播劇的痕跡。電視從廣播系統(tǒng)中分離出來，在感官接受上主要是“聽”與看”的差異?？措娨?，聽廣播，道出了電視與廣播的各自特性。我們在探討電視的特性時(shí)，應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)電視的視覺特征，這正是電視和廣播的界限。電視雖說是視聽傳播媒體，但其主要功能應(yīng)該在視”覺上。因?yàn)殡娨暤氖荏w指觀眾，廣播的受體是聽眾?？磁c聽涇渭分明。所以電視應(yīng)特別注重它的觀賞性，以滿足觀眾的視知覺的審美享受。實(shí)驗(yàn)表明，眼睛是人體接受信息量最大的器官。人類借助感官獲得的信息，有70％是通過眼睛接受的。因此，視覺因素比聽覺因素顯得更為重要，特別是對具有觀賞性藝術(shù)特征的作品尤其突出。2、如何發(fā)揮電視劇的視覺優(yōu)勢？答：屏幕上語言材料過剩，視覺材料貧乏，畫面只是圖解語言的符號，以聽代看，結(jié)果影像造型的能力和魅力就減弱和消失了。電視的側(cè)重點(diǎn)應(yīng)該放在視覺元素上，因?yàn)槠聊灰砸曈X形象來體現(xiàn)其美學(xué)特征，這是和廣播以聽為主的重要區(qū)別。電視觀賞性的本性決定了應(yīng)該強(qiáng)化導(dǎo)演和攝制人員的視知覺意識。作為電視的編導(dǎo)，應(yīng)該珍視視覺材料，應(yīng)該名副其實(shí)地讓觀眾去看；特別是導(dǎo)演更應(yīng)嘔心瀝血、挖空心思地為內(nèi)容尋找具有審美價(jià)值的物質(zhì)外殼，讓觀眾在屏幕上看到一個(gè)運(yùn)用視覺材料營造出來、而不是用語言堆砌出來的五彩繽紛的世界。10/463、怎樣才能促成電視劇的精品出現(xiàn)？答：電視劇質(zhì)量不高的原因主要有：一是創(chuàng)作人員的整體素質(zhì)較差。二是視聽語言無新意，技巧手法陳舊落套。三是內(nèi)容空泛單薄，思想蒼白無力，有的甚至?xí)a(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)。主要表現(xiàn)在回避現(xiàn)實(shí)、脫離現(xiàn)實(shí)與粉飾現(xiàn)實(shí)上。四是題材單調(diào)雷同，大同小異，或者是好萊塢電影題材二三流的模仿秀。總之，電視劇能否成為精品，是和它能否經(jīng)得住上升到美學(xué)的高度對其審視密切相關(guān)的。真正的美學(xué)客體”，也是和觀賞者能否產(chǎn)生美感經(jīng)驗(yàn)相關(guān)聯(lián)的。第三章圓個(gè)導(dǎo)演夢一、導(dǎo)演是可以學(xué)成的導(dǎo)演的地位特殊，責(zé)任重大，學(xué)習(xí)導(dǎo)演和培養(yǎng)導(dǎo)演，必須注重自身素質(zhì)的提高，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：要有點(diǎn)＿＿＿＿，要有點(diǎn)＿＿＿＿，要有點(diǎn)＿＿＿＿。（靈性，悟性，韌性）二、導(dǎo)演的職責(zé)與工作1、攝制組建立后，一般都分三個(gè)階段進(jìn)行工作，即＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過程，任務(wù)繁重，責(zé)任重大。（籌備階段、拍攝階段、后期階段）2、籌備階段的主要工作有（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；11/46（）＿＿＿＿。（研究劇本，遴選演員，寫作導(dǎo)演闡述，選景，創(chuàng)造分鏡頭劇本）3、＿＿＿＿是導(dǎo)演對未來影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。（導(dǎo)演闡述）4、選景的根據(jù)是＿＿＿＿。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對營造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。（劇本）5、"＿＿＿＿是導(dǎo)演用于現(xiàn)場拍攝的藍(lán)本和依據(jù)，也是導(dǎo)演對文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。將文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為可讀的視聽語言結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。（分鏡頭劇本）6、美國著名導(dǎo)演＿＿＿＿說：“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了?！笨梢姡O(shè)計(jì)分鏡頭劇本，對于一個(gè)導(dǎo)演的拍攝工作有重要的意義。（希區(qū)柯克）7、導(dǎo)演在分鏡頭時(shí)，應(yīng)該注意的是，要有自己的構(gòu)思，并為實(shí)現(xiàn)構(gòu)思尋找可視的物質(zhì)外殼，并對劇本中某些情節(jié)段落加以＿＿＿＿或＿＿＿＿。（強(qiáng)調(diào)，沖淡）所謂＿＿＿＿，就是對劇本中的某些地方，給以突出、強(qiáng)化、豐富和增補(bǔ)。強(qiáng)調(diào)是為了錦上添花，切忌畫蛇添足。（強(qiáng)調(diào)）所謂＿＿＿＿，則是對那些劇作中可有可無，或者可以省略的地方，給以削弱、淡化、刪減。（沖淡）對劇本中某些章節(jié)或段落的強(qiáng)調(diào)與沖淡，都不可脫離導(dǎo)演＿＿＿＿的軌道。要反復(fù)權(quán)衡，慎重行事。（總體構(gòu)思）8、導(dǎo)演在現(xiàn)場拍攝中，除少數(shù)導(dǎo)演不作排練，讓演員進(jìn)行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)地＿＿＿＿后才開拍。（排練）12/469、導(dǎo)演在現(xiàn)場拍攝中突發(fā)靈感的＿＿＿＿，常常是獨(dú)具光彩的，它會對劇作起到增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。（即興創(chuàng)作）西班牙導(dǎo)演＿＿＿＿在講拍攝魅力時(shí)說：“拍攝既是制作一部影片最具體的部分，也是最不穩(wěn)定的部分。在這個(gè)階段，一切都被決定下來；也是在這個(gè)階段一切都可能發(fā)生——最好的或是最壞的。”他所指的不穩(wěn)定性，即是指＿＿＿＿可能煥發(fā)光彩，也可能導(dǎo)致失誤。（佩德羅〃阿莫多瓦，即興創(chuàng)作）10、"后期制作階段的主要工作是影片或電視劇的＿＿＿＿工作和＿＿＿＿工作。（剪輯，錄音）11、"剪輯過程一般要經(jīng)過＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三個(gè)階段，經(jīng)過反復(fù)推敲、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來，以便轉(zhuǎn)入＿＿＿＿工作。（初剪、細(xì)剪、精剪，錄音）三、副導(dǎo)演、助理導(dǎo)演和場記的職責(zé)與工作1、副導(dǎo)演主要是＿＿＿＿工作?；疽卜秩齻€(gè)階段：籌備階段，拍攝階段，后期階段。（協(xié)助導(dǎo)演）2、助理導(dǎo)演主要是協(xié)助導(dǎo)演從事＿＿＿＿工作，配合＿＿＿＿檢查化妝、服裝、道具的準(zhǔn)備情況，記錄和整理有關(guān)討論創(chuàng)作問題的材料，保管搜集到的有關(guān)文字和圖像資料。（案頭，副導(dǎo)演）3、場記在攝制在中的工作非常繁重，他是導(dǎo)演的得力助手。導(dǎo)演每拍一個(gè)鏡頭，場記都在現(xiàn)場＿＿＿＿和填寫＿＿＿＿，要求填寫認(rèn)真細(xì)致，保證各種數(shù)據(jù)和細(xì)節(jié)不發(fā)生差錯(cuò)，以備送洗膠片、補(bǔ)拍鏡頭、后期剪輯、錄音作依據(jù)。（打板，場記單）問答：1、如何去圓個(gè)導(dǎo)演夢？答：學(xué)習(xí)導(dǎo)演的通道基本上有兩條：13/46一條是到影視藝術(shù)院校里去學(xué)習(xí)。通過教師的幫助，學(xué)習(xí)有關(guān)導(dǎo)演專業(yè)的基礎(chǔ)理論和制作技能，為走出校門后獨(dú)立工作打下一定的基礎(chǔ)。另一條路是自學(xué)成才。跟隨攝制組在拍攝現(xiàn)場邊干邊學(xué)，或者邊看電影邊學(xué)習(xí)。不管通過何種渠道，采用何種方法，導(dǎo)演是可以學(xué)成的。2、導(dǎo)演要具備哪些素質(zhì)？答：導(dǎo)演要有豐富的知識積累和較高的文化修養(yǎng)。同時(shí)還要學(xué)習(xí)社會科學(xué)和自然科學(xué)方面的知識，以開闊視野，拓展知識面。導(dǎo)演還要求必須具有較強(qiáng)的組織能力。導(dǎo)演必須注重自身素質(zhì)的提高。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一要有點(diǎn)靈性。靈性主要指藝術(shù)感覺好。二要有點(diǎn)悟性。悟性主要指對生活中新生事物的敏感性。三要有點(diǎn)韌性。韌性主要指堅(jiān)韌不拔、百折不撓的毅力。斯坦尼斯拉夫說：“不要愛藝術(shù)中的自己，要愛自己心中的藝術(shù)。沒有對藝術(shù)的熱愛與追求，導(dǎo)演是拍不出好作品的，也不會有大成就。3、導(dǎo)演的工作主要有哪些內(nèi)容。答：攝制組建立后，導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過程，任務(wù)繁重，責(zé)任重大。工作分三個(gè)階段進(jìn)行：（）籌備階段。包括研究劇本，遴選演員，寫作導(dǎo)演闡述，選景，創(chuàng)作分鏡頭劇本。（）拍攝階段?，F(xiàn)場拍攝是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作，又是一項(xiàng)操作性強(qiáng)調(diào)工作。多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)排練后才開拍。在拍攝過程中還要重視即興創(chuàng)作問題。14/46第四章導(dǎo)演與劇作（不作考試要求）第五章細(xì)節(jié)在劇本構(gòu)成的諸多元素中，有兩個(gè)非同尋常、最為活躍的元素，即＿＿＿＿和＿＿＿＿。（細(xì)節(jié)和懸念）一、細(xì)節(jié)的定位影視作品中的細(xì)節(jié)描寫，包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：一方面，是指對人物情緒的刻畫和細(xì)部動(dòng)作的描繪，即＿＿＿＿與＿＿＿＿。另一方面，是指對＿＿＿＿的運(yùn)用和處理。（情緒細(xì)節(jié)，動(dòng)作細(xì)節(jié)，物件細(xì)節(jié)）二、“物件細(xì)節(jié)的涵義名詞解釋：物件細(xì)節(jié)：藝術(shù)中的物件細(xì)節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛盾，激化沖突，發(fā)生事件，讓人物卷進(jìn)到戲劇糾葛中去，以致影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\(yùn)和前途。這既是物件細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中應(yīng)起的作用，也是它的魅力所在，它必須具有一定的藝術(shù)品格。因此，對物件細(xì)節(jié)的定位，就需要從它所具有的藝術(shù)屬性的功能上加以界定。看它能否超越物件本身的一般的物質(zhì)屬性，進(jìn)入藝術(shù)的境界和范疇，是否具有一定的藝術(shù)品格，并以此來檢驗(yàn)它的作用和價(jià)值。三、“物件細(xì)節(jié)的功能與應(yīng)用問答：1、怎樣理解物件細(xì)節(jié)的作用？答：15/46（）作用于情節(jié)結(jié)構(gòu)。物件細(xì)節(jié)在一定條件下，可以起到藝術(shù)作品中情節(jié)的引線作用，并成為結(jié)構(gòu)的支柱，使情節(jié)連貫順暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密。如《十五貫》中的十五貫銅錢。美國兒童短片《砰，你死了》，情節(jié)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的支撐，完全是由一把真的左輪手槍擔(dān)當(dāng)?shù)摹＃ǎ┙沂救宋锏男睦砘顒?dòng)。導(dǎo)演運(yùn)用物件細(xì)節(jié)來揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)是非常有力的表現(xiàn)手段。但不能過于迷戀它，因?yàn)榻沂救宋锏男睦砘顒?dòng)還有多種多樣的手段。如捷克影片《良心》借助一個(gè)布娃娃玩具細(xì)節(jié)，講述一個(gè)感人至深的故事，并通過它將抽象的意念形象化。（）借物抒情，寓情于物。借物抒情，寓情于物，是導(dǎo)演運(yùn)用物件細(xì)節(jié)行之有效的表現(xiàn)手段，它能道出人世間的熾熱感情。如美國影片《魂斷藍(lán)橋》，羅依和瑪拉的相識、相知、相戀、相別、相聚，多次不同的遭遇和感情的跌宕，都和一個(gè)小小的物件細(xì)節(jié)“”有關(guān)。（）物件細(xì)節(jié)的擬人化與風(fēng)格化。如法國兒童故事短片《紅氣球》中的紅氣球就是作為一個(gè)擬人化和風(fēng)格化的物件加以表現(xiàn)的。（）物件細(xì)節(jié)的時(shí)代烙印。如影片《林家鋪?zhàn)印?，?dǎo)演通過劇中人物林老板偷換商品標(biāo)簽這一物件細(xì)節(jié)的處理，非常巧妙地展示了影片的時(shí)代背景。（）鏡頭轉(zhuǎn)換與故事串連的媒介。如《紅高粱》，導(dǎo)演用紅蓋頭作為場景和段落轉(zhuǎn)換的媒介。2、舉例說明細(xì)節(jié)對構(gòu)成情節(jié)的作用。答：物件細(xì)節(jié)在一定條件下，可以起到藝術(shù)作品中情節(jié)的引線作用，并成為結(jié)構(gòu)的支柱，使情節(jié)連貫順暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，所以編劇和導(dǎo)演在格建情節(jié)時(shí)，決不可忽視物件細(xì)節(jié)的作用。如昆曲《十五貫》，全劇通過十五貫銅錢的被竊，以及巧合、誤會等因素的契入，展開了曲折復(fù)雜的情節(jié)，成功地塑造了封建社會三個(gè)不同性格的官吏。如美國兒童短片《砰，你死了》，情節(jié)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的支撐，完全是由一把真的左輪手槍擔(dān)當(dāng)?shù)?。如果把真的手槍抽掉，或換成假的玩具手槍，情節(jié)就無法維持和發(fā)展，整個(gè)結(jié)構(gòu)也將隨之散落和垮掉。如16/46美國影片《贗品》中，其情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)就是由一件假維納斯藝術(shù)雕像物件細(xì)節(jié)構(gòu)成的。第六章懸念一、懸念片與懸念機(jī)制1、＿＿＿＿是構(gòu)建情節(jié)最有活力、最具張力、最富魅力的藝術(shù)元素。運(yùn)用＿＿＿＿的得失，常常成為影響一部影視作品成敗的關(guān)鍵。（懸念，懸念）2、“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測結(jié)局如何時(shí)，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！边@是＿＿＿＿的懸念觀。（希區(qū)柯克）3、懸念機(jī)制的類型：（）為＿＿＿＿所擅長運(yùn)用的懸念機(jī)制。即讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導(dǎo)演的《電話謀殺案》。（希區(qū)柯克）（）與上述機(jī)制相反，即對＿＿＿＿保密讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計(jì)，都被蒙在鼓里。這類懸念引發(fā)的效果，一般不夠強(qiáng)烈。（觀眾）（）還有一種懸念機(jī)制和上述兩種情況均不相同。它的構(gòu)建是由客觀情勢的危險(xiǎn)性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況。（）另有一種懸念機(jī)制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當(dāng)事人將要發(fā)生的危險(xiǎn)和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險(xiǎn)為夷。上述幾種懸念機(jī)制雖各不相同，但比較來說，第一種對觀眾的心理影響最重，刺激最大，反應(yīng)也最為強(qiáng)烈；其余幾種則略為遜色。4、觀眾對懸念的期待與破解，在心理作用上會產(chǎn)生以下幾種反應(yīng)：（）是在意料之中，符合心理期望。17/46（）是出乎意料之外，但在情理之中。（）雖在意料之外，但不在情理之中，懸念落空，觀眾產(chǎn)生逆反心理。二、懸念與推理1、推理是邏輯學(xué)上指思維的一種基本形式，是由一個(gè)或幾個(gè)已知的前提，推斷出結(jié)論的過程。影視劇中的推理片，大多以＿＿＿＿為內(nèi)容，但側(cè)重＿＿＿＿。（偵破犯罪案件，邏輯推理分析）2、懸念與推理在構(gòu)成機(jī)制和演繹過程上的顯著區(qū)別：（）懸念是利用＿＿＿＿來達(dá)到敘事的目的。故事的程序是由＿＿＿＿發(fā)展到＿＿＿＿，即由因至果。推理則不同，它是已知事情的結(jié)果，去追尋既成事實(shí)的原因。（設(shè)置一些未知的情節(jié)，起因，結(jié)果）（）懸念與推理在故事展開的時(shí)態(tài)上有顯著區(qū)別。懸念令觀眾關(guān)心的是情節(jié)未來發(fā)展的走向和結(jié)果如何，在時(shí)態(tài)上是＿＿＿＿。推理片在時(shí)態(tài)上要追蹤和閃回過去，在時(shí)態(tài)上多為＿＿＿＿。（現(xiàn)在進(jìn)行式，過去完成式）（）懸念片的事件和動(dòng)作基本上是符合時(shí)序的，是按照＿＿＿＿的順序進(jìn)行的，但情節(jié)的進(jìn)展又是無序的，常常會節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動(dòng)所打亂。推理片的動(dòng)作和情節(jié)的演進(jìn)和發(fā)展，是按照嚴(yán)密的＿＿＿＿順序進(jìn)行的，這種順序排列是逆向的，即由結(jié)果回溯到原因。（時(shí)針，邏輯）（）在懸念片中，事件正在發(fā)生和進(jìn)行。人物的命運(yùn)尚未完全顯露出來，觀眾更多期待人物命運(yùn)的結(jié)局。在推理片中，當(dāng)事人的命運(yùn)已成定局，觀眾更多的是推理過程中的＿＿＿＿，而不是懸念片中懸念對人物帶來的心理壓力。懸念的構(gòu)成與發(fā)展往往不需要借助＿＿＿＿的推動(dòng)，而推理如無邏輯力量的推動(dòng)，則無法進(jìn)行和完成。（邏輯趣味，邏輯力量）在推理片中，＿＿＿＿的地位極為重要。在懸念片中＿＿＿＿對情節(jié)的演繹并不十分重要。（偵探，偵探）18/46（）懸念與推理對觀眾引發(fā)的心理反應(yīng)也各自不同。懸念所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強(qiáng)烈。＿＿＿＿事件和＿＿＿＿事件可以進(jìn)入懸念片，但很難進(jìn)入推理片，因?yàn)樗鼤茐倪壿嫷膰?yán)密性。（偶然性，突發(fā)性）＿＿＿＿就是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強(qiáng)；而＿＿＿＿則是謎語”式的考驗(yàn)智力的猜測活動(dòng)。（懸念，推理）三、懸念與視覺語言1、對于營造情節(jié)片的懸念來說，＿＿＿＿是一位當(dāng)之無愧的運(yùn)用視覺語言表現(xiàn)懸念的天才。（希區(qū)柯克）2、法國導(dǎo)演特呂弗說：“從最有才華到最無能之輩，有那么多的電影藝術(shù)家關(guān)注＿＿＿＿的影片。”西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦說：“就我個(gè)人而言，我靈感的最主要的源泉無疑是＿＿＿＿?！保ㄏ^(qū)柯克，希區(qū)柯克）3、希區(qū)柯克電影的先鋒性，主要表現(xiàn)在他對＿＿＿＿的實(shí)驗(yàn)精神。特別是對＿＿＿＿的實(shí)驗(yàn)，不僅具有突破性和創(chuàng)新意識，而且最為難得的是具有他的鮮明個(gè)性。（純粹電影，視覺語言）4、希區(qū)柯克把運(yùn)用＿＿＿＿的方式確定為純粹電影的講述方式。用他的話來說，就是“電影應(yīng)有自己的語言形式。他認(rèn)為：“為了用電影表現(xiàn)方法表現(xiàn)同一個(gè)內(nèi)容，必須用＿＿＿＿來取代對白?！保?gòu)圖和視像傳遞信息，攝影機(jī)的語言）5、在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《鐵幕》中，他曾巧妙地運(yùn)用＿＿＿＿，取代了不必要的說白，而且獲得了不同的雙向涵義。（場面調(diào)度）6、希區(qū)柯克的影片《＿＿＿＿》的情節(jié)脈絡(luò)和懸念走向，完全操縱在導(dǎo)演手里，由導(dǎo)演控制觀眾的注意力。希區(qū)柯克不無得意地說：19/46“在《＿＿＿＿》里，我無時(shí)不在駕馭觀眾的注意力，其勁頭不亞于我玩管風(fēng)琴。”（精神變態(tài)者）瑪里恩在浴室被殺這場戲沒有對話，完全是靠＿＿＿＿表述出來的。這場戲幾乎沒有出現(xiàn)過遠(yuǎn)景、全景和中景，完全是由＿＿＿＿組成的蒙太奇段落。這種大景別、短鏡頭的蒙太奇結(jié)構(gòu)，帶給觀眾的視覺沖擊力是異常強(qiáng)烈的。它所以令人感到驚悸、恐懼、刺激、吸引人、讓人驚心動(dòng)魄，完全是由畫面影像的張力造成的。這也是希區(qū)柯克聲稱他的“＿＿＿＿所獲取的效應(yīng)。特呂弗稱贊他的“時(shí)，認(rèn)為一位想表現(xiàn)暴力的導(dǎo)演的創(chuàng)作不在于直接拍攝暴力行為，而在于拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西?！保▌?dòng)作和鏡頭語言，近景和特寫鏡頭，影像設(shè)計(jì)，影像設(shè)計(jì)）希區(qū)柯克還特別提到，“重要的是要引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火。要完成這一點(diǎn)要求，必須將動(dòng)作分解為＿＿＿＿，然后由一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)，如此一來，每個(gè)細(xì)節(jié)都能吸引觀眾的注意力，進(jìn)而展現(xiàn)心理層面的意義。希區(qū)柯克非常重視觀眾對電影的參與意識，所以“”者常常以希區(qū)柯克的電影作為例證，認(rèn)為他的電影能將觀眾縫合進(jìn)作品中，調(diào)動(dòng)觀眾的積極參與意識。（細(xì)節(jié)，縫合理論）7、希區(qū)柯克在《破幕》中拍攝兇殺戲時(shí)，使用散射光和網(wǎng)紗鏡頭來達(dá)到自然照明的效果。同時(shí)，用一系列＿＿＿＿達(dá)到讓觀眾產(chǎn)生參與感，經(jīng)過組接后增強(qiáng)懸念效應(yīng)。同時(shí)又讓觀眾感到在恐怖中透露出幾絲幽默感，適當(dāng)緩解暴力場面對觀眾感官的刺激性，體現(xiàn)了希區(qū)柯克的創(chuàng)作個(gè)性和風(fēng)格。（短鏡頭）8、在希區(qū)柯克的《狂兇記》中，有兩場戲是直接表現(xiàn)兇殺場面的，處理得既外露，又含蓄；既富刺激性，又能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。這部影片還顯示了希區(qū)柯克的又一新的電影手段的應(yīng)用。希區(qū)柯克說：“罪犯通常是相當(dāng)平常的人，并令人厭煩。??罪犯被塑造成身上有更多的普通人的氣質(zhì)，好人則被塑造成身上具有更多的罪犯的特點(diǎn)?！庇械娜税堰@種處理方式稱之為“”。（罪行轉(zhuǎn)移）名詞解釋：20/46懸念：所謂懸念，主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入劇情，以達(dá)到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美的享受。問答：1、怎樣認(rèn)識懸念與情節(jié)的關(guān)系？答：在影視作品中，特別是情節(jié)片中，懸念是構(gòu)建情節(jié)、推動(dòng)劇情發(fā)展的最具魅力，并被頻繁使用的元素之一。"我們看到的許多類型片的故事情節(jié)，大都要靠懸念來維持和支撐。懸念作為構(gòu)成劇作情節(jié)的元素來說，是一個(gè)統(tǒng)一體，但其內(nèi)部機(jī)制又是多樣的。希區(qū)柯克認(rèn)為：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測結(jié)局如何時(shí)，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了?！睉夷顧C(jī)制的類型：（）為希區(qū)柯克所擅長運(yùn)用的懸念機(jī)制。即讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導(dǎo)演的《電話謀殺案》。（）與上述機(jī)制相反，即對觀眾保密讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計(jì)，都被蒙在鼓里。這類懸念引發(fā)的效果，一般不夠強(qiáng)烈。（）還有一種懸念機(jī)制和上述兩種情況均不相同。它的構(gòu)建是由客觀情勢的危險(xiǎn)性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況。21/46（）另有一種懸念機(jī)制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當(dāng)事人將要發(fā)生的危險(xiǎn)和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險(xiǎn)為夷。2、你對懸念片和推理片如何創(chuàng)新有何見解？答：懸念片運(yùn)用懸念要有新的手法和招數(shù)，否則會受到觀眾的冷遇。振興推理片，要另辟蹊徑，要?jiǎng)?chuàng)新和突破，否則就會失掉大批觀眾，成為被冷落、被遺忘的片種。總之，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，無論是懸念片還是推理片，都必須確立新的觀念和新的視點(diǎn)，突破前人的窠臼，開創(chuàng)出新的局面，才能立于不敗之地。3、你對懸念機(jī)制的理解有何新的發(fā)現(xiàn)和想法？答：懸念不能太玄。過于玄虛，離譜太遠(yuǎn)，缺乏可信性和真實(shí)感，懸念就變成了玄念，從而喪失了它的魅力。所以對懸念的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，不管是來自突發(fā)奇想，或是觸景生情；還是來自生活的啟迪，或是姊妹藝術(shù)的影響，都需要有生活的依據(jù)和積累。即使是無動(dòng)機(jī)場面，亦不可以無動(dòng)機(jī)的方式引入，否則懸念的機(jī)制就會遭到損害，難以收到預(yù)期的效果。第七章導(dǎo)演與演員（不作考試要求）第八章時(shí)間設(shè)計(jì)導(dǎo)演在對作品進(jìn)行整體構(gòu)思時(shí)，實(shí)際上也是在對＿＿＿＿與＿＿＿＿進(jìn)行構(gòu)思與設(shè)計(jì)。把握好影視作品中的＿＿＿＿因素與＿＿＿＿因素，它將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型，及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系著一部作品的成敗。（時(shí)間，空間，時(shí)間，空間）一、時(shí)間的界定1、一般來說，電影時(shí)間可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿。（放映時(shí)間，銀幕時(shí)間）22/462、"＿＿＿＿是指放映機(jī)放映影片的時(shí)間，它是實(shí)際需要的時(shí)間，和現(xiàn)實(shí)生活中的物理時(shí)間是同步的，時(shí)值是相同的。（放映時(shí)間）一部影片的放映時(shí)間，一般規(guī)定為＿＿＿＿分鐘左右，以不超過＿＿＿＿為宜。（，2小時(shí)）電視劇每集的時(shí)限，較一部電影的時(shí)限為短，僅為＿＿＿＿分鐘，且伸縮范圍極小。（）3、＿＿＿＿是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經(jīng)歷的敘述時(shí)間。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動(dòng)作時(shí)間。動(dòng)作的時(shí)間決定了組織動(dòng)作的方式和動(dòng)作的各個(gè)部分之間的關(guān)系。（銀幕時(shí)間）電影所以能夠獲得時(shí)間的自由，能夠重組銀幕上的時(shí)間，得力于＿＿＿＿。吉爾伯特塞爾德斯說：“消滅一般的時(shí)間概念是電影能夠產(chǎn)生的最特殊的效果之一。"電影＿＿＿＿的發(fā)明是藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，相當(dāng)于繪畫中透視法的發(fā)明。通過剪接，“電影可以用半個(gè)小時(shí)來表現(xiàn)十分鐘內(nèi)發(fā)生的事情，也可以把人的一生壓縮為三個(gè)小時(shí)?！保艚有g(shù)，剪接）二、電影時(shí)間的假定性1、電影時(shí)間的假定性表現(xiàn)在時(shí)態(tài)上，可分為三種類型：（）＿＿＿＿式。這是影片中最常見的一種時(shí)態(tài)，基本上表現(xiàn)為＿＿＿＿方向向前推進(jìn)故事，這也和整部影片的線性結(jié)構(gòu)有關(guān)。（現(xiàn)在，順時(shí)針）（）＿＿＿＿式。多用在對往事的回憶，或?qū)^去某些情景的懷戀上，在手法上多用＿＿＿＿的技巧來表現(xiàn)。（過去，閃回）（）＿＿＿＿式。多用在人物的想象、幻覺、夢境，以及對未來的瞻望和憧憬上。23/46在手法上多用＿＿＿＿的技巧。（未來，閃前）2、在電影的創(chuàng)作過程中，在運(yùn)用時(shí)間的假定性時(shí)，還經(jīng)常使用時(shí)間變形的方式來簡化敘事的過程或豐富故事的內(nèi)涵，常見的方式有：（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿；（）＿＿＿＿。（壓縮時(shí)間，延伸時(shí)間，時(shí)間停頓，時(shí)間倒流，模糊時(shí)間，心理時(shí)間）3、＿＿＿＿主要是為了加速時(shí)間的進(jìn)程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。（壓縮時(shí)間）4、延伸時(shí)間的方法常見的有：（）通過＿＿＿＿來延伸時(shí)間。（）利用＿＿＿＿來延伸電影中的時(shí)間。（）借助＿＿＿＿，將時(shí)間加以延伸，達(dá)到渲染情緒和烘托氣氛的目的。（）通過＿＿＿＿，達(dá)到延伸時(shí)間的目的，并完成預(yù)期的藝術(shù)效果。（延伸空間。利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間。鏡頭角度和視點(diǎn)的變換以及蒙太奇技巧。電影或電視的特技手段。）5、延伸時(shí)間主要是為了＿＿＿＿和＿＿＿＿。（渲染情緒，烘托氣氛）延長時(shí)間的電影手法在前蘇聯(lián)經(jīng)典影片《戰(zhàn)艦波將金號》的＿＿＿＿階梯大屠殺的場景中，達(dá)到最充分和最完整的程度。（奧德薩）24/46在前蘇聯(lián)電影《＿＿＿＿》中，導(dǎo)演利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間把鮑里斯死亡的短暫時(shí)間作了延伸。（雁南飛）在前蘇聯(lián)影片《＿＿＿＿》中，導(dǎo)演運(yùn)用不同角度、視點(diǎn)的大量鏡頭，將火車駛過站點(diǎn)的實(shí)際時(shí)間作了延伸，以達(dá)到對情緒和氣氛的烘托，起到震撼心靈的作用。（晴朗的天空）在我國電視劇《丹姨》中，導(dǎo)演運(yùn)用＿＿＿＿的技巧，使空間環(huán)境不變，通過時(shí)間的變形以求得時(shí)間延伸的效應(yīng)。（停機(jī)再攝）6、＿＿＿＿指銀幕上人物的心理活動(dòng)的心路歷程，即人物的所思、所想，對過去的回憶，對未來的憧憬，這在現(xiàn)實(shí)中是不可能外化為形象的。（心理時(shí)間）心理時(shí)間也是一種表現(xiàn)人的意識流的意象化的時(shí)間，即心靈時(shí)間，或表現(xiàn)性時(shí)間流程。最有代表性的影片，是法國導(dǎo)演阿侖雷乃拍攝的《＿＿＿＿》，敘述的故事?lián)渌访噪x，令人費(fèi)解。（去年在馬里昂巴德）被歐洲影評界稱為靈魂的電影”的瑞典著名導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的《人》、《野草莓》等，對心靈時(shí)間的探索與創(chuàng)造，也有其獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)與貢獻(xiàn)。（英〃伯格曼）三、電影時(shí)間的連續(xù)性與非連續(xù)性1、從整體來看，一部故事片的時(shí)間演進(jìn)，總是由起點(diǎn)推向終點(diǎn)。但在這連續(xù)發(fā)展的過程中，時(shí)間經(jīng)常被切斷、分割、插敘或倒敘一些段落，時(shí)間時(shí)而循序前進(jìn)，時(shí)而被閃回或閃前所打斷，呈現(xiàn)出＿＿＿＿。（非連續(xù)性）2、假如一部故事片不注意整體的＿＿＿＿，而始終呈現(xiàn)＿＿＿＿的無序狀態(tài)，這部影片則會導(dǎo)致頭緒繁雜和邏輯的混亂，讓人看不懂，招致觀眾的拒絕。（連續(xù)性，非連續(xù)性）3、電影的連續(xù)性與非連續(xù)性是互為依存的。非連續(xù)性表現(xiàn)為電影內(nèi)在的＿＿＿＿，而電影的連續(xù)性必須由＿＿＿＿來展現(xiàn)，這是電影對時(shí)間的獨(dú)特創(chuàng)造，也是對時(shí)空藝術(shù)的特殊貢獻(xiàn)。（連續(xù)性，非連續(xù)性）25/46四、觀眾的觀賞心理時(shí)間1、觀眾觀賞影視作品時(shí)的＿＿＿＿，也是放映時(shí)間與銀屏上敘事時(shí)間的綜合在觀眾心理上呈現(xiàn)一種特殊的時(shí)間感。比如影片的鏡頭組接流暢，速度快，節(jié)奏高，觀眾的觀賞心理就會覺得時(shí)間過得飛快；如果速度慢，節(jié)奏平，敘事拖沓，就會覺得時(shí)間冗長、沉悶，無法忍耐。（心理時(shí)間）2、＿＿＿＿是多元的，它是影視創(chuàng)作中最敏感和最有活力的因素，也是推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的動(dòng)力。（電影時(shí)間）問答：1、怎樣理解銀幕時(shí)間？從中得到了哪些啟示？答：銀幕時(shí)間主要是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經(jīng)歷的敘述時(shí)間。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動(dòng)作時(shí)間。動(dòng)作的時(shí)間決定了組織動(dòng)作的方式和動(dòng)作的各個(gè)部分之間的關(guān)系。在一部故事片所容許的90分鐘左右的放映時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演可以敘述一個(gè)時(shí)間跨越可長可短的故事。長的故事可以敘述一個(gè)經(jīng)歷幾天、幾月、幾年，甚至上百年、上千年的故事。有的僅僅敘述一天的經(jīng)歷，甚至把故事的敘述時(shí)間濃縮在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)。因此，銀幕時(shí)間是自由多變的。它可以根據(jù)劇情的需要和變化，通過剪接，將不必要的過程進(jìn)行壓縮和刪減，將重要的關(guān)鍵性情節(jié)加以強(qiáng)調(diào)和渲染，充分利用時(shí)間設(shè)計(jì)來完成自己的創(chuàng)作構(gòu)思。銀幕時(shí)間可以隨時(shí)切斷和分割，還可以停頓、閃回、超前和逆轉(zhuǎn)，它的時(shí)值和現(xiàn)實(shí)中時(shí)間的時(shí)值是不同的，它具有一定的假定性。這樣，它才可以在藝術(shù)的天地中自由演變，成為導(dǎo)演手中的重要表現(xiàn)元素。2、壓縮時(shí)間與延伸時(shí)間對敘事能起到哪些作用？答：26/46壓縮時(shí)間主要是為了加速時(shí)間的進(jìn)程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓。在影視創(chuàng)作中，導(dǎo)演更應(yīng)重視對時(shí)間的壓縮，以便更充分、更有效地利用銀幕時(shí)間。延伸時(shí)間主要是為了渲染情緒和烘托氣氛。有時(shí)在劇情進(jìn)展中，事已完而情未盡，可謂情意綿綿無窮期；有時(shí)場景雖單調(diào)，但氣氛卻可以或淡泊或濃郁，或緊張或松弛。為此，導(dǎo)演可以借助延伸時(shí)間的方法，酣暢淋漓地抒發(fā)人物的感情，展現(xiàn)人物的各種不同的情緒，或喜或悲，或怒或哀，同時(shí)創(chuàng)造出各種各樣的氣氛，以烘托情緒，從而獲得更加感人的藝術(shù)效果。3、如何理解模糊時(shí)間？試從影視作品中舉例說明。答：模糊時(shí)間是和確定時(shí)間相比較而言的。即指不確定的、具有彈性的時(shí)間。導(dǎo)演在陳述故事、展開情節(jié)，處理人物的行為和動(dòng)作時(shí)，針對不同情況，運(yùn)用模糊時(shí)間有時(shí)比運(yùn)用確定時(shí)間會留下更大的回旋余地和寬容度，給人一種朦朧的印象，使故事情節(jié)的發(fā)展和人物的行為更趨先合理。但是，對時(shí)間的設(shè)計(jì)還要根據(jù)劇情的內(nèi)容而定，軟處理與硬處理則各有各的用處，不能一概而論，要根據(jù)不同情況做出具體設(shè)計(jì)。如影片《飛來的仙鶴》中養(yǎng)父送孩子回到親生父母身邊這場戲，從時(shí)間過程看，養(yǎng)父將孩子送到京城生母的家中，到返回家鄉(xiāng)，只用了一天的時(shí)間，也就是當(dāng)日送到當(dāng)天返回，這樣就引起一個(gè)在情理上難以讓人溝通的問題。如果導(dǎo)演能將這段戲的時(shí)間過程作模糊時(shí)間處理，讓養(yǎng)父住了幾日再走，于情于理也就無可挑剔了。因此，模糊時(shí)間在特定的情節(jié)段落中是有其特定的作用的。第九章空間設(shè)計(jì)影視作品中的空間設(shè)計(jì)是和時(shí)間設(shè)計(jì)同時(shí)進(jìn)行的，但又各有不同的特點(diǎn)?？臻g設(shè)計(jì)主要是從＿＿＿＿的過程開始的，它更為重視畫面影像的＿＿＿＿。（視覺化，造型因素）27/46一、電影空間的特征電影空間的特殊性主要表現(xiàn)為它的二重性：一是銀幕本身所占有的空間，即長方形的＿＿＿＿。二是銀幕作為整體，通過放映機(jī)反射出來的影像，具有深度感，形成了電影的＿＿＿＿。同時(shí)電影中的聲音元素又為我們創(chuàng)造了一個(gè)和畫面空間結(jié)合的＿＿＿＿空間，為此，電影空間又多一個(gè)維度，構(gòu)成了電影的＿＿＿＿。（二維空間，三維空間，聽覺，多維空間）二、畫內(nèi)空間＿＿＿＿主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個(gè)邊框之內(nèi)映出來的環(huán)境空間。觀眾坐在銀幕前所能觀賞到的，主要是＿＿＿＿。（畫內(nèi)空間，畫內(nèi)空間）三、畫外空間1、＿＿＿＿是指銀幕四個(gè)邊框之外所存在的空間。它是觀眾視覺所看不到的空間，只是憑想象感知到的空間。（畫外空間）2、畫外空間基本上除了銀幕上下左右四個(gè)邊框之外，尚有畫前及畫面縱深背后兩個(gè)面，合計(jì)共有＿＿＿＿畫外空間存在。（六處）3、對畫外空間的探索，早在默片時(shí)代就已獲得了顯著成績。諾埃爾·伯奇指出：“多年來人們公認(rèn)瓦德爾安德烈·杜邦的《＿＿＿＿》是最有意義地使用畫外空間的無聲影片。”這部影片的一場毆斗場面，好幾代電影史學(xué)家都在為這“＿＿＿＿”贊不絕口。作為一種確立的美學(xué)體系，在尼古拉雷伊的第一部影片《他們在夜間生活》中發(fā)展到了極限，在這部強(qiáng)盜片中，一切暴力都是有規(guī)律地發(fā)生在畫外，或者干脆“”，這就造成一種非常奇怪的“＿＿＿＿。（雜耍，絕妙的簡練陳述，緊張的簡練陳述）4、在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《＿＿＿＿》中，有一處對畫外空間的精彩處理。這一處理說明了一個(gè)基本原理：28/46“銀幕空的時(shí)間越長，銀幕空間和畫外空間之間所造成的＿＿＿＿越大，集中在畫外空間的注意力比對銀幕內(nèi)空間的注意＿＿＿＿?！保駚y，緊張度，更大）5、利用＿＿＿＿介入畫內(nèi)，也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法。在前蘇聯(lián)影片《列寧的故事》中，曾被運(yùn)用得非常精彩。（畫外聲音）四、空間的假定性如教室、餐廳、籃球場、圖書館等場景不是在一個(gè)學(xué)校拍攝的，是由多處學(xué)校的具體空間拼湊起來的、給人完整印象的＿＿＿＿空間，這也是電影最為擅長的制造幻覺的特點(diǎn)。（假定性）五、空間的象征性如電影《菊豆》中導(dǎo)演對染坊空間環(huán)境的處理，它既是陳述故事的載體，又具有象征層面的喻意，人的生存狀態(tài)，復(fù)雜的人際關(guān)系，人仿佛就生活在一個(gè)色彩雜陳的大染缸里，經(jīng)受著五顏六色的浸染，變幻著各式各樣的面目。六、空間設(shè)計(jì)與造型觀念1、導(dǎo)演在關(guān)注空間設(shè)計(jì)時(shí)，最為重要的是要建立＿＿＿＿觀念。其中包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等等，都必須熟記在心，運(yùn)用自如。（造型，造型意識，造型元素，造型功能，造型表現(xiàn)力）2、作為造型觀念的首要問題，是導(dǎo)演的＿＿＿＿，或者說是導(dǎo)演對畫面、空間造型的藝術(shù)感覺是否準(zhǔn)確、到位。（造型意識）3、我國影片《＿＿＿＿》，是較早意識到造型元素功能的電影，并自覺地把它納入到敘事因素中加以運(yùn)用的。（如意）4、我國影片《＿＿＿＿》運(yùn)用造型手段表現(xiàn)意境、表現(xiàn)情緒、表現(xiàn)氛圍，從而引起哲理寓意，顯得特別突出的莫過于“腰鼓陣和求雨”兩個(gè)場面了。（黃土地）七、時(shí)空結(jié)構(gòu)29/461、電影和電視是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，是采用空間形式的時(shí)間藝術(shù)，影視中的時(shí)間設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)是相互依存的，也是相輔相成的。因此，＿＿＿＿與＿＿＿＿是影視創(chuàng)作的兩個(gè)基本元素。（時(shí)間，空間）2、英國影片《＿＿＿＿》，導(dǎo)演在時(shí)空結(jié)構(gòu)形式上交錯(cuò)敘述了兩個(gè)故事，一組演員扮演了雙重角色，形成了片中片，戲中戲，從而構(gòu)建了兩組時(shí)空：現(xiàn)實(shí)時(shí)空與歷史時(shí)空。（法國中尉的女人）3、日本影片《＿＿＿＿》，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了多時(shí)空交叉的結(jié)構(gòu)形式，營造了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。（砂器）問答：1、如何認(rèn)識電影空間與電影時(shí)間的關(guān)系。答：電影和電視是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，是采用空間形式的時(shí)間藝術(shù)，影視中的時(shí)間設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)是相互依存的，也是相輔相成的。時(shí)間借助空間中的事物的運(yùn)動(dòng)，如行云流水、星轉(zhuǎn)斗移、事件的發(fā)生、發(fā)展、季節(jié)氣候的更迭變化、人物的成長經(jīng)歷、生老病死，無不是顯示著時(shí)間的存在與運(yùn)轉(zhuǎn)。同樣，空間的擴(kuò)展與環(huán)境的變化，又依賴于時(shí)間流程得以展現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。因此，時(shí)間與空間是影視創(chuàng)作的兩個(gè)基本元素。如何運(yùn)用時(shí)間與空間元素，如何組合和重構(gòu)影視作品中的時(shí)空關(guān)系，對時(shí)間與空間進(jìn)行設(shè)計(jì)將影響和決定整部電影或電視劇的結(jié)構(gòu)。2、怎樣理解畫外空間，試從影視作品中找出畫外空間設(shè)計(jì)的范例。答：所謂畫外空間，是指銀幕四個(gè)邊框之外所存在的空間。它是觀眾視覺所看不到的空間，只是憑想象感知到的空間。畫外空間除了銀幕上下左右四個(gè)邊框之外，尚有畫面及畫面縱深背后兩個(gè)面，合計(jì)共有六處畫外空間存在。這六個(gè)畫外空間為導(dǎo)演提供了大有作為的廣闊天地。30/46希區(qū)柯克導(dǎo)演的《狂亂》中，有一處對畫外空間的精彩處理。當(dāng)兇手魯賓遜將朋友的前妻殺死在辦公室后，前妻的女秘書從街角走路，進(jìn)入樓門。此時(shí)，導(dǎo)演讓攝影機(jī)仍停在街心的原來位置不動(dòng)，繼續(xù)保持樓前街景的空畫面。當(dāng)觀眾看到空畫面時(shí)，所想象的、期待的是女秘書上樓后的一聲驚叫，可這一聲驚叫遲遲延續(xù)到從街角走過來兩個(gè)行人，走到樓前的窗下時(shí)，才從畫外的上方發(fā)出這聲驚叫，整整延伸了一分鐘。這種對畫外空間的處理，不僅測試了觀眾對時(shí)間的耐力，同樣證實(shí)了“緊張的簡練陳述一這美學(xué)法則。3、為何造型空間能作為一種語言來運(yùn)用？并舉例說明。答：電影空間的造型因素，不僅能完成電影的敘事作用，同時(shí)，它還能透過攝影機(jī)的獨(dú)特視角附麗于具有隱喻的象征性，使電影能夠超越銀幕再現(xiàn)的具體形象而產(chǎn)生一種深刻的哲理內(nèi)涵。如美國影片《飛越瘋?cè)嗽骸?，可以明顯地看到兩個(gè)表意層面：一個(gè)是該片的敘事層面。其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境是作為敘事的再現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來的；另一個(gè)是它的隱喻層面，其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境則是作為象征性的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來的。一座瘋?cè)嗽撼鰜韮蓚€(gè)表意層面，而兩個(gè)層面又完美地結(jié)合在一起，這也是該片獲得成功的重要原因。如電影《菊豆》中，導(dǎo)演對染坊空間環(huán)境的處理，既作為陳述故事的載體，又具有象征層面的喻意，人的生存狀態(tài)，復(fù)雜的人際關(guān)系，人仿佛就生活在一個(gè)色彩雜陳的大染缸里，經(jīng)受著五顏六色的浸染，變幻著各式各樣的面目?？臻g造型的設(shè)計(jì)與處理，完全和故事的陳述融合在一起，起到了相輔相成的作用。因此，我們必須認(rèn)真思考和對待空間造型的表現(xiàn)作用，應(yīng)該把它作為一種空間造型語言納入到導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思之中。第十章視覺語言一、關(guān)于語言的詮釋31/461、法國導(dǎo)演＿＿＿＿說：“電影是用畫面寫的書法。”（谷克多）2、阿歷山大·阿爾諾說：“電影是一種＿＿＿＿。它有自己的單詞，造句措詞、語形變化、省略、規(guī)律和文法?！保ó嬅嬲Z言）3、法國電影理論家馬賽爾·馬爾丹的專著《＿＿＿＿》，從＿＿＿＿這個(gè)觀點(diǎn)出發(fā)，論述了它與蒙太奇、景深、對話、空間時(shí)間等諸多方面的聯(lián)系與表現(xiàn)，闡釋了他的獨(dú)特見解。（電影語言，電影畫面是電影語言的基本元素）4、烏拉圭著名剪輯師、編劇和導(dǎo)演丹尼艾爾·阿里洪，據(jù)其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)寫了一本電影專著《＿＿＿＿》。（電影語言的語法）5、法國電影理論家＿＿＿＿斷言：“電影是一項(xiàng)世界性語言?！保ㄗ尅◥燮炙固梗┒㈢R頭1、＿＿＿＿是組成整部影片的基本單位。若干個(gè)鏡頭構(gòu)成一個(gè)＿＿＿＿，若干個(gè)段落或場面構(gòu)成一部＿＿＿＿。因此，＿＿＿＿也是構(gòu)成視覺語言的基本單位。它是敘事和表意的基礎(chǔ)。（鏡頭，段落或場面，影片，鏡頭）2、鏡頭的劃分：（）根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，通常劃分為五種景別：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫）（）根據(jù)拍攝方法可劃分為＿＿＿＿與＿＿＿＿。（固定鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭）（）根據(jù)攝影機(jī)的視點(diǎn)是代表敘事者的眼睛，還是代表劇中人物的視點(diǎn)，可分為＿＿＿＿與＿＿＿＿。（主觀鏡頭，客觀鏡頭）32/463、＿＿＿＿主要被攝體：人物或景物處于畫面空間的遠(yuǎn)處，在畫幅中只占很小比例。＿＿＿＿主要被攝體：人物在畫面中所占的比例較遠(yuǎn)景增大。它概括的范圍包括人物的全身，也稱為帶頭帶腳的全身鏡頭。＿＿＿＿人物在畫面中被概括的范圍，包括由頭部至膝上和腰下部分。一般說來，＿＿＿＿缺乏表現(xiàn)力，較之近景、特寫缺少力度和強(qiáng)度，較之遠(yuǎn)景和全景缺少意境和韻味，也有人戲稱之為二半吊子鏡頭。＿＿＿＿人物在畫面中被概括的范圍，包括由頭部至腰上和肩下。＿＿＿＿畫面中人物肩部以上的頭像。（遠(yuǎn)景，全景，中景，中景，近景，特寫）4、＿＿＿＿鏡頭可以多視點(diǎn)、多角度、多層次地展示空間環(huán)境、刻畫人物性格和情感，使時(shí)間和空間在流動(dòng)中達(dá)到統(tǒng)一與和諧，在鏡頭畫面不斷地變換中調(diào)節(jié)視覺的節(jié)奏，使人產(chǎn)生審美的愉悅。運(yùn)動(dòng)鏡頭已成為現(xiàn)代電影中被經(jīng)常使用的一種視覺語言元素。（運(yùn)動(dòng)）5、運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)形式：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭、升降鏡頭）運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)：（）＿＿＿＿＿＿＿＿。（）＿＿＿＿＿＿＿＿。（）＿＿＿＿＿＿＿＿。（）＿＿＿＿＿＿＿＿。（）＿＿＿＿＿＿＿＿。（連續(xù)不斷地展示環(huán)境與人物的關(guān)系。增強(qiáng)畫面的動(dòng)感與空間感。突出和強(qiáng)調(diào)情節(jié)的重點(diǎn)。表現(xiàn)時(shí)間與空間的內(nèi)在聯(lián)系，可為演員表演的連貫性提供有利的條件。處理電影節(jié)奏，使節(jié)奏得以調(diào)節(jié)和變化。）33/46在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭方面，早期最有影響的影片之一，當(dāng)屬日本導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的影片《＿＿＿＿》。（黑澤明，羅生門）6、移動(dòng)鏡頭可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿兩種；又可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿。（橫移，跟移；有軌道的移動(dòng)，無軌道的移動(dòng)）7、主觀鏡頭指＿＿＿＿＿＿＿＿。客觀鏡頭指＿＿＿＿＿＿＿＿。（攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。主要代表或敘事者的眼睛，以及他們的敘述，或采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭。）＿＿＿＿應(yīng)和客觀鏡頭結(jié)合起來運(yùn)用，而且不能占太大的比重，因?yàn)楣适缕且詳⑹聻橹鞯模暂^適合多采用＿＿＿＿。（主觀鏡頭，客觀鏡頭）8、空鏡頭主要指＿＿＿＿。即畫面內(nèi)不包含人物，只表現(xiàn)＿＿＿＿。（景物鏡頭，景物）9、長鏡頭的理論根據(jù)，主要來源于＿＿＿＿的有關(guān)電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)理論。在前蘇聯(lián)的電影理論中，有”的用語，其涵義和長鏡頭有許多相似之處。（巴贊，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇）所謂“＿＿＿＿，主要指在＿＿＿＿內(nèi)，由于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)或拍攝對象的運(yùn)動(dòng)，使攝影機(jī)與拍攝對象之間發(fā)生變化，產(chǎn)生大小不同景別的一系列畫面。這種大小不同景別的畫面組合在一個(gè)鏡頭內(nèi)，形成為鏡頭內(nèi)部蒙太奇”結(jié)構(gòu)。（鏡頭內(nèi)部蒙太奇，同一個(gè)鏡頭內(nèi)）10、"鏡頭角度的變化有分為：由視角的垂直變化，可形成＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。由視角的水平變化，可分為＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（仰視、俯視、平視；正面、側(cè)面、斜面）11、"鏡頭畫面構(gòu)圖一般由＿＿＿＿構(gòu)思和設(shè)計(jì)，這也是攝影師的主要工作。（攝影師）34/46影視畫面構(gòu)圖，一般分為＿＿＿＿和＿＿＿＿，以及＿＿＿＿。而＿＿＿＿是影視畫面的主要表現(xiàn)形式，這是區(qū)別于繪畫、照相構(gòu)圖的重要特征。（靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，動(dòng)與靜相結(jié)合的構(gòu)圖，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要由兩個(gè)因素形成：一是＿＿＿＿，如人的行走、跑動(dòng)，車船的行駛等；二是＿＿＿＿，如鏡頭的推、拉、搖、移、升降等。（畫面內(nèi)被攝的人與物的運(yùn)動(dòng)。攝影機(jī)的自身運(yùn)動(dòng)。）三、蒙太奇1、蒙太奇的主要涵義是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。）2、蒙太奇流派：（）以前蘇聯(lián)電影理論家和導(dǎo)演＿＿＿＿和＿＿＿＿為代表的＿＿＿＿論。他們的基本論點(diǎn)是，＿＿＿＿。認(rèn)為電影的創(chuàng)造性是從＿＿＿＿開始的。（）前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演＿＿＿＿，主張＿＿＿＿論。他認(rèn)為“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的并列不是二數(shù)之和，而更像＿＿＿＿?！保ǎ┯碾娪袄碚摷遥撸撸撸吆颓疤K聯(lián)導(dǎo)演＿＿＿＿。他們主張＿＿＿＿論，認(rèn)為鏡頭只有經(jīng)過＿＿＿＿之后，蒙太奇才具有意義。（庫里肖夫、維爾托夫，蒙太奇剪輯論，剪刀出蒙太奇，剪輯臺上；愛森斯坦，蒙太奇沖突論，二數(shù)之積；林格倫、普多夫金，蒙太奇結(jié)構(gòu)論，藝術(shù)處理即結(jié)構(gòu)）3、導(dǎo)演對鏡頭的組接，首先要考慮使觀眾感覺到＿＿＿＿＿＿＿＿。導(dǎo)演在構(gòu)思連接各個(gè)鏡頭時(shí)，首先要從＿＿＿＿上考慮，注意＿＿＿＿上的銜接。其次要考慮到＿＿＿＿。再次要考慮到＿＿＿＿。（影片中情節(jié)是完整的、不間斷的、連續(xù)地發(fā)展著的。涵義，內(nèi)容。情緒上的銜接。氣氛上的銜接。）35/46鏡頭的組接在具體操作處理時(shí)，要關(guān)注三個(gè)方面的因素：（）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（動(dòng)作因素，人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作；時(shí)空因素，順時(shí)逆時(shí)、時(shí)間交錯(cuò)、時(shí)間變形；造型因素，人物造型、聲音造型、光與色造型）連接鏡頭的方法很多，大致有以下幾個(gè)方面可作為鏡頭與鏡頭之間的銜接點(diǎn)：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。總之，導(dǎo)演在拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)，都要想到這個(gè)鏡頭與未來上下鏡頭的關(guān)系，留出＿＿＿＿，否則拍出來的鏡頭就有接不上的可能。導(dǎo)演在每拍一個(gè)鏡頭時(shí)，應(yīng)牢記八個(gè)字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（動(dòng)作、視向、音樂、音響、語言、物件、構(gòu)圖、色彩、光影、空鏡頭；剪接點(diǎn)；瞻前顧后，左思右想）在鏡頭組接過程中，最為重要的是＿＿＿＿，為此，導(dǎo)演應(yīng)注意三個(gè)方面的問題：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（連續(xù)性，關(guān)于動(dòng)作的銜接，關(guān)于情緒的銜接，關(guān)于節(jié)奏的銜接）4、法國導(dǎo)演＿＿＿＿說：“電影是片斷的世界?！保ǜ赀_(dá)爾）5、＿＿＿＿是一種新的組接方法，是對傳統(tǒng)和常規(guī)組接方法的突破，有它一定的優(yōu)點(diǎn)和長處，但在現(xiàn)代許多電影和電視劇中所使用的鏡頭組接方法，最常見的還是常規(guī)的組接方法，這種方法是行之有效的，也是觀眾易于接受的。（跳接）四、視覺語言的結(jié)構(gòu)36/46＿＿＿＿主要是通過把各個(gè)零散的鏡頭，合乎邏輯地組接起來之后，可以清晰地、生動(dòng)地、形象地、完整地表述一個(gè)動(dòng)作、一種情緒、一個(gè)事件、一個(gè)場面（情節(jié)段落）和一個(gè)完整的故事（整部影片）。它類似文學(xué)寫作運(yùn)用文字來敘事一樣，由若干個(gè)單字組成一個(gè)句子，再由若干個(gè)句子組成一個(gè)段落，若干個(gè)段落組成一篇文章。（視覺語言的結(jié)構(gòu)）五、視覺語言的敘述方法1、視覺語言的敘述方法常見的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（連續(xù)式、平行式、對比式、象征式、重復(fù)式）2、＿＿＿＿敘述方法以一條情節(jié)線索或一個(gè)貫穿動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內(nèi)容，鏡頭的連接以情節(jié)和動(dòng)作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為依據(jù)，情節(jié)的發(fā)展基本上按照順時(shí)針的時(shí)間流程向前推進(jìn)。（連續(xù)式）＿＿＿＿的敘述方法，是影視作品中最常見的、也是最基本的敘述方法，它的優(yōu)點(diǎn)是有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次分明，觀眾易于接受。（連續(xù)式）3、＿＿＿＿敘述方法用兩條或兩條以上的情節(jié)線索的交替敘述，把不同時(shí)空、同時(shí)異地、同時(shí)同地發(fā)生的事件，并列地表現(xiàn)或分頭敘述，而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中。（平行式）＿＿＿＿敘述方法，在驚險(xiǎn)樣式影片中最為常見，如追捕場面、營救場面等，此法可以刺激觀眾的情緒，迅速提升觀賞的興趣。（平行式）首先發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用視覺語言以平行式敘述的，是美國著名導(dǎo)演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把兩個(gè)同時(shí)進(jìn)行的場面，分成許多片斷，然后交替在銀幕上出現(xiàn)，借以把劇情引入高潮。（格利菲斯，凄涼的別墅）在格利菲斯的許多影片中都采用這種手法，以致被人稱為格利菲斯的“＿＿＿＿”，這也是平行式敘述方法的由來。（最后一分鐘營救）平行式敘述方法的多種形式：37/46＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（不同時(shí)空式，同時(shí)異地式，同時(shí)同地式，同地異時(shí)式）4、＿＿＿＿（或稱隱喻式）敘述方法主要是用某一具體形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念，或假借某一現(xiàn)象所固有特征來解釋某一現(xiàn)象（利用這兩個(gè)現(xiàn)象的共同點(diǎn)）。（象征式）5、＿＿＿＿敘述方法主要是指一個(gè)畫面、一個(gè)句子或一個(gè)場面出現(xiàn)之后，又再次或多次重復(fù)出現(xiàn)。經(jīng)過量的積累，以增強(qiáng)觀眾的視覺感受，留下深刻的印象。（重復(fù)式）六、場景轉(zhuǎn)換的技巧1、作為場景轉(zhuǎn)換的線索很多，主要是從＿＿＿＿上尋找那些最本質(zhì)的東西作為根據(jù)。（內(nèi)容）2、場景轉(zhuǎn)換的要求是：＿＿＿＿＿＿＿＿。（流暢、自然、有機(jī)、深刻，給觀眾的視覺感受、情緒感受、心理感受，要舒適、貼切、生動(dòng)，具有美感。）3、場景轉(zhuǎn)換技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有疊印、翻轉(zhuǎn)、滾動(dòng)、圈出圈入、簾出簾入、飄出飄入等。（漸顯、漸隱，或稱淡入、淡出；化入、化出，亦稱“化；劃；切；分割銀幕亦稱分割畫面）4、＿＿＿＿的效果強(qiáng)烈，節(jié)奏快，緊湊有力，這是影視畫面最基本的轉(zhuǎn)換方式，也是當(dāng)前最常用的轉(zhuǎn)換技巧。（切）5、影視中的故事情節(jié)是依靠視覺語言來表述的，既然把它作為一種“”來運(yùn)用，也要遵循一定的法則：＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿。（應(yīng)注意運(yùn)用視覺語言敘事的邏輯性。應(yīng)注意視覺語言敘事的形象性。應(yīng)注意視覺語言的節(jié)奏性。）38/46問答：1、怎樣認(rèn)識視覺語言與文學(xué)語言的區(qū)別？答：視覺語言是一種畫面語言，它無需用話語或文字解釋，人人都可以通過眼睛看懂和理解的一種語言方式。視覺語言只能通過畫面表現(xiàn)某個(gè)特定的、具體可見的概念，不能表現(xiàn)抽象的概念，這是視覺語言與口頭語言和文字語言的表述方式的顯著區(qū)別。視覺語言是其它語言不可替代的一種表述方式，它顯現(xiàn)具體可見的形象。畫面造型是它對視覺獨(dú)特的識別符號和可以讀解的信息，所以它對視覺感官的沖擊力異常強(qiáng)烈。2、怎樣理解視覺語言的表現(xiàn)功能？第十一章場面調(diào)度一、場面調(diào)度的涵義在電影中場面調(diào)度”的涵義是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排）二、戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度的區(qū)別：（）在視點(diǎn)設(shè)計(jì)上，二者有區(qū)別。戲劇場面調(diào)度是針對不變的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。電影場面調(diào)度是針對活動(dòng)的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。（）戲劇舞臺上的調(diào)度，常常受到時(shí)空統(tǒng)一的限制。影視場面調(diào)度則不受時(shí)空的局限和制約。（）戲劇演員的表演，通過舞臺調(diào)度，可以保持動(dòng)作的連續(xù)性及演出的完整性。影視場面調(diào)度，卻要隨時(shí)中斷演員的表演，以改變機(jī)位的角度，使演員的表演難以一氣呵成。39/46（）戲劇的舞臺調(diào)度，導(dǎo)演可根據(jù)客觀的反應(yīng)和意見，在演出過程中隨時(shí)加以改進(jìn)和調(diào)整。影視場面調(diào)度拍攝完成后就定了型，無法再進(jìn)行修改和調(diào)整。（）戲劇的舞臺調(diào)度只包含一個(gè)單一層面：演員的調(diào)度。影視的場面調(diào)度，則包含兩個(gè)層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。三、演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度1、＿＿＿＿就是指劇中人物的調(diào)度，＿＿＿＿是指對攝影（像）機(jī)的調(diào)度。這兩個(gè)方面的完美結(jié)合，即是影視的＿＿＿＿。（演員調(diào)度，鏡頭調(diào)度，場面調(diào)度）2、"演員調(diào)度的形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（橫向調(diào)度，縱向調(diào)度，斜向調(diào)度，上下（高低）調(diào)度，環(huán)形調(diào)度（這種調(diào)度比較特殊，常常內(nèi)涵一種隱喻），不定形（不規(guī)則）調(diào)度，綜合調(diào)度）3、影視的場面調(diào)度，不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的演員與攝影機(jī)的調(diào)度，同時(shí)也包含承上啟下數(shù)個(gè)鏡頭組接后構(gòu)成的＿＿＿＿。（