第七章-音樂電視節(jié)目的編導(dǎo)說課講解

音樂(yīnyuè)電視節(jié)目的編導(dǎo)第七章第一頁，共38頁。思考：單純的音樂(yīnyuè)與MV能帶來的有什么不同？第二頁，共38頁。第一節(jié)音樂電視的產(chǎn)生(chǎnshēng)和發(fā)展一、音樂電視(diànshì)的產(chǎn)生文化背景二、MV的誕生三、MTV的誕生四、MV的東漸第三頁，共38頁。一、音樂(yīnyuè)電視誕生的文化背景MV音樂錄象片（musicvideo）的英文縮寫MTV美國(měiɡuó)音樂電視網(wǎng)絡(luò)（MusicTelevision）的英文縮寫第四頁，共38頁。1、導(dǎo)致MV產(chǎn)生(chǎnshēng)的音樂體裁節(jié)奏與布魯斯（Rhythm＆Blue）發(fā)源于美國黑人音樂的一種節(jié)奏極強的爵士樂。搖滾樂（Rock）搖滾樂產(chǎn)生自R&B。二十世紀五十年代，在多種社會(shèhuì)原因的共同促成下，一時間風(fēng)靡了西歐和北美，繼而成為一種世界性的音樂文化現(xiàn)象。第五頁，共38頁。2、導(dǎo)致(dǎozhì)MV產(chǎn)生的文化背景①搖滾樂商品廣告的出現(xiàn)在音像工業(yè)的機器流水線上，搖滾樂作品被十萬上百萬地復(fù)制為無數(shù)唱片，然后被投入社會化商品流通中，按一般商品的流通規(guī)則，成為音像商牟利的貨物。音像商在彼此的激烈(jīliè)競爭中為了戰(zhàn)勝對手，在品牌眾多的同類商品中奪取最高銷售額，從而達到賺取最大利潤的目的，就不得不借助于廣告——即在社會傳媒上向盡可能廣大的人群，傳播自己商品的品牌信息，以影響這個人群的消費取向的宣傳形式。第六頁，共38頁。②搖滾樂商品電視廣告的出現(xiàn)考慮到廣告的傳播效益，音像商對廣告媒介的選擇往往首先指向電視——因為電視這個集當(dāng)代科技之菁華于一身的媒體，具有傳播規(guī)模最大、傳播速度最快、傳播形式最豐富的特點。這些特點決定了電視廣告可以對唱片的潛在消費者，進行最強有力的品牌消費導(dǎo)向。至此(zhìcǐ)，作為音樂電視錄像片（MV）雛形的電視搖滾樂商品廣告，出現(xiàn)于70年代的西歐和美國。第七頁，共38頁。二、MV的誕生(dànshēng)1、MV的定義一種為推銷完整的音樂商品（如唱片(chàngpiàn)、磁帶等）和其它相關(guān)商品（如電影票房、影視錄象帶乃至一般商品）、包裝推出歌星和樂隊，以擴大社會知名度，達到獲取商業(yè)利潤的目的，而制作并供電視播出的單曲音樂錄象片。第八頁，共38頁。2、第一部MV作品(zuòpǐn)

《波西米亞狂想曲》劇照(jùzhào)第九頁，共38頁。

史蒂夫·巴倫3、初期(chūqī)的MV導(dǎo)演第十頁，共38頁。4、英國(yīnɡɡuó)MV向美國的傳播1980年代，隨著美國的MTV頻道開播，由于這個頻道對音樂錄象片的需求量甚大，而當(dāng)時美國制作此類片子的技術(shù)還不太成熟，致使英國制作的音樂錄象片大量涌進美國電視，由此導(dǎo)致英國歌曲全面霸占了美國流行音樂榜，被美國人驚呼為“第二次英國入侵”——所謂“第一次英國入侵”發(fā)生在1964年，這一年的2月，英國著名的“甲殼蟲”樂隊（TheBeatles）登陸紐約，幾乎在一夜之間征服了美國青少年，并占據(jù)了所有的美國流行音樂排行榜；繼此以后，又有“滾石”等英國搖滾樂隊相繼訪美，而且(érqiě)連續(xù)數(shù)年在美國流行音樂排行榜上獲得轟動性成功。事隔十多年后，英國人憑借著音樂錄象片又卷土重來。第十一頁，共38頁。5、第一部風(fēng)格(fēnggé)成熟的MV作品1983年秋，美國黑人歌手邁克·杰克遜（MichaelJackson）為了擺脫其“少年歌星”形象，同時也作為美國唱片(chàngpiàn)業(yè)大力推廣靈歌（soulmusic，起源于美國底特律黑人音樂）和流行音樂計劃的一部分，在唱片(chàngpiàn)公司的策劃下，推出名為《恐怖之夜》（Thriller，又譯《顫栗者》）的歌曲專輯投入發(fā)行。為了對這張唱片(chàngpiàn)進行電視廣告促銷，音像商斥資百萬美元，邀請曾導(dǎo)演過《在倫敦的美國人狼》的好萊塢恐怖片大師約翰·蘭地斯（JohnLandis）,作為MV《恐怖之夜》的導(dǎo)演。第十二頁，共38頁。MV《Thriller》盡管在一定程度上沿襲了恐怖電影的敘事思路和表演風(fēng)格，但它對“夢境”的營造、心理蒙太奇手段的著重應(yīng)用、歌唱者的多重角色快速轉(zhuǎn)換、電腦特技對離奇恍惚意境(yìjìng)的營造、“碎片”式的情景拼貼等等敘述手法，比較完整地奠定了后來MV的基本特征，并使MV這一嶄新體裁與電影故事片、電視劇及其它電視體裁，在風(fēng)格上拉開了距離。片例[1]《Thriller》（4-35）第十三頁，共38頁。三、MTV的誕生(dànshēng)1981年8月1日，是世界(shìjiè)上第一個音樂電視頻道（MTV）的誕生之日。第十四頁，共38頁。四、MV的東漸1、醞釀期1986年，美籍華人靳羽西女士，曾經(jīng)編輯(biānjí)了一組美國的音樂錄像節(jié)目（MV），作為這個欄目的某一期節(jié)目。沒有通過播出審查。原因在于，審查者認為這些歌曲錄像“浸透了悲觀絕望的情緒”。第十五頁，共38頁。1988年，中國中央電視臺在其節(jié)目《潮——來自(láizì)臺灣的歌》中，播出了“小虎隊”演唱的音樂電視，這是中國國家電視臺第一次承認MV的存在。第十六頁，共38頁。1991年亞洲(yàzhōu)衛(wèi)星電視的開播，形成MV對中國大陸第一輪強大的沖擊波。第十七頁，共38頁。2、初期（1）作品至1993年，中央電視臺與地方(dìfāng)電視臺合作拍攝了為數(shù)不少的導(dǎo)向性MV作品，如董文華演唱的《長城長》、李丹陽演唱的《穿軍裝的川妹子》、張海迪演唱的《輪椅上的歌聲》、蒂姆演唱的《我是中國人》等。第十八頁，共38頁。這些作品中，有一些已經(jīng)達到相當(dāng)(xiāngdāng)高的藝術(shù)水準——如大陸歌手艾敬演唱的《流浪的燕子》，雖無電腦特技的應(yīng)用，但從藝術(shù)構(gòu)思、構(gòu)圖、剪輯諸方面第十九頁，共38頁。片例[1]《流浪(liúlàng)的燕子》（3-3）陳哲詞候牧人曲王迪編曲顧長衛(wèi)導(dǎo)演(dǎoyǎn)艾敬演唱。第二十頁，共38頁。（2）欄目

1993年3月25日，中央電視臺第一個MV欄目《東西南北中》正式開播，第一期播出(bōchū)的MTV作品，是上海電視臺青年導(dǎo)演王國平執(zhí)導(dǎo)的《青春寄語》。這個欄目屬綜合性版塊節(jié)目，以推出“具有中國特色的音樂電視”為宗旨。第二十一頁，共38頁。片例[2]《穿軍裝(jūnzhuāng)的川妹子》（3-1）導(dǎo)演(dǎoyǎn)吳楠趙剛演唱李丹陽播出時間1993年第二十二頁，共38頁。（3）賽事(sàishì)1993年12月15日，中央電視臺舉行了“’93首屆中國音樂電視大賽”。全國數(shù)十家電視臺、音像公司和文藝團體，向這屆比賽送交參賽作品100余部，其中《穿軍裝的川妹子》、《長城長》、《流浪的燕子》、《牽手》等12部作品獲得金獎；《好大一棵樹》、《燈影》、《小芳》、《這一次我是真的留下來陪你》等15部作品獲得銀獎；《漁家姑娘在海邊》、《美麗的姑娘》、《星星淚》等20部作品獲得銅獎；此外，還設(shè)立了創(chuàng)意、導(dǎo)演、攝影(shèyǐng)、詞曲和演唱等9個單項獎，《流浪的燕子》等5部作品及歌手董文華分獲其中6項獎，“導(dǎo)演”、“詞曲”和“美術(shù)設(shè)計”三項獎空缺。第二十三頁，共38頁。片例[3]《長城(Chángchéng)長》（1-8）閻肅詞孟慶云曲董文華演唱(yǎnchàng)張國立導(dǎo)演第二十四頁，共38頁。3、發(fā)展期1994-1995年，是中國大陸(dàlù)MV的快速發(fā)展期。第二十五頁，共38頁。1994年，中央電視臺《東方時空·金曲榜》欄目投資拍攝了“中國民歌經(jīng)典”MV系列100首，和“中國民族經(jīng)典歌曲”MV系列50首，以“老歌新唱”的方式(fāngshì)，開始了MV的規(guī)?；a(chǎn)。第二十六頁，共38頁。1995年，中央電視臺又投資250萬元，制作了“95新歌”MV系列40余部，這是由國家首次(shǒucì)大規(guī)模投資拍攝流行音樂電視作品。第二十七頁，共38頁。4、成熟期1996年，可以看作(kànzuò)中國大陸MV步入成熟之年。第二十八頁，共38頁。1996年大陸MV步入成熟的最顯著標志，還在于其部分優(yōu)秀作品得到了國際承認。1995年秋天，廣州電視臺女導(dǎo)演薛芳芳執(zhí)導(dǎo)的MV作品《阿姐鼓》，在美國獲得全美音樂(yīnyuè)電視網(wǎng)最佳外語片提名。第二十九頁，共38頁。第二節(jié)音樂電視(diànshì)的核心元素和分類一、音樂電視的核心元素(yuánsù)：歌曲演員主題第三十頁，共38頁。基本元素：畫面(huàmiàn)和音樂第三十一頁，共38頁。二、音樂電視的藝術(shù)(yìshù)特征音樂電視是以音樂語言抒情表意為主，以畫面語言形態(tài)烘托表現(xiàn)為輔，運用電視技術(shù)手段，給觀眾以音樂審美感受的電視藝術(shù)片種。音樂電視的藝術(shù)特點：短小、簡潔(jiǎnjié)、凝練，視聽元素豐富，畫面或精致唯美，或跳躍多變，形態(tài)或敘事、或抒情寫意，時空或流連于一時一地、或多重交錯，具有較高的概括性和獨特的視聽美感。第三十二頁，共38頁。三、音樂電視(diànshì)的分類敘事型音樂(yīnyuè)電視抒情音樂(yīnyuè)電視意境型音樂(yīnyuè)電視紀實型音樂(yīnyuè)電視第三十三頁，共38頁。第三節(jié)音樂電視(diànshì)的創(chuàng)意與

編導(dǎo)要點一、音樂電視的創(chuàng)意創(chuàng)意是指具有(jùyǒu)想象豐富、獨特新穎的創(chuàng)作構(gòu)思，即給音樂電視中的音樂形象系統(tǒng)和歌詞表意系統(tǒng)創(chuàng)作構(gòu)思一個視覺形象系統(tǒng)。第三十四頁，共38頁。處理音樂(yīnyuè)與畫面之間關(guān)系的幾種模式：（一）對應(yīng)表意1、嚴密對應(yīng)2、松散對應(yīng)（二）平行表意平行創(chuàng)意是歐美常用的一種創(chuàng)意方法。它指的是音樂內(nèi)容系統(tǒng)與畫面內(nèi)容系統(tǒng)分別以各自(gèzì)的主線平行發(fā)展，但卻表達同一個主題。第三十五頁，共38頁。（三）組合(zǔhé)表意這種創(chuàng)意注重情緒和感受的表達(biǎodá)，它不在意畫面之間或歌詞之間的彼此聯(lián)系，而是借助一些看似隨意、卻是精心選擇的畫面的組合，形成視覺流，傳達音樂的涵義。（四）對比表意第三十六頁，共38頁。二、音樂電視(diànshì)的編導(dǎo)素養(yǎng)與創(chuàng)作（一）