美術(shù)基本理論構(gòu)圖

會計學1美術(shù)基本理論構(gòu)圖我們作畫第一步就遇到一個問題就是構(gòu)圖一、定義

從廣義上講:是指形象或符號對空間占有的情況。

因此理應(yīng)包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，其空間占有狀況隨之而變，如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構(gòu)圖各個方面的問題時，總以平面為主。

從狹義上講：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi)，運用審美的原則安排和處理形象、符號的位置關(guān)系，使其組成有說服力的藝術(shù)整體。第1頁/共19頁（一）構(gòu)圖的基本法則

關(guān)于構(gòu)圖的法則，各家有自己的說法，西方繪畫中講究的是“均衡、穩(wěn)定”，中國畫論里稱之為“經(jīng)營位置”“章法”“布局”等等，都是指構(gòu)圖。其中“布局”這個提法比較妥當。因為“構(gòu)圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內(nèi)的一個整體，“布”就是對這個整體的安排、布置。因此，構(gòu)圖必須要從整個局面出發(fā)，最終也是企求達到整個局面符合表達意圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

如果要進行高度的概括，就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。其他規(guī)律，大抵都是從屬于這個規(guī)律。

第2頁/共19頁構(gòu)圖要求做到統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一。雖然畫面要均衡、穩(wěn)定，但均衡、穩(wěn)定并不是等于平均和對稱，構(gòu)圖還要講究畫面的生動性，靈活性。如：a中國古秤和西洋天平秤b三個瓜果的擺放第3頁/共19頁另外我們也可以根據(jù)物質(zhì)的色彩等來求得畫面的變化。如：物體的線條、形態(tài)、明暗和色彩等都是組織構(gòu)圖形式的因素，直接關(guān)系到構(gòu)圖的藝術(shù)效果，理想的構(gòu)圖形式是各種繪畫成功的有利因素。特別是各種幾何形的線條，在構(gòu)圖有著更重要的意義，使畫面產(chǎn)生迥然不同的視覺效果。當然，任何事情都是相對的，比如在工藝繪畫中就會對稱的構(gòu)圖形式，我們醫(yī)學美術(shù)構(gòu)圖也一樣，它有自己特殊性，人體中有很多器官是完全對稱的。第4頁/共19頁（二）構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式

構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式要求極端的簡約，通常概括為基本的幾何形。當然這種基本幾何形用在構(gòu)圖上只是取其近似，具體的個別差異變化是多樣的。1.幾何形構(gòu)架。

A三角形

（一般指正置的三角形）有崇高、堅實、穩(wěn)定的感覺，建筑上運用的多，如埃及的金字塔；長三角形使人聯(lián)想到矢壯，有向上、飛馳、崇高的感覺，哥特式教堂建筑的尖塔就是利用這種感覺。如圖：《蒙娜麗莎》采用的是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅通過一個普通市民女性的形象表達了人對于自身的肯定，及對美好事物的向往。這幅作品的成功，很大程度上得益于它優(yōu)秀的構(gòu)圖方式。再如建筑攝影運用此構(gòu)圖達到了崇高、堅實、穩(wěn)定和向上的視覺果。第5頁/共19頁B圓形

能讓人聯(lián)想到車輪，有旋轉(zhuǎn)滾動的感覺；作為球體，有飽滿充實的感覺；觸覺柔和，具有內(nèi)向，親切感。如圖為馬蒂斯的《舞蹈》從韻律線上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運動的感覺。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂的舞動著。

大的圓圈也可以留一個缺口，稱為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺。

第6頁/共19頁C、“S”形

使人聯(lián)想到蛇形運動，宛然盤旋?；蛘呤莵碜匀梭w柔和的扭曲，有一種優(yōu)美流暢的感覺。中國畫山水，經(jīng)常使用這種類型的構(gòu)圖，即“之”字形構(gòu)圖，以構(gòu)成景物縱深盤旋的情趣。如圖風景構(gòu)圖迂回上升，將觀眾視線順S形引向上方。人物形體所呈現(xiàn)的“S”

第7頁/共19頁D.“V”形

如同旋轉(zhuǎn)的陀螺，有微微晃動不定的感覺，是一種活潑有動感的形式。如圖

有一種向上向外擴張、爆炸的形式，或是強烈的不穩(wěn)定的感覺。但從相反方向理解，有時又有集中的意味。第8頁/共19頁2.線條

A、水平線

使人聯(lián)想到廣袤的天地，開闊、平靜。有靜穆、安寧、開闊之感。

許多風景畫、包括海景、往往采用平直的水平線構(gòu)圖，并且有意保留這條視線不受前景物象的破壞，以體現(xiàn)景致的寬廣如圖《去耕作的牛群》是特羅容最著名。的作品，是足以反映畫家個性的代表作。畫面展現(xiàn)的是一片開闊的田野，朝霞初起，在清晨溫暖的陽光下，一個農(nóng)夫正趕著牛群從地平線的遠處徐徐迎面走來。大地好象還未蘇醒，空氣中充滿著朝露的水氣牛群走過揚起的塵土和還沒有散盡的晨霧在陽光中融合在一起，襯托著牛群的身影。幾道霞光，將牛群的陰影投射在蹄下，土地則被描繪得帶有感情，它的棕褐色的調(diào)子使人感到親切。整個畫面通過水平線構(gòu)圖的運用，樸素而單純，除了遠處隱約地有幾棵樹和另一群牛群之外，幾乎沒有別的陪襯。這使觀眾必然地將注意力集中到畫的中心和那前進中的牛群和農(nóng)夫的第9頁/共19頁B.垂直線

從參天大樹、高聳的柱子等筆直形象中，可以對垂直線形成嚴肅、莊嚴、寂靜的感覺。能增強威嚴感和崇高感。垂直線構(gòu)圖特點：嚴肅、寧靜，垂直形體在畫面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重，垂直形體使畫面的動感減少。第10頁/共19頁C.斜線對角線構(gòu)圖

有延伸、沖動的視覺效果。也稱對角線構(gòu)圖,如圖所示。由于斜線容易使人感到重心不穩(wěn),所以動感強,傾斜角度越大，運動感越強。斜線構(gòu)圖的畫面要比垂直線構(gòu)圖的畫面有動勢，而且能形成深度空間，使畫面具有活力。第11頁/共19頁D.曲線

畫面給人以優(yōu)美、柔和的視覺效果，曲線有節(jié)奏感，作畫時要注意曲線的方向性。常見到的有羅衣裹身的人體，飄動的服飾。如安格爾的《泉》具有優(yōu)美的動態(tài)曲線。

第12頁/共19頁色彩的視覺心理，最為復雜，一方面它比其他造型因素更能刺激人們的情緒，比如英國泰晤士河的布萊克佛來爾大橋，由原來的黑色改涂橘黃色后，大大減少了在橋上跳河自殺的人數(shù)。人們對色彩的感受，主觀成分很多,所以在構(gòu)圖中畫面整個色調(diào)的運用，及其呈現(xiàn)的效果。3色彩A.暗黑色調(diào)

由于暗黑，使色彩很大程度失去五彩繽紛的絢麗感覺，它構(gòu)成郁悶的情調(diào)，有如昏暗的陰天，令人壓抑。如圖第13頁/共19頁B.明亮色調(diào)

使人爽朗愉快。由明亮色彩組成的畫面，有如置身于明媚陽光中，因此這類色調(diào)的畫面，多用于表現(xiàn)歡樂的情調(diào)。如圖第14頁/共19頁C.暖色調(diào)

以紅、橘黃、土紅等一系列暖色組成，給人以溫暖親切的感覺。如果這類色彩非常強烈、熾熱、就使人興奮。如圖第15頁/共19頁D.冷色調(diào)

與暖色調(diào)相反，以蘭、綠等顏色組成的色調(diào)使人聯(lián)想到天空、海洋、森林、雪地等，使人有寧靜、疏遠的感覺，這些都可見諸于風景畫作品。完全用冷色調(diào)構(gòu)成的畫面，還有抑郁、憂傷的感覺。如圖第16頁/共19頁E.濃重色彩

就是顏色純度高，因而有厚重、飽滿的感覺。后期印象派畫家不少作品，多喜用濃重的色彩。如圖。印象派繪畫給我們親近感