2020超星爾雅學(xué)習(xí)通紅色經(jīng)典影片與近現(xiàn)代中國發(fā)展章節(jié)測試答案

超星爾雅學(xué)習(xí)通《紅色經(jīng)典影片與近現(xiàn)代中國發(fā)展》章節(jié)測試答案近現(xiàn)代中國電影發(fā)展.中國歷史上首次放映電影是()年?答案：18961896189718981899.()的放映結(jié)束了中國沒有國產(chǎn)電影的歷史。答案：《定軍山》A、《漁光曲》B、《新女性》C、《定軍山》D、《風(fēng)云兒女》.()是中國第一部把聲音作為表現(xiàn)手段，成功地運(yùn)用了聲畫對位等有聲電影技巧的電影。答案：《桃李劫》A、《定軍山》B、《桃李劫》C、《風(fēng)云兒女》D、《都市風(fēng)光》.1937年,中國進(jìn)入全面抗戰(zhàn)時(shí)期，中國電影創(chuàng)作主要圍繞民族戰(zhàn)爭的主題展開。()答案：V“紅色經(jīng)典影片”的定位1.1864年，“第一國際”成立，其標(biāo)志的顏色是()。答案：紅色A、黑色B、粉色?、黃色D、紅色.紅色文化中非物質(zhì)文化包括以下哪些?()CDA、革命紀(jì)念場所B、革命遺址C、井岡山精神D、延安精神.從文化的邊界范圍上看，狹義的紅色文化是指世界社會(huì)主義和共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)整個(gè)歷史進(jìn)程中形成發(fā)展的人類進(jìn)步文明的總和。()答案：錯(cuò)誤.紅色經(jīng)典具有時(shí)空上的超越性,它不可避免的或深或淺的打上了那個(gè)時(shí)代的烙印;紅色經(jīng)典的作品在認(rèn)知結(jié)構(gòu)、知識(shí)水平、世界觀、價(jià)值觀等形成了一定的系統(tǒng),并且普遍影響了一代又一代人。()答案：”課程開設(shè)目的(一).下列哪部影片是講述土地改革歷史的影片?()答案：《暴風(fēng)驟雨》A、《暴風(fēng)驟雨》B、《開天辟地》C、《建黨偉業(yè)》D、《槐樹莊》.下列屬于“焦裕祿精神”的包括()ABD慶、心中裝著全體人民、唯獨(dú)沒有他自己的公仆情懷B、凡是探求就里、“吃著別人嚼過的饃沒味道”的求實(shí)作風(fēng)C、“開天辟地、敢為人先”的科研精神D、艱苦樸素、廉潔奉公、“任何時(shí)候都不搞特殊化”的道德情操.在習(xí)近平文發(fā)表的《弘揚(yáng)“紅船精神”走在時(shí)代前列》這篇文章中關(guān)于紅船精神說法正確的是()。BCDA、勤勞勇敢,努力拼搏的斗爭精神B、開天辟地,敢為人先的首創(chuàng)精神C、鑒定理想、百折不撓的奮斗精神D、立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神.“兩個(gè)務(wù)必”是毛澤東同志在黨的七屆二中全會(huì)上提出的，要求全黨在勝利面前要保持清醒頭腦，在奪取全國政權(quán)后要經(jīng)受住執(zhí)政的考驗(yàn)。答案：”課程開設(shè)目的(二).部分根據(jù)“紅色經(jīng)典”改編拍攝的電視劇存在的問題不包括?()答案：誤會(huì)歷史A、誤讀原著B、誤會(huì)歷史C、誤會(huì)群眾D、誤解市場.西方勢力對中國文化滲透呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)是?()ABCDA、以美國為首的西方國家利用互聯(lián)網(wǎng)及其他傳媒和新式的宗教滲透對中國進(jìn)行文化滲透B、通過資助扶持中國的某些“西化精英”，實(shí)現(xiàn)“和平演變”的目的C、不斷制造“中國威脅論”、“中國崩潰論”和“中國責(zé)任論”，用以唱衰社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)D、利用話語霸權(quán)進(jìn)行文化擴(kuò)張與滲透.在當(dāng)今中國抵御西方的文化滲透最有效的方式，就是不斷發(fā)掘和利用紅色文化獨(dú)特的價(jià)值功能。答案：”.《列寧在1918》是前蘇聯(lián)黑白故事影片，講述二月革命后，新生的蘇維埃政權(quán)在內(nèi)憂外患的情況下冽寧以他的大智大勇領(lǐng)導(dǎo)全國人民頑強(qiáng)奮斗最終贏得勝利挽救了革命。答案：”關(guān)于課程的幾個(gè)問題1.觀看紅色經(jīng)典影片，理解電影人物要結(jié)合影片拍攝當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境。答案："當(dāng)代中國電影的階段劃分和輝煌成就.陳荒煤主編、電影局局長石方禹任副主編的《當(dāng)代中國電影》于1989年出版該書將35年劃分為四個(gè)時(shí)期,下列哪一說法有誤?()答案：1977-2019年:新時(shí)期的故事片創(chuàng)作A、1949—1959年:蓬勃上升時(shí)期的故事片創(chuàng)作B、1960-1965年:曲折發(fā)展時(shí)期的故事片創(chuàng)作C、1966—1976年“文化大革命”中的故事片創(chuàng)作口、1977-2019年新時(shí)期的故事片創(chuàng)作.從1949年至1966年,“文化大革命”爆發(fā)前，在中國文學(xué)史、電影史界一般稱之為“建國初期17年"。答案：“初創(chuàng)階段：人民革命斗爭的真實(shí)寫照(一).《橋》在新中國電影史上創(chuàng)作了5個(gè)第一,下列哪個(gè)說法不屬于五個(gè)第一?()CA、第一部故事片B、第一部“寫工農(nóng)兵，給工農(nóng)兵看”的人民電影C、第一部以農(nóng)民階級為主人公的電影D、第一部“反現(xiàn)代的現(xiàn)代性電影”.《橋》這部電影不僅描寫了工人們的工作過程,同時(shí)兼顧了工人們的心理活動(dòng)和感情世界,是一部非常成熟的影片。答案：“初創(chuàng)階段：人民革命斗爭的真實(shí)寫照(二)1.《中華兒女》以革命現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法和強(qiáng)烈的革命英雄主義氣概謳歌了中華民族英勇不屈的()精神。CA、奮斗B、愛國主義C、革命主義D、斗爭主義初創(chuàng)階段：人民革命斗爭的真實(shí)寫照(三).《鋼鐵戰(zhàn)士》是成蔭根據(jù)歌劇《鋼筋鐵骨》改編并導(dǎo)演而成其中()不是《鋼筋鐵骨》的創(chuàng)作者?BA、武兆堤B、蘇里C、吳茵D、顏一煙.《鋼鐵戰(zhàn)士》與同時(shí)期的同類影片不同,它能夠(),因而取得成功，在國內(nèi)外得到盛譽(yù)。DA、著力渲染悲壯的戰(zhàn)斗氛圍B、能夠跳出真人真事的局限C、能夠跳出戰(zhàn)斗過程的局限D(zhuǎn)、著力與戰(zhàn)爭的人的刻畫.1950年，成蔭自編自導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《鋼鐵戰(zhàn)士》獲得了第6界卡羅維發(fā)利國際電影和平獎(jiǎng)。答案：V初創(chuàng)階段：新舊社會(huì)的對比.電影《白毛女》的插曲()獨(dú)具民族風(fēng)格,至今仍膾炙人口。答案：《北風(fēng)吹》A、《東方紅》B、《北風(fēng)吹》C、《十送紅軍》D、《松花江上》.以()為代表的電影通過新舊對比的模式憶苦思甜展示舊社會(huì)的苦難，襯托新中國的幸福。ABA、《白毛女》B、《龍須溝》C、《鋼鐵戰(zhàn)士》D、《定軍山》探索階段：發(fā)片減少的原因1.1952-1954年電影產(chǎn)量都比1951年少是因?yàn)槭芰穗娪?)被批判的影響。答案：《武訓(xùn)傳》A、《定軍山》B、《白毛女》C、《武訓(xùn)傳》D、《鋼鐵戰(zhàn)士》2.《武訓(xùn)傳》的主演趙丹是中國內(nèi)地演員、導(dǎo)演和編劇，下列哪部電影不是趙丹的作品?()AA、《鋼鐵戰(zhàn)士》B、《琵琶春怨》C、《十字街頭》D、《中華兒女》探索階段：大躍進(jìn)的號召1.1958年,藝術(shù)片過分追求數(shù)量、忽視質(zhì)量的結(jié)果不包括?()答案：提高了藝術(shù)片在群眾中的影響和作用A、題材范圍狹窄、單調(diào)、重復(fù)B、形式上千篇一律C、藝術(shù)表現(xiàn)上缺乏獨(dú)創(chuàng)性，缺乏獨(dú)特的風(fēng)格D、提高了藝術(shù)片在群眾中的影響和作用2.1958年舉辦的會(huì)議中,向全國電影工作者發(fā)出的增產(chǎn)節(jié)約倡議包括哪些內(nèi)容?()ABCA、增加產(chǎn)量B、降低攝制成本C、縮短攝制周期D、節(jié)約演人力成本3.1958年電影數(shù)量突然迅速增多的原因是由于電影生產(chǎn)技術(shù)逐漸走向成熟大批優(yōu)秀的導(dǎo)演和編劇迅速涌現(xiàn)。答案：錯(cuò)誤4.《中國當(dāng)代電影發(fā)展史》對于1958年制作的故事片的評價(jià)為:無論是題材、內(nèi)容還是藝術(shù)形式都有其特殊性,這類影片在思想內(nèi)容上有著各自獨(dú)特的含義。答案：”探索階段：被波及的電影界.《上海的早晨》這部電影是根據(jù)()同名長篇小說改編。CA、巴金B(yǎng)、老舍C、周而復(fù)D、魯迅.巴金作為中國作家、翻譯家、社會(huì)活動(dòng)家，下列是其代表作的包含()。BCDA、《青春的腳步》B、《家》C、《寒夜》D、《隨想錄》探索階段：革命英雄主義精神.()被稱為“銀幕上的千面人”，也被譽(yù)為影視界“四大名丑”之一。AA、謝添3、姚向黎C、袁靜D、孔厥.()憑借著《新兒女英雄傳》獲得第6界卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)“導(dǎo)演特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。答案：史東山A、謝添B、史東山C、張駿祥D、杜談.謝添導(dǎo)演或編著的作品有哪些?()ABCDA、《小鈴鐺》B、《甜蜜的事業(yè)》C、《七品芝麻官》D、《那五》.由謝添編著的《小鈴鐺》于1980年獲第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。答案：“探索階段：集體主義精神.()精神在十七年的具體表述中就是公而忘私、先公后私、“人人為我我為人人”以及“為人民服務(wù)”等。答案：集體主義A、愛國主義B、奮斗主義C、集體主義口、民族主義.下列屬于表現(xiàn)集體主義精神的電影有哪些?()ABCDA、《無窮的潛力》B、《老兵新傳》C、今天我休息》D、《咱們村里的年輕人》探索階段：樂觀主義精神.()主義精神的產(chǎn)生是因?yàn)槿w社會(huì)群員因?yàn)閼汛撤N遠(yuǎn)大的社會(huì)理想進(jìn)而對未來充滿信心。答案：樂觀A、愛國B、集體*民族D、樂觀.在體現(xiàn)樂觀主義精神的影片中,取材于現(xiàn)實(shí)的影片有哪些?()ACDA、《龍須溝》B、《家》C、《李雙雙》D、《老兵新傳》.《龍須溝》是巴金的名著，創(chuàng)作于1950年。依據(jù)《龍須溝》改編的電影不僅使巴金獲得“人民藝術(shù)家”稱號，也使得當(dāng)前只有23歲的演員于是之一舉成名。答案：“高潮階段：人物形象譜系的擴(kuò)大(一)1.楊沫在小說寫作中從始至終使用了兩套敘事系統(tǒng),即革命敘事與()敘事。因此，《青春之歌》在轟轟烈烈的革命斗爭蔭庇下開辟了一塊個(gè)人化愛情敘事的自留地。答案：愛情A、愛國B、愛情C、奮斗口、民族高潮階段：人物形象譜系的擴(kuò)大(二)1.()從故事素材到小說再到電影，經(jīng)歷了語言書寫和攝影剪輯的過程，正好反映了五六十年代文學(xué)由“個(gè)人創(chuàng)作倒“集體創(chuàng)作”的基本走勢。答案《青春之歌》A、《龍須溝》B、《李雙雙》C、《青春之歌》D、《董存瑞》2.1997年，陳建功和李功達(dá)編寫的20集電視連續(xù)劇《青春之歌》并未取得成功，在劇本創(chuàng)作前，二人改編原則是?()CDA、突出人物之間強(qiáng)烈的感情沖突B、強(qiáng)化年輕人蓬勃向上的精神斗志C、用唯物史觀來詮釋作品所表現(xiàn)的歷史的主要人物D、突出人物的命運(yùn)和情節(jié)沖突3.《早春二月》通過肖澗秋和陶嵐這兩個(gè)極富魅力的形象，大膽表現(xiàn)了人道主義精神的光輝及其局限。答案：”高潮階段：人物形象譜系的擴(kuò)大(三)1.()是根據(jù)柔石的中篇小說《二月》改編，由孫道臨、謝芳、上官云珠、高博等人主演的。答案：《早春二月》A、《早春二月》B、《青春之歌》C、《北風(fēng)吹》D、《風(fēng)云兒女》高潮階段：社會(huì)主義新人的塑造(一).()是新中國第一部彩色寬熒幕立體聲故事片，而且采用同期錄音。答案：《老兵新傳》A、《青春之歌》B、《老兵新傳》C、《我們村里的年輕人》D、《中華兒女》.社會(huì)主義時(shí)期,從影片《老兵新傳》中的戰(zhàn)長河等人的形象上，可以看出，此階段電影人物形象主要特征是()?ABDA、大公無私B、公而忘私C、勇于獻(xiàn)身D、先公后私高潮階段：社會(huì)主義新人的塑造(二).《北大荒人》拍完后遲遲未公映的原因是由于()過去后，人民開始冷靜下來，黨中央開始糾正左的偏差,并制定了“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的八字方針。AA、大躍進(jìn)B、三大改造C、改革開放D、解放戰(zhàn)爭.電影《北大荒人》是一部黑白電影。答案：錯(cuò)誤高潮階段：社會(huì)主義新人的塑造(三).()正式出版后，好評如潮，茅盾稱其為“中國當(dāng)代文學(xué)史上里程碑式的作品”，郭沫若題詞“紅旗高舉乾坤赤，生面別開宇宙新”并且親自題寫了書名。答案：《紅旗譜》A、《紅旗譜》B、《夜之交流》C、《三個(gè)布爾什維克》D、《北大荒人》.《紅旗譜》的作者梁斌的作品還有哪些?()ABA、《夜之交流》B、《三個(gè)布爾什維克》C、《今天我休息》D、《北大荒人》高潮階段：從政治視角轉(zhuǎn)向藝術(shù)視角(一)1.《不拘小節(jié)的人》講述了諷刺文學(xué)作家()擅長在作品中諷刺挖苦別人，而自己卻是個(gè)不講公德的“不拘小節(jié)”的人。CA、敏英B、趙主任C、李少白D、王家有2.50年代喜劇影片產(chǎn)生的原因在于()?BCDA、大批喜劇導(dǎo)演的出現(xiàn)B、國家整體形勢趨于穩(wěn)定C、工商業(yè)社會(huì)主義改造完成D、社會(huì)大蟲充滿翻身后的幸福感3.下列屬于喜劇電影作品的有哪些?()ABCDA、《新局長到來之前》B、《不拘小節(jié)的人》C、《未完成的喜劇》D、《如此多情》4.50年代中期的喜劇影片以諷刺的面孔出現(xiàn)，是因?yàn)榇藭r(shí)的喜劇片帶有很強(qiáng)的()。ACDA、現(xiàn)實(shí)性B、斗爭性C、工具性口、目的性5.從新中國建立初至1955年僅有少量喜劇影片出現(xiàn)，因?yàn)橐环矫娲藭r(shí)硝煙未盡，電影需要集中表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的英雄人物,觀眾更多需要的是加強(qiáng)對新政權(quán)的信心,從而集中力量建設(shè)新家園;另一方面受1951年對電影《武訓(xùn)傳》批判的余波的影響,電影工作者面臨許多條條框框的限制，缺乏創(chuàng)作方向。答案：錯(cuò)誤高潮階段：從政治視角轉(zhuǎn)向藝術(shù)視角(二).《今天我休息》這部影片中的主人公馬天民的身份是一個(gè)()。BA、教師B、人民警察C、醫(yī)生D、工人.《今天我休息》影片以喜劇樣式和手法，頌揚(yáng)了人民警察忘我的工作全心全意為群眾服務(wù)的崇高品德以及人與人之間互助友愛的社會(huì)風(fēng)尚。正確60年代電影生產(chǎn)政策的演變.《洞簫橫吹》是著名朱安平影響最大的代表作，雖是一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的應(yīng)時(shí)之作,其獨(dú)特價(jià)值在于對現(xiàn)實(shí)生活矛盾的敏銳觸及和官僚主義作風(fēng)的大膽揭露。錯(cuò)誤欣欣向榮：豐富的革命歷史影片(一).《紅色娘子軍》的編劇是()?AA、謝晉B、謝添C、梁信D、袁靜.《紅色娘子軍》在首屆“大眾電影百花獎(jiǎng)”上獲得()獎(jiǎng)項(xiàng)。ABCDA、最佳故事片獎(jiǎng)B、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)C、最佳女演員獎(jiǎng)D、最佳配角獎(jiǎng)欣欣向榮：豐富的革命歷史影片(二).電影《怒潮》是一部經(jīng)典的()片。CA、文藝B、喜劇C、歷史故事D、戰(zhàn)爭.夏衍和水華將陶承自傳體小說《我的一家》改編成電影()??A、《怒潮》B、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C、《革命家庭》D、《歌舞青春》.下列屬于電影《怒潮》插曲的有哪些()?BCDA、《青春閃光》B、《送別》C、《工農(nóng)齊武裝》D、《一支人馬強(qiáng)又壯》欣欣向榮：豐富的革命歷史影片(三).《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這部電影最大的特點(diǎn)是()?AA、歌曲B、情節(jié)C、人物D、畫面.王玉珍是我國著名歌劇表演藝術(shù)家，由于在電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中扮演女主角韓英,并以一曲《洪湖水，浪打浪》唱紅海內(nèi)外，成為中華民族紅色經(jīng)典旋律，但其從未演出過歌劇版的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。X.《手拿碟兒敲起來》主要是通過反映舊社會(huì)窮人的生活處境，從而對比襯托新社會(huì)的進(jìn)步。欣欣向榮：豐富的革命正確歷史影片(四).《紅珊瑚》之所以成功，就在于創(chuàng)作者成功的塑造了珊妹這一個(gè)典型的()形象。CA、英雄B、民歌C、歌劇D、農(nóng)民.《紅珊瑚》既是對前一階段歌劇的繼承和發(fā)展，又為日后的民族歌劇的發(fā)展提供良好的借鑒,藝術(shù)上的突出成就有哪些?()ABCA、一是珊妹歌劇形象的審美價(jià)值。B、就是“海風(fēng)陣陣愁煞人”C、珊瑚頌D、情節(jié)曲折動(dòng)人.《紅珊瑚》的最大成就還是在于它在藝術(shù)上的大膽嘗試，在歌劇創(chuàng)作國際化的道路上取得了重大的成就。X.《紅珊瑚》中的歌曲全部為主演曉軍所演唱。X欣欣向榮：新穎的軍事題材影片1.郭村戰(zhàn)斗是指1940年6月至7月，在()中,新四軍一部在江蘇省江都縣郭村地區(qū)對國民黨頑固派軍隊(duì)進(jìn)行的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)斗。D慶、民族戰(zhàn)爭B、反法西斯戰(zhàn)爭C、解放戰(zhàn)爭D、抗日戰(zhàn)爭2.60年代軍事題材影片的創(chuàng)作呈現(xiàn)新變化,力求用各種形式從各個(gè)角度來表現(xiàn)人民戰(zhàn)爭的偉大歷程，下列屬于這一時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀軍事題材影片的是()?ABCDA、《東進(jìn)序曲》B、《紅日》C、《停戰(zhàn)以后》D、《林海雪原》3.著名作家巴金曾以“武戲文唱”的比喻盛贊《林海雪原》的獨(dú)特構(gòu)思和風(fēng)格。X欣欣向榮：多姿的現(xiàn)實(shí)生活影片(一)1.1956年“雙百方針”提出后，電影創(chuàng)作出現(xiàn)的一個(gè)最顯著的變化就是反映()的影片大大增加。BA、愛情生活B、現(xiàn)實(shí)生活C、工作生活D、勞動(dòng)生活.《李雙雙》的創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代所鼓勵(lì)的()精神。AA、浪漫主義B、理想主義C、斗爭主義D、務(wù)實(shí)主義.在第二屆“百花獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)大會(huì),()給電影《李雙雙》的扮演者張瑞芳題了一幅墨寶是:天衣無縫氣軒昂，集體精神賴發(fā)揚(yáng)。三億神州新姊妹，人人竟學(xué)李雙雙。CA、巴金B(yǎng)、老舍C、郭沫若D、路遙.電影《李雙雙》是由李舉的《李雙雙小傳》改編的影片由魯韌導(dǎo)演張瑞芳和仲星火主演。正確欣欣向榮：多姿的現(xiàn)實(shí)生活影片(二).歌頌主題喜劇一般不采用諷刺手段，而是偏重于用一系列誤會(huì)、巧合等生活化喜劇情節(jié)和笑料在幽默、輕快、詼諧的喜劇氣氛中展現(xiàn)新的生活內(nèi)容,歌頌社會(huì)主義制度下新的時(shí)代風(fēng)貌和新的人際關(guān)系。正確歷史的曲折發(fā)展(一).影片《北國江南》是()導(dǎo)演，由海燕電影制片廠1963年出品。DA、謝添B、謝復(fù)C、梁信D、沈浮.被康生定性為“大毒草”的影片有哪些?()ABCDA、《早春二月》B、《北國江南》C、《舞臺(tái)姐妹》D、《李慧娘》歷史的曲折發(fā)展(二)1影片《烈火中永生》是()執(zhí)導(dǎo)，由北京電影制片廠1965年出品。AA、水華B、趙丹C、于藍(lán)D、張平.抵制“左”的思潮的影片有哪些?()BCDA、《北國江南》B、《白求恩大夫》C、《英雄兒女》D、《青年魯班》.《烈火中永生》影片以許云峰、江姐的斗爭活動(dòng)為中心,表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)艱難的低下革命斗爭和嚴(yán)酷的獄中斗爭的情景?！苯▏?7年紅色經(jīng)典影片的特點(diǎn).建國17年紅色經(jīng)典影片中的()已經(jīng)沉淀為社會(huì)主義核心價(jià)值體系的重要組成部分。ACDA、愛國主義B、民主主義C、集體主義D、革命英雄主義.建國17年紅色經(jīng)典影片受到當(dāng)時(shí)形勢與文藝政策的影響，一些電影在拍攝過程中采用公式化、概念化的藝術(shù)手法，忽視了文藝創(chuàng)作的規(guī)律，存在()等問題。ABCDA、線索單一B、情節(jié)簡單C、手法樸實(shí)D、鏡頭變化較少.建國17年紅色經(jīng)典影片絕大多數(shù)是彩色影片。X70年代影片扼要1.1973年“文革”期間第一部故事片是()。BA、《金色大道》B、《艷陽天》C、《烈火中永生》D、《北國春天》2.1999年香港《亞洲周刊》評選出“20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)”中,浩然的《艷陽天》和王蒙的()被評選于其中。CA、《烈火中永生》B、《北國春天》C、《組織部新來的年輕人》D、《歌舞青春》.龐學(xué)勤作為中國內(nèi)地演員，出演的作品有哪些?()ABCDA、《古剎鐘聲》B、《戰(zhàn)火中的青春》C、《甲午風(fēng)云》D、《獨(dú)立大隊(duì)》.專家學(xué)者對浩然小說的評價(jià)有哪些?()ABCDA、很形象的中國農(nóng)村近半個(gè)世紀(jì)的圖畫B、個(gè)人和社會(huì)的雙向的真實(shí)C、樸實(shí)無華的自傳體,給人絢爛至極、歸于平淡的藝術(shù)感受D、具有史料性和藝術(shù)性兩方面的價(jià)值5.1972年拍攝的《艷陽天》被槍斃的原因是因?yàn)閯”镜母木帥]有一個(gè)再創(chuàng)造的過程而是將原小說中的情節(jié)、人物進(jìn)行照搬和縮寫，不符合電影推薦，和演員的選擇問題沒有關(guān)系。X電影的復(fù)蘇1.1977年至1978年故事片創(chuàng)作的特點(diǎn)包括?(用?口A、經(jīng)濟(jì)上開始復(fù)蘇B、政治上撥亂發(fā)正C、嘗試塑造領(lǐng)袖形象D、驚險(xiǎn)反特故事片大幅上升2.屬于1977年至1978年揭批“四人幫”的影片包括哪些()?ABCDA、《嚴(yán)峻的歷程》B、《走在戰(zhàn)爭前面》C、《不平靜的日子》D、《失去記憶的人》3評論家馬德認(rèn)為揭批“四人幫”電影在塑造人物形象的藝術(shù)手法上,由于避免了“三突出”的荒謬作法，所以有效的避免了“文革”前普遍存在的反現(xiàn)實(shí)主義夸張手法。X4徘徊時(shí)期拍攝的故事片特點(diǎn)為:一方面反應(yīng)新生，另一方面還存有余悸，舉步維艱，表現(xiàn)出一種騰飛前的躊躇與徘徊。正確歷史性的轉(zhuǎn)折1.1978年12月召開的()是新時(shí)期電影發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折的重要關(guān)鍵。DA、十四大B、十五大C、十四屆三中全會(huì)D、H"一屆三中全會(huì)2.《吉鴻昌》是一部()片。AA、人物傳記B、戰(zhàn)爭C、歷史故事D、愛情3.1979年電業(yè)局制定與電影發(fā)展相關(guān)的重點(diǎn)舉措有哪些?()ABDA、召開各種會(huì)議，要求進(jìn)一步解放思想B、以抓國慶30周年獻(xiàn)禮片為重點(diǎn)，推動(dòng)電影創(chuàng)作生產(chǎn)C、發(fā)表系列文章，鼓勵(lì)電影創(chuàng)作D、改革和加強(qiáng)電影事業(yè)的管理工作4.1979年故事片創(chuàng)作的特點(diǎn)包括()?BCDA、樂觀意識(shí)的產(chǎn)生B、革命戰(zhàn)爭歷史題材影片形象真實(shí)化C、悲劇意識(shí)的萌芽D、創(chuàng)新浪潮的興起.電影《從奴隸到將軍》塑造了一位身經(jīng)百戰(zhàn)、榮歸故里的高級將領(lǐng)形象。X.《大河奔流》作為與“四人幫”作斗爭題材的第二批影片，被稱為“傷痕電影”。X大膽開拓，勇于創(chuàng)新(一)1.下列不是80年代電影特點(diǎn)的是?()BA、堅(jiān)持把握電影創(chuàng)作的方向B、對中年問題的熱切探討C、對歷史的沉痛反思D、對現(xiàn)實(shí)矛盾的大膽揭示2.1980年，中國戲劇家協(xié)會(huì)、中國作家協(xié)會(huì)，中國電影家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦了“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”在()召開。CA、上海B、南京C、北京D、武漢3.1979年5月3日,胡耀邦在一次座談會(huì)上向戲劇、電影界提出從1979年至80年代末爭取“寫兩千部作品，古代一千部，近代一干部”，他認(rèn)為平均每年不到三百部“不是高指標(biāo)”。X大膽開拓，勇于創(chuàng)新(二).()攝制于1980年，根據(jù)魯彥周的同名中篇小說改編，由謝晉執(zhí)導(dǎo)，是我國第一部觸及“反右斗爭擴(kuò)大化”題材的影片。BA、《夜之交流》B、《天云山傳奇》C、《歌舞青春》D、《北國春天》.謝晉在拍攝《天云山傳奇》中,在對全體攝制人員進(jìn)行統(tǒng)一動(dòng)員和部署的“導(dǎo)演闡述”中，謝晉明確指出，將美好的情操推到后景，把政治概念推到前景的辦法來突出主體X.影片《天云山傳奇》通過羅群、宋薇、馮晴嵐、吳遙等人20多年的不同遭遇和命運(yùn)的變化來揭示主題，在一定程度上回答了當(dāng)代人們所共同關(guān)心的問題。正確大膽開拓，勇于創(chuàng)新(三).影片()所表現(xiàn)的美學(xué)觀就是“美就是生活”。不追求華麗和虛飾,而是挖掘質(zhì)樸生活中的斗爭和前進(jìn)的力量。DA、《第十個(gè)彈孔》B、《人到中年》C、《人生》D、《鄰居》.影片《法庭內(nèi)外》塑造了尚勤這一勇于與封建特權(quán)思想斗爭、剛直不阿的優(yōu)秀法官形象揭示出特權(quán)思想對社會(huì)主義事業(yè)和干部的腐蝕,明確提出了法制思想。正確大膽開拓，勇于創(chuàng)新(四).對當(dāng)代青年風(fēng)貌進(jìn)行自覺探索，是以1981年問世的()為起點(diǎn)的。AA、《沙鷗》B、《第十個(gè)彈孔》C、《人到中年》D、《青春祭》.下列哪項(xiàng)不是《人生》的獲獎(jiǎng)記錄?()A、第五屆金雞獎(jiǎng)的“最佳作品獎(jiǎng)”B、新時(shí)期十年電影“最佳故事片獎(jiǎng)”C、第8屆《大眾電影》金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)“、”最佳女主角獎(jiǎng)“D、”導(dǎo)演榮譽(yù)獎(jiǎng)“.不屬于《不該發(fā)生的故事》獲獎(jiǎng)記錄的是?（）DA、第四屆中國電影金雞特別獎(jiǎng)B、第七屆中國電影百花最佳故事片獎(jiǎng)C、1983年文化部優(yōu)秀影片二等獎(jiǎng)D、1983年文化部優(yōu)秀影片三等獎(jiǎng).從宏觀上考察80年代的青年題材影片，一個(gè)重要的現(xiàn)象是人物由實(shí)踐性向思想性的轉(zhuǎn)化。紅色經(jīng)典影片探索轉(zhuǎn)型階段1.下列不屬于90年代中國紅色經(jīng)典影片的特點(diǎn)的是?（）CA、主旋律電影成為國產(chǎn)故事片的大亮片B、紅色經(jīng)典影片遭遇“去政治化”C、紅色經(jīng)典影片遭遇“去理想化”D、“市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和電影形式多樣化，紅色經(jīng)典影片生產(chǎn)呈現(xiàn)下降趨勢2.1996年3月，全國電影工作會(huì)議在長沙召開，決定實(shí)施“9550”工程（“九五”期間，推出50部影片，每年50部），出臺(tái)了扶持電影生產(chǎn)的政策。X3.“去政治化”這一表述中的“政治”含義為權(quán)力關(guān)系和權(quán)力斗爭。4.90年代以來紅色經(jīng)典影片生產(chǎn)呈現(xiàn)下降趨勢的原因之一是90年代以來在全球化影響下,我國意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域出現(xiàn)幾種錯(cuò)誤思潮（新自由主義、歷史虛無主義、民主社會(huì)主義和“普世價(jià)值論"）影響到電影藝術(shù)屆。正確強(qiáng)勁復(fù)蘇與重構(gòu)階段（一）1.新世紀(jì)以來中國紅色影片的特點(diǎn)不包括?（2A、影片以貼近現(xiàn)實(shí)生活、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律為己任以贏得市場、贏得觀眾為目標(biāo)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力，力求達(dá)到社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏效果。B、主旋律影片實(shí)現(xiàn)了引進(jìn)來的夢想C、優(yōu)秀國產(chǎn)影片“進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園、進(jìn)工地”使廣大人民群眾能夠享有到平等的文化權(quán)益D、主旋律影片實(shí)現(xiàn)了走出去的夢想強(qiáng)勁復(fù)蘇與重構(gòu)階段(二).關(guān)于中國電影在國際地位上影響和地位上升的表現(xiàn)下列說法正確的包括()。ACDA、中國影片在海外市場逐年拓展。B、中國電影工業(yè)已達(dá)到世界最高水準(zhǔn)。C、中國電影人的影響和聲望不斷提高。D、國際市場日益重視飛速發(fā)展的中國電影市場?；趾臧蹴绲膽?zhàn)爭1影片《南征北戰(zhàn)》是上海制片廠攝制的戰(zhàn)爭片，由成蔭、湯曉丹聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳戈、馮喆、張瑞芳等主演,這部電影是直接反應(yīng)()軍事思想的影片。DA、鄧小平B、朱德C、周恩來D、毛澤東.《南征百戰(zhàn)》的拍攝方針為節(jié)約每一分錢，盡量減少參拍部隊(duì)和群眾數(shù)量，以免影響生產(chǎn)和部隊(duì)正常工作，將劇本中的炸沙河大壩改成炸沙河橋,既保證質(zhì)量又可減少投資。X直接與間接的戰(zhàn)爭片1.下列選項(xiàng)中是描寫國民革命時(shí)期的是?()CA、《黨的女