網(wǎng)絡文學作家新生態(tài)研究,文學理論論文

網(wǎng)絡文學作家新生態(tài)研究,文學理論論文內(nèi)容摘要：2020年以來網(wǎng)絡文學進入全面市場化，除了付費閱讀市場的競爭，作品IP價值開發(fā)成為資本跨界合作爭奪的新熱門。部分作家因而獲得豐厚的版權(quán)收益，帶動了網(wǎng)絡作家和作品數(shù)量上的激增，但新作家、成長期作家、知名作家的分化加劇及其懸殊的生存狀態(tài)，并不利于網(wǎng)絡文學的良性發(fā)展。95后作家占比迅速加大，是網(wǎng)絡文學作家隊伍最明顯的變化。網(wǎng)絡文學作品在主題、情節(jié)和人物塑造三方面，都呈現(xiàn)出游戲機制影響下的創(chuàng)作新形式，鮮明折射出95后作家群體的心理世界。網(wǎng)絡文學快速發(fā)展的同時，被市場過度操控帶來的問題也日益突出，內(nèi)容抄襲、題材同質(zhì)化、狹窄化等痼疾亟待解決。本文關(guān)鍵詞語：網(wǎng)絡文學;新生態(tài);作家;作品;游戲機制;作者簡介：杜海燕，山西經(jīng)濟管理學院老師，山西省作家協(xié)會文學院簽約評論家，研究方向：現(xiàn)代文學。E-mail:578745252@。;Abstract：Since2020,networkliteraturehasincreasinglymarketed,thecompetitioninthepaidreadingmarketfierce.AndtheIPvalueofworkshaveattractedattentionfromcross-bordercapitalcooperation.Asaresult,somewritershavegainedremarkablecopyrightincome,whichhasledtoasurgeinthenumberofbothonlinewritersandworks.Thewidegapanddisparityamonggreen-handwriters,progressivewritersandwell-knownwritersarenotconducivetothebenigndevelopmentofonlineliterature.Theproportionofpost-95writershasincreasedrapidly,whichisthemostobviouschangeinthegroup.Intermsoftheme,plotandcharacterization,networkliteraryworksshowanewcreativemodeundertheinfluenceofgamemechanism,whichclearlyreflectsthepsychologicalstatusofpost-95writers.Theproblemscausedbyexcessivemarketmanipulationareincreasinglyemerging.Thechronicsyndromesuchascontentplagiarism,subjectmatterhomogenizationandnarrowingneedtobesolvedurgently.Keyword：networkliterature;newecology;writers;works;gamemechanism;網(wǎng)絡文學自2020年以來進入全面市場化，付費閱讀市場的競爭熱度不減，作品IP價值開發(fā)成為資本投資爭奪新一輪熱門。熱門作品被進一步開發(fā)出書漫影音游的價值產(chǎn)業(yè)鏈。部分網(wǎng)絡作家通過作品的IP價值轉(zhuǎn)化獲得豐厚的版權(quán)收益，其示范效應帶來了網(wǎng)絡文學作者和作品兩者數(shù)量上的激增。在網(wǎng)絡作家群體中，1995年后出生的作家正成為主力軍，平臺上的網(wǎng)絡作家被人為劃分為新作家成長期作家和知名作家,不同類作家收入懸殊的現(xiàn)象日漸突出(下面的作家均指代網(wǎng)絡作家)。近兩年的作品在主題選取、情節(jié)設計、人物塑造等三方面呈現(xiàn)出游戲機制影響下的寫作新形式，折射了現(xiàn)代青年心理世界的新特征。網(wǎng)絡文學還存在著被市場過度操控引發(fā)的系列問題。這些新現(xiàn)象新問題共同構(gòu)成了網(wǎng)絡文學的新生態(tài)。一、作家、讀者與平臺的新互動關(guān)系(一)付費閱讀與IP產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)成2003年，起點中文網(wǎng)率先付費閱讀，引起眾多網(wǎng)絡文學平臺效仿。2021年閱文集團依托付費閱讀板塊成功上市，該板塊的升值空間引起關(guān)注。2020年網(wǎng)絡文學讀者數(shù)量急劇增加，60%的作品實行付費閱讀。據(jù)(2020年中國網(wǎng)絡作品藍皮書〕顯示，當年網(wǎng)絡文學讀者數(shù)量突破4.67億人，人均閱讀量同比增長15.6%,達15部左右。[1]2021年付費閱讀拓展至海外用戶，截至當年6月國內(nèi)讀者閱讀網(wǎng)絡作品的占比為45.6%,海外用戶規(guī)模到達1.45億人，2021年付費閱讀市場收益接近416億元。[2]付費閱讀板塊成為市場爭奪熱門。2021年1月今日頭條入股掌閱科技，百度、騰訊、閱文同時入股中文在線，2月B站入局，而知乎則將發(fā)展重點放在付費閱讀板塊。自2020年開場，網(wǎng)絡文學書漫影音游的IP價值產(chǎn)業(yè)鏈成為跨界投資的新領(lǐng)域。網(wǎng)絡文學的IP價值開發(fā)除傳統(tǒng)影視劇改編外，還包括實體書出版、漫畫、動畫、網(wǎng)劇、廣播劇、有聲書以及周邊紀念品等衍生品。2020年網(wǎng)絡文學拉動的IP市場，收益總額為1萬億元。2021年僅閱文集團IP運營收益就達17.4億元，比2020年增長了129.8%。[1]以作品為例，巫哲作品(撒野〕改編的漫畫于2021年1月在快看漫畫平臺獨家連載，漫劇2021年7月上線，點擊量迅速破百萬。(凡人修仙傳〕同名動畫2021年上線，共有6.9億的播放量，追劇人數(shù)到達545萬。更忠實于原著的廣播劇市場異軍突起，2020年單部最高收益超過1000萬。配音演員現(xiàn)場表演、線下見面會等系列活動，構(gòu)成了隨作品衍生的IP產(chǎn)業(yè)分支鏈條。自媒體也參加IP鏈的矩陣中，B站有專門介紹網(wǎng)絡作家和作品的UP主，抖音、快手等APP有依靠作品造型、角色模擬成名的網(wǎng)紅。這些都是網(wǎng)絡文學拉動IP市場的分支鏈條。網(wǎng)絡文學IP價值產(chǎn)業(yè)鏈廣闊的盈利空間，已然成為2020年以來資本跨界投資重點布局的領(lǐng)域。例如網(wǎng)絡文學領(lǐng)軍企業(yè)咪咕、晉江都自2020年開場，將IP孵化作為業(yè)務發(fā)展重點；網(wǎng)絡媒體騰訊提出了結(jié)合閱文、新麗打造三駕馬車的大IP生態(tài)理念。至此，網(wǎng)絡文學開啟了付費閱讀與IP價值產(chǎn)業(yè)鏈跨界開發(fā)雙熱門的新生態(tài)時代。(二)作家數(shù)量激增與年輕化網(wǎng)絡文學IP價值產(chǎn)業(yè)鏈讓一部作品實現(xiàn)了書漫影音游的多效使用，為部分作家提供了豐厚的版權(quán)收入；媒體借機造勢，將作家明星化，這種名利雙收的示范效應，讓網(wǎng)絡文學新作家和新作品的數(shù)量激增。據(jù)(2020中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告〕統(tǒng)計，2020年網(wǎng)絡文學作家累計超過2130萬人，累計創(chuàng)作了2905.9萬部作品。[3]審視2020年以來的網(wǎng)絡文學，作家數(shù)量激增現(xiàn)象的背后，還包含了身份來源的廣泛性。超過2130萬的作家群體絕大多數(shù)為非專業(yè)作家，其職業(yè)幾乎囊括了所有行業(yè)，這種廣泛性為文學創(chuàng)作開拓了新天地，提供了藝術(shù)表示出的多種可能性。作家群體不但增量快，還呈現(xiàn)年輕化趨勢，95后已經(jīng)成為作家群體的主力軍。據(jù)閱文集團統(tǒng)計，2021年網(wǎng)絡文學新增作家95后數(shù)量占八成，網(wǎng)絡文學典范作家一半是95后，新晉大神級作家近三成是95后。新生態(tài)中的網(wǎng)絡文學必須處理好文學性和市場化的關(guān)系。在2020年2905.9萬部作品中，有IP開發(fā)價值的作品不到萬分之三。2021年訂閱量高的作品，在內(nèi)容和表示出上都有一定的同質(zhì)化傾向。作家固然數(shù)量多，但在市場化背景下，管理平臺根據(jù)訂閱量要求作者隨機修改計劃、擴容作品等做法，不利于作者的成長進步，即便知名作家也常出現(xiàn)爛尾作品。管理平臺只通過作品數(shù)量和更新字數(shù)考核工作量，沒有對年輕作家的培養(yǎng)計劃，這些都不利于網(wǎng)絡文學的良性發(fā)展。二、網(wǎng)絡作家的分化加劇無論是付費閱讀市場，還是IP價值產(chǎn)業(yè)鏈，爭奪的都是優(yōu)質(zhì)作品。從2020年以來2905.9萬部作品中，被IP產(chǎn)業(yè)鏈選擇的作品占少數(shù)，因此獲得豐厚版權(quán)收益的作家也是極少數(shù)。2020年作品的IP改編量為8059部，華而不實屬于新作家的作品占比缺乏30%。[3]造成作家數(shù)量多但優(yōu)者少的原因在于少富多貧兩極分化的稿酬機制。(一)新人的創(chuàng)作強度與收入不成正比參加網(wǎng)絡作家群體的新人，首先選擇平臺簽署合作協(xié)議，簽約后作者創(chuàng)作的所有作品為平臺專有。初期作品根據(jù)字數(shù)付酬，作家還須保持天天打卡和更新6000～10000字(平臺標準不同)內(nèi)容，期間不能停更或斷更，平臺根據(jù)閱讀量考核能否續(xù)約。新人完本后方可付酬，標準在每萬字300～800元。根據(jù)全拓數(shù)據(jù)的調(diào)研，2020年以來，網(wǎng)絡文學平臺日均更新1千余萬字，一部完好的網(wǎng)絡文學作品創(chuàng)作平均周期近一年，網(wǎng)絡作者平均每日創(chuàng)作時長為4.5小時，超四成作者月收入在2000元下面。[4]由于收入沒有保障，多數(shù)新人在創(chuàng)作初期選擇兼職寫作。為快速提升人氣，新人普遍選擇模擬熱門作品，這是網(wǎng)絡文學同質(zhì)性問題的源頭。(二)成長期作家的創(chuàng)作壓力與收入相對平衡成長期作家擁有一定知名度，除了基本稿酬之外，付費閱讀量的提成和讀者打賞是收入的重要來源。成長期作家為吸引讀者，選材上緊扣讀者興趣點(業(yè)內(nèi)稱為爽點),提早寫好1030章，以精彩內(nèi)容吸引讀者開啟付費閱讀。此后作者收入重心在付費閱讀提成和讀者打賞兩個環(huán)節(jié)。打賞完全由讀者主觀決定。為討好讀者，作者需要隨時關(guān)注讀者留言，根據(jù)讀者需求修改后續(xù)情節(jié)。同時主動建立溝通群培養(yǎng)粉絲群，增進讀者忠實度，為作品后期可能衍生的IP產(chǎn)品孵化可持續(xù)消費群體。2020年，成長期作家平均月收入可達5133.7元；2021年各平臺借鑒抖音改良了打賞機制，可使成長期作家群的五分之一者月收入到達1萬元，少數(shù)到達2萬至3萬元。(三)知名作家的創(chuàng)作水準和版權(quán)收入均不穩(wěn)定隨著影響力增長，部分成長期作家會晉升為大神級,即網(wǎng)絡文學中的知名作家，這些作家是為平臺吸引關(guān)注度的核心元素。平臺在利益驅(qū)動下，為增加付費訂閱量，會強迫作家變更作品內(nèi)容和長度，極有可能導致作品爛尾(業(yè)內(nèi)稱為撲街),作品的撲街對知名作家創(chuàng)作自信心具有相當?shù)臍男?，使其難以保持穩(wěn)定的創(chuàng)作水準，這是當下網(wǎng)絡文學發(fā)展的隱患。網(wǎng)絡文學IP價值產(chǎn)業(yè)鏈的基礎(chǔ)點是優(yōu)質(zhì)作品(非傳統(tǒng)意義上的優(yōu)秀作品),據(jù)(2020年度網(wǎng)絡文學IP影視劇改編潛力評估報告〕顯示，2020年熱度最高的100部影視劇中，改編的網(wǎng)絡作品達42部。[5]為宣傳其優(yōu)質(zhì)作品,資本集團利用跨界優(yōu)勢，將該作品的知名作家進行明星化包裝。在初期，粉絲群由作者創(chuàng)立并維護。隨著作家知名度攀升，粉絲群人數(shù)快速增加，訴求日益復雜，資本集團派專人管理粉絲群并策劃各類活動，將作家打造為明星，為其作品衍生IP產(chǎn)品的消費注入持續(xù)動力。與傳統(tǒng)文學改編的影視作品不同，網(wǎng)絡文學的讀者對于作品的理解主觀性更強，一部網(wǎng)絡作品創(chuàng)作一般持續(xù)一年左右，讀者通過參加粉絲群討論內(nèi)容并打賞作者，成為創(chuàng)作的介入者，這種親密互動培養(yǎng)出來的原著粉,會與IP產(chǎn)品開發(fā)方產(chǎn)生博弈，若因改編分歧導致IP開發(fā)失敗，作家則無法獲得相應版權(quán)收入。例如，2021年烽火戲諸侯的作品(雪中悍刀行〕改編成同名電視劇，原著粉因不滿意其改編而群體棄劇，導致IP產(chǎn)品開發(fā)方?jīng)]有獲得預測料想收益。三、游戲機制深入影響下的網(wǎng)絡文學2020年以來，95后作家逐步成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的主流，閱文集團(2021網(wǎng)絡文學作家畫像〕中顯示，平臺作家中95后占比超36%,新增作家中95后占比高達80%。[6]95后群體成長經(jīng)過與電子游戲密不可分，其作品中的人物塑造、情節(jié)設計、語言表示出等方面，都深受游戲機制的影響。以(2021閱文年度好書榜單〕發(fā)布的男、女頻各10部獲獎網(wǎng)文作品為例，所有內(nèi)容都包含穿越或重生、異世界開掛、做任務提升武力值、贏者成王等元素；所有敘事都圍繞做任務-打怪升級-獲得獎勵的經(jīng)過展開。[7](一)主題選取深受勝負規(guī)則的影響勝負規(guī)則是電子游戲的核心主題。游戲選取的歷史或科幻故事背景，只是吸引玩家入坑的噱頭。游戲中所有人物的成長，都需要玩家通過購買裝備和打斗晉級來實現(xiàn)；人物之間選擇合作與對抗的唯一標準是勝負結(jié)果，不存在善惡等道德標準?？v觀2020年以來的網(wǎng)絡作品，無論采用如何的題材類型，其內(nèi)容皆圍繞勝負規(guī)則選取主題。以2020年IP改編榜上榜作品(凡人修仙傳〕為例，主人公韓立通過各種戰(zhàn)斗晉級，從資質(zhì)平凡的普通人飛升仙界。作品中，所有人物晉升仙界的標準都遵守勝者為王的唯一法則，傳統(tǒng)文學中的苦難遭遇與品德淬煉都被完全放棄。修仙路上，韓立既不用刻苦磨煉品性，又不用結(jié)交善緣，他的手段就是買賣丹藥、置換武器，通過不斷打斗獲得晉級。無論凡界還是仙界的人際關(guān)系，選擇合作還是對抗的唯一標準，就是看能否有助于晉級。這種深受游戲勝負規(guī)則影響的網(wǎng)絡作品主題，顯示了部分現(xiàn)代青年在價值觀上奉行贏者為王的競爭原則，人際關(guān)系處理上遵從不合作便對抗的極化傾向。(二)情節(jié)設計反映時間流逝回合機制的影響時間流逝回合機制，指游戲玩家操控的角色要在規(guī)定時間獨立完成打斗任務，其別人處于輔助或觀看狀態(tài)。2020年以來所有網(wǎng)絡作品從整體構(gòu)造到章節(jié)劃分，都模擬了游戲內(nèi)時間流逝回合機制：根據(jù)晉升品級劃分篇章構(gòu)造；一到三個章節(jié)完成一個打斗任務；中心主角完成任務經(jīng)過中其別人輔助。這種聚焦戰(zhàn)斗的情節(jié)設計，有利于以戰(zhàn)斗的緊張感吸引注意力，誘使讀者持續(xù)付費閱讀。所有人都為主角充當輔助角色的情節(jié)設計，嚴重脫離了客觀現(xiàn)實，也不利于展開復雜的立體網(wǎng)狀構(gòu)造，使作品脈絡處于一種易碎品的危險狀態(tài)。以2021年閱文好書第一名賣報小郎君的作品(大奉打更人〕為例?，F(xiàn)實生活中平淡無奇的離開職位警察意外身亡后，穿越成架空年代的大奉縣衙快手許七安，從此開場普通人晉級武神的神奇道路。許七安從武夫升級到武神的階段，每一到三章完成一個回合的任務。而2021年百度搜索排名第八位，山西網(wǎng)絡作家手握寸關(guān)尺的作品(當醫(yī)生開了外掛〕,是將系統(tǒng)布置任務和醫(yī)生治病救人組合在一起(作者本人是醫(yī)生),整體情節(jié)是小醫(yī)生走向神醫(yī)的經(jīng)過，各章節(jié)則是完成系統(tǒng)布置的回合任務。兩部作品，始終高度聚焦在唯一的主人公，情節(jié)設計的邏輯一致，構(gòu)成分段式核果狀情節(jié)布置，反復性向上發(fā)展，直至作品終局。時間流逝回合機制影響下的情節(jié)設計邏輯，反映了在生活中部分現(xiàn)代青年過分重視工作的階段性獎勵、線性晉級鼓勵的態(tài)度，反映了個人至上價值觀的深切進入影響。(三)穿越重生式人物呈現(xiàn)角色機制的影響游戲中玩家能夠擁有不同的角色，每個角色都有相應的服裝造型、武力值和特殊技能，玩家能夠同時操控不同的角色。角色還能夠復活，并通過購買或接受別人贈予(游戲中稱為金手指)增加復活次數(shù)。游戲的角色機制運用在作品中，是將穿越前后不同時代、不同人物、不同命運的兩個角色，通過穿插比照塑造人物形象。角色的復活功能運用在網(wǎng)絡文學中，是將同一人物重生前后更換應對方式的比照，塑造人物形象。早期穿越重生尚屬傳統(tǒng)小講類型之一，但2020年以來的所有作品，將穿越重生變成網(wǎng)絡文學特有的人物塑造形式。以2021年訂閱量第三名會講話的肘子的作品(夜的命名術(shù)〕為例，主人公慶塵在現(xiàn)實世界(作品中稱為表世界)遭遇父母離婚后又棄養(yǎng)的苦境，高中學費和生活費只能靠自個打工來維持；而穿越后的世界(作品中稱為里世界)則擁有父親、師父、哥哥、好友的關(guān)愛，并通過戰(zhàn)斗晉級成為人人敬仰的神級高手。故事開場是主人公從表世界穿越到里世界,表世界為真，里世界為幻；隨著主人公身世謎團揭開，慶塵實際是從里世界穿越到表世界的，由此變?yōu)榉创┰降慕嵌龋蠢锸澜鐬檎?，表世界為幻。此部作品還創(chuàng)造了群體穿越的寫法，將穿越這種表示出方式發(fā)揮到了新高度。游戲角色機制影響下穿越重生的人物塑造方式，反映了部分現(xiàn)代青年對本身能力的虛擬認知，他們將社會的硬性規(guī)則轉(zhuǎn)化為游戲的隨意性布置以回避競爭壓力，企圖依靠虛擬世界的成功緩解現(xiàn)實生活的消極情緒。四、新生態(tài)網(wǎng)絡文學中的顯著問題2020年以來，網(wǎng)絡文學全面市場化，最大受益者是資本方，一般的網(wǎng)絡文學作品則均被管理平臺視為普通商品，作家被視為流水線上的碼字機器，未遭到應有的尊重。而讀者和社會文化生態(tài)的平衡發(fā)展則遠被擱置不管。詳細到作品，則存在如下兩個顯著問題。(一)抄襲問題日益嚴重資本控制的網(wǎng)絡文學平臺，為實現(xiàn)訂閱收益最大化，針對實時熱度高的作品，經(jīng)常要求作家更改寫作計劃，擴大章節(jié)內(nèi)容。2020年暢銷的網(wǎng)絡作品都是千章以上的容量，作者完成日更后還要和讀者互動，在這種被更新逼著前進的創(chuàng)作壓力下，作家為湊字數(shù)或節(jié)省時間，將借鑒甚至抄襲其他作品視為是正常不過的行為。從2021年唐七公子(三生三世十里桃花〕因抄襲大風刮過的(桃花債〕對薄公堂，到2021年6月，持續(xù)4年的11位網(wǎng)絡小講原創(chuàng)作家狀告(錦繡未央〕作者周靜(筆名秦簡)和當當網(wǎng)一案(前后牽扯百余位小講作者、編劇和網(wǎng)友),業(yè)內(nèi)此類紛爭不斷，反映出網(wǎng)絡作品互相抄襲的問題，非但沒有妥善解決，反而有甚囂塵上之勢。更有甚者，某些新參加網(wǎng)絡文學的作者為湊作品數(shù)量，會利用非實名制寫作、新人關(guān)注率低等漏洞，使用小講寫作軟件等高科技手段，通過大數(shù)據(jù)的自動抓取功能羅織同類描寫，讓特別鐘寫下千字一部作品抄襲幾百部小講成為可能，機器寫作暗潮涌動。而管理平臺的消極態(tài)度，也使這個問題日益嚴重。網(wǎng)絡作家的菲薄收入、兼職身份、作品體量宏大等原因，讓其在著作維權(quán)的成本面前止步，這是網(wǎng)絡作品借鑒或抄襲問題沒有減少的另一原因。盡管2021年6月1日最新修訂的(中國著作權(quán)法〕完善了網(wǎng)絡空間中著作權(quán)保衛(wèi)的有關(guān)規(guī)定，細化了版權(quán)管理部門行政執(zhí)法的職能，但詳細怎樣實現(xiàn)，還在探尋求索中。(二)題材的同質(zhì)化、狹窄化問題亟需重視資本控制下的網(wǎng)絡文學管理平臺將訂閱量的可控性放在首位，抓取讀者訂閱量高的題材加大同類作品推送數(shù)量，造成作品數(shù)量增加，題材卻更具狹窄的現(xiàn)象。平臺一般不會浪費時間和財力孵化新題材、新視角，只圍繞熱門題材征集作品。平臺采用的慣用形式是在知名作家某部作品成熱門后，迅速招募新作者寫同類題材或同人文。這種做法優(yōu)勢在于緊扣熱門，將喜歡此類型的讀者一網(wǎng)打盡，但長時間看，嚴重拉低了此類題材作品的文學價值，降低了從作者到讀者的文學品味，惡化了文學生態(tài)。平臺以作品帶來的盈利為業(yè)績指標，在培養(yǎng)作家方面的投入明顯缺乏。即便在知名網(wǎng)絡作家的作品日更講明中，也常會出現(xiàn)作者表示出自個創(chuàng)作靈感和積淀缺乏帶來的困擾。除此之外作者的壓力還在于，只要寫不出來符合市場追捧的作品，知名作家也會被平臺淘汰，平臺只收割作品，不養(yǎng)育作家。在作家的培養(yǎng)方面，無論是網(wǎng)絡文學平