斷奏跳音連奏非連音連斷音概念及演奏方法

3鋼琴演奏技巧之一、斷奏：斷奏是其他技術(shù)進(jìn)展的重要根底。的感覺(jué)，觸鍵手指著力要扎實(shí)深透，其余手指和手臂要保持松通。練習(xí)方法：【1】把手型擺好。手型：五指自然均勻的分開(kāi)并各自處于獨(dú)立狀態(tài)。2、3、4、5個(gè)手不行倒向小指一邊。手型會(huì)各有差異，也會(huì)隨音樂(lè)織體的變化而變化?！?】手臂自然提起?！布葱”蹟嘧唷呈直圩匀惶崞?，略高于鍵盤(pán)即可，手自然手自然抬起，手指處于樂(lè)觀主動(dòng)彈奏的任務(wù)狀態(tài)。3下落過(guò)程中防止施加外力或下落時(shí)中途掌握力氣，同時(shí)留意傾聽(tīng)音色，要求聲音扎實(shí)飽滿，嚴(yán)峻松通，不要出粗糙的敲擊聲。【4】指端肌肉墊著力觸鍵。手指觸鍵時(shí)手指能支撐即可，不要用過(guò)多的外力，要傾聽(tīng)音色，要求聲音扎實(shí)飽滿，嚴(yán)峻松通，不要出粗糙的敲擊聲。二、跳奏：。要求觸鍵時(shí)間短，離音與斷奏被視為同類(lèi)奏法范疇。在演奏中格局音樂(lè)的風(fēng)格綜合使用。跳音的種類(lèi)很多，可從不同的角度予以分類(lèi)。按觸健的方式分類(lèi)有：反彈力跳音和下彈力跳音。按音符進(jìn)展形式分類(lèi)有：相對(duì)孤立的跳音、同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。【1】前臂跳音〔跳奏〕前臂跳奏的演奏動(dòng)作與斷奏方法一樣，但要求下鍵的速度更快，發(fā)音短促、可先依據(jù)斷奏提起符節(jié)奏進(jìn)展不太快，力度強(qiáng)或較強(qiáng)的單音、雙音或和弦跳音中?！?】手腕跳音加上手指的連續(xù)性單音、雙音、和弦跳音中?！?】手指跳音續(xù)性單音跳音或同音反復(fù)。【4】反彈跳音弦跳音，力度強(qiáng)、弱皆宜。要點(diǎn)是右下向上發(fā)力。【5】下彈力跳音1、掌關(guān)節(jié)〔手指〕穩(wěn)定，將要觸健的手指做好預(yù)備。2、肘關(guān)節(jié)〔前臂〕穩(wěn)定。3、用手腕抬起〔而不是帶起〕手部，然后結(jié)合著手部本身的重量快速下彈。4、下彈的速度與跳音力度成正比。5、指端剛一觸到鍵面就馬上反彈回空中，用力隨即完畢。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。跳音的反彈力與下彈力的區(qū)分：彈力時(shí)，手指則是在空中的。下彈力時(shí)，則是腕關(guān)節(jié)掌握的手部下--上運(yùn)動(dòng)。法時(shí)，姑且用之。重要的是了解跳音的兩種彈法的區(qū)分。確定用反彈力還是下彈力奏法一般的規(guī)律是：手在空中，要留有回落下來(lái)預(yù)備下一音的時(shí)間。2、而當(dāng)音符比較密集時(shí)，則要用下彈動(dòng)作。3、發(fā)彈力即可強(qiáng)奏，也可弱奏。雙音和和弦，無(wú)論強(qiáng)弱，學(xué)琴的最初階段最好不用。斷奏可細(xì)分為手指斷奏、手腕斷奏、前〔小〕臂斷奏。這些與手指跳音、手腕跳音、前臂臂跳音有什么區(qū)分？短些。實(shí)際演奏中身體的每個(gè)部位都參與演奏，區(qū)分只在于哪個(gè)部位更主動(dòng)些，如手腕斷奏，其手腕起到主動(dòng)的作用，而其他部位起到關(guān)心作用。李云迪講解的斷奏的聲音效果：不同時(shí)值的跳音，依據(jù)音樂(lè)特性的需要而具有不同的音響特質(zhì)，手的不同的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：動(dòng)聽(tīng)、光明、集中、富于彈性。斷奏的觸鍵要點(diǎn)作要點(diǎn)是觸鍵快，離鍵快，觸鍵時(shí)間短促；指尖特別牢靠?？上胂笕绯浞謿獾钠で?，堅(jiān)而極有彈性；指觸面最小。斷奏的技術(shù)動(dòng)作要點(diǎn)告知我們，演奏跳音手指指尖牢靠的預(yù)備格外關(guān)鍵。軟物相碰也不產(chǎn)生彈性反響，充分氣而具堅(jiān)性的皮球則能極富彈性的蹦跳起來(lái)。演奏跳音強(qiáng)調(diào)彈性感格外重要。力學(xué)上講作用力和反作用力。我們觸鍵的自如，使聲音豐潤(rùn)，富于彈性。三、連奏連奏〔legato〕又稱連音，是一種音與音嚴(yán)密相連的彈奏方法，它明確區(qū)分于斷奏和非連音。需要連奏的音符，一般用連線〔一個(gè)弧線〕或 加以表示。有的作品由于風(fēng)格要求，樂(lè)譜上雖然沒(méi)有連線，但仍需要連奏，如巴赫作品中的十六分音符等。確實(shí)聽(tīng)清了兩個(gè)音沒(méi)有縫隙、沒(méi)有一絲重疊。彈奏方法：【1】是彈第一個(gè)音的手指下鍵后要站穩(wěn)，并使重量?jī)A向轉(zhuǎn)移到馬上彈奏的下一個(gè)手指上，做好彈奏過(guò)程中力氣轉(zhuǎn)移的“接力棒”預(yù)備；【2】是要做到手指的下鍵彈琴與放鍵〔抬指〕要在同一個(gè)發(fā)力點(diǎn)上完成，使前后聲音嚴(yán)密無(wú)間的連貫自然，此時(shí)要嚴(yán)防“粘指雙音”或“交接縫間”；【3】是要彈清楚小樂(lè)句或動(dòng)機(jī)性連奏中的中間音符，有語(yǔ)音嘆息感，第一個(gè)音是語(yǔ)氣重音。在非連音的練習(xí)或有目的的手指力量訓(xùn)練中，可以承受高抬指〔彈奏手此時(shí)的連奏彈法一般是：連線開(kāi)頭的第一個(gè)音用“彈下去”的動(dòng)作，連線的最終一個(gè)音再用手臂提起的放鍵動(dòng)作，連奏過(guò)程中的手指重量轉(zhuǎn)移以及彈奏好連線內(nèi)的假設(shè)干音符，是連奏練習(xí)的核心內(nèi)容。兩個(gè)音一連的句法彈奏朝觸鍵點(diǎn)上方提指，此動(dòng)作的發(fā)力點(diǎn)在掌關(guān)節(jié)〕的彈奏方法，這種方法如同運(yùn)動(dòng)員根本訓(xùn)練或競(jìng)賽前熱身預(yù)備中的高抬腿跑，可以熬煉手指的敏捷性，強(qiáng)化手指的獨(dú)立性，提高手指力氣以及手指的掌握力量。然而，在實(shí)際的連奏練習(xí)或演奏中，手指不行高抬，以實(shí)現(xiàn)音符連貫的傾向性與自然性。在音樂(lè)速度較慢和音符節(jié)奏較寬的樂(lè)況中，連奏的表演需要內(nèi)心連貫唱歌狀態(tài)的心理協(xié)作?！皵嘧嗳缤说恼玖ⅲ枰f重穩(wěn)?。贿B奏如同人的步行，需要連貫輕松；穿指與跨指的音階式跑句，如同人的跑動(dòng)，需要平穩(wěn)流暢”。這段話在肯定程度上，亦可形象地表述了彈奏狀態(tài)的要領(lǐng)。連奏分類(lèi)：1、單音連奏，方法如上。2、雙音連奏，雙音連奏方法根本和單音連奏差不多，兩個(gè)聲部都要盡可能的連接上，確實(shí)無(wú)法難做到的也要確保一個(gè)聲部務(wù)必連接好，一般規(guī)律是右手高聲部，左手低聲部都要優(yōu)先考慮連接上。3、和弦連奏，原則上連上兩個(gè)聲部，不行就連接一個(gè)聲部，優(yōu)先連接旋律聲部，一般規(guī)律是右手高聲部，左手低聲部都要優(yōu)先考慮連接上。至少要做到意念上的連接。四、非連音非連音(Nonlegato)又稱非連奏，是鋼琴演奏技術(shù)的一種。從肯定的藝術(shù)表演角度看，這種彈法可說(shuō)是斷奏與連奏的中間地帶。從 面上講，不是連奏〔legato〕的彈法均為非連音，但實(shí)際演奏中多指區(qū)分于跳音的非連音。非連音有時(shí)類(lèi)通于斷奏，二者整合為同一個(gè)彈奏概念。斷奏彈奏方法本身是為表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容效勞的。所以，斷奏，非連音和跳音的應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)依據(jù)具體的音樂(lè)織體特點(diǎn)及作品風(fēng)格而加以實(shí)施。〔第三關(guān)節(jié)〕的上下活動(dòng)動(dòng)作要樂(lè)觀主動(dòng)，發(fā)力明確，下鍵速度要有爆發(fā)力?？梢杂谩案咛е浮钡姆椒?，將彈奏力氣送到指尖，把琴鍵快速?gòu)椛顝椡?，第一關(guān)節(jié)著力要堅(jiān)實(shí)結(jié)實(shí)。除觸鍵指尖緊急用力外，其余手指及手背均要松通。用非連音彈法彈出來(lái)的聲音，開(kāi)始要追求清楚光明的音質(zhì)，要有顆粒狀，并富有彈性。練習(xí)中的高抬指不是養(yǎng)成良好的運(yùn)指根底。五、半連音半連音又稱半跳音、連斷音、斷連音或斷連奏等，是一種既連非連斷非斷的音樂(lè)彈奏方法，用連線內(nèi)加標(biāo)小圓點(diǎn)的符號(hào)表示。半連音是介于鋼琴跳音奏法與連音奏