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文檔簡(jiǎn)介

莎士比亞與《哈姆雷特》1、了解莎士比亞的生平與創(chuàng)作。2、認(rèn)識(shí)和理解哈姆雷特性格的典型意義。3、認(rèn)識(shí)《哈姆雷特》在歐洲近代文學(xué)史上的重要地位。

莎士比亞故居

莎士比亞墓碑碑文:

“看在上帝的面上,

請(qǐng)不要?jiǎng)游业膲災(zāi)梗?/p>

妄動(dòng)者將遭到詛咒,

保護(hù)者將受到祝福?!?/p>

莎士比亞(1564-1616),歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的巨人,世界戲劇史上的泰斗,被認(rèn)為是古往今來少數(shù)最偉大的作家之一。一、莎士比亞生平與創(chuàng)作1、文學(xué)地位:2、生平經(jīng)歷:家庭:英國(guó)中部斯特拉福城—富商家庭少年時(shí)代:在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校學(xué)習(xí)古代語言和文學(xué)。青年時(shí)期:家道中落后,前往倫敦謀生。曾在倫敦的劇院里打雜,后來,他參加演出及編劇的工作,并且成為劇團(tuán)的股東。晚年:1613年前后離開倫敦回到家鄉(xiāng),1616年逝世。出生于英國(guó)中部斯特拉福城一個(gè)富裕市民家庭,少年時(shí)代在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校學(xué)習(xí)古代語言和文學(xué)。家道中落后,前往倫敦謀生。青年時(shí)期曾在倫敦的劇院里打雜,為看戲的紳士們看管馬匹,后來當(dāng)上了一名雇傭演員。這些經(jīng)歷給了他接觸各階層人士的機(jī)會(huì),增加了他的生活經(jīng)驗(yàn)。后來,他參加編劇的工作,并且成為劇團(tuán)的股東。后結(jié)識(shí)了一些青年新貴族和大學(xué)生,擴(kuò)大了他的生活經(jīng)驗(yàn),進(jìn)一步接觸到古代文化、意大利文藝復(fù)興時(shí)期文化和人文主義思想。這些為他杰出的戲劇創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。創(chuàng)作概況創(chuàng)作時(shí)間:1590-1612創(chuàng)作成果敘事長(zhǎng)詩:兩部十四行詩:一百五十四首戲?。喝卟?、4、創(chuàng)作經(jīng)歷(三個(gè)時(shí)期):第一時(shí)期時(shí)間范圍:1590年-1600年創(chuàng)作類型:歷史劇、喜劇、詩歌具體成就

歷史劇(九部)喜?。ㄊ浚┰姼枞舾蓺v史?。骸逗嗬馈飞稀⒅?、下篇《理查三世》;《理查二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》等。喜?。?0部):《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》。

莎士比亞環(huán)球劇院

創(chuàng)作背景民族統(tǒng)一,中央集權(quán)鞏固資本主義迅速發(fā)展人文主義思想席卷全國(guó),社會(huì)安定,經(jīng)濟(jì)繁榮思想內(nèi)容:這些歷史劇概括了英國(guó)歷史上百余年間的動(dòng)亂,塑造了一系列正、反面君主形象,反映了莎士比亞反對(duì)封建割據(jù),擁護(hù)中央集權(quán),譴責(zé)暴君暴政,要求開明君主進(jìn)行自上而下改革,建立和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想。

創(chuàng)作目的:以歷史劇來反映英國(guó)歷史通過曲折道路走向民族統(tǒng)一、走向中央集權(quán)的必然趨勢(shì),塑造一系列理想君主形象來表達(dá)自己的愛國(guó)熱情和對(duì)開明君主制的向往。以喜劇和詩歌來熱情謳歌青年男女大膽沖破封建羈絆和傳統(tǒng)習(xí)慣勢(shì)力,為爭(zhēng)取戀愛自由、婚姻幸福而進(jìn)行的不懈斗爭(zhēng)。感情基調(diào):樂觀、激越、明朗四大喜劇作品《仲夏夜之夢(mèng)》《皆大歡喜》《第十二夜》《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》劇照

羅密歐與朱麗葉_part.rmvb

這時(shí)期的著名悲劇第一時(shí)期作品的思想內(nèi)涵:十六世紀(jì)90年代,英國(guó)在伊麗莎白的統(tǒng)治之下進(jìn)入鼎盛時(shí)期,社會(huì)比較安定,經(jīng)濟(jì)走向繁榮?!叭宋闹髁x”的理想使莎翁充滿信心,所以在他的作品中認(rèn)為人性中的善終究會(huì)戰(zhàn)勝惡。第二時(shí)期1601-1607創(chuàng)作類型悲劇、悲喜劇創(chuàng)作狀態(tài)高峰期代表作品A、以愛情為題材的悲劇《奧賽羅》(1604)(猜忌、懷疑導(dǎo)致的悲劇)《奧賽羅》由于“輕信”導(dǎo)致的愛情悲劇B、以復(fù)仇為線索的“復(fù)仇悲劇”:《哈姆雷特》(1601)《哈姆雷特》劇中的奧菲麗婭

《哈姆雷特》、《奧賽羅》《李爾王》、《麥克白》是莎士比亞的著名四大悲劇作品。C、揭露“野心”、“金錢”、“權(quán)勢(shì)”等罪惡的悲劇《李爾王》(1605)(世態(tài)炎涼中真情的悲?。耙虏槐误w的不幸的人們,無論你們?cè)谑裁吹胤剑嫉萌淌苤@樣無情的暴風(fēng)雨的襲擊,你們的頭上沒有片瓦遮身,你們的腹中饑腸雷動(dòng),你們的衣服千瘡百孔,怎么抵擋得了這樣的氣候呢?”

《麥克白》(1605)

(沒有節(jié)制的野心導(dǎo)致的悲?。?/p>

“人生不過是一個(gè)行走的影子,一個(gè)在舞臺(tái)上指手劃腳的笨拙的憐人,登場(chǎng)片刻,便在無聲無息中悄然退去,這是一個(gè)愚人所講的故事,充滿了喧嘩和騷動(dòng),卻一無所指?!?/p>

《雅典的泰門》(金錢導(dǎo)致的悲?。敖鹱?!這東西,只這一點(diǎn)點(diǎn)兒,就可以使黑的變成白的,丑的變成美的,錯(cuò)的變成對(duì)的,卑賤變成尊貴,老人變成少年,懦夫變成勇士?!@黃色的奴隸可以使異教聯(lián)盟,同宗分裂;它可以使受詛咒的人得福,使害灰白色癩病的人為眾人所敬愛;它可以使竊賊得到高爵顯位,和元老們分庭抗禮……來,該死的土塊(金子),你這人盡可夫的娼婦……我倒要讓你去施展一下你的神通。

”——“黃金咒”

“對(duì)資本主義條件下貨幣作用的最杰出的描繪”——馬克思悲喜劇(問題?。骸督K成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》等創(chuàng)作背景伊麗莎白統(tǒng)治進(jìn)入晚期,社會(huì)矛盾日趨激化,資產(chǎn)階級(jí)利益受損,圈地運(yùn)動(dòng)擴(kuò)張,城市平民生活惡化。人文主義理想與黑暗現(xiàn)實(shí)之間的巨大反差呈現(xiàn)。創(chuàng)作目的以悲劇或悲喜劇的形式,揭露黑暗現(xiàn)實(shí),提出社會(huì)問題,增強(qiáng)作品的批判力量。感情基調(diào):沉郁、悲愴、憤激第二時(shí)期作品的思想內(nèi)涵:十七世紀(jì)初,英國(guó)伊麗莎白統(tǒng)治進(jìn)入晚期,社會(huì)矛盾日趨激化,世風(fēng)日下,人心不古,人文主義理想在黑暗現(xiàn)實(shí)面前被擊得粉碎。莎翁對(duì)人性中的善與惡這對(duì)矛盾感到困惑,找不到出路,陷入了一種彷徨和苦悶。第三時(shí)期:時(shí)間范圍:1608-1612創(chuàng)作類別:傳奇劇代表作品:《辛白林》《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作背景:社會(huì)矛盾激化,清教徒與王權(quán)的斗爭(zhēng)尖銳,人文主義理想在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的:以神話般的傳奇方式,描繪人世間的悲歡離合,揭露現(xiàn)實(shí)的陰暗冷酷。同時(shí)以仁愛、寬恕和諒解的精神,對(duì)社會(huì)矛盾的解決進(jìn)行了探索。感情基調(diào):清麗、俊秀第三時(shí)期作品內(nèi)涵:這時(shí)的英國(guó)社會(huì)更加黑暗。莎翁已經(jīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)沒有了興趣,他認(rèn)為人性中善與惡這一對(duì)矛盾的問題要靠基督教的仁愛、寬恕、諒解的精神來解決。這是一種終極關(guān)懷。5、創(chuàng)作成就1)題材選擇上:莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說,但在改寫中注入了自已的思想,給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。

2)藝術(shù)表現(xiàn)上:他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的傳統(tǒng)并加以發(fā)展,從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇突破悲劇、喜劇界限,努力反映生活的本來面目,深入探索人物內(nèi)心奧秘,從而塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型,描繪了廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景,并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。

6、創(chuàng)作影響:17世紀(jì)始,莎士比亞戲劇傳入德、法、意、俄、北歐諸國(guó),然后漸及美國(guó)乃至世界各地,對(duì)各國(guó)戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大、深遠(yuǎn)的影響,并已成為世界文化發(fā)展、交流的重要紐帶和靈感源泉。中國(guó)從上世紀(jì)初開始介紹和翻譯莎劇,到1978年出版了在朱生豪譯本基礎(chǔ)上經(jīng)全面校訂、補(bǔ)譯的11卷《莎士比亞全集》。

7、莎士比亞經(jīng)典臺(tái)詞賞析:1)脆弱啊,你的名字是女人!2)生存還是毀滅,這是個(gè)問題。3)放棄時(shí)間的人,時(shí)間也會(huì)放棄他。4)不要借錢給別人,也不要向別人借錢;借錢給別人會(huì)讓你人財(cái)兩失,向別人借錢會(huì)讓你揮霍無度。5)人們可支配自己的命運(yùn),若我們受制於人,那錯(cuò)不在命運(yùn),而在我們自己。6)上帝是公平的,掌握命運(yùn)的人永遠(yuǎn)站在天平的兩端,被命運(yùn)掌握的人僅僅只明白上帝賜給他命運(yùn)!7)一個(gè)驕傲的人,結(jié)果總是在驕傲里毀滅了自己。8)女人是被愛的,不是被了解的。

二、《哈姆雷特》賞析1、創(chuàng)作時(shí)間1601年2、素材來源取材于公元1200年的丹麥?zhǔn)?、創(chuàng)作背景社會(huì)狀況對(duì)社會(huì)的哲理性思考4、思想主題表現(xiàn)了莎翁對(duì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的深刻反思以及對(duì)人的命運(yùn)與前途的深切關(guān)注。5、主要人物哈姆雷特-丹麥王子,德國(guó)威登堡大學(xué)學(xué)生克勞狄斯-丹麥國(guó)王喬特魯?shù)拢溚鹾?,哈姆雷特母親波洛涅斯-御前大臣奧菲利婭-

波洛涅斯之女雷歐提斯-波洛涅斯之子6、作品結(jié)構(gòu)-五幕話劇第一幕:鬼魂顯靈,告知真相,要求復(fù)仇,疑懼被證實(shí)。第二幕:得知真相,立誓報(bào)仇,佯裝瘋狂試探虛實(shí),再次求證第三幕:哲理思考,怒責(zé)母親,誤殺波洛涅斯。第四幕:國(guó)王設(shè)計(jì)陷害,陰謀假英王之手除去心腹大患。第五幕:國(guó)王安排圈套,設(shè)計(jì)斬草除根;哈姆雷特復(fù)仇,同歸于盡,大悲劇結(jié)局。7、人物分析哈姆雷特處于理想與現(xiàn)實(shí)矛盾中的人文主義者形象。性格特征

敏感脆弱、猶豫悲觀長(zhǎng)于思考、遲于行動(dòng)第一時(shí)期

身份:快樂的丹麥王子

生活狀態(tài):德國(guó)威登堡大學(xué)學(xué)生思想特點(diǎn):人文主義者思想情感:純潔、開朗、樂觀、幸福人是一件多么了不起的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動(dòng)!在行為上多么像一個(gè)天使!在智慧上多么像一個(gè)天神!宇宙的精華!萬物的靈長(zhǎng)!

第二時(shí)期

憂郁王子生活狀態(tài):突遭變故,父死母嫁思想狀態(tài):痛苦憂郁(生存還是毀滅)……仿佛負(fù)載萬物的大地,這一座美好的框架,只是一個(gè)不毛的荒地;這個(gè)覆蓋眾生的蒼穹,這一頂壯麗的帳幕,這個(gè)金黃色的火球點(diǎn)綴著的莊嚴(yán)的屋宇,只是一大堆污濁的瘴氣的集合?!谖铱磥?,這一個(gè)泥土塑成的生命算得了什么?人類不能使我發(fā)生興趣?!谌龝r(shí)期延宕王子生活狀態(tài):明白真相,立誓復(fù)仇思想狀態(tài):深陷矛盾,無所皈依行為特點(diǎn):拖延猶豫,佯裝瘋狂問題:哈姆雷特為何延宕?延宕原因A、思想上尚未做好復(fù)仇準(zhǔn)備,還不能勝任“重整乾坤”、改造社會(huì)的歷史重任。B、找不到復(fù)仇的方法。C、所進(jìn)行的關(guān)于人類生命本體的哲學(xué)探討,涉及到了人的生存、死亡與靈魂等形而上的問題。生存還是毀滅,這是一個(gè)值得考慮的問題;默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的無涯的苦難,通過斗爭(zhēng)把它們掃清,這兩種行為,哪一種更高貴?……分析:哈姆雷特的猶豫和延宕是他感悟到人的渺小、人的不完美、人生的虛無時(shí)那種迷惘與憂慮心態(tài)的外現(xiàn),同時(shí)也是歐洲文藝復(fù)興晚期信仰失落時(shí)人們進(jìn)退兩難的矛盾心理的象征性表述。第四時(shí)期復(fù)仇王子隨機(jī)應(yīng)變,化被動(dòng)為主動(dòng),終于復(fù)仇8、藝術(shù)成就:第一,用內(nèi)心獨(dú)白的方法來展示人物的心靈世界、刻畫人物性格。第二,用對(duì)比的手法來塑造人物

老王:優(yōu)雅、威嚴(yán)、高貴-如天神新君:詭詐、陰險(xiǎn)、卑鄙-如地洞里的老鼠君王復(fù)仇者對(duì)比哈姆雷特:雖猶豫但意志堅(jiān)強(qiáng),思慮細(xì)致周密雷歐提斯:動(dòng)機(jī)狹隘,行動(dòng)魯莽,成為他人借刀殺人的工具福丁布拉斯:目標(biāo)不明,缺乏主見,貪慕虛榮

“瘋狂”對(duì)比

哈姆雷特:假瘋。在精神危機(jī)中成長(zhǎng)奧菲莉亞:真瘋。在精神失常后死去剛毅頑強(qiáng)

天真柔弱第三,運(yùn)用豐富的情節(jié)線索,制造強(qiáng)烈的戲劇效果。哈姆雷特復(fù)仇-主線雷歐提斯復(fù)仇-副線福丁布拉斯復(fù)仇-副線情節(jié)線索交錯(cuò)發(fā)展,主次分明,互成對(duì)比,激化矛盾造成戲劇高潮,共同表現(xiàn)全劇主題。三、課堂討論

對(duì)于《哈姆萊特》中主人公性格的分析,除了一般的文學(xué)史上的定論以外,你還有什么不同的分析視角?試著運(yùn)用你的分析方法對(duì)哈姆萊特的性格做一番解讀。四、思考與分析

1.莎士比亞創(chuàng)作的主要分期及其特點(diǎn)

2.《哈姆雷特》的思想主題

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