維瓦爾第的四季

四季

維瓦爾第音樂之旅----賞析巴洛克音樂代表作《四季》目錄關(guān)于巴洛克音樂音樂欣賞----《四季》

作曲家生平

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作曲家生平

《四季》作品賞析關(guān)于巴洛克音樂關(guān)于巴洛克音樂

葡萄牙語baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂家借用此語概括地說明同一時期的音樂風(fēng)格。

巴洛克音樂指歐洲在文藝復(fù)興之后開始興起，且在古典主義音樂形成之前所流行的音樂類型，延續(xù)期間大約從1600年到1750年之間的150年。巴洛克音樂的特點是極盡奢華，加入大量裝飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會調(diào)式，同時主調(diào)音樂也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來越明顯。復(fù)調(diào)在J.S.巴赫時代發(fā)展到極至。

音樂的巴洛克時期通常認(rèn)為大致是從1600年至1750年，即從蒙特威爾地開始，到巴赫和亨德爾為止。1750年，對位法大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的與世長辭，標(biāo)志著巴洛克巔峰的對位法音樂的終結(jié)，也標(biāo)志著巴洛克時代的終結(jié)。之所以稱這一時期為巴洛克，是由于一時期音樂表達(dá)的技術(shù)及方式基本上有它一定程度的共同點，所以用此名詞來標(biāo)志，并無特殊的意義。

在音樂上我們也早已從馬倫齊奧、杰蘇阿爾多的牧歌以及道倫德的古歌曲中看出端倪，而他們的下一代則更往前發(fā)展了。要制造出這些強(qiáng)烈的效果，必須發(fā)展一種新的音樂風(fēng)格。一般地說，文藝復(fù)興時期平穩(wěn)的復(fù)調(diào)音樂已不適合新時期所需要的特色。巴洛克時期最重要的創(chuàng)造就是“對比”的概念。文藝復(fù)興時期的音樂進(jìn)行流暢，各個聲部（通常為四至五個聲部）相互交織，同步進(jìn)行。1600年以后這種織體日漸少用，只有在教會音樂中才能見到，這是因為教會音樂受傳統(tǒng)及固定的禮拜禮式所束縛，因此是最為保守的。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

“對比”可以表現(xiàn)為各個不同的方面：音的高與低；速度的快與慢（快與慢的段落對比或快慢聲部間的對比）；力度的強(qiáng)與弱；音色的不同；獨奏（唱）與全奏（合唱）等等。所有這些都在巴洛克時期的音樂結(jié)構(gòu)中存在，各有它們的地位。

許多巴洛克時期的音樂家使用協(xié)奏曲或復(fù)協(xié)奏曲形式（此詞本身意味著明顯的對比因素），這種形式的基本特點是織體的變換，有時用一個聲部（獨奏）或幾個聲部，有時用較大的群體合奏。最明顯而強(qiáng)烈的對比是當(dāng)時出現(xiàn)的一個新的體裁叫做“單聲部歌曲”（monody），它是一種獨唱歌曲，大致是在上面有一個流暢的人聲聲部，配以琉特琴或羽管鍵琴的伴奏，伴奏的進(jìn)行較為緩慢，這一體裁的代表人物（在某種程度上可以說是創(chuàng)造者）是作曲家兼歌手卡奇尼（Caccini，約1545-1618）在他劃時代的作品《新音樂》（Lenuovemusiche）歌集中，人聲的旋律依循歌詞的意義，變化極大，在節(jié)奏和織體上可以從很簡樸到非常富有裝飾性；而且又與幾乎固定不變音型的伴奏聲部形成對照。格奧爾格弗里德里希亨德爾拉莫

事實上巴洛克音樂最重要的特征是它的伴奏部分即通奏低音。通奏低音演奏者在羽管建琴或管風(fēng)琴（或撥弦樂器琉特琴或吉它）上奏出低音聲部，上面標(biāo)出數(shù)字指示他應(yīng)演奏的填充和弦。通奏低音經(jīng)常由兩個人演奏，一人用大提琴（或維奧爾琴或大管）一類可延長音響的樂器演奏低音聲部，另一人演奏填充和弦。與此同時，新樂器種類的出現(xiàn)加速了這個進(jìn)程，其中最重要的樂器為小提琴族系。當(dāng)時維奧爾琴的發(fā)音適合復(fù)調(diào)音樂的清晰但卻缺乏節(jié)奏的動力感，而小提琴潔凈明快的運弓以及其演奏輝煌技巧樂曲的能力適合演奏舞蹈節(jié)奏的音樂，與單聲部歌曲相比更有發(fā)揮技巧的能力。聲樂風(fēng)格與器樂風(fēng)格的交替進(jìn)行是典型的巴洛克的手法，巴洛克音樂中有這樣兩種不同風(fēng)格的交替進(jìn)行是為了新奇和效果。早期代表：蒙特威爾第|許茨中期代表：斯卡拉蒂|(zhì)珀塞爾|呂利|約翰·帕赫貝爾晚期代表：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

|亨德爾|安東尼奧·維瓦爾第|斯卡拉蒂|(zhì)泰勒曼|拉莫西洋古典音樂巴洛克時期代表人物及部分作品1.巴赫：G弦上的詠嘆調(diào)J.S.BACH:AironGString5′54〃

2.巴赫：諧謔曲(選自：第二號）J.S.BACH:Badineriefrom“SuiteNo.2”1′23〃

3.巴赫：雙小提琴協(xié)奏曲–第二樂章J.S.BACH:SecondMovementfrom“Concertofor2Violins,BWV1043”7′00〃

4.亨德爾：皇家焰火音樂–終曲：快板

HANDEL:AllegroFinalefrom“FireworksMusic”2′11〃

5.瑪契羅：c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲–柔板

A.MARCELLO:Adagiofrom“OboeConcertoinCMinor”4′43〃

6.亨德爾：水上音樂–急板

HANDEL:Prestofrom“WaterMusic”2′39〃

7.亨德爾：廣板(選自：歌劇《西爾斯》)

HANDEL:Larghettofrom“Xerxes”3′39〃

8.維瓦爾第：第一協(xié)奏曲“春”–快板，作品8

VIVALDI:Allegrofrom“ConcertoNo.1,Op.8,‘Spring’”3′23〃

9.阿爾比諾尼：賈佐托–柔板，g小調(diào)

ALBINONI:“Giazotto–AdagioinGMinor”11′27〃

10.維瓦爾第：降B大調(diào)雙小號協(xié)奏曲–快板

VIVALDI:Allegrofrom“ConcertoB-Flatfor2Trumpets”3′21〃

11.科萊里：田園曲(選自“大協(xié)奏曲‘圣誕協(xié)奏曲’第八首，作品6”)

CORELLI:Pastoralefrom“ConcertoGrosso,No.8,Op.6,‘ChristmasConcerto’”4′06〃

12.維瓦爾第：《四季》之“秋”–快板VIVALDI:Allegrofrom“Autumn”-“TheFourSeasons”3′04〃

13.泰勒曼：中提琴協(xié)奏曲–行板

TELEMANN:Andantefrom“ConcertoforViola”4′30〃

14.亨德爾：第十二號大協(xié)奏曲–快板

HANDEL:Allegrofrom“ConcertoGrosso,No.12”2′22〃巴洛克音樂的現(xiàn)代應(yīng)用

巴洛克音樂的旋律富有表現(xiàn)力，追求的是宏大的規(guī)模，雄偉、莊重、輝煌的效果，主要表現(xiàn)形式為“通奏低音”。巴洛克音樂每分鐘約60拍，與我們?nèi)祟惖拿}搏與呼吸頻率大致相同，使我們的脈搏和呼吸在這一節(jié)拍上趨于中和與穩(wěn)定。巴洛克音樂的低振幅、低頻率又可以誘發(fā)與增強(qiáng)我們大腦中的α波，促進(jìn)腦內(nèi)嗎啡的分泌，使大腦進(jìn)入最活躍的狀態(tài)，讓人進(jìn)入一種超級腦能境界，能讓學(xué)習(xí)、記憶和創(chuàng)造性思維獲得充分的施展，從而大大提高大腦的效率。由著名的保加利亞心理學(xué)家、教育家喬治·羅扎諾夫創(chuàng)造的風(fēng)靡世界的暗示學(xué)習(xí)法中采用的就是巴洛克音樂。它可以幫助吸收、消化、記憶與運用知識，并獲得了驚人的效率和成果。在巴洛克音樂的背境下學(xué)習(xí)，學(xué)生每天最多可以輕松地記住大約3000個單詞，在3個月之后還能夠記住大約80%。羅扎諾夫根據(jù)學(xué)習(xí)的不同需要，將樂曲分為主動音樂（主要用于學(xué)習(xí)）和被動音樂（主要用于記憶）。該音樂播放以約40分貝為宜。很多心理學(xué)家和研究學(xué)習(xí)的學(xué)者都認(rèn)為巴洛克音樂擁有增強(qiáng)學(xué)習(xí)效果的作用。音樂之旅----賞析巴洛克音樂代表作《四季》目錄關(guān)于巴洛克音樂

作曲家生平

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維瓦爾第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·維瓦爾第（GiovanniBattistaVivaldi，1655-1736）十歲的時候離開布雷西亞到威尼斯，并在那里成為一名理發(fā)師。他和當(dāng)?shù)毓媚锟桌たɡ锛獖W于1676年結(jié)婚，育有9個孩子。安東尼奧為長，其出生當(dāng)天據(jù)說還出現(xiàn)了地震。1685年喬瓦尼成為圣馬可大教堂的小提琴手；他是一個成功的小提琴手，并且因為其西西里亞聯(lián)會會員的身份，在威尼斯的音樂界迅速贏得名聲，還被認(rèn)為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父，年紀(jì)輕輕就能代替父親上演。他的音樂理論可能來自于喬瓦尼·列堅齊（GiovanniLegrenzi）。但這又顯得不太可能，因為列堅齊在1690年去世，當(dāng)時維瓦爾第才12歲。

維瓦爾第在1704年開始作曲，第一部作品出版于1705年，是一組12首叁重奏奏鳴曲。1713年完成了第一部歌劇《奧托尼在維拉》（OttoneinVilla）。從此他把自己看作歌劇作家，盡管很多人仍然認(rèn)為他是小提琴家，他一生創(chuàng)作了近50部歌劇，其中存世的僅有21部，而且不少只是片段。而他創(chuàng)作最多的還是協(xié)奏曲，人們公認(rèn)他對協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，他一生寫了數(shù)百部這類作品，大部分是小提琴協(xié)奏曲。

此后的很長一段時間內(nèi)，維瓦爾蒂始終在威尼斯當(dāng)?shù)氐囊患掖壬茩C(jī)構(gòu)“OspedaledellaPietà”中任職而他的職務(wù)集樂團(tuán)指揮、作曲、音樂教師以及總樂長于一身。當(dāng)時人們對音樂的需求循環(huán)往復(fù)，維瓦爾蒂則為了適應(yīng)當(dāng)時社會的這種需求，費盡心力不斷創(chuàng)作。他要為一年中每個即將到來的節(jié)日、紀(jì)念日寫作新的歌劇、神劇、協(xié)奏曲。

當(dāng)時，他還有一個任務(wù)則是教授被音樂院收留的那些孤兒音樂知識、演奏樂器。由于慈善機(jī)構(gòu)只接收私生或者遭遺棄的女孩兒，所以音樂院樂團(tuán)都由女子組成。維瓦爾蒂當(dāng)時創(chuàng)作的許多作品也正是由這樣一支“全女子管弦樂團(tuán)”來演奏的，女孩子們優(yōu)雅而漂亮，演奏場面極其動人，被一些觀賞過演出的人形容為“好似一群歌唱的天使”。除了擔(dān)任這份令自己感到比較滿意的職務(wù)外，據(jù)說維瓦爾蒂還在威尼斯本地一家歌劇院做過經(jīng)理，也曾在一位伯爵的府中供職，但最終還是沒能離開OspedaledellaPietà。在這個職務(wù)上一直服務(wù)到1716年。接著他就被任命為“Maestrodeiconcerti”（音樂會大師）。

維瓦爾第在15歲的時候即行剃發(fā)并且接受了首次世俗圣職儀式，但當(dāng)時這并不表示他已當(dāng)神父，只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當(dāng)他18歲時接受更高一級的圣職（副助祭）時，維瓦爾第才立下心當(dāng)神職人員。他在附近的兩個教區(qū)接受了神職教育（神學(xué)）并畢業(yè)。25歲時，維瓦爾第成為神父。接著他就當(dāng)上了S.MariadellaPietà教堂的神甫，并且在教堂屬下的女童音樂學(xué)院中當(dāng)小提琴教師。

維瓦爾第在那里讀了一年半的追思彌撒之后就永遠(yuǎn)放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在后來的一封信中他寫到自己是因為健康狀況而辭去教堂職務(wù)的（他寫到“strettezzadipetto”，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于個人原因，或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒有時間去分心，另一方面教堂職務(wù)帶來的收入對他來說也不是那么的重要了。根據(jù)他在威尼斯的皮耶塔醫(yī)院（OspedaledellaPietà）的收入單據(jù)來看，維瓦爾第在此之后不但是小提琴，還是抒情維奧爾琴跟大提琴教師。還有逸聞?wù)f道他還演奏羽管鍵琴。他從父親那邊遺傳得來的頭發(fā)顏色使得他被稱為“紅發(fā)神父”。很多威尼斯人不曉得維瓦爾第，卻知道紅發(fā)神父。

在威尼斯發(fā)表兩部奏鳴曲集（12首三重奏鳴曲op.1和12首小提琴奏鳴曲op.2，在1705和1709年付梓）之后，維瓦爾第發(fā)表了協(xié)奏曲集“L'Estroarmonico”（和諧的靈感）op.3（1711年印制），這部作品為他贏得了歐洲范圍內(nèi)的名聲。直到1729年他共寫有12部曲集，打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首協(xié)奏曲op.8（1725）Ilcimentodell'armoniaedell'inventione（和聲與創(chuàng)作之爭），當(dāng)中前四首即是著名的“Lequattrostagioni”（四季）。后來在威尼斯維瓦爾第有了爭執(zhí)，他決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利浦·馮·黑森·達(dá)姆斯塔德的母親。他在那里主要是當(dāng)音樂會主持和創(chuàng)作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂的委托。1725年AlessandroScarlatti去世。那不勒斯樂派在這位前輩的細(xì)心“經(jīng)營”發(fā)展下開始走向國際化，雖然后期某些作品在質(zhì)量上趨向沒落，但是這并未影響人們對其火熱般的興趣。這樣的必然是北方威尼斯樂派的沒落。作為在意大利其他各國，尤其是在德國等日耳曼地區(qū)廣泛受歡迎的意大利威尼斯作曲家維瓦爾第的音樂地位也正在受到不可逆轉(zhuǎn)的挑戰(zhàn)。1726年他以圣安格洛劇院音樂總監(jiān)的身份返回威尼斯。

時間到了1728年，當(dāng)維瓦爾第出版作品9“里拉琴”后，不難看出他在作品風(fēng)格上開始作出的初步“反擊”，這是一部具有威尼斯樂派特色早期古典主義風(fēng)格的成功作品，它比起“貴族化”的，較凝重的那不勒斯樂派似乎更加貼近自由民的思想。

到了1730年維瓦爾第又出版最后兩集協(xié)奏曲作品11，12。但總的來說這兩集作品趨向于保守。如果維瓦爾第從此不再出版/寫協(xié)奏曲作品，這兩集作品類似與巴赫，貝多芬等作曲家的晚期風(fēng)格——成熟而又怪異/保守的作品。1733年以后，晚期巴洛克威尼斯樂派開始完全的沒落了，整個意大利都開始偏向了那不勒斯樂派。1734年，他與佩塔孤兒院的關(guān)系因為他長期外出而告結(jié)束。

維瓦爾第在63歲的時候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻于1740年10月去世，失去依靠的維瓦爾第窮困潦倒，當(dāng)時維瓦爾第的健康也不見得比國王強(qiáng)多少，隨即一病不起。到達(dá)維也納后一個月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無聲無息的過世了。他死去的當(dāng)天就被草草埋葬在圣查爾斯教堂貧民公墓，與他同時埋葬的人中還有被處決的罪犯。幾十年后公墓廢棄，后人再也無法找到他的遺骨。就這樣，維瓦爾第清風(fēng)一樣的走了，留下的只有清風(fēng)一般的音樂。音樂之旅----賞析巴洛克音樂代表作《四季》目錄關(guān)于巴洛克音樂音樂欣賞----《四季》

作曲家生平

《四季》作品賞析

專輯曲目

01.LaPrimavera,Spring,Allegro

02.LaPrimavera,Spring,Largo

03.LaPrimavera,Spring,Allegro(DanzaPastarole)

04.L'estate,Summer,Allegrononmolto

05.L'estate,Summer,Allegro

06.L'estate,Summer,Adagio-Presto-Adagio

07.L'estate,Summer,Presto(Tempoimpetuosod'estate)

08.L'autunno,Autumn,Allegro(Ballo,ecantode'villanelli)

09.L'autunno,Autumn,Adagiomolto(Ubriachidormienti)

10.L'autunno,Autumn,Allegro(Lacaccia)

11.L'inverno,Winter,Allegrononmolto

12.L'inverno,Winter,Largo

13.L'inverno,Winter,Allegro

春