讀雨巷有感文檔500字

讀雨巷有感文檔500字雨巷讀后有感1丁香是古典詩詞里常有的意象。丁香花常有白色、紫色兩種，外形單薄纖弱，常常用來代表高慢、漂亮和憂慮。詩人將這類美給予姑娘，“丁香相同的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香能夠象征詩人心中的理想，這類理想是高潔、漂亮的。但這類理想即如丁香或姑娘相同，轉(zhuǎn)瞬即逝，不行掌握，給人臨時的寬慰，留下的倒是永久的懷戀和無窮的難過?？催^一首詩，粗心是這樣的：從前我們沆瀣一氣，狼還在，狽沒了。從前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒了。從前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒了。從前我們尋花問柳，我們還在，歡喜沒了。聽說狼和狽是一類動物。狼的前腿長，后腿短;狽則相反，前腿短，后腿長。狽每次出去都一定依賴?yán)?，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動，不然就會舉步維艱。有一次，狼和狽走到一個人家的羊圈外面，固然里面有很多只羊，但是羊圈既高又牢固，于是它們想出了一個好想法：讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長的后腿直立起來，把狼馱得很高，而后，狼就用它兩條長長的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。第1頁共10頁相同是撐著一把傘，相同的單獨(dú)徘徊在這悠久的雨巷?？陕?wèi){你從拂曉走到傍晚，把巷子走穿，把巷子踏平，那丁香花相同結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)?；蛟S，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個只屬于戴望舒的女人，那朵漂亮芳香的丁香花只為他一個開放。誰都能夠，撐著油紙傘，單獨(dú)徘徊在悠久、悠久又寥寂的雨巷，就象是人都能夠華裳錦衣相同，卻不必定能穿出風(fēng)采隨和質(zhì)來。滿街清一色的低胸低腰裝，可不是誰都能穿出性感與火辣的，此間不乏飛機(jī)場與水桶的敗筆。誰也都希望逢著，那個丁香相同的、結(jié)著愁怨的'姑娘。惋惜的是，此刻的丁香不是在寶馬里嗚咽，就是在深閨中綻放，香了他人，苦了良知?？v使我們每日游蕩在雨巷，也只好逢著些個的庸花俗草。狽不在了，狼還要持續(xù)活下去。無認(rèn)為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩適宜。只需雨巷還在，就會有撐著油紙傘的過客。丁香般的姑娘沒了，總會有茉莉、桅子花般的姑娘，與你相同撐著油紙傘從雨巷走過。你能夠不是戴望舒，她也能夠不是丁香花式的姑娘，但故事，相信會相同的凄美、纏綿。雨巷讀后有感2第2頁共10頁作品《雨巷》大概寫于1927年夏季。最先發(fā)布在1928年月第一版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的好友杜衡在1933年寫道：提及作品《雨巷》，我們很不簡單把葉圣陶先生底獎掖忘掉的。作品《雨巷》寫成后差不多有年，在圣陶先生代理編寫《小說月報》的時候，望舒才突然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元。圣陶先生底有力的介紹，使望舒獲得了“雨巷”詩人的稱呼，向來到此刻。(《望舒草·序》)人們熟知的文學(xué)史上的這段美談，反應(yīng)了作品《雨巷》一詩在當(dāng)時的價值和影響。就抒懷內(nèi)容來看，作品《雨巷》的境地和風(fēng)格都是不高的。作品《雨巷》在低落而優(yōu)美的調(diào)子里，抒發(fā)了作者濃厚的絕望和徘徊的情緒。翻開詩篇，我們第一看到詩人給人們描述了一幅梅雨季節(jié)江南巷子的陰森圖景。詩人自己就是在雨巷中彳亍徘徊的抒懷主人公。他很孤單，也很孤獨(dú)，在綿綿的小雨中，“撐著油紙傘，單獨(dú)徘徊在悠久、悠久又寥寂的雨巷”。在這樣灰暗而孤寂的環(huán)境，他內(nèi)心懷著一點(diǎn)模糊而難過的希望：“希望逢著一個丁香相同結(jié)著愁怨的姑娘”。這個姑娘被詩人給予了漂亮而又愁苦的色彩。她固然有著“丁香相同的顏色，丁香相同的芳香”，但是也“丁香相同的憂慮”。她的內(nèi)心充滿了“冷淡”，凄清”和“難過”。和詩人相同，在寥寂第3頁共10頁的雨巷中，“哀怨又徘徊”。并且，她竟是啞口無言，“像夢一般地”從自己身旁飄過去了，走盡了這寥寂的雨巷。雨巷讀后有感3詩人筆下的姑娘是感慨的，他拿丁香來比喻她。中國古詩里有很多吟詠丁香的名句，如“丁香能結(jié)雨中愁”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開花，在仲春節(jié)氣，詩人們常常對著丁香傷春，說丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕浮。丁香是漂亮、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋零。丁香相同的姑娘，是做著纖弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。在長遠(yuǎn)的期望中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時兩顆心靈已經(jīng)靠近于相互理解了，但是又終于絕望了，“又投出嘆氣一般的目光”，終于從身旁飄過去，二人間的距離又從頭拉開。這兩位徘徊者都得了同一種抑郁病，因此惺惺相惜。但是，正因?yàn)椴“Y相同，不行能相互挽救，只得分手。他們是在徘徊，更是在徘徊中持續(xù)追求。從詩的更深的象征意蘊(yùn)看，戴望舒詩中的姑娘形象常常就是他的理想的化身。他徘徊求索，就是為了找尋姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢中飄過”相同，只在眼前一閃，片刻便消逝了，連同她的顏色，她的芳香，她的嘆氣與她的難過，空留下抒懷主人公自己在雨巷單獨(dú)徘徊。全部都是寂第4頁共10頁靜的，雨感動紙傘，更增添了雨巷的寥寂。詩人就這樣表達(dá)了追求美好理想的信念是白費(fèi)的那種孤傲心情。在《雨巷》中，姑娘的形象帶有慘劇色彩，抒懷主人公――游子的形象(孤單的游子形象貫串在戴望舒的所有作品中)也帶有慘劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩。他所期望的姑娘，既有深邃的內(nèi)心世界，又有嬌媚的魅力;既是姣好的，又是在劫難眼前不哈腰的。但是，他自己又是那樣地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解對方;或許他期望的永久是心中的影象。所以，在理想的希望眼前，他老是疑惑的，懷有一種氣質(zhì)性的慘劇感。戴望舒熟讀法國詩人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)而言，他也靠近魏爾倫。魏爾倫《無言的歌集》表達(dá)了巴黎公社失敗后手足無措的知識分子愁悶喪氣的情緒，其基調(diào)是詩人的理想和他四周的骯臟生活相對峙的慘劇感。戴望舒的詩則表現(xiàn)了從五四運(yùn)動中幸福地飛馳起來的理想與吞沒于血泊之中的1925年至1927年大革命現(xiàn)實(shí)相對峙的慘劇感。他的詩固然不是抗?fàn)幒蛻?zhàn)斗的詩，但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想，膽戰(zhàn)心驚的人和沒法實(shí)現(xiàn)的理想這個慘劇主題，蘊(yùn)涵有時代的特色。雨巷讀后有感4第5頁共10頁閑步于阡陌田間，光陰悄悄變換，滄桑踏進(jìn)了我的眉心鬢角，只有你，一柄油紙傘，一簾蘇青白裙，簡簡單單，僅僅而已，但你的模樣已在我的腦海里深深烙印，揮之不去，忘不了你身影，忘不了你容貌?；仨诮辖纸?，只為得你嫣然一笑，清邁腳步，徘徊在這寥寂的雨季，望著紅塵中漎然流過的身影，忘也不是，記也不是，毫無眉目，問天，天不語。本抱著你我能夠并肩聯(lián)手在這街頭，漠然光陰沫沫，這全部的夢幻不得不一次次破裂在殘酷的現(xiàn)實(shí)中。傷痛，凄然的淚無奈滑下面頰，在我的.指尖悄然落下，孰人問我傷悲，孰人給我寬慰;苦楚，期許早已驚醒了心海那一縷千年不滅的旋律。你模糊的身影，把我推動了苦痛的深淵，或許千年的輪回已不足矣，任光陰幾般，你都是我仍舊等候的蘇青白裙的女子?？床槐M你我前生情緣，一眼忘川，許你憔倅我容貌，因?yàn)榈饶?，婉拒了各種的幽美幽香;因?yàn)榈饶悖芙^了凡間中的萬千茶靡。只因忘掉不了那一份深情，只為等你撥付我內(nèi)心那一線清商古曲。無奈兩岸花，花開開此岸，花葉無緣相見，年年花傷語，歲歲盼伊歸，孤燈單影，千年夢回，凄凄怨怨分離，日晝夜夜思路，相遇一瞬情緣，更帶你改日得續(xù)，一曲相思曲不盡輪回，紅了櫻桃又綠了芭蕉。第6頁共10頁當(dāng)再次茫茫穿過雨幕，和著往日的舊曲，你，仿佛向我走來，看清了那熟習(xí)又陌生的身影，但或許，終歸不過夢一場。雨巷讀后有感5詩中的抒懷主人公擁有慘劇感和孤單感，因?yàn)樗谕南笳髦硐氲钠凉媚锊贿^一個像夢相同的模糊的形象。因?yàn)槭銘阎魅斯囊鞒秃邢笳饕饬x的姑娘的形象，都與一個內(nèi)涵豐富境界深遠(yuǎn)的詩歌意象(悠久而孤獨(dú)的雨巷)牢牢相扣，這就使得全詩從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩歌的風(fēng)格特色。但是，因?yàn)樵娭袀鬟_(dá)出來的那些感情體驗(yàn)是以真切的平時生活的細(xì)節(jié)做底子的，因此該詩又掙脫了象征派詩歌(如為戴望舒所敬重的法國詩人威爾倫的作品)常有的不行捉摸的神奇意味?！队晗铩分心腔野氮M小的巷子，綿延不停的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨節(jié)氣習(xí)認(rèn)為常的.一般風(fēng)景，但是詩中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個結(jié)著愁怨的姑娘”卻并不是真切生活的詳細(xì)寫照，而是充滿象征意味的抒懷況象，這些并不是實(shí)指的空幻的形象，既清楚又模糊，既明快又深邃，朦模糊朧，如有若無，使讀者深切意會到詩人飄忽不定的煩悶和白費(fèi)追求的空虛孤寂之情。除了遇到象征詩歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術(shù)的印跡也很顯然?！按壶B不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒汲取了舊詩詞中描繪愁情、創(chuàng)建境界的方法來表現(xiàn)迷惘傷感。第7頁共10頁《雨巷》在音樂性方面也擁有突出的成就。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的地點(diǎn)長短不等，但間隔有致，一韻究竟。特別是詩人十分奇妙地運(yùn)用了詞語的重迭、音組的停留和頻頻拉長了詩的節(jié)奏，組成了一種回蕩來回、攝人心魄的音樂旋律，“雨巷”、“悠久”、“姑娘”、“芬芳”、“難過”等詞在韻腳中再三重復(fù)，更傳達(dá)出一種流動著的情緒，一種低回而迷惑的感覺。雨巷讀后有感6這是一個富于濃厚的象征色彩的抒懷境界。在這里，詩人把當(dāng)時的黑暗而煩悶的社會現(xiàn)實(shí)暗喻為悠久狹小而寥寂的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡喜，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍徘徊的孤單者。他在孤寂中懷著一個美好希望。希望有一種美好的理想出此刻自己眼前。丁香花開在仲春節(jié)氣，花色或白或紫，給人纖弱、嬌美而又貞潔、隆重的感覺。丁香花嬌美卻易凋零，中國古代的詩人們對著丁香常常傷春，說丁香是引愁之物。中國古代的詩歌中有許多吟詠丁香的名句，如：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”(南唐李璨《浣溪紗》詞);“丁香體纖弱，亂結(jié)枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。因?yàn)橹袊糯娙藗兊念l頻吟詠和寬泛傳唱，在文人心中，丁香漸漸成第8頁共10頁為漂亮、高潔、纖弱、愁怨之類性質(zhì)的象征。丁香相同的姑娘，是做著纖弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。在長遠(yuǎn)的期望中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，但是又終于絕望了，“又投出嘆氣一般的目光”，終于從身旁飄過去，二人間的距離又從頭拉開。這兩位徘徊者都得了同一種抑郁病，因此惺惺相惜。但是，正因?yàn)椴“Y相同，不行能相互挽救，只得分手。他們是在徘徊，更是在徘徊中持續(xù)追求。其實(shí)戴望舒詩中的姑娘形象就是他的理想的化身。他徘徊求索，就是為了找尋姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢中飄過”相同，只在眼前一閃，片刻便消逝了，連同她的顏色，她的芳香，她的嘆氣與她的難過，空留下主人公自己在雨巷單獨(dú)徘徊。在這里，詩人把當(dāng)時的黑暗而煩悶的社會現(xiàn)實(shí)暗喻為悠久狹小而寥寂的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡喜，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中徘徊的孤單者。他在孤寂中懷著一個美好希望。希望有一種美好的理想出