第一章 西方喜劇電影文化

第二章

西方喜劇電影文化

一、喜劇片解析

喜劇片就是以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片。喜劇的最大特點(diǎn)是它能讓人發(fā)笑，但“笑”不是唯一的特點(diǎn)，只有把“笑”的完美形式與深沉嚴(yán)肅的內(nèi)涵相結(jié)合，才能稱得上是真正的喜劇藝術(shù)。諷刺是其最主要的手段。笑料設(shè)置手段：夸張、反差、錯(cuò)位、對比、誤會、巧合、偶然、意外、怪誕、變形、拼貼等。喜劇片的分類：1、四分法——浪漫愛情喜劇、諷刺喜劇、風(fēng)俗喜劇、鬧劇。2、五分法——人物喜劇、生活喜劇、情節(jié)喜劇、社會喜劇、性格喜劇。3、兩分法——性格喜劇、故事喜劇。

二、喜劇片的發(fā)展概況（一）美國喜劇片的發(fā)展概況1.1912-1930——美國喜劇片的黃金時(shí)期四大卓越的喜劇大師:查理·卓別林勃斯特·基頓哈萊·朗東哈洛德·勞埃德2.五六十年代——新好萊塢電影時(shí)期杰里·劉易斯伍迪·艾倫3.七十年代以后——向類型間雜交方式邁進(jìn)。

西方喜劇電影鑒賞喜劇是戲劇的主要體裁之一。它指以可笑性為外在表現(xiàn)特征的一類戲劇。它源于古希臘，由在收獲季節(jié)祭祀酒神時(shí)的狂歡游行演變而來。在喜劇中，主人公一般以滑稽、幽默及對旁人無傷害的丑陋、乖僻，表現(xiàn)生活中或丑、或美、或悲的一面。由于喜劇表現(xiàn)的對象不同，藝術(shù)家的角度不同，手法不一致，所以，喜劇可劃分出不同的類型。其中包括諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇、荒誕喜劇與鬧劇等。歐洲早期的著名喜劇大師莎士比亞（英國）作品：“四大喜劇”《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》

莫里哀（法國）作品：《可笑的女才子》《太太學(xué)堂》《吝嗇鬼》《貴人迷》著名的喜劇電影大師卓別林

卓別林簡介查里.卓別林,于1889年4月16日出生在英國倫敦一個(gè)喜劇演員家庭里，由于父母的影響，自幼愛上了藝術(shù)，希望當(dāng)名演員。不幸父親去世過早，母親得了神經(jīng)病，年幼的卓別林成了孤兒，他進(jìn)過孤兒院，做過乞丐，當(dāng)過小報(bào)童，小傭人，還在游藝場做過掃地的雜工。做演員的愿望。一個(gè)晚上，游藝場的一名主要喜劇演員病倒了，經(jīng)理急的沒有辦法，忽然想到掃地工卓別林平時(shí)一直在學(xué)演戲，抱著試試的心理，叫卓別林上臺代演，可是那位喜劇演員是位身位魁梧的男子漢，他的衣服卓別林穿起來又肥又大，褲子像個(gè)大口袋，一雙大鞋走起路拖拖踏踏，而圓頂禮帽卻又太小，這樣裝束，像個(gè)小流浪漢，一出場就引的大家笑了。他一連演了好多場，小流浪漢的形象越演越活。前文提到的小流浪漢的形象在他的第二部影片《陣雨之間》中再次登臺亮相，卻成為日后卓別林喜劇電影的重要標(biāo)志。桌別林早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)，反映社會底層的小人物的生活和奮斗。搞笑的噱頭層出不窮。那時(shí)候卓別林的電影甚至沒有劇本，演員自由發(fā)揮，打打鬧鬧，經(jīng)過剪輯，就是一卷。在卓別林后期的影片，他開始有意識地反映社會問題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對社會的批判也趨于深刻，劇中的人物也比早期電影更有血有肉，反映的社會畫面也更為廣闊，創(chuàng)作的風(fēng)格終于成熟起來。1936年，一部由卓別林親自做導(dǎo)演兼演員的優(yōu)秀作品《摩登時(shí)代》橫空出世了，正因?yàn)檫@部影片超越了其他單純以他個(gè)人特點(diǎn)為賣點(diǎn)的悲劇性主題作品，改而反映了當(dāng)時(shí)社會中一些重要的問題而被人們廣泛關(guān)注。

西方喜劇的形式主要是以人物在表演的基礎(chǔ)上構(gòu)筑喜劇的情節(jié)，一是演員得出位表演來博得觀眾的大笑，類似于中國的“出傻像"，代表是美國的吉姆·凱瑞或是英國的憨豆先生,這是個(gè)人魅力上的表演；二是以現(xiàn)實(shí)生活上的沖突，以電影中的眾多人物在熒幕上的“不合時(shí)宜的沖撞”為基礎(chǔ)的喜劇，這種喜劇電影的產(chǎn)生不是演員的“出傻像”的表演，而是依賴于電影編劇或是導(dǎo)演在情節(jié)上的安排。第一，個(gè)人魅力上的表演

查理·卓別林一提起查理·卓別林，許多人就會想起一個(gè)身穿肥大褲子腳踏大頭皮鞋，頭戴破爛禮冒，留著硬毛刷胡子的流浪漢形象。這位被稱為一代笑匠的藝術(shù)大師，一生創(chuàng)作了八十多部影片，他以獨(dú)特的喜刷藝術(shù)青演風(fēng)格和辛辣的諷刺手法。將電影提到批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高度。查理·卓別林是20世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家，他的影片大部分由他自己編導(dǎo)，自己主演，自己配樂。其最大的特點(diǎn)是把粗放的滑稽和微妙的諷刺相結(jié)合，使資本主義社會的罪惡行以淋淳盡致地展現(xiàn)。他那喜劇性的表演不僅令人捧腹大笑，而且使人在笑中感到有一種酸楚的味疲乏，激發(fā)出觀從對受壓迫受欺凌的主人公無限的同情心。英國喜劇電影演員羅文.阿特金

羅文.阿特金羅文.阿特金在扮演《憨豆先生》這部著名的喜劇中，可是說是犧牲了自己的個(gè)人形象來取悅觀眾。雖然說他是犧牲了個(gè)人形象，但是他的表現(xiàn)無可挑剔，非常的出色，他的每一部電影都能感受到一些特別的東西在里面，他的電影十分的貼近生活，反映生活，讓觀眾情不自禁的發(fā)笑，并在笑聲中去發(fā)現(xiàn)生活中的樂趣，讓我們的生活變得沒那么的枯燥、乏味。可以說羅文.阿特金的這部電影是喜劇中的經(jīng)典。

淘金記

導(dǎo)演兼主演：查理?卓別林獨(dú)特之處：把滑稽敘事、悲劇色彩和抒情韻味高度均衡地糅合到了一起。一系列令人捧腹、令人哽咽又富有美感的神奇場面：煮食皮鞋、小面包舞、帶狗跳舞、懸崖木屋、鴨絨花舞等?！短越鹩洝敷w現(xiàn)了卓別林的創(chuàng)作原則：首先是悲劇意識。卓別林選擇悲劇色彩很濃的故事來拍喜劇，給人一種“含淚的笑”，笑完之后讓人久久不能平靜。從某種意義上說，悲劇意識幾乎是卓別林喜劇的靈魂。其次是時(shí)代感。故事具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，影片展現(xiàn)的阿拉斯加大風(fēng)雪的災(zāi)難是經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)大蕭條的美國人非常熟悉的，人們能從故事里看到自己的生存境遇。再次是通俗性。影片以任何人都可以看懂的方式進(jìn)行敘事，娓娓道來，平易近人。

第二，故事情節(jié)沖突的喜劇作品一、《老友記》電視劇《老友記》是描述由瑞秋·格林、羅斯·蓋勒、莫妮卡·蓋勒、錢德勒·賓、菲比·布菲、喬伊·崔比安尼扮演的6個(gè)好朋友之間所發(fā)生的一系列故事，它也是美國NBC電視臺從1994年開播、連續(xù)播出了10年的一部幽默情景喜劇，成為了美國歷史上甚至是全球范圍最成功、影響力最大的電視劇之一。《老友記》之所以受人歡迎，其一是因?yàn)樗耆邆湎M(fèi)良品的素質(zhì)，而更重要的是，在不斷的笑聲中，它讓我們看到了另一種和我們一樣普通的生活，形形色色的人因?yàn)榍楦?、原則、利益、地位等問題產(chǎn)生矛盾、鬧出笑話，同時(shí)，親情、友情、愛情也在這里升華。《老友記》無形中成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊幻骁R子，可以讓我們學(xué)習(xí)生活，去欣賞生活中的那些真善美。這部喜劇也因它的故事情節(jié)沖突處理的很好而被人們廣泛關(guān)注。

作品二、驚聲尖笑

《驚聲尖笑》是1996年上映的驚栗電影，由韋斯·克雷文執(zhí)導(dǎo)，基云·威廉臣任編劇。這部電影成功于90年代復(fù)興驚悚血腥電影，和1978年的電影《月光光心慌慌》相近似。這部影片雖然說是惡搞了許多的恐怖片，將許多的經(jīng)典的恐怖片段弄成了喜劇片，有人會覺得很無聊，其實(shí)里面對于種族歧視的嘲諷，熱點(diǎn)影片、社會現(xiàn)象的解構(gòu)都是很值得體會的，惡俗的臺詞有不少雙關(guān)語，相信看過很多電影特別是恐怖片的人，每看到一個(gè)被篡改的面目全非的熟悉場景都會無奈地會心而笑。

喜劇對于人的影響一、喜劇能讓人心情舒暢，看完后也會精神，然后每天都會有微笑在臉上，給人一種青春活力的感覺。同時(shí)在工作壓力十分大的今天，看看喜劇也能放松一下身心，讓疲憊了一天的心能夠得到放松。

二、在我們看完一部喜劇之后，不單只會覺得這個(gè)人很好笑或者是這個(gè)故事情節(jié)好笑，還會看到每一個(gè)故事背后的意義，喜劇并不是導(dǎo)演編劇胡亂編出來的，而是他們根據(jù)身邊的一些我們忽略了的小事來編寫的，讓我們有了切身的感受，在喜劇中發(fā)現(xiàn)生活，體驗(yàn)生活?？偨Y(jié)西方喜劇電影未來的發(fā)展:就我個(gè)人的看法，覺得現(xiàn)在的喜劇在朝著多元化的發(fā)展，所謂的喜劇電影不再從前的單純的喜劇片，為了搞笑而搞笑?，F(xiàn)在的喜劇電影更多的是以劇情的沖突來作為線索而創(chuàng)作的，從前的如卓卓別林、憨豆先生之類的單純靠個(gè)人的能力和魅力所拍攝的喜劇電影已經(jīng)越來越少了，許多喜劇大片都是在劇情的情節(jié)中去體現(xiàn)喜劇，這樣不會讓觀眾產(chǎn)生一種