簡談文學作品中的女性意象

簡談文學作品中268班第四組文學作品中的女性意象文學作品中的女性意象及其含義女性意象出現(xiàn)的原因如何看待文學作品中的女性意象1.《詩經(jīng)》《詩經(jīng)》中的女性意象并不少見?；?qū)⑴佑鳛榫拔锒M行熱烈的贊美與描寫，或?qū)⒕拔镒u為美麗的女子，凸顯其美好形象。今天，我們一起來欣賞兩首詩，通過這兩首詩，來看看中國古代文學中女性意象的含義。

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。《詩經(jīng)·國風·秦風·蒹葭》

譯：河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結成霜。意中人兒在何處？在那河的那一旁。南有喬木，不可休思；漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。南有大樹枝葉高，樹下行人休憩少。漢江有個漫游女，想要追求只徒勞。

浩浩漢江多寬廣，不能泅渡空惆悵。滾滾漢江多漫長，不能擺渡空憂傷。

陳啟源《毛詩稽古編》把《漢廣》的詩境概括為“可見而不可求”。這也就是西方浪漫主義所謂的“企慕情境”，即表現(xiàn)所渴望所追求的對象在遠方、在對岸，可以眼望心至卻不可以手觸身接，是永遠可以向往但永遠不能到達的境界。《秦風·蒹葭》也是刻劃“企慕情境”的佳作，與《漢廣》比較，雖然一空靈象征，一具體寫實。但是我們不難看出，兩首詩中都以女子形象作為主人公的追求對象，這也體現(xiàn)出我國古代文學作品中女子意象的一個重要作用：

表達作者內(nèi)心對于美好事物的追求與向往，寄托作者的個人抱負與追求。

而由此引申出以美人自況，表達個人境遇與追求的，典型代表還有屈原的《離騷》、辛棄疾的《摸魚兒》2.辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

（公元1179年（淳熙六年），辛棄疾南渡之后的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運副使。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。他本來是要積極建功立業(yè)的，被調(diào)到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調(diào)到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心里明白朝廷的這種調(diào)動就是不讓恢復派抬頭。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運副使調(diào)官湖南?，F(xiàn)實與他恢復失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬千，寫下了這首詞

陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，無人可以訴說。“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思?！熬?，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺。

上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。這首詞中寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，以美人的境遇為載體，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。3.李煜詩詞及《紅樓夢》《謝新恩》李煜櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢中。這首詩是悼亡之作，表現(xiàn)了對大周后的懷思之情，悲切纏綿。

《紅豆曲》曹雪芹

滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，睡不穩(wěn)紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉。照不見菱花鏡里形容瘦，展不開的眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠.

“女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺濁臭逼人！”——賈寶玉李煜與曹雪芹，皆是性情中人，其性格特點中又包含有與當時時代所不相符的叛逆。他們的詩歌中，對于女性進行的描寫，更多在于對女性的喜愛，贊美，崇敬。這一點在《紅樓夢》中的體現(xiàn)尤為顯著，作者將女兒比作鮮花，明月，甘泉，熱烈的歌頌這些青春少女，而對于世俗的社會進行了猛烈的抨擊。曹公在紅樓序中曾說：:"今風塵碌碌,一事無成,忽念及當日所有之女子,一一細考較去,覺其行止見識,皆出于我之上.何我堂堂須眉,誠不若彼裙釵哉?實愧則有余,悔又無益之大無可如何之日也!這也成為他創(chuàng)作的一大動力與目標。通過對《詩經(jīng)》兩篇、辛棄疾《摸魚兒》以及李煜詩詞、《紅樓夢》的賞析，我們可以簡單歸納出女性意象在文學作品中的三個個基本作用：1.借美好的女性形象，表達作者內(nèi)心對于美好事物的追求與向往，寄托作者個人的抱負與追求。2.以女子境遇自況，敘述個人境遇、抒發(fā)個人情感。3.通過對女性的描寫，贊美歌頌女性形象，表達個人思想。中國現(xiàn)代文學中的女性意象朱自清：從選入中學語文課本的《春》、《荷塘月色》、《綠》到其他如《白水祭》、《阿河》、《歌聲》、《一封信》等。一種細致溫婉的女性情結流溢在文本之中。孫犁在《荷花淀》、《蘆葦蕩》、《囑咐》、《吳召兒》等作品中，刻畫的一大批形象生動的女性人物，豐富了抗日戰(zhàn)爭的文學畫廊，與戰(zhàn)爭生活的野蠻和殘酷形成了強烈的對比。冰心歌頌母愛與女性戴望舒典型代表作《雨巷》以女性形象表達個人情懷、《我用我殘損的手掌》中以女性形象譬作者深深眷戀的祖國。探究：文學作品中的女性意象出的原因人類心理潛在的對于女性的向往與依戀女性所獨有的柔美形象對于文學創(chuàng)作的深刻影響如何看待文學作品中的女性意象通過分析整理，我們可以發(fā)現(xiàn)女性意象在文學作品中是一個重要的意象組成部分，在閱讀文學作品、解讀其中與女性有關的意象時，我們可以結合作者個人境遇、