平面化二維和三維空間

平面化二維和三維空間第一頁，共十三頁，2022年，8月28日目錄第四章平面化空間4.1平面化二維空間4.2平面化三維空間4.3遠近第二頁，共十三頁，2022年，8月28日含義：平面化的形式與形態(tài)在日常生活中隨處可見，因為它的語言較為簡單，即只有長和寬而沒有深（厚度）。例如中國的書法藝術，中國繪畫以及東方繪畫都是普遍應用形式，現(xiàn)代繪畫藝術中，畢加索，馬蒂斯以適應圖形的裝飾形式作為繪畫追求，創(chuàng)造性的應用圖形和色彩的平面型樣式，產(chǎn)生了繪畫平面化的現(xiàn)代語言，即采用變換物象的位置，從不同視點對物象進行解析，重疊，穿插或重組，運用畫面的力學關系構成畫面內(nèi)部的強烈運動感或整體關系的和諧感。簡單來說，一張空白的紙就是一個二維空間，它只有長和寬。即使我們設計一個三維的產(chǎn)品或者一座建筑物，也都必須在紙上進行設計。這個二維的空白空間就是設計活動的基本空間，設計師在這樣的空間里創(chuàng)造了無數(shù)優(yōu)秀的設計作品。這樣的工作空間里還往往反映出所謂的三維造型或“實際空間”。這個實際空間也許是一塊地皮，或是某一個建筑物，也可能是一本雜志某頁上用來登廣告的一塊小地方，在純粹的平面空間到自然的無限無間之間，具有一個廣泛的深度空間。

4.1平面化二維空間第三頁，共十三頁，2022年，8月28日構思：幾個城市的文化特色為背景，結合奧運的精神，以二維空間表現(xiàn)形式，適應圖形的裝飾繪畫平面化的現(xiàn)代語言，采用了物象變化位置，不同視角。第四頁，共十三頁，2022年，8月28日4.2平面化三維空間平面化三維空間，就是我們在平面中表現(xiàn)的虛擬三維空間形態(tài)。這樣的表現(xiàn)形來由已久，并且在我們社會中無處不在。平面化三維空間表現(xiàn)生活中，有攝影，電視以及媒體廣告設計等等。含義：設計中的畫面空間不是自然空間的再現(xiàn)，而是按照需要進行設計的虛擬空間結構。它通過形的點，線，面，位置，大小比例以及形的重構組合等方式，將不同的形或大自然物象轉化為圖形的形象，從而表現(xiàn)畫面的空間結構，層次與深度，行程畫面新的空間結構與層次，我們稱之為平面化的三維空間。特點：它與自然物象的現(xiàn)實空間拉開了明顯的距離，而成為自然形式并行的新藝術形成。這種形式通過畫面語言傳達一定意義為目的，是設計師根據(jù)設計需求重新組織物象建立的新聯(lián)系，使其成為單純，鮮明，具有美的形式和精神意蘊的視覺圖像。意義：平面化空間的意義在于設計師對于畫面中的形態(tài)的立體空間把握。對于設計主題的表現(xiàn)同樣重要，能否有效地把我好形式特征，對于主題的表現(xiàn)尤為重要，在設計中，應該根據(jù)表現(xiàn)的主題和畫面的整體視覺效果而定。第五頁，共十三頁，2022年，8月28日圖中運用投影的手法，利用光影效果，在平面設計中這類的表現(xiàn)形式會經(jīng)常被采用，陰影的手法表現(xiàn)文字的立體感，具有較強的視覺沖擊力。

第六頁，共十三頁，2022年，8月28日4.2平面化三維空間在平面中表現(xiàn)設計主題具有立體感和層次感，對于表現(xiàn)設計主題產(chǎn)生積極的作用，尤其是對于視覺設計而言還會產(chǎn)生很強烈的視覺沖擊力。在平面設計中要處理好畫面的層次感和空間感，一些基礎訓練不可缺少。如何在一個有限定深度的范圍中進行適度的調正，使畫面更加生動，更富創(chuàng)意，完全取決與設計師的素養(yǎng)，這個素養(yǎng)包括面對復雜的深度層次需要進行有計劃，有目的的簡化調整，而不是簡單的變化。這種簡化往往會影響到畫面的視覺表現(xiàn)效果。對處于不同位置的物象進行層次的歸納組織，圍繞設計主題展開，減少不必要的復雜層面，使視覺形式無論在識別性和閱讀上，或是在傳達主題方面更加鮮明，更具表現(xiàn)力。平面設計的圖形一般在二至三個層次比較適宜，尤其是符號性強的圖形或處在動感環(huán)境中的路牌廣告，更需要簡化層次。過多的層次會影響主題的表達，甚至會使圖形難以識別而被淹沒在一片模糊或混亂之中。第七頁，共十三頁，2022年，8月28日圖形與文字十分簡潔，沒有過多的層次變化，但是視覺效果很醒目，表達意識很清楚，主題突出

第八頁，共十三頁，2022年，8月28日4.2平面化三維空間從視覺藝術設計的角度來講，空間概念是不可缺少的設計元素，在設計中這種虛擬空間無所不在，也是表現(xiàn)形態(tài)的基本點和平臺。為了把想法現(xiàn)實地放在這個空間中，這個想法就必須符合既定的空間。視覺藝術家，畫家，設計師可以選擇自己的空間，提出自己的設計主題，然后去解決問題，這就是設計者把它作為設計整體的一個部分來考慮的原因所在。當然，在進行畫面構成的總體把握，盡量可能的減少層次數(shù)目，以簡潔有序的層次，使表現(xiàn)的物象在各個層面上更明確，清晰。在考慮畫面平面性的同時，還要力求使其與畫面空間深度取得一種巧妙的平衡，即在保留畫面平面性的同事，又能獲得所希望的餓層次和深度，這就是現(xiàn)代設計發(fā)展的必然要求。

第九頁，共十三頁，2022年，8月28日4.3遠近自古以來，畫家就一直在追求和完善遠近法。在透視學與透視方法產(chǎn)生以前，如何在平面上繪制出具有遠近感的藝術作品是個很大的難題，畫家們一直在苦苦尋求。據(jù)現(xiàn)存資料記載，古希臘的繪畫全是遠近法繪制而成的，但遺憾的是沒有任何作品保留下來。完全確立遠近法的是文藝復興時期的達芬奇等畫家之后，杜勒繼續(xù)深入研究。由于文藝復興時期倡導人性回歸，繪畫藝術也開始從人看物體的角度出發(fā)繪制，開始創(chuàng)造了表現(xiàn)遠近的基本方法，即透視學，近大遠小，我們經(jīng)常采用一點透視，二點透視，三點透視，而我們國家傳統(tǒng)劃過蠶蛹的則是散點透視。平行透視:又稱一點透視，就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點。而正面則為正方形。第十頁，共十三頁，2022年，8月28日成角透視:(二點透視）就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消失點。在這平行情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長度的縮小，但是不帶有消失點。傾斜透視：(三點透視）當視點通過畫面觀察物體遠近成傾斜角度的邊線，就是要產(chǎn)生傾斜透視變化。圓的透視圖:正圓也成了橢圓。且里面的弧長小于外面的弧長。外弧彎曲度大一點，里弧彎曲度小一點。

4.3遠近第十一頁，共十三頁，2022年，8月28日

4.3遠近第十二頁，共十三頁，2022年，8月28日4.3遠近人眼的高度和焦點的發(fā)現(xiàn)是科學的遠近法建立的基礎，也是之后建筑師發(fā)展透視圖法的基礎透視法最初用于繪畫和建筑上的透視圖，很快就以幾何學的技法固定下來，備受藝術家和建筑師重視，尤其在今天的室內(nèi)設計，工業(yè)設計中廣泛使用。透視圖可以作為完成三維效果圖的基礎。透視方法和攝影一樣，透過不同的描繪角度，使自然的表現(xiàn)成為可