沈從文《邊城》的語言美

沈從文《邊城》的語言美【摘要】：《邊城》是沈從文的代表作，寄寓著沈從文“愛”與“美”的理想，是一部洋溢著濃濃湘西鄉(xiāng)土味、鄉(xiāng)土情的佳作?！哆叧恰肥巧驈奈膭?chuàng)作的一首美好的抒情詩、一幅秀麗的風景畫，表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。作者用清新、淡遠的牧歌情調(diào)，以恬靜平淡的風格、散文的筆調(diào)，描寫了一個純粹的理想世界。小說的語言獨特、鮮明，吸取了方言、書面語、文言文的特色，使邊城通篇語言的恬淡、典雅、通俗簡約、意境等充分體現(xiàn)，從語言方面分析沈從文的《邊城》具有一定意義?！娟P(guān)鍵詞】：沈從文語言特色恬淡典雅簡約通俗意境【正文】沈從文是一位多產(chǎn)作家，他一生創(chuàng)作了30多個集子，大都出于二十世紀三十年代。而1934年創(chuàng)作的中篇小說《邊城》、標志著沈從文小說創(chuàng)作的成熟?！哆叧恰吩d于1934年《國聞周報》第11卷中，1934年9月由上海生活書店出版單行本。它是沈從文創(chuàng)作的一首美好的抒情詩、一幅秀麗的風景畫，也是支持他所構(gòu)筑的湘西世界的堅實柱石。關(guān)于這篇小說的創(chuàng)作動機，沈從文說的很明白：“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。我主意不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行七百里路有水流域一個小城市中幾個愚夫俗子，被一件普通人事牽連在一處時，各人應(yīng)有的一分哀樂，為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明”。【1】而貫串在作品中的“一件普通人事”就是湘西一個古樸的愛情故事，它構(gòu)成了小說的情節(jié)線索。沈從文潛心于表現(xiàn)“與歷史似乎毫無關(guān)系”【2】的人性之“常”。他認為“一個偉大作品，總是表現(xiàn)人性最真切的欲望！”【3】并稱自己創(chuàng)作的神廟里“供奉的是人性”。【4】這種表現(xiàn)人性之“常”的創(chuàng)作宗旨，決定了他的創(chuàng)作邊城的風格。文學(xué)是\o"語言"語言的\o"藝術(shù)"藝術(shù)，本文試著從語言方面探討一下《邊城》藝術(shù)造詣，談?wù)剬Α哆叧恰氛Z言美的粗淺認識?！哆叧恰吩陬}材的選擇上，沈從文不愿寫“一灘血，一把眼淚”，而喜歡用微笑來表現(xiàn)人類痛苦。【5】在語言特色上，沈從文呈現(xiàn)出一種溫柔淡遠的牧歌情調(diào)。因為語言是社會的產(chǎn)物，它隨社會的產(chǎn)生而產(chǎn)生，隨社會的發(fā)展而發(fā)展。思想滲透進語匯，再經(jīng)語法排序，最后才由語音呈現(xiàn)出“語言”，這便是口語?？谡Z是人民口頭上流傳的語言，具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點，為了記錄人類寶貴的歷史經(jīng)驗，文字就應(yīng)運而生了。因此我們以文字為橋梁，對《邊城》的語言特色進行學(xué)習(xí)，借以了解作者的創(chuàng)作風格。一、修辭格的“美”邊城里,既有色彩鮮明的比喻,又有自由靈活的排比，這些修辭格在沈從文的筆下運用自如。沈從文的語言之所以富有藝術(shù)魅力,扣人心弦,跟他善于運用這些富有表現(xiàn)力的修辭格是分不開的。（一）通俗易懂的比喻沈從文所運用的比喻,都來自現(xiàn)實生活,他就地取材,以物比物,用來作比喻的都是湘西人熟知的事物,具體而又形象,容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。同時,這些描寫性的比喻,都是活潑的。例如:(1)溪流如弓背,山路如弓弦,故遠近有了小小差異。是作品開篇所描繪的湘西邊城茶峒的自然景色,以當?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來比喻溪流與山路的關(guān)系,以小喻大,新鮮別致,形象生動,給人以身臨其境之感。(2)翠翠在風日里長養(yǎng)著,把皮膚變得黑黑的,觸目為青山綠水,一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她,為人天真活潑,處處儼然如一只小獸物。人又那么乖,如山頭黃麂一樣,從不想到殘忍事情,從不發(fā)愁,從不動氣。以水晶比喻翠翠那清澈明凈的眼睛,折射出翠翠純真美好的心靈;以小獸物和山上的黃麂這些湘西熟悉的事物來比喻天真活潑、樂觀善良的翠翠,對翠翠的喜愛之情溢于言表。（二）自由靈活的排比文中運用多種多樣的修辭手段來刻畫人物,描繪環(huán)境,抒發(fā)情感,其中尤為突出的是排比的運用,既自由靈活,又具有鮮明地方色彩。例如:(1)她喜歡看撲粉滿臉的新嫁娘,喜歡說到關(guān)于新嫁娘的故事,喜歡把野花戴到頭上,還喜歡聽人唱歌。茶峒人的歌聲,纏綿處她也領(lǐng)略得出。(2)邊地俗話說，火是各處可燒的,水是各處可流的,日月是各處可照的,愛情是各處可到的。這些靈活自由的排比，增強了文章的形象性。（三）象征手法的運用作者常用“星子”“落日”“流星”象征死亡；以“白塔”來象征湘西人的正直、誠實、善良與淳樸的品德。例如：落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾成一層薄霧。翠翠望到這個景致，忽然起了一個怕人的想法，她想：“假若爺爺死了呢？”他有時便躺到門外巖石上，對著星子想他的心事。他以為死是應(yīng)當快到了的，正因為翠翠已長大了，證明自己也真正老了。暗示和詩化了小說的情節(jié)，增強了老船夫形象的悲壯意味。二、語言的恬淡美。（一）單純詞的運用在《邊城》中，沈從文常用單純詞和合成詞的重疊式來描寫風景，述說故事，給人一種恬淡的美感。比如：（1）“兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，長草作深翠顏色，逼人眼目……”。（2）“人若過溪越小山走去，只一里路就到了茶峒城邊”。（3）“黃泥的墻，烏黑的瓦，位置卻永遠那么妥貼，且與四周環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快”。單純詞“多”，“作”，“人”，“過”，“越”，“只”，“墻”，“瓦”的使用體現(xiàn)了沈從文語言的簡潔，所謂“文約而事豐”，用最少的文字表達更多的內(nèi)容。（二）合成詞的運用沈從文還善用合成詞的附加式，尤其是三音節(jié)后加式，即由詞根和一個疊音后綴。例如：濕淋淋的爬上岸，笑嘻嘻的說，聲音啞沙沙的，卻笑瞇瞇的匆匆忙忙走了，翠翠忽又忙匆匆的追上去，黑黝黝，一雙水汪汪的眼睛……小說中這些合成詞的附加式，使用起來信手拈來，讓人讀起來瑯瑯上口，使文章音韻和諧。（三）疊詞的運用疊音是指音節(jié)的重疊。用音節(jié)重疊的方式構(gòu)成的詞叫疊音詞,它在修辭方面有很大的作用。疊音詞適當?shù)剡\用在一定的上下文中,具有描繪的作用或表現(xiàn)旋律的功能。這在《邊城》里隨處可見。如：小說中的人名——翠翠,順順;靜靜的河水，小小的竹竿，黑黑的皮膚，光光的眼睛，長長的梯子，蓬蓬鼓聲，發(fā)出沙沙的聲音，心子重重的，皮膚紅紅的，臉色慘慘的，心里軟軟的，慢慢的牽船過對岸去，懶懶的攀引纜索，低低的學(xué)小羊叫著……這些疊詞的使用，使文章披上了一層暖暖的薄紗，讀來軟綿綿的，更顯小說的朦朧美，使文章具有優(yōu)美的節(jié)奏，讀來仿佛不費吹灰之力，作者向你娓娓道來，向你展示一幅湘西風情畫。讀著這樣的文字，似信手拈來，全不費力，又能給普通的詞匯注入新意，加強對事物的形象描繪，增加音樂美感，音韻和諧，顯示了作家的卓越的語言才能：樸素中透著新奇，含蓄中散發(fā)著新意。三、語言的典雅簡約美。沈從文小說語言的外在形態(tài)上，常給人一種詩性的古雅之美，有一種鮮活的靈動之氣。按凌宇先生的概括就是“格調(diào)古樸、形式簡峭，主干突出，少夸飾，不鋪張，單純而又厚實，樸訥卻又傳神”?！?】汪曾祺覺得沈先生的語言受魏晉人文章影響較大?？梢娚驈奈男≌f語言與傳統(tǒng)文章的文字趣味是有著密切聯(lián)系的，傳統(tǒng)的文學(xué)審美趣味大大地影響了沈從文的小說創(chuàng)作。（一）典雅美《邊城》“在描寫中流露出唐宋氣質(zhì)，在敘述時突顯著魏晉風骨，行文中體現(xiàn)出獨特的審美追求。”此觀點為泰山學(xué)院中國現(xiàn)當代文學(xué)研究所的宋阜森、謝玉興兩位教授的研究成果。他們認為，《邊城》之所以能贏得如此贊譽，更重要的是得益于沈從文靈活運用了承載其思想的語言藝術(shù)?！哆叧恰氛Z言的典雅性得益于沈從文在文化性的繼承上。沈從文深味唐人山水小品的精髓，行文中注重駢散結(jié)合，長短句錯落有致，具有詩一般的語言。“水中游魚來去，全如浮在空氣里?！弊屓瞬挥陕?lián)想起柳宗元的《小石潭記》中的“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依?！币饩橙绱讼嗨啤！哆叧恰氛Z言運用的真諦便是《世說新語》里語言的簡約含蓄，樸素生動，優(yōu)美傳神，體現(xiàn)魏晉風骨。（二）簡約美蘇雪林說沈從文“用字造句，雖然力求短峭簡煉，描寫卻依然繁冗拖沓。有時累累數(shù)百言還不能達出‘中心思想’。有似嫗談家常，叨叨絮絮，說了半天，聽者尚茫然不知其命意之所在；又好像用軟綿綿的拳頭去打胖子，打不到他的痛處。他用一千字寫的一段文章，我們將它縮成百字，原意仍可不失?！页Ｕf沈從文是一個新文學(xué)界的魔術(shù)家。他能從一個空盤里倒出數(shù)不清的蘋果雞蛋；能從一方手帕里扯出許多紅紅綠綠的緞帶紙條；能從一把空壺里噴出灑灑不窮的清泉；能從一方包袱下變出一盆烈焰飛騰的大火，不過觀眾在點頭微笑和熱烈鼓掌之中，心里總有‘這不過玩手法’的感想。”【7】事實上，他很少用“的”“了”等虛詞，既有淺近文言的簡約凝練，又有口語的生動活潑。語言簡約，比喻新奇，簡古有力度，很耐咀嚼。例如：《邊城》首篇用不足百字就交待了小說的環(huán)境和人物：“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這家人只有一老人，一個女孩子，一只黃狗?！睒O具簡約風格，開篇一段三句話，用了七個一字，為讀者營造出了一種單純、簡單、原始，如世外桃源般美麗、悠遠的中國傳統(tǒng)山水意境。四、語言的通俗美沈從文一再宣稱：“我實在是個鄉(xiāng)下人——鄉(xiāng)下人照例有根深蒂固永遠是鄉(xiāng)巴佬的性情，愛憎和哀樂自有它獨特的式樣，與城市中人截然不同！他保守，頑固，愛土地，也不缺少機警卻不懂詭詐?！薄?】這就決定了《邊城》里所有的對話，真正的都是群眾語言，那些話可以使你嗅出泥味和土香，語言中多了些山野氣息，卻又不失新鮮與活潑。它的語言根植于我國勞動群眾語言的肥沃土壤里，采用表現(xiàn)鄉(xiāng)土人生的鄉(xiāng)土語言，以湘西地方話為母體，加工提煉，予以書面話，帶有濃郁的地方色彩。（一）方言方言的使用，使《邊城》呈現(xiàn)出恬靜、和諧、優(yōu)美的鄉(xiāng)村風情。例如：“翠翠太嬌了，我這人就是這么一個打算，‘又要馬兒不吃草,又要馬兒走得好’，唉，這兩句話恰是古人為我說的！”?！跋缕逵邢缕宓囊?guī)矩，車是車路，馬是馬路，各有走法。大老若走的是車路，應(yīng)當由大老爹爹作主，請了媒人來正正經(jīng)經(jīng)同我說。若走的是馬路，應(yīng)當自己作主，站在渡口對溪的高崖上，為翠翠唱三年六個月的歌?！薄斑叺厮自捳f：‘火是各處可燒的，水是各處可流的，日月各處可照的，愛情是各處可到的?！@些具有濃厚的地方色彩，用樸實的語言展示了湘西邊地風情，回蕩著湘西人的鄉(xiāng)音，使人油然而生真實，親切之感。（二）風俗作者還特意在故事的發(fā)展中穿插了對歌、提親、賽龍舟等苗族風俗的描寫。特別是關(guān)于端午節(jié)風俗的描寫，幾乎占了整個作品三分之一的篇幅。爺爺、翠翠與儺送兄弟倆的相識，儺送對翠翠的一見鐘情，“碾坊”與“渡船”作為“陪嫁”歸誰的矛盾等，這一切都發(fā)生在先后幾個端午節(jié)里。作為渡船人的老船夫和翠翠，只有過節(jié)才有可能離崗進城，所以端午節(jié)作為小說的背景與軸線就顯得自然而貼近生活。五、語言的意境美萬事萬物在沈從文的印象中，呈現(xiàn)為“現(xiàn)象”與“想象”渾然不分的狀態(tài)。他不寫則已，如果寫，那語言文字也必然既能抓住現(xiàn)象，又能在現(xiàn)象上宕開躍入想象，否則便沒有寫出他的真實感受。上面提到的《邊城》的開頭一段：如果把這一段壓縮一下，可得這樣的句子：“官路山城小溪塔老人女孩黃狗家”。似乎是將溫庭鈞的“雞聲茅店月人跡板橋霜”，和馬致遠的“枯藤老樹昏鴉小橋流水人家”融合在一起而成。沈從文由“官路、山城、小溪、塔”而來，落腳點卻在“老人、女孩、黃狗、家”上，即天、地是舞臺是背景，人是角色是前景，體現(xiàn)了一種古典與現(xiàn)代相結(jié)合的意識。這是一種畫面感很強的語言，但不是逼真的西洋油畫，而是淡筆留白的中國水墨畫。畫中的事物既是“現(xiàn)象”呈現(xiàn)在我們眼前，又是觸媒引發(fā)我們進一步的“想象”。“先以歌詠田園詩般的散文筆調(diào)緩緩地展開對湘西人純樸風情的細致描述，最后卻以一個出人意料的轉(zhuǎn)折，一下子打斷前面的歌詠，把你推入對人生無常的強烈預(yù)感之中：這就是沈從文個人文體的最顯著的形式特征?！盶o""【9】《邊城》就是這一文體成熟的最出色的體現(xiàn)。它不但體現(xiàn)了沈從文文體“形式”特征的成熟，同時體現(xiàn)了沈從文語言的成熟?！哆叧恰吩谝粋€如詩如畫、如夢如煙、田園牧歌式的美麗的湘西世界中，為人類的愛做了恰如其分的說明。小說的語言恬淡，典雅，簡約、通俗，既有色彩鮮明的比喻,又有自由靈活的排比，