2023年二十世紀(jì)外國文學(xué)專題模擬試題及答案一

《２０世紀(jì)外國文學(xué)專題》模擬試題及答案(一)一、填空題（每空1分,共10分)

１．1９202３卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的一個(gè)朋友((馬克斯·布洛德)，此人在卡夫卡去世后,整理出版了他的作品。

2．“默然無聲,一人獨(dú)操的心理語言,或者說是無聲無息的語言意識?！蓖ǔ１环Q作“內(nèi)心獨(dú)白”。

3．這則希臘神話講述了一個(gè)人物被諸神處罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國著名作家(加繆)運(yùn)用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆《西西弗的神話》。

４.智利大詩人聶魯達(dá)稱長篇小說《百年孤獨(dú)》是“塞萬提斯的《堂吉訶德》之后最偉大的西班牙語作品”。

5．1985年瑞典皇家學(xué)院把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予一位作家,頒獎(jiǎng)詞中稱贊說:“這位作家以詩和畫的發(fā)明性,進(jìn)一步表現(xiàn)了人類長期置身其中的處境。”這位作家是(克洛德·西蒙)。

6.薩特的學(xué)說中最富于影響力的是(“存在先于本質(zhì)”)的命題和（“自由選擇”)的理論。

７.按照英國作家、文學(xué)理論家(戴維·洛奇)的說法，元小說是“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。

８．長詩《一九零五年》的作者是（帕斯捷爾納克）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共12分。請把對的答案的序號填在括號中)

1.這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學(xué)應(yīng)當(dāng)客觀摹寫世界,主張?jiān)谧髌分袙仐壢魏巫骷抑饔^的思想、見解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實(shí)地反映外部世界,特別是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此,對“物，)６6重要性的強(qiáng)調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。這一流派是:(C)

A.現(xiàn)實(shí)主義

B．存在主義

C.新小說派

D．表現(xiàn)主義

2．這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被定為一個(gè)國家文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“規(guī)定藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)”。這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法是：(B)

A.現(xiàn)實(shí)主義

Ｂ.社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義

Ｃ．自然主義

D.后現(xiàn)代主義寫作

3．這部小說寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。它的實(shí)驗(yàn)性重要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設(shè)立上。小說由15個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)自構(gòu)成，共有5９個(gè)獨(dú)自段落。這部小說是:（B)

A.《芬尼根的清醒》

Ｂ．《我彌留之際》

C.《到燈塔去》

D.《追憶似水年華》

4．這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個(gè)第二帝國時(shí)期風(fēng)格的客廳,重要人物是三個(gè)鬼魂，生前都是“卑鄙小人”,此刻在地獄中互相審判和互相折磨,展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是：(A)

A.《間隔》

B,《魔鬼與上帝》

C．《蒼蠅》

D?！扼a臟的手》

５.雅克蓮、馬弟雅恩,這兩個(gè)人物屬于下列那部作品：（C)

A.《微暗的火》

Ｂ．《阿萊夫》

C,《窺視者》

D.《橡皮》

6;以下哪部小說是法國作家的作品：(Ｂ)

A．《喧嘩與騷動(dòng)》B．《約翰·克利斯朵夫》C.《兒子與情人》D．《布登博洛克一家》三、簡答題(每題12分，共48分)1.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”?自由聯(lián)想是意識流小說常用的表現(xiàn)手法之一。（1分)有研究者認(rèn)為自由聯(lián)想就是;“在小說中，人物的意識流程往往不具有任何規(guī)律和秩序。其意識一般只能在一個(gè)問題或一種事物上作短暫停留,頭腦中的事物常因外部客觀事物的忽然出現(xiàn)而被取代。眼前任何一種能刺激感官的事物都有也許打斷人物的思緒,激發(fā)新的思緒與浮想，釋放出一連串新的印象與感觸?！?６分）有研究者認(rèn)為對聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個(gè)：“第一是記憶，這是聯(lián)想的基礎(chǔ);第二是感覺,它們操縱著聯(lián)想的進(jìn)行；第三是想象,它擬定著聯(lián)想的伸縮性”。(５分）２.簡述存在主義文學(xué)的重要特性。作為一個(gè)文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國,并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。(２分)存在主義文學(xué)的重要特性有：

①存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)有著極為密切的關(guān)系。法國存在主義在文學(xué)上的重要代表是薩特、加繆、西蒙娜·波伏瓦等。他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場合。存在主義的文學(xué)主題往往是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。(4分）

②存在主義文學(xué)的主題重要體現(xiàn)在兩方面:1)描寫對于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”,這種“荒誕體驗(yàn)”往往表現(xiàn)為“厭煩”、“惡心”和“焦急感”。2）強(qiáng)調(diào)人在荒誕境遇中的“自由選擇”。（4分)

③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特性是哲理化。(2分)3．什么是黑色風(fēng)趣?黑色風(fēng)趣的重要藝術(shù)特性是什么?“黑色風(fēng)趣”是一種絕望的風(fēng)趣在文學(xué)上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大的反響。(2分）“黑色風(fēng)趣”小說家集中寫的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)處境的荒唐及其對人的個(gè)體存在的擠壓，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人(即‘自我’)之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大,扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng),滑稽可笑,同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。“黑色風(fēng)趣”又被稱為‘絞架下的風(fēng)趣’或‘大難臨頭時(shí)的風(fēng)趣’。（3分)其重要藝術(shù)特性表現(xiàn)為:無以復(fù)加的變形與夸張;滑稽諷喻手法的運(yùn)用;取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局,使小說碎片化、集錦化；雜糅各種文體等。(７分)4．小說《寒冬夜行人》的實(shí)驗(yàn)性體現(xiàn)在哪些方面?①《寒冬夜行人》是一部由十篇小說的開頭組成的長篇小說。十個(gè)故事共同的特點(diǎn)和聯(lián)系是，每一個(gè)故事都在最吸引你的地方戛然而止。(3分)②這十本小說的名字組成了一首詩。（3分）③小說運(yùn)用了少見的第二人稱（“你”)敘事。(3分)④在結(jié)構(gòu)上,被稱為“連環(huán)套小說”或者“套盒結(jié)構(gòu)”小說。卡爾維諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開始了的世界小說的“套盒敘事”的傳統(tǒng),并顯示出了一種驚人的發(fā)明性。(3分)四、論述題（共3０分）試論20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的多元化創(chuàng)作趨勢。

20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的多樣化創(chuàng)作趨勢重要指內(nèi)容的多樣化和寫作風(fēng)格的多樣化。表現(xiàn)為以下兩大方面：

一、俄羅斯和前蘇聯(lián):①“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。代表作品有高爾基的《母親》、肖洛霍夫的長篇巨著《靜靜的頓河》等。(４分）②社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了２0世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式,同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說的空間。(4分)③五、六十年代之后這種狀況有所改觀,誕生了如帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的《癌癥樓》、《古拉格群島》、艾特瑪托夫的《白輪船》、《斷頭臺(tái)》等史詩般的作品。(4分)④其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個(gè)既認(rèn)同革命又與革命有一種疏離感的邊沿人物，他反映了作者對革命和歷史的復(fù)雜而獨(dú)特的理解,也在蘇聯(lián)至少從高爾基的《母親》就開始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野?！度胀吒赆t(yī)生》在小說藝術(shù)史上的獨(dú)特奉獻(xiàn)是把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義小說的寫實(shí)性的敘事傳統(tǒng)與帕斯捷爾納克式的詩意品質(zhì)完美地結(jié)合起來，被稱為“詩化小說”。(3分)

二、西歐和美國;代表作品有德國的亨利?！ぢ摹兜蹏啡壳⑼旭R斯·曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利?！げ疇柕摹杜颗c眾生相》,法國的羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》、英里亞克的《蝮蛇結(jié)》，英國的康拉德的《黑暗的中心》、高爾斯華綏的《福爾賽世家》、格雷厄姆·格林的《問題的核心》、毛姆的《人性的枷鎖》、勞倫斯的《ＪL子與情人》、《虹》,美國的德萊塞的《美國的悲劇》、斯坦貝克的《憤怒的葡萄》、海明威的《永別了,武器》、索爾·貝婁的《赫索格》等。（５分)

對現(xiàn)代主義的借鑒和融合是２0世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的重要特性。其中象征性技巧的運(yùn)用越來越趨于多樣化和朦朧化。如《魔山》中的“