小說寫作描寫手法和技巧新手必看

本文講述的是景物，人物，對(duì)話，敘事這四種描寫手法和寫作技巧。人物描寫人物描寫主要是三點(diǎn)：對(duì)話，動(dòng)作，內(nèi)心。（外貌不重要，一筆代過就可以。）提起張小凡，我們第一印象就是內(nèi)秀，隱忍，對(duì)于他的長(zhǎng)相我們卻沒有認(rèn)知，只知道長(zhǎng)得一般。而雪琪和碧瑤，我們也只是知道她們長(zhǎng)得漂亮，一個(gè)綠衣一個(gè)白衣，除此之外，我們對(duì)他們的長(zhǎng)相一無所知，但是我們卻能深深的記住他們。相反有很多作者過多的注重外貌描寫，單眼皮啊，薄嘴唇啊，招風(fēng)耳啊，紅色的鑲金絲紅袍啊，這些描寫其實(shí)都是毫無意義的東西，一本小說很多角色讀者連名字都記不住，哪有空記你這些玩意。人物描寫對(duì)話篇：示例：張小凡對(duì)碧瑤說：“我愛你！”張小凡自言自語對(duì)自己說：“我好帥！”張小凡怒視蒼天對(duì)天說：“呵呵！”蒼松對(duì)林驚羽說：“乖徒兒?！鄙n松對(duì)自己說：“我好丑！”蒼松低頭對(duì)著大地說：“呵呵！”我們可以看到任何對(duì)話，無論是對(duì)別人說，對(duì)自己說，還是對(duì)天地說，都有一個(gè)人物主體，第一個(gè)是張小凡，第二個(gè)是蒼松，每寫一個(gè)主體角色對(duì)話的時(shí)候，要把自己設(shè)想成這個(gè)人去寫，這樣才會(huì)有角色自己的性格色彩。我們知道蒼松對(duì)他人的性格是嚴(yán)厲，張小凡是木訥，當(dāng)蒼松對(duì)著林驚羽用木訥的狀態(tài)去對(duì)話的時(shí)候，蒼松這個(gè)角色的性格就沒有了，并且會(huì)讓讀者感覺到這個(gè)角色有點(diǎn)精神分裂。這是一個(gè)很重要的地方，大部分人寫作對(duì)話情節(jié)都很呆板，因?yàn)樽髡邲]有融入到角色里。人物描寫動(dòng)作篇：動(dòng)作不要一味的寫一些簡(jiǎn)單的動(dòng)詞，例如走跑坐站，要活用修飾詞。寫書要言簡(jiǎn)意賅，不要用廢話連篇毫無意義的修飾詞，但是動(dòng)作這塊，卻是要用的。修飾詞怎么用？生氣的時(shí)候可以用怒火中燒，捶胸頓足。開心的時(shí)候可以用手舞足蹈，喜笑顏開。害羞的時(shí)候可以用手足無措的抓頭發(fā)，臉色微紅的低下頭用手攥著衣角，這些修飾詞都可以讓你的文章更生動(dòng)，而不啰嗦。示例：碧瑤復(fù)活沖上青云，看到了結(jié)為夫婦手拉著手的張小凡和陸雪琪，怒火中燒。錯(cuò)誤1：張小凡急忙解釋道：“XXXX”正確1：張小凡看到碧瑤怒火中燒的樣子，急忙解釋道：“XXXX”（這里張小凡多了一個(gè)動(dòng)作，看）錯(cuò)誤2：碧瑤看著手牽著手的兩人，冷冷說道：“你對(duì)得起我？”正確2：碧瑤發(fā)現(xiàn)他在解釋的時(shí)候，兩個(gè)人的手依然握的很緊，她的臉色變得越來越差，眼中不禁含著一絲濕潤望向了張小凡，凄然道：“你對(duì)得起我？”（這里碧瑤多了發(fā)現(xiàn)，之后對(duì)于她的發(fā)現(xiàn)多了一種情緒。）錯(cuò)誤3：張小凡心急如焚，松開了陸雪琪的手，脫口而出：“XXXX”正確3：張小凡望到碧瑤眼角的一絲淚光，回想起曾經(jīng)青云山上那凄絕的身影，不自禁的松開了陸雪琪的手，沖口說道：“XXXX”（張小凡多了回想，之后是想到后的一種情緒。）這個(gè)時(shí)候，我們?cè)谕暾姆旁谝黄鹂?。錯(cuò)誤：張小凡急忙解釋道：“XXXX”碧瑤看著手牽著手的兩人，冷冷說道：“你對(duì)得起我？”張小凡心急如焚，松開了陸雪琪的手，脫口而出：“XXXX”正確：張小凡看到碧瑤怒火中燒的樣子，急忙解釋道：“XXXX”碧瑤發(fā)現(xiàn)他在解釋的時(shí)候，兩個(gè)人的手依然握的很緊，她的臉色變得越來越差，眼中不禁含著一絲濕潤望向了張小凡，凄然道：“你對(duì)得起我？”張小凡望著碧瑤眼角的一絲淚光，回想起曾經(jīng)青云山上那凄絕的身影，不自禁的松開了陸雪琪的手，沖口說道：“XXXX”總結(jié)：我們可以看出來，錯(cuò)誤的文章比較呆板，正確的比較生動(dòng)，大部分時(shí)候我們?yōu)榱藢憣?duì)話而寫對(duì)話的時(shí)候都會(huì)寫出第一種效果，只有當(dāng)我們分別站在張小凡和碧瑤的立場(chǎng)上去寫的時(shí)候，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)一些微妙的情緒。人物描寫內(nèi)心篇：內(nèi)心分為兩種，一種是內(nèi)心獨(dú)白，一種是感情描述（也可以說是作者第三人稱視角解說）。內(nèi)心獨(dú)白比較簡(jiǎn)單，一般都是觸景生情直接寫就可以，寫法跟對(duì)話篇一樣，只是對(duì)著自己說話。示例：炎炎夏日，一陣微風(fēng)拂過，伯樂哥不禁感嘆道：“真他媽爽啊。”（這種很簡(jiǎn)單沒什么說的。）感情描述：1.解說旁白，有的作者用的好，會(huì)讓讀者覺得恰到好處，有的會(huì)讓讀者覺得廢話連篇。我的觀點(diǎn)是，旁白的作用只是讓讀者明白你寫的是什么意思就可以了，不要用你的三觀去教讀者大道理，讀者有腦子自己會(huì)思考。比如《誅仙》中的吸血老妖，蕭鼎只是描寫他做了什么事情，卻不會(huì)對(duì)他做的事情進(jìn)行旁白評(píng)價(jià)。當(dāng)我們不明白吸血老妖為什么會(huì)做哪些壞事的時(shí)候，蕭鼎會(huì)適當(dāng)?shù)膶懸恍┡园?，表達(dá)吸血老妖為什么要做哪些壞事?？墒撬廊徊粫?huì)評(píng)判好壞。2.解說的時(shí)候不要代入自己的情緒，比如張小凡管田不易叫師傅，你寫田不易的感情描述的時(shí)候，不能把田不易寫成師傅，而應(yīng)該直接叫田不易，這個(gè)角色跟作者半毛錢關(guān)系都沒有。3.寫書其實(shí)就是編故事，當(dāng)我們寫一個(gè)好人的時(shí)候，我們會(huì)不自覺的想歌頌他，當(dāng)我們寫一個(gè)壞人的時(shí)候，我們想盡量的貶低他，夸大他的罪惡，這種想法都不能有，作者一定要客觀。一.描寫特點(diǎn)：1.特征：春夏秋冬，早中晚，風(fēng)雨霧雪，東南西北氣候，鄉(xiāng)村城市地理位置。2.角度：由近及遠(yuǎn)，由遠(yuǎn)及近，由上到下，由下到上。3.景情：寫景的是人，景是死的，人是活的，模擬景色的時(shí)候融入感情。4.景與人的聯(lián)系：景色描寫最主要是輔人，最好的方法是五覺法，也就是眼耳鼻口觸。示例：遠(yuǎn)方青云山只剩下了一片朦朧（看），四野靜無人聲（聽），只有漫天漫地的急風(fēng)響雷。（聽）5.色調(diào)：暖色（正能量），冷色（負(fù)能量）。二.描寫作用：1.對(duì)人物的作用：交代了這個(gè)人物活動(dòng)的地點(diǎn)，時(shí)間，背景，情緒，性格，命運(yùn)。示例：張小凡叛出青云后，下一章十年就是一夜大雨，表達(dá)了這是一個(gè)悲傷的劇情。2.對(duì)劇情的作用：推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，象征性暗示，線索。劇情推動(dòng)不要用走，可以用景色的變化推動(dòng)劇情發(fā)展，比如寫完白天的橋段，可以寫入夜，星空如某如某，直接推進(jìn)劇情。3.對(duì)中心思想的作用：深化主題。示例：噬血的古劍誅仙，批判了所謂正邪之分不過是立場(chǎng)不同的原因罷了。1.描述，人物動(dòng)作，人物內(nèi)心，人物對(duì)話，這四種缺一不可。2.每一句話都要有意義而不是廢話。3.不要用無意義的修飾詞，盡量多用動(dòng)作神態(tài)。示例：動(dòng)作描述：伯樂哥控制了一下自己的情緒，深吸了一口氣，然后慢慢道：“我喜歡你！”修飾描述：“我喜歡你！”伯樂哥臉紅的說道。第一種是動(dòng)作，第二種是修飾詞，很明顯第一種讀起來更生動(dòng)。4.對(duì)話的時(shí)候做動(dòng)作就做動(dòng)作，說話就是說話，不要混在一起。病句：“我喜歡你。”伯樂哥深吸了一口氣說道。你不可能又吸氣又說話，這樣的文章讀起來沒有代入感。正確：伯樂哥深吸了一口氣，然后說道：“我喜歡你。”5.杜絕千篇一律，眾口一詞，不要所有的人說出來的話，語境都差不多，小王不安的說：“XXX”，小麗不安的說：“XXX”......不要這么寫，每個(gè)人都應(yīng)該有他應(yīng)有的性格特點(diǎn)，這樣才能讓讀者記住你的角色。示例：陸雪琪冷若冰霜，白衣，話少。描寫她的情節(jié)她一般不會(huì)主動(dòng)說話，說話也是言簡(jiǎn)意賅，即便對(duì)待意中人張小凡也是如此。碧瑤聰慧靈動(dòng)，綠衣，狡黠。描寫她的情節(jié)一般都是在反映她活潑的性格。這些就是人物性格，每個(gè)人都應(yīng)該有他應(yīng)有的色彩，再比如象征性描寫，火影里面的曉組織。分別代表了：和平，藝術(shù)，友情，親情，統(tǒng)治，愛情，力量，壽命，宗教，童年。然后根據(jù)他們象征的東西編寫一個(gè)故事。比如我們想寫一個(gè)反派角色，他象征的意義是復(fù)仇，我們可以給他編寫一個(gè)凄慘的身世，一段屌絲逆襲成BOSS，最終心理扭曲，然后審判世界的故事。當(dāng)主角戰(zhàn)勝他的時(shí)候，一段悲傷的往事被一瞬間拉出來，讀者會(huì)被很好的代入進(jìn)去，對(duì)于反派BOSS又愛又恨。對(duì)白多用口語，不要用完整句子，不要用對(duì)白交代情節(jié)。沒事看看國外的電影電視劇，注意他們的演員臺(tái)詞是什么。日常語言中，我們說話其實(shí)是斷斷續(xù)續(xù)的，其中會(huì)夾雜大量無意義的信息，口頭禪，而重要的信息有時(shí)候我們反而沒有說出來，有時(shí)候我們則是靠我們的語調(diào)來表達(dá)情感。這些情況都是于我們的書面寫作全然不同的。就好像你用錄音筆錄下兩個(gè)人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地轉(zhuǎn)化為文字的話，讀者也會(huì)感覺很無聊。所以對(duì)話中的口語要適當(dāng)修改。我們可以看到上面兩段話是前后矛盾的，但是其實(shí)他們并不矛盾，作為作者你只需要明白一點(diǎn)就可以了，口語可以讓你的文章看起來更真實(shí)，但是要盡量選擇有意義的話語橋段。語境示例：錯(cuò)誤：伯樂哥不爽的說：“看文請(qǐng)點(diǎn)贊?！闭_：伯樂哥說：“看文你們TM倒是點(diǎn)贊留言啊。”能用對(duì)話表現(xiàn)出伯樂哥的不爽，就沒必要再寫“不爽”這兩個(gè)字。7.這些寫作技巧，沒事都記下來，不要復(fù)制粘貼，要用你自己的理解，去寫一段屬于你自己的文字，這樣才可以記住。大道理億萬條，我們又記得幾條？可能某一天你看到一條道理的時(shí)候，你會(huì)說這條我看過，然后就然并卵了。不要過分高估自己的記憶力，人類還不具備隨意把腦子里的東西翻出來就用的能力。大綱也是這個(gè)道理，日常生活中你碰到很多情景都會(huì)化為靈感存在你的腦海中，如果你不把他們記下來，僅靠記憶力或是腹稿，那么當(dāng)你真正用的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己是多么的健忘。8.對(duì)話基本是以下4種情況。伯樂哥說：“XXX”（強(qiáng)調(diào)說話的人。）“XXX”伯樂哥說。（強(qiáng)調(diào)說了什么話。）“XXX”伯樂哥說“XXX”（強(qiáng)調(diào)停頓。）“XXX”（當(dāng)讀者知道這句話是誰說的時(shí)候，或是急速對(duì)話沒有動(dòng)作神態(tài)時(shí)。）敘事：環(huán)境——人物——?jiǎng)∏槿齻€(gè)主體，前面還可以加上背景，后面還可以加上感悟，感悟我不建議新人作者寫，寫不好就是廢話。從環(huán)境過渡到人物的時(shí)候，我們可以寫一些人物多環(huán)境的看法感受。示例：青云山麓腳下，離大城“河陽”還有五十里地的西北方，有個(gè)小村落叫“草廟村”。這里住著四十多戶人家，民風(fēng)淳樸，村中百姓多以上山打柴交于青云門換些銀兩生活。平日里村民