古詩(shī)常用寫景手法

古詩(shī)常用寫景手法調(diào)視角動(dòng)感官詩(shī)中繪畫境

探虛實(shí)借修辭畫外品詩(shī)情——古詩(shī)常用寫景手法詩(shī)中有畫變換視角調(diào)動(dòng)感官早春尋李校書(shū)

（唐）元稹

款款春風(fēng)淡淡云，柳枝低作翠籠裙。

梅含雞舌兼紅氣，江弄瓊花散綠紋。

帶霧山鶯啼尚小，穿沙蘆筍葉才分。

今朝何事偏相覓，撩亂芳情最是君。變換視角調(diào)動(dòng)感官動(dòng)靜結(jié)合色彩映襯遠(yuǎn)景近景相結(jié)合。第一聯(lián)是遠(yuǎn)鏡頭，第二聯(lián)則是近鏡頭，第五句是遠(yuǎn)鏡頭，第六句又是近鏡頭，畫面極具層次感。用多種感官寫景，全面而精確地寫出了早春風(fēng)物。云白、柳綠、梅紅等是視覺(jué)，“兼紅氣”是嗅覺(jué)，“鶯啼尚小”是聽(tīng)覺(jué)。多種色彩映襯，柳枝翠綠，早梅鮮紅，浪花潔白，波紋泛綠，早春的景色，艷麗秀美，充滿了生機(jī)。動(dòng)靜結(jié)合。動(dòng)景與靜景交錯(cuò)出現(xiàn)。春風(fēng)、江流、山鶯是動(dòng)景，柳枝、梅、蘆筍是靜景，動(dòng)靜結(jié)合，使春景別富生機(jī)。村

行

王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。

萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。

變換視角調(diào)動(dòng)感官色彩映襯以動(dòng)襯靜變換視角調(diào)動(dòng)感官調(diào)配色彩安排動(dòng)靜遠(yuǎn)近結(jié)合，第二聯(lián)寫遠(yuǎn)景，第三聯(lián)寫近景，既宏大開(kāi)闊，又細(xì)致入微，景色層次分明；以動(dòng)襯靜，第二聯(lián)先寫萬(wàn)壑之中的天籟之音，再寫無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)的數(shù)峰之靜，以聲襯靜，突出秋日山野之寂靜；色彩映襯，用“胭脂”“白雪”分別比喻“棠梨”葉色和“蕎麥”花色，顯得絢麗多姿，美不勝收。題西溪無(wú)相院

張先

積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。

浮萍破處見(jiàn)山影，小艇歸時(shí)聞草聲。

入郭僧尋塵里去，過(guò)橋人似鑒中行。

已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。

3.第二聯(lián)是怎樣寫景的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）調(diào)動(dòng)感官：視聽(tīng)結(jié)合安排動(dòng)靜：以動(dòng)襯靜上句著眼于視覺(jué)，寫浮萍破處，山影在水中顯現(xiàn)出來(lái)，照應(yīng)了第一聯(lián)的“清”字。下句則著墨于聽(tīng)覺(jué)，以細(xì)微的草聲襯托出環(huán)境的寧?kù)o，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“靜”字。

鷓鴣天

（南宋）辛棄疾

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

4.賞析首句中“破”字的妙處。（5分）

“破”字化靜為動(dòng)，非常傳神地寫出了桑葉在春風(fēng)的催動(dòng)下，逐漸萌發(fā)、撐破芽膜的狀態(tài)，使本來(lái)不動(dòng)的柔桑有了動(dòng)感，讓人感到桑芽萌發(fā)的力量和速度。訪戴天山道士不遇

（唐）李白

犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

無(wú)人知所去，愁倚兩三松。

5.賞析頸聯(lián)中“掛”字的妙處。（6分）“掛”字化動(dòng)為靜，把白色的飛泉比作掛于碧峰的白練，一方面寫出視距之遠(yuǎn)，一方面以白泉與碧峰相映襯，生動(dòng)形象，突出了道士居所之景的奇麗壯觀。

塞鴻秋·潯陽(yáng)即景

周德清

長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來(lái)如線。

6.這首元曲有怎樣的寫景順序？一、二兩句寫長(zhǎng)江萬(wàn)里，遠(yuǎn)山重重，寫的是大處、遠(yuǎn)景；三、四兩句寫江上輕帆，山泉飛流，寫的是個(gè)體、近景。五、六兩句則是從前四句的白天轉(zhuǎn)到傍晚，又由地面轉(zhuǎn)到天空。由遠(yuǎn)及近由面到點(diǎn)由白天到傍晚由低到高色彩映襯動(dòng)靜結(jié)合送魏十六還蘇州

（唐）皇甫冉

秋夜沉沉此送君，陰蟲(chóng)切切不堪聞。

歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云。

7.這首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（6分）①“實(shí)”是詩(shī)人送別友人時(shí)秋夜的環(huán)境，②“虛”是詩(shī)人想象別后的明天，自己在歸舟中回望蘇州只見(jiàn)悠悠白云而不見(jiàn)友人；③詩(shī)人借助想象，運(yùn)用以虛寫實(shí)的手法拓展了詩(shī)歌意境，深化了送別友人時(shí)的感情。

虛實(shí)結(jié)合拓展意境深化情感修辭方法

塞鴻秋·潯陽(yáng)即景

周德清

長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來(lái)如線。

比喻比喻比喻比喻比喻比喻早春尋李校書(shū)（元?。?/p>

款款春風(fēng)淡淡云，柳枝低作翠籠裙。

梅含雞舌兼紅氣，江弄瓊花散綠紋。

帶霧山鶯啼尚小，穿沙蘆筍葉才分。

今朝何事偏相覓，撩亂芳情最是君。村

行（王禹偁）

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。

萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。

比喻比喻比喻比喻比喻擬人修辭方法古詩(shī)常用寫景手法1.變換視角：遠(yuǎn)近、高低、俯仰、點(diǎn)面——空間

時(shí)間2.調(diào)動(dòng)感官：視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)3.色彩映襯：4.安排動(dòng)靜：動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜，

化動(dòng)為靜、化靜為動(dòng)。5.虛實(shí)結(jié)合：開(kāi)拓意境，深化感情6.運(yùn)用修辭：（比喻、擬人）（點(diǎn)面結(jié)合）早春尋李校書(shū)（唐）元稹

款款春風(fēng)淡淡云，柳枝低作翠籠裙。

梅含雞舌兼紅氣，江弄瓊花散綠紋。

帶霧山鶯啼尚小，穿沙蘆筍葉才分。

今朝何事偏相覓，撩亂芳情最是君。1．本詩(shī)寫景形象，景物如在眼前，試對(duì)其寫景手法進(jìn)行賞析，至少寫出三種。

1．①運(yùn)用了比喻的手法。柳枝似籠裙，梅花如雞舌，江水像瓊花，三個(gè)比喻從形態(tài)和色彩兩方面比喻本體，生動(dòng)形象。②動(dòng)靜結(jié)合。動(dòng)景與靜景交錯(cuò)出現(xiàn)。春風(fēng)、江流、山鶯是動(dòng)景，柳枝、梅、蘆筍是靜景，動(dòng)靜結(jié)合，使春景別富生機(jī)。③用多種感官寫景，全面而精確地寫出了早春風(fēng)物。云白、柳綠、梅紅等是視覺(jué)，“兼紅氣”是嗅覺(jué)，“鶯啼尚小”是聽(tīng)覺(jué)。④遠(yuǎn)景近景相結(jié)合。第一聯(lián)是遠(yuǎn)鏡頭，第二聯(lián)則是近鏡頭，第五句是遠(yuǎn)鏡頭，第六句又是近鏡頭，畫面極具層次感。⑤多種色彩映襯。柳枝翠綠，早梅鮮紅，浪花潔白，波紋泛綠，早春的景色，艷麗秀美，充滿了生機(jī)。村

行（王禹偁）

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。

萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。

2.詩(shī)句的第二聯(lián)和第三聯(lián)運(yùn)用了哪些寫景手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析（6分）2.

以動(dòng)襯靜，第二聯(lián)先寫萬(wàn)壑之中的天籟之音，再寫無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)的數(shù)峰之靜，以聲襯靜，突出秋日山野之寂靜；

遠(yuǎn)近結(jié)合，第二聯(lián)寫遠(yuǎn)景，第三聯(lián)寫近景，既宏大開(kāi)闊，又細(xì)致入微，景色層次分明；

運(yùn)用擬人和