《哈姆萊特閱讀感悟3200字》

緒論第一章作者簡介及內(nèi)容概要第一節(jié)作者簡介威廉·莎士比亞，是文藝復(fù)興時期英國最偉大的詩人、戲劇作家。他于1564年出生于風景秀麗的斯特拉特福鎮(zhèn)，莎士比亞幼年和青年時期曾在該鎮(zhèn)的文法學(xué)校學(xué)習(xí)拉丁文和古代歷史，也學(xué)習(xí)哲學(xué)、詩歌、邏輯學(xué)、修辭學(xué)等，為以后的文學(xué)工作展開奠定了堅實基礎(chǔ)。20歲以后，由于家道中落，不得不輟學(xué)前往倫敦的劇院打工。他曾做過劇院的勤雜工、馬車夫，后來在劇團做演員，在劇團的影響下開始創(chuàng)作劇本和詩歌。在此期間，莎士比亞接觸到了源自意大利的文藝復(fù)興時期的文學(xué)和藝術(shù)，受到人文主義思想的熏陶，他一生的戲劇和詩歌創(chuàng)作都受到人文主義思想的影響。莎士比亞的劇本創(chuàng)作按照題材可以分類為歷史劇、悲劇、喜劇、問題喜劇和傳奇劇。他一生共完成作品劇本37部，長詩2首，十四行詩154首。歷史劇代表作有《亨利六世》上、中、下三篇，《查理三世》等，喜劇代表作有《威尼斯商人》、《第十二夜》等。其中，著名的四大悲劇《李爾王》、《麥克白》、《奧瑟羅》和《哈姆萊特》名滿天下。第二節(jié)時代背景哈姆萊特成作于伊麗莎白女王統(tǒng)治的末期，腐朽的封建社會一步步走向沒落，資本主義關(guān)系正在形成。經(jīng)濟的發(fā)展帶來了新的思想，也帶來了新的文學(xué)繁榮。受人文主義思想的熏陶，進步作家們紛紛擺脫天主教的束縛，提倡以“人”為中心，強調(diào)把“人”作為一切思想和行動的出發(fā)點。12世紀末丹麥歷史學(xué)家薩克索所作《丹麥史》中最早出現(xiàn)哈姆萊特的故事，如今已經(jīng)失傳，這部悲劇描寫的是丹麥王子哈姆萊特為父王復(fù)仇的故事，曾被多人改變和再創(chuàng)作，但莎翁以自己的才華為這個古老的故事注入了時代的氣息與哲理。莎翁將這個中世紀的王子復(fù)仇的故事，描繪成為一個有著深刻社會意義的悲劇。哈姆萊特是丹麥古代的王子，莎士比亞刻意地將哈姆萊特的形象穿越時代，來到伊麗莎白統(tǒng)治末期的英國現(xiàn)實。此時的英國正處于封建社會向資本主義社會的過渡時期，社會矛盾激化，用丹麥王室的混亂來披露現(xiàn)實社會的顛倒，社會矛盾的深化。莎士比亞借哈姆萊特之口，強烈的批判了當時社會的黑暗和不公，表達他人文主義的思想。第三節(jié)內(nèi)容概要《哈姆萊特》也被稱為王子復(fù)仇記，講述的是丹麥王子哈姆萊特得知新國王使用毒計害死老國王之后展開復(fù)仇，在悲劇中與新國王同歸于盡的故事。

哈姆萊特是12世紀的丹麥王子，代表了先進的人文主義思想，善于思考，勇敢堅毅，熱愛戀人和父母，正處在生命中的花樣年華，是莎翁筆下愛與美的典型。但是，其所處現(xiàn)實的大環(huán)境卻是國家內(nèi)憂外患，老國王駕崩，王后改嫁新國王，國內(nèi)政治一片動蕩，城外敵軍伺機而動，情勢不容樂觀。即便如此，宮中依舊酒池肉林，整日尋歡作樂。哈姆萊特因此而郁郁寡歡，年輕的生命因此投下了一片巨大陰影，認為世間不過是“一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”。隨著老國王冤魂的顯現(xiàn)，其駕崩內(nèi)幕的揭開，哈姆萊特明白這一切都是新國王的陰謀，復(fù)仇的火焰燃起，悲劇的帷幕由此展開。在復(fù)仇中失手殺死了戀人的父親，裝瘋失去了戀人奧菲利亞，對母親也不曾吐露心意，不得朋友的理解。最終在宮廷決斗中，哈姆萊特雖驚險的殺死了新國王，卻也付出了生命的代價。第二章《哈姆萊特》劇作中的語言表達《哈姆萊特》是莎士比亞的四大悲劇之一。戲劇這種體裁之于小說，無法通過上帝視角直接描述人物感情和將要采取的行動，而是采用獨白的方式來描述刻畫人物的內(nèi)心。在表達方式上，莎翁運用了雙關(guān)、比喻等多種修辭手法，口頭語言與書面語并用，更加富于文學(xué)魅力。下面從描寫形象、人物語言的特色兩方面來闡述《哈姆萊特》戲劇中語言表達的特點。第一節(jié)描寫形象戲劇中的人物形象通過語言表達來抒發(fā)感情和發(fā)揮各自的魅力，《哈姆萊特》中，不論主要人物還是次要人物的語言表達都充分體現(xiàn)了鮮明的個性?！豆啡R特》中有大量精巧的比喻，比如雷歐提斯認為哈姆萊特外表光鮮，但實際懦弱，像初春的紫羅蘭，早熟而易凋，無法承受真正的苦難。所描寫之處皆見莎翁筆觸的功力。第二節(jié)人物語言特色《哈姆萊特》是一部戲劇，通過人物語言推動情節(jié)發(fā)展，刻畫人內(nèi)心等。此劇的語言尤為深刻。以第三章第四場為例，哈姆萊特勸告母親的語言辛辣諷刺，運用了巧妙地比喻和大膽的夸張手法，生動形象表達出哈姆萊特對于母親和對于父親是擁有相同的又愛又恨的復(fù)雜感情。他怒斥王后，將王后與老國王從前的婚姻比作嬌艷的薔薇，現(xiàn)在的婚姻比作賭徒的誓言，用蒼天蒙羞，大地發(fā)愁，以及世界末日就要到來的夸張手法，使得語言形象又富有詩意。哈姆萊特將老國王形容的高大優(yōu)美，而現(xiàn)在的新國王是霉爛的禾穗，是殺人犯、惡徒、庸奴、戴王冠的丑角和盜國竊位的扒手，相互襯托更顯得老國王高大，與新國王的猥瑣惡俗。\o"郭耀軍"郭耀軍，《復(fù)仇陰影下的殘酷王子\o"郭耀軍"郭耀軍，《復(fù)仇陰影下的殘酷王子——哈姆雷特》，黑河學(xué)刊雜志社，2020年第1期第59頁。第三章《哈姆萊特》讓人印象深刻的部分《哈姆萊特》情節(jié)跌宕起伏，全劇的復(fù)仇線共有三條，一是老國王被篡位，哈姆萊特要復(fù)仇；二是哈姆萊特意外殺死普隆捏斯，雷歐提斯要向哈姆萊特報仇；三是挪威王子的父親為老國王所殺，照例兩位王子都有復(fù)仇的義務(wù)。其中哈姆萊特的復(fù)仇為主線，全劇圍繞其展開描寫，輔以哈姆萊特對政事、對百姓的關(guān)注，百姓的愛戴，哈姆萊特與奧菲利亞的愛情等等，使其形象躍然紙上，側(cè)面表現(xiàn)有兩個哈姆萊特，一個生活在現(xiàn)實中，善良、明理、有正義感，另一個活在完美精神世界中，苦苦重鑄心靈。好的開端對于整個情節(jié)的發(fā)展奠定了基調(diào)，決定了作品是否能夠吸引讀者。《哈姆萊特》以城堡驚現(xiàn)鬼魂為開頭，用了超現(xiàn)實的鬼魂，對讀者首先造成了一波沖擊力，吸引讀者的興趣。主人公哈姆萊特并未登場，但是故事已經(jīng)精彩紛呈。故事的情節(jié)為：鬼現(xiàn)身——鬼隱身——鬼再次現(xiàn)身——鬼再次隱身，讓讀者的心情：緊張——松弛——再緊張——再松弛，最終內(nèi)心仍有疑問：哈姆萊特究竟是誰，他能否揭開鬼的謎團呢？故事情節(jié)生動曲折，懸念重重，跌宕起伏，真是讓人拍案叫絕。劉彩云，《論<哈姆雷特>的藝術(shù)特色及其現(xiàn)實意義》，名作欣賞雜志社，劉彩云，《論<哈姆雷特>的藝術(shù)特色及其現(xiàn)實意義》，名作欣賞雜志社，

2020年第1期第114頁。這一部分也是我個人最喜愛的部分，戲劇不同于小說，又與小說有類似之處。情節(jié)曲折的地方最扣人心弦，惹人遐思，這一部分是序幕，為整個情節(jié)的開展做出鋪墊，看似什么都沒有寫，實則埋下復(fù)仇的第一條線索的種子，為揭開謎團，拉開復(fù)仇帷幕做鋪墊。第四章《哈姆萊特》的點評之我見《哈姆萊特》這一部戲劇最打動我的是它的人文主義色彩，人文主義主張對人的關(guān)懷。哈姆萊特是一個頗具爭議的人物形象，可謂“一千個人眼里有一千個哈姆萊特”，他是一個復(fù)雜具有人文主義思想的王子形象。哈姆萊特是莎士比亞筆下具有人文主義思想的代表人物，他有人文主義思想家善于觀察和分析，愛好和平，主張把國家的安危凌駕于個人之上的人文主義價值觀。但同時他也有早期人文主義者經(jīng)常出現(xiàn)的過于相信自己，看不見人民的力量，這也為他的悲劇奠定了基礎(chǔ)。莎士比亞通過哈姆萊特這個矛盾的形象，展現(xiàn)出他對人文主義精神的向往，但由于所處黑暗時代的局限，悲劇必然會發(fā)生的看法。這部戲劇到今天為止仍有現(xiàn)實意義，莎翁借哈姆萊特的嘴提出一個深刻的問題，生存還是毀滅。哈姆萊特自